若說起經典的鬼怪形象，或許我們的腦海第一步會浮現的是那些外國恐怖電影中的知名角色，但不止於他方，臺灣也有著許多與妖魔相關的傳說。這類故事多半藉由早年報章雜誌的相關報導，或是靈異、鬼怪主題的電視節目傳播，讓牠們潛移默化地存留於我們的心中。 早期的臺灣電影，曾講述諸如虎姑婆、蛇郎君等妖怪的故事，而近年來，臺灣影視市場也有意挖掘這些奇聞——自2015年的《#紅衣小女孩》開始，許多本土妖怪都出現於大銀幕上，這次就來回顧那些近代臺灣電影中出現的妖怪：#魔神仔、#人面魚 與 #黃色小飛俠。 #恐怖片 #驚悚片 #恐怖片推薦 #鬼片 #鬼片推薦 #靈異 #台灣鬼片 #鬼片排行 #movie #電影 #鬼怪 #都市傳說 #妖魔鬼怪 #民俗傳說

《那一年，那些沒人說的故事》，口罩之下的這些那些⋯⋯ 追蹤少女老王有一段時間了，在她出上一本書之前我就是她的臉書讀者了。少女老王的筆鋒很尖，犀利但不會讓讀者很痛，她總是剖開自己細膩的心，直指這個看似自由但實際上處處有鬼的世界，帶著讀者走進那些反覆出現卻時常抓不到痛點的慢性疼痛，然後一把告訴你：就是這裡有問題，但因為這個世界要我們選擇忍耐，所以原本是快速能處理的急性發炎就被拖成慢性病。例如職場裡的權勢霸凌、性別騷擾，生活裡的鄉愿、人情，家庭生活裡仗著年紀而狂放現形的家內妖怪們⋯⋯ 每篇文章都緊扣著生活場景出現，每次讀完，少女老王都會告訴你這篇有幾個字，恭喜你又完成了一次反抗（因為根據各種大數據顯示，現代人已經不讀長文了。） 時常，我在她的文字裡看見一個又急又氣，不想造成別人麻煩、只想被公平對待但潛規則不斷浮現，所以很不耐煩的女生，被當成一個大麻煩。 我想，處於20-40世代的女生們應該很能理解這種情況。（噢！在這裏沒有要排除男性的意思，只是你知道的，月經不平等、懷孕生產的不舒服只能發生在女性身上，男性只能見證，但他無法真正體驗。） 而在這本新書裡，少女老王仍舊帶著她的眼她的心和她的筆，記下了疫情來襲第一年的一些故事，在疫情記者會之外、確診數之外的，口罩之下的那些故事。 《那一年，那些沒人說的故事》採月份分章，一個月一個月的讀下來，有些已經在臉書讀過了，但精確而清透的文字並不會讓人厭倦。（在這裏感謝少女老王的文章成為地方媽媽育兒時，躲在廁所裡回血時的精神糧食。 然後我開始思考，為什麼少女老王行雲流水的句子和跌宕起伏的情緒在這個世界變得如此珍貴？ 「然而在這些虛禮面前，被糟蹋掉的，是維持住你我正常生活的防疫意識，好像我們一直以來的小心翼翼，在剛好住隔壁的誰面前，都變成了吹毛求疵。」頁，132。 嗯，對我來說，少女老王最讓人珍貴的，就是細數了這些多數人心裡敢想卻不敢做的吹毛求疵吧。 在疫情來襲之前，所有人都盡量一派和諧地共處著，即使有不合理，就只是盡量忍耐，盡量先管好自己，但疫情來襲之後，同島一命的不爭事實就擺在眼前，你不要命但我還要，所以必須糾正。 而糾正之前的百般思考與「願意」憤怒，對我來說就是少女老王的少女感來源。因為她還抱持著希望，所以願意對這個世界生氣，所以她努力的維持自己的形狀。 她在作者自介裡，企圖說明這世界人比鬼更可怕的原因「疫情後卻發現，人之所以比鬼可怕，是因為我們會輕易承認善良的存在，以強化鬼的可怕，卻常常不願承認某些人會善良。」 我看著這段話思考了很久，也許人跟鬼都有各自可怕的地方，但讓人最害怕的，是連自己是人或鬼都已錯亂的無間道。 ———————————— 去年的一年，我在暑假懷了第二個孩子，在中秋過後送走了爺爺，在11月底送走了肚子裡的小孩。 從檢驗出胎兒異常到送走二寶的過程裡，大部分的時間是戴著口罩的，可是真的沒辦法全程。 在搭車前往醫院或檢驗後返家的捷運上，在醫院診間流轉的長廊上，口罩之下是我無神呆滯的目光，以及不停落下的淚。 我知道用手抹淚之前得先噴酒精，可是眼淚猝不及防，在拿出酒精之前就啪搭啪搭濕了一片。 在先生拿出背包裡的全新口罩給我換上後，眼眶的洶湧又在某個瞬間突襲，我知道口罩濕了就失去防護力，我知道孕婦的抵抗力不好，我知道應該要保護自己和別人的健康，但內在崩落的速度超乎我的想像。我甚至已經忘記自己在生下肚子裡那個提前施打心臟停止針的孩子時有沒有戴口罩了？ 那個原本應該在產房出生，讓我迎接他的死亡的孩子，在極度疼痛的措手不及下穿越產道，就這麼在待產室裡降落。 我真的忘記自己有沒有戴口罩了？我想應該沒有，因為那時候的我一直哭著說謝謝和對不起。 