「理大/澳科大疫苗」的出現，源自2015年中共的十三五規劃。

當時習近平拍板在各省發展「高新區」，搞高科技產業，在重慶巴南高新區興建國際生物城。同年，理大劉耀南教授任CEO的美國藥企Athenex，宣佈與重慶市政府建公私合作伙伴關係。

2015年7月，Athenex以換股並購交易方式，收購位於香港科學園的香港全球藥物科技有限公司（Comprehensive Drug Enterprises，CDE），該公司主席正是澳科大醫學院院長霍文遜，而CDE在重慶豐都縣有一座製藥廠。Athenex董事會重選，霍文遜和加拿大前總理Kim Campbell入局，劉耀南亦連任公司董事。

興建重慶生物城需要百億資金，責任落在重慶另一間醫企智飛生物身上。它創立智睿投資以私募方式吸納資本100億元人民幣，在2015年11月落戶重慶國際生物醫藥城，投資數十個項目，其中一個就是建立「國家級轉化中心」。

生物城標榜「3基金4平台5基地」，4平台中包括了「重慶一香港理工大學轉化醫學中心」，說明理大是有份建設的。2016年4月，「理大與重慶市巴南區政府簽訂合作協議，共建轉化醫學中心，將科研成果更有效地轉化為治療疾病的合作平台，以期推動中國轉化醫學的研究。簽署儀式由重慶市巴南區委宋葵常務副區長及理大副校長（科研發展）衞炳江教授聯袂主持」。

而5基地中的化學製劑基地，則是以惠源醫藥和重慶醫藥作代表。重慶惠源醫藥，便是Athenex在中國開設的全資總部。重慶政府的生物城介紹這麼寫道：

「美國Athenex製藥基地投資30億元，在紫衫醇等難溶性抗癌藥物口服製劑方面全球領先，填補了我市大型外資製藥項目的空白。當前，柳江醫藥公司已成立美國研發分公司，開展中美創新藥研發合作；惠源製藥生產的紫杉醇原料藥出口到歐美、日本等發達市場。」

劉耀南本人，則在中美之間擔當橋樑角色，那時貿易戰未開打，千人計劃未曝光，兩國的企業密鑼緊鼓地洽談合作和交流技術。到2016年9月，Athenex成立重慶泰潤製藥有限公司，向當地政府申請在重慶麻柳沿江開發區麻柳組團建設Athenex製藥基地原料藥項目，投資3.95億元人民幣。當時劉耀南正籌措幫Athenex在納斯特克搞IPO，在上市前一年，已跟重慶萊美藥業簽可轉債協議，萊美透過在香港設立的子公司，認購Athenex可轉債1000萬美元：

//重慶萊美藥業股份有限公司於2016 年9 月22 日召開的第三屆董事會第三十九次會議審議通過了《關於認購Athenex可轉債的議案》，同意公司全資子公司萊美（香港）有限公司與Athenex簽訂《ConvertibleLoan Agreement》，同意其以自有資金1,000 萬美元認購Athenex 發行的可轉債。//

2017年6月14日，Athenex上市，發行價每股11美元。「根據萊美香港此前簽署的可轉債協議以及Athenex 出具的可轉債轉股信函， 萊美香港所持Athenex1,000 萬美元可轉債按其上市發行價格的80%（即8.80 美元/股）全部轉化為普通股，轉化後萊美香港持股總數為1,136,364 股，佔Athenex 上市後總股本約2%。」透過債轉股的手段，萊美成為Athenex股東，未計首日升幅，萊美藉兩成折讓帳面獲利了250萬美元。

半個多月後，Athenex口服紫杉醇在中國註冊，「重慶惠源醫藥有限公司和Athenex製藥公司聯合申報的紫杉醇膠囊的臨床申請獲得CDE承辦受理，註冊分類為2.2類。這是國內申報的第一個口服紫杉醇製劑」。

Athenex在2003年由美國紐約州立大學水牛城分校David Hangauer教授與實驗室同事創立，2011年招攬劉耀南任CEO，除了經IPO集資6600萬美元外，亦報稱獲亞洲投資者私募2億美元。劉耀南繼續做中美橋樑，在2017年1月尾，聯同理大副校長衛炳江，帶着水牛城分校校長Satish Tripathi和Athenex的外籍高層訪華，參觀四間大學。深圳大學的介紹闡明了此行的目的：

「此次來訪的目的是聯合美國、中國、澳門和香港的科研、醫療機構和商業公司，共同建立生物技術聯合中心，該中心旨在促進合作，支持醫療項目成果轉化，幫助他們獲得美國和中國兩個食品藥品監管機構的批准。」

