【影音】石川傳媒集團與文藻外語大學今簽訂學術(產學)合作與交流備忘錄。九月份並將正式開始落實近期計畫。「產學合作」大步向前！文藻外語大學校長陳美華並讚譽石川傳媒集團已經非常國際化與先進。
文藻是國際大學，在55年前培養外語人才，學生在畢業的戲劇公演至今傳承蔚為盛事，今年因受疫情影響，學生改為廣播。陳美華推崇石川董事長早就把戲劇元素融入廣播，令她十分敬佩！
廣播教父石川年輕時愛看莎士比亞名劇，其廣播劇燴炙人口，深入並貼切的傳達台灣民間社會庶民最真實的生活情境。石川今在致詞有感地說，他是廣播人，40多年來，行事喜歡低調，平時話很少，但只要進入播音室就思潮洶湧、滔滔不絕。他肯定並感謝與文藻產學合作。
石川數位大樓緊臨文藻外語大學，2020年底新近啟用，該前衛新穎的數位大樓，承載廣播教父石川數十年的文化基石，館內設有石川廣播故事。今與會的阿里山賓館董事長周朝國除肯定文藻外大與石川集團合作對產業與學子均有加持效果外，他並肯定石川傳媒相較中廣則是「台廣」。
石川數位科技大樓2020年底新近啟用，已是南部首席影視重鎮。
文藻外語大學校長陳美華今帶領副校長施忠賢、林耀堂、主秘王長龍、文教創意產業學院楊雄斌院長、國際企業管理系主任楊惠娥、公關室主任林裕展、傳播藝術系主任連俐俐與數位內容應用管理系主任蘇彥衍等一行於上午10點30分抵達後先行參觀包含故事館、中央控制室、播音室與電視部等各樓層參觀，隨後於11點與石川集團簽定產業MOU，石川集團出席代表包含董事長石川、集團執行長朱莉、電視部節目總監黃西田、阿里山賓館董事長周朝國與各部門主管。
※石川傳媒集團與文藻外語大學9月開始進程三計畫，完整內容上網影音。

不簡單！
看起來簡單的上衣
讓你不簡單的線條美就是這樣
封面我又難了我
1.2.3.4 or 5 ？
6.7影片在IG（@chiao_w）

這樣是大家印象中的我？
其實啊
我以前國中.高中因太愛運動
幾乎每天風吹雨打曬太陽
最常只為了打熱愛的籃球🏀
曬得又黑又黃常受傷
身高高+也都穿很寬鬆
就越來越常被取笑的很嚴重
什麼非洲難民.幫傭.胸部被車輾過吧還凹下去吧.長太高太瘦很難看.長得很奇怪等等等
我喜歡的男生總是不喜歡我
我記得快要高三那年
我畫室老師跟我說
他覺得我為什麼總不打扮
不試著穿合身衣服試試？
我說我身材不好太瘦一直被嫌棄
加上當時我認知我妹我媽那個才是胸
我一直認為我是沒有胸的人.穿合身會被笑
結果畫室老師拿了一大堆衣服要給我打扮
趁學校有一天可以穿便服的時候
我就鼓起勇氣穿比較合身的上衣
結果取笑我的同學看到我
竟然跟我說你胸部去整型嗎？
肝！根本嘴超件欸同學！
高畢後我爸要我去日本唸書
我因不肯
便跟家人約定好給我一年時間
我理想的台灣大學沒考上
再去日本唸書
這一年我認真到家人是很驚訝
他們說從沒看我那麼拼命過
在這期間
我認識了在補習班解題的老師
就我現在的老公
那時候我還是回到不特別打扮的自己
但他竟然很欣賞
當時我對他還沒感覺
是接近考試時他的表現才讓我對他有好感
我就更想好好留在台灣
不過事與願違 我沒考上理想大學
當時男友（現在老公）也知道我要去日本
但還是跟我說要在一起
我去日本後
其實一開始也是太過於認真學日文
真正開始注意到該打扮自己
也是去日本第三年的時候了吧
但速度很快的學會了裝扮自己 保養自己
我提過我當時去日本第二年開始
曾長痘痘長到很慘烈
當然這也是注意該保養的關鍵
在日本幾年的期間轉變最大
除了大翻轉自己外觀的印象外
也是網路時代的大開啟
加上是藝術大學
日本女生+藝術系的
不少說有多美多帥就有多美多帥人啊
在這環境的影響中
我的確除了藝術外
發現自己有夠熱愛打扮
並展現身材
由於五官不出色
但我發現自己的身型比較出色點
便也研究過穿搭一番
包含服裝設計的一些小知識
那時候我就知道衣服版型的重要性
所以我完全挑剔衣服是這樣來的
並不是很多人認為
我隨便穿都好看
這其中經過了多少年的洗禮啊
我也曾怎麼穿 就是怎麼怪啊
就像並不是長得好看或身材好的人
就會選.穿衣服的概念是一樣的
現在多少身形大眾.長相大眾
被認為沒身材的人
但他/她就是怎麼穿都好看
這就是會穿搭！
照片賞心悅目也絕對不簡單
除了會穿衣外
照起來要整體好看時尚又迷人
這樣的整體穿搭學
我認為是一門學問+藝術
絕不是長得好才是優勢
更完全不是皮膚白才是優勢

