「細膽開燈特別場」「台灣影評人年度最恐怖電影」「《鬼影》X《哭聲》泰、韓兩大恐怖大師」…

在各種宣傳語句下偽紀錄片《凶靈祭》在香港電影圈引起一段小熱潮，要不就被宣傳語句嚇得不敢入場，要不就抱著極大期望值觀看該電影，日前有幸得到優先場邀請，一睹兩位大師合力之作。對於恐怖片有少量抗體的我來說，要數這是年度最恐怖/開燈才敢看，對於我而言這說法就有點誇張。

以”紀錄片+劇情片”來作電影主調，雖執行力有感未能發揮最力效果但亦有新鮮感，前半的紀錄片式的鋪陳略微過長，稍縮短10-15分鐘會更好，而後半女主角被惡靈入侵後的橋段有緊張感，女主角的整體演出亦令人不寒而慄，夜視鏡與首次正式鬼上身的一幕最有效果，而有說這是她的首次演出，能有這樣的表現前途實在無可限量。

而對於我而言，論該電影最有瑕疵感的，應該就是尾段集體撞邪的劇情，整體表現手法亦從鬼靈轉變成喪屍片，差異感難以調整。

本身看慣恐怖片的我，要評論該作是否「極度恐怖」實在難以作準，如各下有意慾作出挑戰，不彷入場好好感受一下，但首先在前半段要好好投入電影的世界觀，後半才能好好「享受」。

《凶靈祭》 9月22日上映:
https://www.youtube.com/watch?v=PEABO2HTWdc

#凶靈祭
#薩滿

尋日台灣影評人睇完《#尚氣》普遍正評
然後又見到一啲“收錢/鱔稿/利益”嘅指控
好可怕嘅世界
人都帶住預設立場去對待生活上每一件事
未睇無睇嘅人可以講定一套戲係爛
荒唔荒謬？
可以有唔睇嘅理由，但無睇就去質疑人地嘅評價實在諗唔通
常講的獨立理性思考去到一啲位就變bullshit
.
早排呢度分享首映禮嘅相
俾版友問：做咩要幫佢宣傳？
第一，唔存在幫唔幫，無人要求過
第二，只係分享，唔係宣傳
對陳法拉有興趣就開心share囉
講到好有目的，做衰野咁，簡單都變複雜
其他演員，偉仔走進荷里活係香港人之光，撑佢
即使主角，我唔熟，個樣隻眼係無咩精神之外
未有足夠資訊去評價佢演得好唔好、適唔適合做呢個英雄、身手係咪到家
幾時都話，睇咗先再講囉
報定案，聽晚就會睇傳媒場，你問我的確係有期待
但睇完所寫嘅感想，我保證係真心話

【電影吹水潭】

《自殺特攻》The Suicide Squad (2021, dir: James Gunn)

．比上不足比下有餘；

．不過呢類笑騎騎反英雄片都係有種過目即忘嘅感覺，睇完笑完之後對個故事唔會有好大感覺。有台灣影評人將套電影嘅創作靈感扣上阿根廷獨裁政府嘅著名政治人物貝隆夫人故事，可見成個創作動機係幾有趣（個人而言，篇影評更好睇哈哈）。不過《自》畢竟係一套娛樂片，一回到電影本身，即使有「貝隆夫人」背景參考，都不足以令成套戲變得有咩深度。

．好多配角英雄，統統都係突出人物設定為先，故事劇情為副（如有），這樣最適合去配合婜接推出嘅各樣衍生產品（如Hottoys模型, 手遊/電玩角色）。最緊要令觀眾記得鯊魚佬兇殘但可愛、圓點佬搞笑但變態，其他野對消費者嚟講並唔重要。

．總括，要策劃一套「與別不同」嘅超級英雄電影，Formula 似乎越來越清晰。特別係導演拍過成功的GOTG 和相對令人失望的GOTG vol. 2後，好了解這類電影價值所在，佢設定嘅公式就更明顯：

1. 劇情要簡單，三歲到八十都睇得明，但歡迎扭少少橋，等班高智商影迷自high下；
2. 動作要爽要見血，重點係「令人睇得開懷嘅暴力」；
3. 角色突出靠造型人設（呢點係改編漫畫嘅優勢），背景可以等漫畫迷自己補完，除咗主角之外其他人物唔好偏離主線，但如果係有同家庭親情有關嘅可以加返少少；
4. 笑料要有，但唔使個個都負責搞笑。留返一兩個做木獨友負責黑色幽默，一兩個人玩冷靜而深情，有需要時用，冇需要時放埋一邊；
5. 視覺特效喺而家大公司嘅科技夠用，唔使諗突破住；
6. 鏡頭大部份時間唔使點處理，只需要記住搞返一兩個signature長鏡頭，班影迷淨係會記住果一兩場戲，方便大家搵話題討論；
7. 加啲懷舊元素等大家J吓回億就攞埋Extra Credit，爆分！