藥企是否賺錢，還看藥監局是否批准，最符合藥廠利益的，必然是希望做到中美認證互認。劉耀南此行非常成功，2018年2月2日，Satish Tripathi訪港，「香港理工大學今日（2日）聯同粵港澳大灣區內高等院校，包括中山大學、深圳大學、澳門科技大學組織合作聯盟，並與美國紐約州立大學水牛城分校及美國羅斯維爾帕克癌症研究所達成合作意向。6間院校及研究所今日共同簽署生物科技和轉化醫學合作備忘錄簽署儀式，構建區內首個轉化醫學合作研究平台」。因此，除了重慶生物城，大灣區生物城也是理大重點發展的項目，選定了落戶坪山。其中一個項目叫作「深圳坪山—香港鎧耀—香雪製藥公共衛生產業合作項目」，而劉耀南則是香港鎧耀的始創人，亦與霍文遜創立了北京鎧耀基因。

「精準醫學」的概念剛好在2015年提起，提倡對特定的基因靶位針對用藥提升效力，是一片等待被開發的處女地，大陸建設生物城，大搞基因科技，目的就是搶佔這片市場。中共搞全民健康碼，就是配合精準醫學發展。當14億人的基因圖譜都獨立登記在健康碼上，醫療系統就可為每一個人度身訂造藥單，你說這盤生意會有多大？但要做到這一點，先要基因檢測普及化，以及每一個人分配一個「碼」。

健康碼的市場爭奪，是微信支付寶之戰，馬雲馬化騰之戰。馬化騰是Athenex的戰略股東和高級顧問，在香雪製藥旗下的香雪精準亦持股一成，「精準」二字精準地揭示醫療產業的雄心。2018年，Athenex便幫助香雪精準以不高於1.8億美元的價錢，獲得美國三隻抗癌藥的專利，兩者並合作開發中國專利的TCR-T細胞治療技術。Athenex為新公司提供3000萬美元現金和500萬美元股票，Athenex持股55%，香雪精準45%。這種治療性細胞產品，在2017年才首度獲得美國FDA批准上市。

據香雪當時公告，Athenex第一大股東股東張頌義股權12%，第二大股東馬化騰10.3%，第三大股東劉耀南10.1%。這卻是一間「美國公司」，獲得紐約州政府注資2.25億美元開設美國生產線。張頌義是誰？曼圖宏業始創人，新浪公司董事，專在中美兩國之間投資高科技。紫杉醇可是一門頭號抗癌藥的大生意，涉額全球每年50億美元。Athenex最破格之處，是研發第一代口服紫杉醇，代替傳統注射。2019年9月，Athenex的重慶紫杉醇原料廠落成了。

「本次落成的美國Athenex原料藥項目被列為重慶市級重點項目，目標定位是建成達到國際GMP，ICH指南和安全環保先進水平的， 高科技，國際化，高附加值的抗腫瘤原料藥生產基地。主要研發和生產低濃度，低排放，高附加值的高端抗腫瘤等原料藥（口服紫杉醇，卡巴他賽），建成後主要配合 Athenex美國總部在研的世界級新藥原料藥向國內生產的報批轉移，同時滿足集團公司新藥原料藥的需求，進行原料藥的研發及生產，預計將佔全球60％的市場份額。」

然而，肺炎爆發，中美交惡，這些計劃能否發展下去，能否避過白宮技術轉移的指責，仍是未知之數。但劉耀南沒有停下他的步伐，在2020年8月，四川大學華西醫院國家重點實驗室發表《自然》論文之後，在聯同理大和澳科大的霍文遜發佈「新冠重組蛋白疫苗」研發成功，一時間所有傳媒都歌頌港產疫苗誕生了。

及後，記者跟進我的揭查，追問理大和劉耀南究竟疫苗由誰研發時，「劉稱全世界很多院校及公司都有研發，有近200種候選疫苗，形容是多方面的交流」，沒有正面回應疫苗是否屬於理大團隊。論文中的活猴試驗，是否理大和澳科大人員操針？為甚麼川大華西的研究被包裝成港澳研發？劉耀南還透露，已向創科局爭取撥款，並已向美國和台灣的疫苗生產商接洽（那疫苗商恕我不開名了）。

另一間台灣企業藥華藥，剛好在7月28日公佈新冠病毒蛋白疫苗獲選進入台灣CDE的COVID19專案計劃，其原理跟川大和理大發表的非常相似，針對病毒S蛋白與肺部ACE2受體的結合。藥華藥本身亦與Athenex在抗癌藥有交易，支付700萬美元獲得Oradoxel（口服紫杉醇）台灣、越南和新加坡的銷售權。