謝謝醫護人員溫柔的對待我們，對不起我在待產室把孩子生出來；謝謝你來當我們的小孩，對不起，我們沒辦法陪你長大。謝謝你見證了我的每一次生產，對不起，要讓你自己送孩子去太平間。 我在口罩和眼淚之間，在理性與失落之間，墮入無間地獄，我甚至分不清自己是善良的還是罪惡的，我努力維持自己的形狀，但被衝破的堤防卻怎麼也補不回去。 於是，現在的我，好像不那麼容易對世界生氣了，就算有，大概也不及過去的百分之一。 ———————————— 少女老王透過事件的書寫，寫下台灣正在翻頁的防疫時代，也記錄著她自我摸索、自我形塑的這些那些。我們所在的世界總是深刻的影響著我們的模樣，於是少女老王筆下的吹毛求疵與不適感，就是這個時代的共業。 很謝謝她願意寫出來，謝謝她願意對這個世界憤怒，更在憤怒之下深埋著她對世界對生命的深刻理想。 每個人的疫情時代裡，都有著別人無法理解的故事，經過了過去的一年，我仍能理解少女的憤怒、正義、是非判斷和直接的勇氣，但我已不能再是個少女了。 你的故事又是什麼呢？邀請大家一起來讀少女老王的書，然後思考這一年的巨大斷裂裡，除了失去之外，還找到了什麼呢？ Btw, 台南大天后宮對面的那家冬瓜茶很有名沒錯，但喝起來會有生水味，我們台南人很少買的（by前台南國居民的真心建議） 願我們都能在回歸平凡的那一刻，不忘現在的不適感，不忘日常的珍稀。 #蛇龜小姐在讀書 #地方媽媽在讀書 #那一年那些沒人說的故事 #圓神出版 #少女老王 #閱讀 #閱讀筆記 #防疫日常#防疫書單

- 近年我越來越喜歡觀察各種影響社會脈動的小線索，例如當發生社會大事時，可以看到各家新聞平台主打報導的風格差異（對，我用主打這個詞，因為事實也許不能造假，但是給出資訊順序可以調整，甚至是挑揀。）有推濤作浪的、轉移焦點的、也有避重就輕地含糊帶過的。 在收到這個插畫邀約前，我從來沒注意過妖魔鬼怪之於我或是社會的意義，甚至不理解為什麼有人這麼著迷於妖怪，其中的魅力是什麼？ 「鬼怪是社會記憶與文化的結晶，甚至能讓我們了解人性，以及平常難以意識到的社會運作原理，妖怪其實不是社會的破壞者，而是協助者。」瀟湘神老師在「妖怪學」課程預告片裡分享他對於妖怪的看法。「妖怪是人類最親密的影子。」他說。 妖魔之所以成為妖魔是因為他們曾經有愛、執著、渴望，雖然是一則則亦虛亦實、口耳相傳的故事，但是是以不同階級、不同時空的價值觀為刀，一點一點才鑿成現在的模樣。沒有順序也不容轉移焦點，也許故事本身不是現實，卻百分百真實，我想，會愛上妖怪正是因為如此吧。 這次畫了一隻小女鬼，人稱林投姐，第一次聽到這個名字還特別查了資料，這邊就簡單用一句話描述她的故事：她所愛非人，被深深背叛，絕望之下自縊於一棵林投樹上，死後化作厲鬼報仇。 林投姐的個性是俗稱的敢愛敢恨。 敢愛敢恨啊，長大後才意識到這個詞的矛盾處，說矛盾可能太過，但如果敢愛，要配上一個相對的詞，我認為應該是敢放才對，敢愛敢放，是因果關係，因為敢愛所以敢放。 在我看來，恨不是愛的相反，形成恨的原因可能有很多種：無能為力、愛而不得、交出真心卻被踐踏，雖然恨通常都有一個明確對象，但要能形成恨的傷口，除了對方的無情利刃之外，有時候有那麼幾道刀痕，是自己割的。 聽起來好像是自己放不過自己對吧？但在某些層面我是理解，甚至心疼的。因為好像不恨不行，不恨的話就不知道怎麼呼吸了，當傾心堆疊的信任或愛，被對方一手推掉時，好像只能背一個更沉的東西在身上，來證明自己還存在、還在行走，不是空無一物的框架。 林投姐就是這種烈火般的女子，寧願把自己燒盡了也要灼傷對方，也許愛人痛的時候她會痛上十倍，但至少這次，誰都不能置身事外了。 敢愛我辦得到，恨就太累了，這樣剛強熱烈的個性實在不適合懶惰的我，因此我對於這種角色總是特別著迷，像是英劇《killing eve》裡，立場對立到致命的兩位主角相愛相殺，或是《霸王別姬》裡小豆子的執著深刻，對我都很具創作的吸引力，哎呀，不小心扯遠了。 總之，我在畫林投姐的時候也相當樂在其中，她愛的時候用盡全力、恨著愛的時候亦然，所以我給她一身紅衣、一只紅傘、一頭烏溜長髮隨性紮起、一雙紅眼、一口紅唇，恰恰好配一顆受傷的心。 - Client : @hahow.in 、瀟湘神 Project : 妖怪厝邊、陰陽共居—台灣野史天眼通 妖怪林投姐插畫設計 - 聽說林投姐是上一輩的女鬼boss，我跟室友討論我們這一代最怕的好像是花子跟紅衣小女孩，你們最怕的妖怪是哪隻呢？