完。

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https://www.facebook.com/100044187558529/posts/386138666202382/?d=n

本集主題：「大井頭畫海報：顏振發與電影手繪看板 」介紹

訪問作者：王振愷

內容簡介
台灣國寶畫師顏振發
五十年手繪看板生涯全紀錄

　　位於台南「大井頭」旁的全美戲院，宛如時間封存的記憶堡壘，老戲院的傳統被保留了下來，本事櫥窗、宣傳放送車、寄車處、大廳販賣部、空襲警報告示、外牆上的大型電影看板⋯⋯。在對街騎樓下，一位身穿格子襯衫的忙碌職人，衣服上沾滿顏料，微微駝著背，靜默地坐在比他還高大的看板前。

　　飽和的灰色打底是他準備恣意揮灑的畫布，他一手握著A3數位影印的電影海報，上頭滿是原子筆打好的方正格子，另一隻手則緊握粉筆，慢條斯理地在看板上打底、畫框。板凳四周圍繞著五顏六色的油漆桶，他時而微蹲、時而思索，躲在陰影下繪畫，彷彿時間並不存在。他沉浸於創作的世界裡，當白色粉筆描好輪廓後，他揮灑筆刷逐步展開一幅看板的旅程。他就是本書故事的主人翁──顏振發師傅。

　　在書中，顏師傅回憶下營老厝的童年、離鄉背井追求畫師生涯的磨難過程，每當想起多年的艱辛困苦，他就不禁潸然淚下。他也感慨看板江湖上只剩他還在作畫，當桃園中源戲院宣布歇業之後，「北有謝森山、南有顏振發」的台灣手繪看板傳奇也隨之落幕。從此，他成為台灣最後一個為戲院服務的手繪看板師傅，而全美戲院也成為全台碩果僅存、保留手繪看板傳統的老戲院。

　　昔日默默作畫、堅守執業的畫師們，一起走過台灣戰後電影、戲院與廣告的歷史。年輕時他們從未想過自己會被時代淘汰、被數位與電腦打敗，當時都是單純地對畫圖充滿憧憬與理想，可能只是因為走進戲院看了一部電影、在報紙廣告上學著描繪明星肖像、仰望著一大幅大型看板而開始嚮往畫師職業，因為不同的因緣而在這片江湖裡交會。

　　在許多地方有無數隱姓埋名的畫師，他們離開江湖、轉行他途，畫筆被遺留在某個不再打開的抽屜中，桶裡的油漆也早已乾涸凝固，但身上仍留有手繪魂。這段熄滅不了的記憶與技藝被存放在心底深處。藏著不等於被遺忘，他們的精神正由顏振發與研習班的學員一同傳承下來。

　　他的雙手仍如少年般有力地緊握著筆刷和油漆，將電影、廣告、美術與手工藝匯集於一塊看板上。五十年來他畫過數千部電影，終生奉獻給電影產業最末端的廣告招牌，卻是戲院觀眾面對每部電影時的第一印象。然而，他的名字在電影尾聲的工作人員名單中缺席了。

　　在這裡，顏師傅仍盡力為每一檔電影妝點門面，緊緊抓住觀眾的目光，手繪看板與老戲院已成為生命共同體。

作者介紹：王振愷
　　臺南永康人，1993年生，畢業於國立臺北教育大學文化創意產業經營學系、藝術理論與評論研究所，現任台灣影評人協會理事。他長期從事電影與當代藝術的獨立研究與評論書寫，並關注書寫與影像間的跨媒介，實踐一種獨特的策展方法。策展作品有「菲林轉生術」電影文物特展、「觀光記」當代影像展覽（獲得2020年第三季台新藝術獎提名）。著有《大井頭放電影：臺南全美戲院》。
　
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2021台灣影評人協會獎 頒獎典禮現場｜陳淑芳自稱兩歲⁉️（國家影視聽中心 年度傑出影視聽工作者頒獎典禮）