重組蛋白疫苗或可以有很多種，各地科研團隊也可互相交流，可以巧合地殊途同歸。建設重慶生物城的智飛生物，在今年6月與中科院微生物研究所共同研發的新冠重組蛋白疫苗獲中國批准進入臨床試驗。這衍生新問題，每種疫苗都需要上萬人作最終臨床試驗，哪裡有這麼多志願者？北京科興生物在7月22日揭曉：已獲准在巴西六個州向9000名醫護試針。

還有很多東西可以查下去，而我已離那條紅線愈來愈遠，所牽涉的利益也太過龐大，不是一般市民可以抗衡的。對於來勢洶洶的精準醫藥、基因普測和健康碼大數據，一個人很難阻止它們擴張，但當每個人都了解到其背後的野心，知道企業如何利用我們的身體來榨取利益時，我們就有義務去抗衡。健康的防線，不止要阻擋病原，更要防備借病入主你身體的利益集團。

作者

漢聲廣播電台「fb新鮮事」節目
李基銘主持人
　　
本集主題：「編劇魂：說故事是本能，寫劇本沒有教條，用文學素養和科學思維孕育你的傑作」介紹
　　　　　　　　　
訪問作者：小野
　　　　　　
內容簡介：
★「臺灣新浪潮電影重要推手」首次公開四十年編劇心法，科學方法直指核心，突破框架激發潛能。★
　　　　
編劇是可以教的嗎？說故事有沒有通則？
故事大綱要寫多長？劇本有所謂的「格式」嗎？
正邪對抗、角色轉變是鐵律？導演期待看到什麼？
文學電影和電影小說有什麼不一樣？
　　　　
　　《牯嶺街少年殺人事件》的人物從二十個變成兩百個；「三廳電影」帶來錢潮，也帶來局限；《成功嶺上》扭轉了僵化的愛國主義，學生電影一再翻新。田野調查只是基本功課，故事的選擇要像顯微切片一樣精準。創作關乎思想，技術只能輔助；故事和風格都是為了描繪主題，角色之間的關係隨時都像化學變化一般質變，情緒節奏帶來如力學原理般的力量，劇情發展發展簡直像是一場考古發掘的過程。劇本結構是用來表達創作者的創作觀點和形式。
　　　　
　　被稱為「臺灣新電影浪潮運動重要推手」的作家小野，第一次公開從七○年代初入電影圈沉澱至今的心路歷程，並以特殊的「科學／文學」斜槓背景，帶來一套難忘的「野式編劇法則」，用第一手經驗帶領讀者認識電影劇本，然後，超越電影劇本。
　　
　　於臺灣電影產業起飛、沉寂，又再度興盛的四十年間，小野曾身為電影的企劃、編劇、製片、原著作者、版權銷售和劇本改編，甚至行銷等角色，也歷經兩家電視台在變革時的重要角色。近四年更擔任台北影視音實驗敎育機構的校長及教授編劇實作課。
　　　　
　　本書中，小野首度把電影圈如此豐富的實戰經驗轉化為文字，並透過八十部經典電影賞析，佐以珍貴的部分劇本原稿，傾囊相授獨門心法，深入淺出趣味十足。若你是電影工作者、學生，或喜愛電影的人，亦或是電影研究者、評論者或是相關內容製造者，本書都將帶給你全然不同的觀點。
　　
「我們得充滿真摯的情感，有一種非說不可的慾望，一切才可以開始。」──小野
　　
【PART 1 我就這樣開始寫劇本】
　　在中央電影公司，我陸續遇到了一些天才型的編劇和導演，和一堆正要燃燒熱情的電影人。八年來他們天天坐在你的對面，天天到你家來煩你，天天談的都是劇本，當然也會發些牢騷，傾吐祕密。當一起得奬時在臺上相互擁抱流下眼淚。其實和那麼多的天才在一起工作和生活，並不是什麼幸福的事。因為和天才在一起，學不到什麼東西，他們在創作過程渾然天成，你看不到什麼具體技巧，更糟糕的是，你會越來越自卑。我扛著一大袋自己寫的企業書、行銷計劃、票房紀錄和劇本回家，告訴自己暫時安靜下來，把這些非常難得的經驗寫成一本「工具書」。而這本書的構想，一放就放了三十年。