#這就四閨蜜
Chiao /Liz /Nancy /Hannah
我們每個人身型身高不同
但很多人會認為我們都很美
只是因為我們都了解自己
懂得自己要的是什麼
知道什麼是最適合自己的
所以我們都算是有鮮明的特色
當然自信是首要啊！
期待我們週一（7/19）的
Mercci22 x #這就四閨蜜 聯名吧
然後今天晚上8:30我會直播我的款喔

#m22xbesties

我對繭居族、尼特族的小說題材情有獨鍾。

要說為什麼的話，各位可能難以想像，由於跳三級，我未滿 20 歲完成學業，回台北工作被錄取的第一份工作，是做廣告美工，月薪是 22000 元。中國的藝術院生學費昂貴，畢業後薪水通常為一般專業的 1.2～1.5 倍，但沒有料到中國和台灣對於藝術系的行情竟差異如此之大，在台北開始工作感到小小的挫折感。

實際工作的第一天，發現公司習慣使用的軟體跟我在學校學的軟體不同，被老闆嫌棄一無所長，把我的薪水降為 19000 元。

剛從中國回來的關係，我的捲舌口音、用語也常被同事偷偷嘲笑。而且沒有能力做好主管分派的任務，每天工作都很痛苦，熬了一個月後，公司搬到離家很遠的地方，我以此為藉口辭職，之後幾個月都待在家，不再考慮找工作。每天都在網上逛討論區、寫部落格、看動畫。

我應該是差臨門一腳就要變成尼特族了吧。可惜的是我的母親每天嘮叨叫我去找工作，我對做美工沒有興趣，但很喜歡觀察網路趨勢並在部落格上寫下見解。我的筆記本上，記錄了各種網站新功能的設計。

剛好在某個時候，我帶著筆記本去城邦集團旗下一個 BU 面試，經過兩次面試，第三次是跟社長談，他當場決定錄取我為網站企劃，負責經營動漫的社群。

從那以後我的上班族之路就很順遂⋯⋯意外的，沒有變成尼特族。

但我非常懂那種對外界懼怕、不願再到外面的感覺。覺得就那樣一輩子也無所謂，成就感從網上活動就可以獲得，網友就是我的社交圈，網路就是我的世界。

順利到外面世界的我，後來迎接回因為沒考上大學、被送去加拿大讀社區大學的哥哥。他服完兵役以後，長達快兩年的時間都在家裡沒有出去找工作。令我納悶的是，母親對他根本雙重標準，從來不逼他，放任他在家作息混亂只會吃喝拉撒睡和打電動。

後來我有機會短暫的在黑膠唱片打工，辭職前向老闆推薦了自己的哥哥接任工作，也算是軟硬兼施的逼他出了社會。

回到今天我想推薦給各位的梅菲斯特大獎得主書籍《我適合當人嗎？》，是宮部美幸 2020 年度最愛的 TOP 3，在這本書的世界裡，從青少年到 30 多歲的人群流行著一種病，長期不和外人接觸、不事生產、寄生在家裡的啃老族們，一個接著一個變成了異形。

說變成異形還是輕描淡寫，尼特族會變成的是外形很噁心、看上去讓人非常不舒服到反胃的樣子，比如女主角田無美晴，她的兒子優一就變成了一個頭大身小的蟲子，有複眼和觸手，眼睛是人類的眼睛，觸手上有許多短小人類的指節。

大多數家長都無法忍受異形噁心的樣貌，無法溝通、無法與之繼續同住，所以法律規定一旦異形化的年輕人，戶籍上會被登記為死亡。之後就任由家人處理。

優一的父親在看到優一異形化以後，本來決定把它帶到山上去丟掉，在美晴的拼命阻止之下，他總算能以蟲的樣子繼續生活在家中。

《我適合當人嗎？》講的就是美晴一邊撫養著已經徹底變成廢物和怪物的優一，一邊四處尋求解決方法的故事。大半篇幅是她的心理描寫。作者的文筆很洗練，閱讀起來一點都不會有壓力，讀完會有一種暢快感。

