【#被我遺落的時間點】 文｜#林郁晉 世界不斷運轉並創造大量資訊，創作者接收了大量的訊息，在不斷匯集、濃縮、拆解之後這些資訊撼動了身體，迫使他們去創造、開拓直至完成作品——執迷不悟，像必須得要完成什麼。#楊茂林 歷經50餘年創作歷程，至今仍持續不段，過往所產生的作品，成為了歷史文化片段的時間產物，楊茂林獨特的自我語言系統開展出許多創作符號，並透過視覺藝術探求其中意義。 「尋找曼荼羅」系列從2015年開始發展，楊茂林在從事藝術創作近50年後，揮別以往社會政治環境相關主題，重整聚焦於自身，不斷反思和剖析自身主體如何建構，並以「尋找本質」為核心，開啟三大系列的創作提問。從「啟程」開始，陸續以深海魚、金魚、熱帶魚為主題發想，發展出《黯黑的放浪者》、《瀲灩之魂》、《花落春未盡》三個單元。楊形容這系列是某種內在「自畫像」的呈現，將自身性格中孤僻、內向、不善與人交往的一面深刻掏出並比擬深海魚一般。若說《瀲灩之魂》企圖談論人生奮鬥的意志，《黯黑的放浪者》是朝向生命存在的積極探索，《花落春未盡》則是輕聲感嘆年紀漸長、肉身老去的困頓之餘，仍嚮往回到那原初純粹的心之所向，並重新思考人之於肉體間存在的關係。 今年（2021）楊茂林於台南加力畫廊展出【金烏 雲豹 百合花】，他將個人創作疏理為三大部分呈現給觀眾。（一）：畫布油畫創作。延續2019年於耿畫廊個展的《黯黑的放浪者》， 回應以「深海魚的性格」作為中年後對生命存在的積極探索。（二）：卡漫人物的木雕創作。2002、2003年，楊開始接觸木頭這類媒材並嘗試木雕創作，將牛樟、香樟、花樟、紅檜及扁柏融入作品之中；以卡漫人物試圖晉身為神佛的作品，表現出他對文化移植、文化混種的觀察、理解，同時也是楊自身認同的投射。（三）：在自然不規則的木頭上創作。過往在畫布或木頭上創作，容易受其框架、範圍限制，然而新系列作品則是重新以另外一種思考方式看待材料——不再試圖對媒材加以控制，而是從媒材本身出發，因應其性格及姿態，與之相處共存，順其紋理增長；緩慢揉合自己的意識而不硬性強加，乃是種破除原先框架限制的思考方式。 楊茂林的新作告別了以往階段敘事為主軸的創作方式，開始挑戰媒材的界線及框架，不斷地突破自己且試圖探索未知。在持續「尋找本質」的旅途中，發現了過往遺落的自己，並渴望在面對生命枯萎腐朽、肉體逐漸消亡之前，綻放主體精神的永久存在。 全世界大約有六種檜木，台灣就有「紅檜」、「扁柏」 兩種，其中「紅檜」更是台灣才有的特有種。大致而論皆是沿著太平洋沿岸，分布在潮溼的山谷或海邊，而台灣的檜木更是離不開終年雲霧繚繞的高山雲霧帶。本次楊茂林新系列的作品使用了大量的檜木「紅檜」散發蜜殘香氣，而「扁柏」則是隱含著花果香味。在崩塌地水流集中區所生長起來的檜木其特質、硬度、造型和材質性都回應了楊茂林極盡所能追尋的「永久存在」之渴望及「探索未知」之可能。本次系列作品大量的出現烏鴉、雲豹、百合花作為圖像的呈現，過往90年代楊所發展出的《圓山紀事》、《熱蘭遮紀事》、《百合紀事》等系列也曾出現過雲豹、百合，試圖透過符號探討屬於台灣主體意識的歷史與政治上的認同關係，但與召喚回初期系列的感受似乎又不太相同，跳脫出了台灣主體性的強烈歷史控訴，回到某種自然而不強硬的溫柔敦厚，其中又非全然將這些符號、象徵物停留於表層的自我描述，似乎更是種苦心細探，探問究竟是何種資訊建構了自己。回憶童年、回憶過往那些刻在心底深處等待著他將其緩緩撈起浮現，相比三、四十歲諷刺威權、批評體制的作品時期，現在的楊則是進入了尋找自我內心的階段。 「回歸原初，自然不再強加，而是試圖柔軟並與之共存」楊茂林說。 面對楊茂林的作品，或許我們可以以「義大利超前衛派」那種不傾向單一藝術風格、對人類社會的歷史文化提出質疑、嘲弄，並試圖重建自身文化的傳統，恢復民族文化的活力來看待；又或者卡爾·榮格的精神分析式方法來說明他的心境已由外轉而內，建構所謂「內部適應」所衍生出的集體潛意識來進行分析。然而這些對楊而言似乎已不再是唯一順位必須強烈回應的問題。回過頭看，或許我們也可以試著和楊一起「漫遊」於他的作品之中，這乃是成熟老練的藝術家深刻掌握其中竅門並已從心所欲的能力，即便揮別過往重新「尋找本質」，作品依然可見先前積累的經驗及其生命歷史的記憶，以某種樸實柔軟之心，找出記憶裡過往的自己，並將主體的精神綻放永恆的美豔。 而在那曝光翻湧的記憶裡，總有什麼被遺落下來，像是撥開時間的摺縫，擠入了那恍如停格而鐘針倒走的精微的時間分隔，看見往昔的時光被不同時期的人生際遇所截斷、擠壓，形成完全顛倒錯妄之圖。在追求極致的同時，總會不慎遺落了些什麼，不禁讓人好奇，楊茂林早已年過半百，進入了所謂從心所欲，不逾矩的階段，但他卻像是那些不老惡童一般自在活躍，不知在他那老派柔情的內心深處，是否依然還有些微小孱弱的光點被不小心刻意的遺留下來，等待著他重新拾起。 【金烏 雲豹 百合花】一展像是重新翻出那些楊茂林舊時不慎遺留下的密碼，又或像那早已提好姓名和地址的空信封一般，再一次地讓回憶裡的畫面來回撥放、倒轉、停格、再快轉、暫停，試圖找到某個關鍵性被遺落的時間點再次地將其補上。若說藝術是某種時代的檔案，藝術家再次翻出記憶裡遺落的一角，或許可以成為我們再次填補屬於台灣藝術史洪流中未曾見光的一面。

