《斯卡羅》評論，你怎麼看？ 隨著《斯卡羅》在公視播出和在串流平台上架，評論開始傾巢而出。 當然，不夠好的部分是最容易被講出來的，不過導演在線上見面會時其實講了一番話：「我們就是第一步、一定是困難的！幾年後大家要創作的時候，已經會更有概念了，就會知道這個事件要怎麼再次創作了。」會遇到哪些困難、會遭受哪些批評，我想製作團隊應該早有料想。 宏觀視角的《斯卡羅》被當作是使用了日本大河劇的概念，不了解歷史一定看不懂，但戲劇和文獻就是要互相迸出火花才有趣，而當這些故事開始被訴說，才有不斷被重複訴說的可能。連開始的第一步都沒有的話，又何來後人的再創造？ 「啊不是說是台灣歷史劇」 「啊不是耗資好幾億」 如果always抱著這種嘲諷心態，那無關這部戲真的是否好或壞，只要砸錢在台灣歷史上，對這種人來說，就是浪費。 我也很想看到台灣歷史的論述可以百家爭鳴啊 但現在鎂光燈甚至不在上面 不然大家以為被國民黨消滅50幾年的歷史 是幾年可以補回來？ 1997年台灣歷史甚至才開始被納入國立編譯館的歷史課本耶拜託 多數人對中國三國時代或日本戰國時代如數家珍 關於這些有名的時代，創作或捏他都已有數百數千的作品不斷流傳了，織田信長都變成織田肉桂信長了，曹操都變成小栗旬了，這些歷史人物早已成為人們的日常。 那台灣歷史呢？第一步才剛跨出來，對吧？ 若有人因此買了一本台灣史，甚至google一下什麼是「羅妹號事件」，或是藉此看到這塊島嶼上熙來攘往，跳脫大中國思想，知道了台灣一直都是與世界接軌的，這真的就跨出一大步了。 當然，這也不是先河，台灣一直以來都有稀稀落落的歷史戲劇 ，但總是沒有巨大的熱潮，也無一波接一波的後進加入創作 。台灣有複雜的歷史分歧當然是主因，但放在商業發展上，現實的考量就是，不賺錢就沒人拍。因為沒人關注，就沒人賺錢，所以更沒人拍，就像莫比烏斯環一樣走不出循環。高度關注很重要，影響到後續創作者在歷史作品的投入，這是帶動民間創作的動力之一。國家資助也是重要的層面，日本的NHK每年生產的大河劇就是最好的例子。 在大河劇《韋駄天～東京奧運故事～》中，第一批參加奧運的日本選手被記者形容「敗北」，永井老師說了一段話： 「我們的體育落後世界50年。 我們要想的是，我們現在應該怎麼做， 才能讓日本人在50年後和洋人並駕齊驅」 對，我們要把遺落的台灣歷史找回來，很難 但跨出這一步，就是為了讓往後的創作者更願意投入 還有讓更多的、遺失歷史的台灣人， 想方設法一點一滴將文化找回來。 最後補上阿堯導演上台通宣傳《同學麥娜絲》時說的話： 「如果你聽說《同學麥納斯》很難看， 那拜託你一定要來看看他有多難看， 一定要親眼見證，跟大家一起罵有多難看」 如果連看都不看就想跟著罵， 那真的是謝謝指教，我不需要：） ＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝⁣⁣⁣⁣⁣ #斯卡羅#公視#台劇#電視劇 #吳慷仁#温貞菱#查馬克法拉屋樂#雷斌金碌兒#法比歐#黃健瑋#周厚安#黃遠#雷洪#夏靖庭