【第一屆年度傑出影視聽工作者頒獎典禮得獎名單總覽】
▶楊士琪紀念獎
得獎者：鍾孟宏導演
▶中華電影製片協會 第一屆傑出電影工作者獎
得獎者：郭南宏導演
▶電影導演協會 2020最佳新導演獎
得獎者：廖明毅導演
▶中華民國電影攝影協會 終身貢獻獎
得獎者：林贊庭攝影師
▶台北市電影戲劇業職業工會 年度影視傑出工作者獎
得獎者：楊志龍動作導演
▶台灣影評人協會獎（得獎理由如文末）
➤最佳影片：《阿紫》
➤最佳導演：陳玉勳《消失的情人節》
➤最佳劇本：黃怡玫、許承傑《孤味》
➤最佳男演員：莫子儀《親愛的房客》
➤最佳女演員：陳淑芳《孤味》
➤特別表揚：黃泰維、李紹朋《逃出立法院》（動作設計）

《阿紫》電影海報
▶國家電影及視聽文化中心 影視聽遺產保存貢獻獎
得獎者：井迎瑞教授

【台灣影評人協會獎得獎理由】
➤最佳影片：《阿紫》
樸實的鏡頭描繪出一個異常堅忍的台灣新住民，她隻身遠嫁異鄉，勇敢為自己打造新家，也為故鄉的家人蓋新屋，她面對全新且充滿歧視的文化和語言並不退縮，為人妻與人媳的心酸只能往肚裡吞。《阿紫》的平凡與勇敢讓人理解台灣新住民的悲喜苦樂，影片同時也捕捉到台灣經濟轉變的樣貌，北漂族面對產業外移只能返鄉種田，經濟弱勢的台灣男性在國際婚姻市場也能迅速變身為條件好的婚配對象，《阿紫》呈現的不僅是一個台灣農村的平凡外配家庭，還是這個世代許多國家跨國婚姻的寫照。

➤最佳導演：陳玉勳《消失的情人節》
少數很成功的可愛的喜劇片，笑鬧之餘，也兼顧了角色性格深度，喜劇難度高，讓人又哭又笑更困難。陳玉勳對小人物的觀察細膩，就連對於故事裡的渣男都能拍出極其可愛又可狠的一面，男主角的古意古錐，純情傻氣，某種程度上也與變態只有一線之隔。但陳玉勳的角色建立就是有趣，凝結時間的魔幻時刻，創意十足。

➤最佳劇本：黃怡玫、許承傑《孤味》
台灣女性女性在婚姻、家庭與自身命題中的矛盾迷惘，最後上演一場能否與自己的過去和解的習題考驗。看似一場不可置信的荒謬情節，戲外確實導演的自身親自經歷。在描繪眾多女性身影都有細膩之處，三姊妹身上的命題，既是故事裡的設定，也是你我在傳統社會不可避免的壓力。劇本多處都有神來一筆的幽默台詞，不管是變身蟑螂或是喪禮Battle，都能見出劇本的調理神采。


➤最佳男演員：莫子儀《親愛的房客》
精準內斂的演技令人動容，悲苦與犧牲，為了愛人付出，更要照顧愛人的家人。與小童星白潤音合作默契十足，展現生活日常的各種細節，讓人佩服。身為劇中的靈魂人物，莫子儀詮釋這角色需要付出的苦難與罪惡感，最後爆發力十足，絕對是男演員們的年度表演之最。

➤最佳女演員：陳淑芳《孤味》
能收能放還能唱歌的好演技，一甲子的功力全在這個角色身上展露無遺。既是一肩扛起家計，表面上的強人，她所飾演的女主角，在觸動內心多年的怨懟之後，結局甘願與丈夫情人小三和解，也圓滿了自己數十年來的糾結，成就自己真正海闊天空的心境。每一場戲都有細節，陳淑芳把握了這場近乎量身打造的角色，成就了自己表演的新里程碑。


➤特別表揚：黃泰維、李紹朋《逃出立法院》（動作設計）
全片的動作設計生猛和開創性，這對台灣製作的作品來說十分珍貴，而且面對活屍可以打出想像力與趣味，還帶了點電玩對打的歡樂。這部片最讓人看到血脈賁張的主因，就在於女主角賴雅妍居然變成摔角選手，與她平常的形象反差很大，全片拳拳到肉，摔得荒謬，打得痛快，這讓台灣本土新一代的動作設計更加值得鼓勵。

2020年 第1屆 台灣影評人協會獎 頒獎現場、得獎者感言（影帝陳以文、影后蔡嘉茵、最佳劇本謝沛如、最佳動作指導賈凡）2020/01/19