紫嬌花 ‧別名： 非洲小百合、紫瓣花、野蒜 ‧原產地： 原產於南非開普敦，另有一說來她自於地中海沿岸。 ‧分布： 台灣全島普遍作為園藝觀賞栽培用，普見於道路分隔島、公園、花壇佈景 ，偶見山野馴化自生。 ‧用途： 1.觀賞用：紫嬌花的花型豔麗，生長迅速、花期跨越夏秋二季，適合花壇叢植、列植美化或盆栽。2.食用：西方國家中被視為一種「香草」而廣泛運用在食材上，花朵常用於沙拉及餐點中調味，用法類似我們所熟悉的香草如薰衣草、迷迭香、薄荷、百里香。3.藥用：其搗碎的葉片據說可用來治療偏頭痛。 #紫嬌花 #flowers #hana #SocietyGarlic #PinkAgapanthus #WildGarlic #NoddingCatchfly #はな

#往右滑看更多🤤🤤 . 古時廣州菜是無雞不成宴，而潮州菜則是無海鮮不成宴 粵菜由廣州菜、潮州菜、客家菜與順德菜四大省系所組成。 凡舉吊燒雞、臘味與廣東粥品，或者是乾貨鹹魚、皮蛋，還有配粥最棒的良伴腐乳 如此廣泛的粵菜，以上舉例只是冰山一角。 . 🌈用餐空間 . 經常出入遠企購物中心，主要是離上班的地點近 有時候在這兒接待客戶，香宮 偌大的空間寧靜優雅 腳掌踏在絨棉的地毯舒舒服服，環顧四周又好似置身在古時的皇宮 而沉穩的石造與擺設線條卻又透隱約露出現代感。 . 🌈主廚_陳國華 . 他是今年香宮力邀的新主廚_陳國華，廚藝精湛、外表又有幾分港星吳彥祖的帥氣 而他又來自何方、讓台灣香宮如此看重？ 陳主廚所執行過的香港九龍香格里拉香宮餐廳，已連續9年贏得米其林二星的輝煌記錄。 另外包含馳名的東海海鮮酒家、美心大酒樓及富東酒家等 服務過的政商名流更是不計其數。 . 🌈景觀包廂 . 此包廂實在令人相當放鬆，尤其今日天公作美 綻放的雲朵像是為我們敞開的心扉，底下是敦化南路寬敞道路 綠油油的景觀樹，看得我們慵懶的連打呵欠。 . 🌈粵式星級饗宴NT$3,200+10% . 🌈主廚美食首碟 . 記憶中的臘味，我總是最中意蜜汁叉燒 陳主廚不忘運用當季食材，將鳳梨包入軟嫩油香的叉燒菠蘿捲 烤炙過的蜜汁叉燒十分油亮，鳳梨經過巧妙的漬味、不但成功與叉燒化為一體 果香與醬味緊緊擁抱著。 . 🌈阿拉斯加蟹肉瑤柱燕窩羹 . 老母雞、金華火腿是此湯靈魂之最，傳統滋味上湯精華 養顏燕窩所釋放的膠質品嘗起來更為豐富 尤其頂級阿拉斯加蟹肉與瑤柱的加入，海陸精華、全濃縮在此煲湯裡頭。 . 🌈濃雞湯蟲草花鮮百合番茄盅 . 以顆牛番茄作為裝載容器，挖空其籽肉、去皮川燙軟化 上層放入百合與草花菌菇、呈現清幽的香氣與活潑的咬感 乳白如勾芡的老母雞湯與底扎實的菠菜湯菜相容 雖是蔬食、卻擁有大菜風範。 . 🌈黑海鹽香煎和牛粒 . 和牛出現味餐點大放異彩，其油花分布勻稱、以熱鐵板乾煎鎖住其肉汁 一旁推疊的墨色元素，則是來自海中的礦物日本竹炭黑海鹽 沾取一併佐用，解放和牛肉味鮮甜、香氣十足的油脂。 . 🌈起司鮮鮑稻庭麵 . 而不俗的南非南瓜作為容器 上頭完整的漬烤鮑魚誘人，彈牙脆口十分美味 看似西式，裏頭卻是放入來自東瀛的稻庭麵，吸飽巧達老母雞濃湯 如白濃稠，又帶了幾分南瓜清甜。 . 🌈香宮甜品三重奏 . 📍香格里拉台北遠東國際大飯店 香宮餐廳 . 🕒台北市敦化南路二段201號6樓 . ⏰02-7711-2080 . ····························································。 . #Dustin貪食嗑 . ····························································。 . #台北美食#米其林指南#遠東香格里拉#粵菜推薦 #和牛#粵式星級饗宴#香宮#景觀餐廳 #taiwanfood #Taipei #drinks#matcha #Beer#mocha #matchagreentea #greentea #dessert #food #foodie#foodstagram #instafood #instalike#maple #mapleleafsquaregaren #photooftheday#hygge#vsco#redwing