　　
【PART 2編劇的六種科學方法】
　　對我而言，要替電影編劇找到一套可以教授的方法，是不太可能的。可是在我自己編劇的過程中，卻不斷的冒出一些自創的「方法」，而這些方法卻是一些科學方法。所謂的科學方法，是從科學知識中找到一個最接近劇本創作的思考及運作方式，所以最终仍然是要依靠人腦。這些方法是在過去很長一段時間像是靈感一樣忽然跳出來，本身也像是另一種創作。終於在一個適當的時機，我把這些科學方法公開。在公開之前，我陸續在一些大學的編劇工作坊試著告訴學生，像是找到一種新藥，做人體實驗，效果不錯。
　　
【PART 3文學如何改編成電影】
　　我不斷把文學作品引進電影和電視，除了想讓更多人藉由大衆傳播媒體認識文學作品外，更貪心的希望能因此促進臺灣的文化創意產業。對我而言，浸淫在大量的文學改編成電影的寶貴經驗中，終於也發現到一些奇妙的東西，一些過去不曾思考過的問題。於是我決定把這些「發現」寫出來和大家分享。同時也覺得用小說改編成電影劇本，是給初學者最好的方法之一。讀一本好的小說，看一部好的電影，如果能夠找到改編的方式，我想你會距離「寫劇本」又更接近了一些。試試看你的潛力，相信你一定可以的。　
　　　　　
作者簡介：小野
　　本名李遠。台灣師範大學生物系畢業，曾經前往美國紐約州立大學水牛城分校（University at Buffalo, the State University of New York）攻讀分子生物學，也曾經擔任國立陽明大學和紐約州立大學水牛城分校助教。
1981年受明驥總經理之邀進入中央電影公司，擔任製片企劃部企劃組的組長，和當時的同事吳念真及新鋭導演侯孝賢、楊德昌、柯一正、萬仁、張毅等共同推動影響台灣電影發展深遠的「台灣新浪潮電影運動」。電影劇本五度入圍電影金馬獎，並以《恐怖分子》、《我們都是這樣長大的》、《刀瘟》等獲得英國國家編劇獎、亞太影展及金馬獎最佳劇本獎。
　　
　　二十四歲時以《蛹之生》、《試管蜘蛛》等小說成為七○年代暢銷作家。創作類別豐富多元，小說、散文、詩及童話。並屢次獲獎，包括第二屆聯合報文學獎首獎、中國時報舉辦讀者票選「四十年來影響我們最深的書籍」，《蛹之生》一書獲選為七○年代十大最重要書籍。目前文學創作已經超過一百部、電影劇本三十部。
曾經出任台北電影節創始第一、二屆主席。在電視工作方面，擔任過台灣電視公司節目部經理，及中華電視公司公共化後第一任對外徵選的總經理。長年參與不少社會運動，包括敎育改革、環境保護、基本人權、土地權等，為「千里步道運動」的發起人之一。
　　　　
　　近年來更努力倡議「文化在野」的觀念及投入影視音人才培育的計畫，現任臺北市文化基金會董事長及台北市影視音實驗教育機構校長，成為大家口中的「小野校長」。《編劇魂》是他在長期創作及敎學後第一本工具書，想要和讀者們分享自己長期累積的創作經驗。
　　　　　　　　　　
　　　　　　　　
作者粉絲頁： TMS 臺北市影視音實驗教育機構
　　　　
出版社粉絲頁： 積木生活實驗室

