「全民瘋奧運的此刻，你知道台灣今天發生了兩起怪談嗎？」
　
最近大家一定都非常關注奧運賽事，不過，有些發生在台灣的新聞，大家可能沒有注意到，尤其是今天有兩起非常令人無法置信的「台灣怪談」，我認為有必要讓全民一起關心。
　
這兩起怪談，分別是「核二廠停機竟是因為值班人員移動椅子時壓到」，以及「台中一名回收老翁在路邊撿到 2 瓶 AZ 疫苗」。
　
乍看之下很不敢置信吧？但，這都是今天發生在台灣的事。
　
首先是關於昨日清晨核二廠停機事件，經過初步調查後，原能會表示，「經確認為控制室值班人員在移動座椅時，不慎觸碰到壓克力保護罩才導致主蒸汽隔離閥關閉，致使反應器急停，台電已提出檢討報告及再起動申請，原能會審查後予以同意」。
　
這樣的說法，實在令我難以相信，先不論事情原委是否屬實，一張椅子的移動，竟能導致 1 GW 的的機組停擺，會不會太脆弱了？更讓人擔心的是，這還是發生在最不能疏忽的核電廠中！
　
我想問台電，從今年 5 月接連的大停電之後，你們到底有沒有徹底檢討？怎麼會一而再地讓這樣的人為疏失影響到整體供電，若非再生能源和水力發電能夠快速升載，同樣的供電吃緊恐將重演。整體電網的穩定性，是國家發展的重要根基，但這樣荒謬的事情卻一再發生，實在是非常嚴重的警訊。
　
台電的螺絲到底鬆到哪裡去了？若台電繼續出這樣誇張的大包，全國人民的信任，恐怕也會跟著你們的螺絲一起消逝了。　
　
而另外一個誇張的怪談，是台中有兩劑疫苗消失，更扯的是，這兩瓶疫苗最後竟然是被民眾在西屯變電箱的「蛋盒」裡發現！
　
根據報導指出，今天上午一名從事資源回收的老翁在西屯衛生所外整理回收物，要將廢紙拿去回收時，發現裡面有兩瓶玻璃罐，但因為玻璃罐無法變現，加上老翁也不識字，不清楚玻璃罐為何物，才會把他放在變電箱旁的蛋盒裡；之後，來運送蛋品的男子整理蛋盒時，才驚見兩瓶未開封的 AZ 疫苗，趕緊向警方報案。

這樣誇張的「疫苗奇遇記」，到底是怎麼發生的？西屯衛生所怎麼會將未開封的 AZ 疫苗隨意棄置，就算是使用完的疫苗，都不該任意丟棄了，更遑論是連開都還沒開的疫苗？對於本案，台中市府與警方都已表示會儘速調查，我也要呼籲盧秀燕市長，務必要正視問題，勿枉勿縱。
　
這兩起事件，無論看過幾次，都還是令人感到荒唐。
　
作為民意代表，在跟著全民一同沈浸在奧運比賽的此刻，仍應履行職責，敦促行政部門、緊盯公共事務；對於這兩件扯到不能再扯的怪談，我要呼籲相關單位，請儘速給全民一個合理的解釋，並且務必檢討改善！

2020 四月遊戲 第12天

《演員的庫藏記憶——李立群》

今天要寫影響我表演最深的演員，心中很多矛盾，總感覺從他身上聽到、看到、學到的，我都沒有在表演中好好實踐，所以我想這會是一篇邊寫邊反省的文章。

國小的時候，父親和哥哥非常喜歡看【表演工作坊】早期相聲演出的錄影帶（《台灣怪談》、《那一夜我們說相聲》、《這一夜誰來說相聲》），那時候我也會跟著看，但不懂得大人的、政治的笑點的我，看著父親和哥哥笑我就跟著笑。

有一次邀請國小同學來家裡玩，我提議放表坊的錄影帶做娛樂節目，結果兩個小時裡面只有我在笑，當時還有些困惑，以為自己不是早慧就是邊緣，後來才知道我只是把所有的笑點都背起來了。

哥哥國中的時候參加學校的相聲比賽，父親和他為了寫出好段子，天天研究李立群的《台灣怪談》，我在旁邊看他們耍扇子、掀衣服裡面寫著「爽」字，覺得好有趣。

那大概是我記憶中父親和哥哥合作無間最早的回憶。

後來父親忙著工作，哥哥的課業也漸漸加重，他們都不看了，反而是我會在假日翻出電視櫃深處的錄影帶，一看再看，不確定是想要弄明白他們在笑什麼，或者是我也長出了一些成人的幽默？

一直到現在，有時我還會播放youtube上《台灣怪談》的影片，當作睡眠曲來聽。

表坊的台駐演員：李立群、李國修、金士傑，到後來加入的馮翊綱我都非常喜歡，但是我特別喜歡李立群，覺得他在舞台上非常靈活，一抖包袱觀眾的笑聲是大到掀屋頂的。

考大學時為了激勵自己，我把他的照片印出來貼在書桌前，當時我看了很多他的訪談、演講，買了他的書《演員的庫藏記憶》，談及他小時候，他會說：『別人是家徒四壁，我是家徒兩壁，而且兩片牆還是跟別人家借來的外牆，搭了屋頂前後再擋一下，就成一個簡陋的家了，噢，而且家裡面還有一根電線竿。』。

民國四五十年的北台灣，充滿了他的成長記憶，聽他講故事有時會感覺自己也瞥見了一點點台灣早期外省家庭的日常樣貌，他說幸福就是母親抱著襁褓中的他去看火車的場景，他說母親指著火車對他說：『火車。』，他永遠記得那溫暖的、被保護著、不覺得害怕的幸福。