書的主題實際上是圍繞著「家人」，父母對子女，到底該如何教養，在何時放手，又該在何時推他們一把，負責任的支持著己出的生命，讓他們活出最憧憬的樣子。不是為人父母的我，讀了有很多感慨。

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本集主題：「街屋台灣：100間街屋，100種看見台灣的方式! 」新書介紹
　　　
專訪作者：鄭開翔
　　　
內容簡介：
第一本系統化、以水彩繪圖記錄台灣街屋文化之書
咀嚼最道地的庶民台灣味
讀出屬於自己的生活故事
招牌、鐵皮、水塔、帆布、騎樓、摩托車……，
這是我們的家，我們的城市，我們的台灣！
　　
羅丹說：「這世界並不缺少美，是缺乏發現。」
　　
　　一個背著畫具「行走」的畫家，以漫遊步伐、速寫筆法，穿越台灣大街小巷，從南到北、由西到東，用溫暖色彩呼喚出一間間街屋獨特的生命個性，用情濃文字帶引出建築的美麗與人間的故事。
　　
　　在他眼中，那些斑駁「鐵皮」，是人們在地狹人稠的環境中對空間的生存渴求；那些五顏「招牌」，是色塊的拼貼組合所交織的彩光；那些「與樹共生」的房子，是讓空間柔軟粉妝的天使；那些「老屋」，彷彿神秘光譜得以和過去對話……；每一棟街屋，是「時間」與「居住者」共同打造的印記，讓它不再只是建築，讓它有了情感和溫度，而你我，就生活其中。
　　
　　手繪的凝視與記錄，是將「台灣街屋」記憶下來最浪漫的方式。這樣直率、堆疊、複雜、多元的街景，正是屬於我們的「台灣味」；而市井的、人文的內蘊和豐美，只等待──你的發現！
　　　　　
作者簡介：鄭開翔
台灣第一位以水彩技法、系統化記錄街屋文化的全職藝術家，城市速寫畫家。
　　
　　1982年生，屏東人。政治作戰學校藝術系畢，其後攻讀屏東大學視覺藝術研究所，2017年8月開始「台灣街屋100計劃」，隔年以此題目獲碩士學位。擅長速寫、水彩技法，提倡「用繪畫代替照相打卡」。其筆觸流暢，色調溫暖，下筆間帶有獨到觀點及人文關懷，以記錄城市的美麗與變遷為己任，畫作傳達「當時」、「片刻」等永恆主題。
　　
　　曾榮獲台灣世界水彩大賽、台灣國際藝術協會第17屆金藝獎水彩類獎項。畫展足跡遍及台北、大阪、廈門、新加坡等地。繪畫家鄉屏東的作品「進來涼」，曾登高鐵《T-Life》雜誌封面；巨型繪本《我的同學是百歲老厝阿公》（合著）獲文化部補助，並於屏東30間國小「故事移動城堡」巡迴展出。2018年9月受邀至北京環鐵藝術村駐村一個月。活躍於藝文界，其畫展、作品屢受自由時報、中國時報、聯合報、公視等各大媒體報導。

共造城市」（Mitmachstadt）是一項帶有教育性質的都市空間介入計畫。藝術團體「Leut’Werk」就讀於藝術家進修實驗學程（Modellversuch Künstlerweiterbildung）時，與當時的指導教授巴斯特（H. K. Bast）共同發展出這個計劃，並隨後於79年之後陸續於多個西德的城市：基爾、波昂、卡塞爾、哥廷根、布萊梅等地執行。
透過捏塑陶土，參與者必須自己親手「建造」城市，並隨著工作坊的進行，或者突如其來的角色扮演，思考各種都市空間問題：我們需要更多高樓嗎？我們需要住宅或是豪華別墅？要留下舊城建築，或是改換現代化的都市面貌？
40年後的今天，「共造城市亞洲小組」（Mitmachstadt Asia。成員：王瑋琪、何凌宇、權銀妃、鄭安齊）計畫在亞洲的三個地點 - 韓國（首爾）、中國（瀋陽）與台灣（宜蘭） - 重製1979年的「共造城市」。我們如何將歐洲的一項歷史藝術計畫帶進亞洲的城市空間？又如何比較相差40年的時間背景？藝術、教育和議題又如何在同一個計劃上交錯？

講者：何凌宇、鄭安齊

何凌宇，畢業於台北市立教育大學視覺藝術系，柏林藝術大學Art in Context碩士班。研究如何將社會議題，透過藝術或藝術教育，增加公眾參與可能性。

鄭安齊，奧登堡大學藝術教育博士生。研究和實踐側重於藝術，（體制外）教育和社會轉型之間的關係。