本集主題：「編劇魂：說故事是本能，寫劇本沒有教條，用文學素養和科學思維孕育你的傑作」介紹
　　　　　　　　　
訪問作者：小野
　　　　　　
內容簡介：
★「臺灣新浪潮電影重要推手」首次公開四十年編劇心法，科學方法直指核心，突破框架激發潛能。★
　　　　
編劇是可以教的嗎？說故事有沒有通則？
故事大綱要寫多長？劇本有所謂的「格式」嗎？
正邪對抗、角色轉變是鐵律？導演期待看到什麼？
文學電影和電影小說有什麼不一樣？
　　　　
　　《牯嶺街少年殺人事件》的人物從二十個變成兩百個；「三廳電影」帶來錢潮，也帶來局限；《成功嶺上》扭轉了僵化的愛國主義，學生電影一再翻新。田野調查只是基本功課，故事的選擇要像顯微切片一樣精準。創作關乎思想，技術只能輔助；故事和風格都是為了描繪主題，角色之間的關係隨時都像化學變化一般質變，情緒節奏帶來如力學原理般的力量，劇情發展發展簡直像是一場考古發掘的過程。劇本結構是用來表達創作者的創作觀點和形式。
　　　　
　　被稱為「臺灣新電影浪潮運動重要推手」的作家小野，第一次公開從七○年代初入電影圈沉澱至今的心路歷程，並以特殊的「科學／文學」斜槓背景，帶來一套難忘的「野式編劇法則」，用第一手經驗帶領讀者認識電影劇本，然後，超越電影劇本。
　　
　　於臺灣電影產業起飛、沉寂，又再度興盛的四十年間，小野曾身為電影的企劃、編劇、製片、原著作者、版權銷售和劇本改編，甚至行銷等角色，也歷經兩家電視台在變革時的重要角色。近四年更擔任台北影視音實驗敎育機構的校長及教授編劇實作課。
　　　　
　　本書中，小野首度把電影圈如此豐富的實戰經驗轉化為文字，並透過八十部經典電影賞析，佐以珍貴的部分劇本原稿，傾囊相授獨門心法，深入淺出趣味十足。若你是電影工作者、學生，或喜愛電影的人，亦或是電影研究者、評論者或是相關內容製造者，本書都將帶給你全然不同的觀點。
　　
「我們得充滿真摯的情感，有一種非說不可的慾望，一切才可以開始。」──小野
　　
【PART 1 我就這樣開始寫劇本】
　　在中央電影公司，我陸續遇到了一些天才型的編劇和導演，和一堆正要燃燒熱情的電影人。八年來他們天天坐在你的對面，天天到你家來煩你，天天談的都是劇本，當然也會發些牢騷，傾吐祕密。當一起得奬時在臺上相互擁抱流下眼淚。其實和那麼多的天才在一起工作和生活，並不是什麼幸福的事。因為和天才在一起，學不到什麼東西，他們在創作過程渾然天成，你看不到什麼具體技巧，更糟糕的是，你會越來越自卑。我扛著一大袋自己寫的企業書、行銷計劃、票房紀錄和劇本回家，告訴自己暫時安靜下來，把這些非常難得的經驗寫成一本「工具書」。而這本書的構想，一放就放了三十年。
　　
【PART 2編劇的六種科學方法】
　　對我而言，要替電影編劇找到一套可以教授的方法，是不太可能的。可是在我自己編劇的過程中，卻不斷的冒出一些自創的「方法」，而這些方法卻是一些科學方法。所謂的科學方法，是從科學知識中找到一個最接近劇本創作的思考及運作方式，所以最终仍然是要依靠人腦。這些方法是在過去很長一段時間像是靈感一樣忽然跳出來，本身也像是另一種創作。終於在一個適當的時機，我把這些科學方法公開。在公開之前，我陸續在一些大學的編劇工作坊試著告訴學生，像是找到一種新藥，做人體實驗，效果不錯。
　　
【PART 3文學如何改編成電影】
　　我不斷把文學作品引進電影和電視，除了想讓更多人藉由大衆傳播媒體認識文學作品外，更貪心的希望能因此促進臺灣的文化創意產業。對我而言，浸淫在大量的文學改編成電影的寶貴經驗中，終於也發現到一些奇妙的東西，一些過去不曾思考過的問題。於是我決定把這些「發現」寫出來和大家分享。同時也覺得用小說改編成電影劇本，是給初學者最好的方法之一。讀一本好的小說，看一部好的電影，如果能夠找到改編的方式，我想你會距離「寫劇本」又更接近了一些。試試看你的潛力，相信你一定可以的。　
　　　　　
作者簡介：小野
　　本名李遠。台灣師範大學生物系畢業，曾經前往美國紐約州立大學水牛城分校（University at Buffalo, the State University of New York）攻讀分子生物學，也曾經擔任國立陽明大學和紐約州立大學水牛城分校助教。
1981年受明驥總經理之邀進入中央電影公司，擔任製片企劃部企劃組的組長，和當時的同事吳念真及新鋭導演侯孝賢、楊德昌、柯一正、萬仁、張毅等共同推動影響台灣電影發展深遠的「台灣新浪潮電影運動」。電影劇本五度入圍電影金馬獎，並以《恐怖分子》、《我們都是這樣長大的》、《刀瘟》等獲得英國國家編劇獎、亞太影展及金馬獎最佳劇本獎。
　　
　　二十四歲時以《蛹之生》、《試管蜘蛛》等小說成為七○年代暢銷作家。創作類別豐富多元，小說、散文、詩及童話。並屢次獲獎，包括第二屆聯合報文學獎首獎、中國時報舉辦讀者票選「四十年來影響我們最深的書籍」，《蛹之生》一書獲選為七○年代十大最重要書籍。目前文學創作已經超過一百部、電影劇本三十部。
曾經出任台北電影節創始第一、二屆主席。在電視工作方面，擔任過台灣電視公司節目部經理，及中華電視公司公共化後第一任對外徵選的總經理。長年參與不少社會運動，包括敎育改革、環境保護、基本人權、土地權等，為「千里步道運動」的發起人之一。
　　　　
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