海專畢業以後，他去跑船，聽船長說一年只見孩子一次：『當你跟親情脫節的時候，你還寧願不要那親情。』

於是他放棄當船員，到台北做很多很多不同的工作，試一行怨一行，直到有一次父親點他：『這樣下去只代表做人沒有定性，也不是個辦法。』

和朋友一起報考華視表演班，沒想到朋友沒上他上了，入行以後一直兢兢業業而且從不NG的他，很快就被很多製作人、導演發現他很能表演。

29歲就得金鐘獎，他打電話告訴父親這個消息，父親只回他：『噢，那今後做事情要更小心了。』

成名以後他自己悟出了道理：『別人對你的評價，與自己對自己的評價，永遠不要混為一談。儘管我們被別人說好的次數總是比被說不好還要多，還是要清清楚楚地知道自己哪裡好、哪裡可以更好。』

2015年【表演工作坊】在台灣推出《冬之旅》，由李立群主演，那次是我第一次看他的現場演出，當時，我從國家戲劇院三樓盯著他的一舉一動，嘗試用三倍的專注力去感覺他的呼吸節奏和那磨了35年的演技，現在回想起來，那時心中的悸動還記憶猶新。

到現在自己成為演員，我仍舊能不斷地從他說過的話裡得出新的體會，重看他在表坊、影視裡的演出，也是一樣的能夠再汲取很多表演的養分。

被人戲稱爛戲王的李立群自稱：『我從不等戲、不挑戲。』

我想是我從他身上瞭解到最深的、身為演員的敬業態度。

所以，儘管身處的時代已經非常不同，被問到最喜歡哪一位演員，我還是會說李立群，沒有其他。

非常謝謝朋友的提問，讓我再一次回顧這位至今影響我最深，也仍舊認真活躍於表演圈的演員。

簡短地與大家分享，謝謝你/妳耐心地閱讀！

祝福大家健康、靜好，我們下一篇文章見。（微笑）


#2020四月遊戲 #陳韻旨MinnieChen #minniewakeup #第12天 #表演筆記 #李立群 #演員的庫藏記憶

影視雜談\\從【浮躁】MV聊意識流在台灣

台灣的1990年代其實很酷，經濟起飛，知識水平也高，大眾的思維都很先進，所以【浮躁】這種無論音樂與影像都不走邏輯與敘事，只試圖呈現「感覺」的前衛意識流MV才能出現在市場上。

當然，王菲不是台灣人，【浮躁】的導演曲雪兒也不是，但是當時的音樂影像市場，絕大多數是為了台灣這個市場而存在的。

在這之前，台灣的MV多半還是需要「故事」來撐起整段影像的，李立群在【台灣怪談】的脫口秀中談到他所唱的卡拉OK【我是男子漢】，說到"出現兩個男人拿著刀一直對砍，唱到最後「牟什麼事需計較，沒什麼事好怨嘆」，兩個人跳下海中"的描述就是明顯的案例，即使音樂影像本身的蒙太奇屬性較重，但是「劇情」是一個與大眾溝通的重要元素，越是有明確的人物、背景與邏輯，大眾代入影像的難度就越低。

而台灣1990年代解嚴後，文人思潮百家爭鳴，單位管制變得寬鬆，MTV與Chanel V的開台，以及大量歐美的影像作品流入，使得這個時期的影像作品變的相當多變，於是各種實驗風格濃厚的影像作品流入了商業市場中。

但是接下來的十年就出了問題。

我覺得問題就是出在後來跟上的創作者，發現玩「意識流」的自由度與寬容度太爽了，鏡頭晃一晃，玩各種特異的鏡頭，把正常的顏色抽掉，看起來就很前衛厲害，即使呈現的影像訊息很抽象（這一點很弔詭，影像訊息表達的不夠清楚，但是如果出現可以為影像解釋出一番道理來的人，又可以說觀眾知識水平低不懂），但是在當時的市場這樣做又真的有錢可以賺，於是就出現了一大批只愛玩這種東西的創作者。

結果就是我們這一輩的創作者，有很多人連基礎影像敘事的邏輯、燈光、攝影的基本技術、演員的表演指導都沒有足夠的領略。過去的經驗與資歷又讓他們不願去從頭去學習另一個面向的技術，因為做這種事等於是在宣告自己過去所做的事情是無用的。

然後當這一代的MV導演跑去拍電影的時候，往往就是各種災難。

觀眾是不會一直停留在這個階段的，王菲能做【浮躁】這種沒歌詞的音樂搭上這麼意識流的影像還能有市場，是因為她在之前當王靖雯時累積下來的大眾通俗作品累積的實力，才能讓她去做這種消費。

當Photoshop與Premiere、會聲會影這些在電腦上就可以運行的軟體出現，影像後製的技術門檻下降後，這些實驗風的創作者面對的商業考驗與競爭就更大，因為一個大學生只要把影片匯入軟體，加入色偏濾鏡，把色偏拉到極致就可做出很另類很不正常的效果了。另外，在數位單眼的價格平民化之後，景深與構圖的概念也不再是少數影像創作者可以拿來作為個人特色的武器了。

在這個時代，大眾的媒體來源不再單一，社群的影響力也變得更大，因此也會有更多勇於說自己「看不懂你在幹嘛」的觀眾。

簡單的說，內容相對薄弱，靠著硬體優勢弄玄虛取勝的時代已經過去了，大眾就是大眾，他們的需求就是娛樂，因此能讓大眾理解的影像作品，即使不一定有突出的視覺表現，但是內容受到歡迎，註定會是市場的主流。

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電腦系統【2021年以後】
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電源 : be quiet E10 600W
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滑鼠 : Zowie EC2-A
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