看著看著，就想起了身邊堅毅而柔軟、有時倔強卻總是心軟，那些可愛的台灣女性。 電影溫柔地陪著他們痛著、恨著、愛著；也讓我們觀眾陪著他們一起哭一起笑。 大家實在是演太好了，已經不能用飆戲來形容，比較像是母女姐妹之間靈魂的交流。 故事好美，拍得好美，表演好美。 #11月6號正式上映 #口碑場10月30開跑 #常輝再次誠摯推薦 #淑芳阿姨說一個要帶十個 #大家幫忙衝個業績

#2020台北電影獎 準影后《家庭式》游珈瑄 一舉入圍 2020 年第 22 屆台北電影獎女主角、新演員以及短片等 3 大獎項的影壇新人游珈瑄，其大學畢業製作短片《家庭式》可謂與入圍 4 項的紀錄片《阿紫》、入圍 8 項的劇情長片《灼人秘密》成為今年在北影的三大台灣女性電影入圍大贏家，恰巧三部電影擺在一起，亦顯影出當代台灣青年女性的綜觀面貌。 高中時渴望進入電影系，但即便後來順利成為國立臺北藝術大學電影創作學系的學生，游珈瑄也沒想過後來的自己會若此投入在表演的世界。然而在她學習由徐華謙老師所引領進到表演領域的過程中，除了認識到了身體，感官被打開、情感也被抒展了：「本來我很害怕聽到 action 的打版聲音，但後來它就變成我表演的開關，一旦聽到『卡！』那一聲，就感覺到世界安靜下來，換你說話。」游珈瑄更認為並不是只有藝大學生需要，而是人人都要上表演課，表演既有身心靈療癒作用，也有助於認識自己。 這部自編自導自演的短片作品《家庭式》能在北影獲得佳績，游珈瑄非常意外。坦承得知入圍三項的當下，從開心、驚呆到嚇哭，光是整個世界驟然向她排山倒海飛撲過來的感覺，就已經是一次的震撼教育。事實上，北藝大本就是台灣影壇重要學殿，不只游珈瑄，今年與她一起競逐最佳短片獎的作品《主管再見》對手導演林亞佑便是她的同校研究所學長。尤有甚者，去年憑《3天2夜》入圍最佳新演員獎項的李夢苡樺也是游珈瑄的高中與大學同學，顯見台北電影獎挖掘與鼓勵影壇新人的不遺餘力。 游珈瑄是自去年北影改制提出各獎項有入圍名單後、以短片入圍最佳女主角的第三位演員（上屆有以《帶媽媽出去玩》得獎的劉引商、以及《情色小說》的黃采儀老師），也是本屆唯一一個以短片入圍影后競賽項目入圍者。對於這位同時入圍新演員獎項的影后演員候選人而言，演短片需要爆發力，演長片則像是馬拉松，體力的訓練與體況的維持都是先決重點。珈瑄更是本屆入圍新演員獎項演員群中的唯一女孩，與第二屆北影寶寶的另外四位入圍者（范少勳、朱軒洋、陳昊森與李曆融）成為同梯，其他四位大男孩在片中演的故事剛好都是關於兄弟情，多了珈瑄這個姊妹加入他們，同樣青春，性別均衡了一些。 游珈瑄笑說同屆畢製同學所寫出來的故事多為高中生，表演老師陳湘琪得知以後，就向大家強調「演繹出年輕人的活力很重要」。身為基督徒的游珈瑄這才被老師點醒，平時在教會裡所接觸過的中學生確實比大學生們還要活蹦亂跳、沈不住氣許多，他們吃飯、說話與坐相等等就是相對有活力！這讓她在表演時一直謹記於心。縱然與時下所有年輕人一樣，註冊有 IG 、臉書等社群帳號，但游珈瑄的日常社交方式仍然老派，線下實體的見面接觸和意見的分享較讓她感到踏實。身在表演組的她，對於向外展現自己想法甚至在社群刷存在感的作為竟不擅長，這方面以《刻在你心底的名字》入圍的陳昊森可謂能手，屆時趁機交流或許也能產生新世代之間的創作火花。 講起《家庭式》的創作初衷，來自於游珈瑄國中時她的阿嬤家裡曾也設置過幾桌麻將桌與鄰居「交流感情」的過往。當時游珈瑄的生命中多了一個與阿嬤一起住的選項，縱然她後來是有得選、沒住進去，但後來看見報導者【廢墟裡的少年】的時候游珈瑄便無法視而不見，那樣的少女少年的故事，也曾可能會變成是她的。於是後來，《家庭式》這個在賭場與阿嬤相依為命、卻又渴盼獨立的女孩故事，從此誕生。 能將《家庭式》拍攝成功，執行導演學姐林劭慈幫了不少忙，她讓游珈瑄能在前製與拍攝時期分階段性地將編劇、導演與演員的工作各自分開專心做好。游珈瑄解釋：「劇本是都把故事寫完了沒錯，但拍攝現場總會迸出新的狀況。」而學姐在拍攝當下會順勢而為，做臨場調度，有機地拍攝，都讓游珈瑄當下感到可以安心專心表演，事後的剪製期甚至能感到有別於劇本撰寫的驚喜感。提到打麻將題材，游珈瑄笑說身為大學生，大家平時沒事會摸個幾圈也是正常的，而林劭慈學姐的牌功之好，也讓她驚艷：「其實演阿嬤的素人演員也是，試鏡時她真的還好，但是一上牌桌之後，她氣勢整個出來，動作又流利，所以我們一看就決定是她的。」顯然游珈瑄很佩服在排桌上有氣場的女性。 學姐更建議游珈瑄提前住進去畢製美術伙伴郭語彤做好的家庭式小宅一週，習慣住在所租的樹林家景裡面、甚至切掉本來自己的生活圈，不跟朋友聯絡。這讓從未有過自己一個人睡覺經驗的游珈瑄另一人生成就解鎖。「那樣的練習，讓我確信自己真的能夠進入角色。」游珈瑄說。 《家庭式》故事聚焦在女孩、阿嬤，以及一個超商姐姐個角色身上，三人之間的關係以及家庭式的住屋環境，還有麻將生態堆疊拉連出了一個三代女性的共生結構，也具現化了多張台灣女性的生存樣貌臉譜。在經濟弱勢、性別弱勢與年紀弱勢等多重困境之中，電影卻又無損於女孩視角看待不完美世界的生猛、生機與詩意。如果台灣女性的故事需要被做更多的著墨與關注，那麼在《家庭式》這個帶有開放性結局的女孩成長儀式過程，值得所有在地台灣觀眾一起來細品與共感。 #家庭式2020 #游珈瑄 #陳又瑄 #雀雀專訪