#在挪台灣人正名運動｜歐洲視角下的台灣：從人權出發 European Perspectives on Taiwan from a Human Rights angle｜講者介紹 #報名已破百人！堅強的講者陣容，一起從歐洲視角討論台灣議題，就差你一個！ 一群由挪威的台灣留學生發起的「在挪台灣人國籍正名運動」，一場從 2017 年持續至 2021 年的官司，無畏成敗，只為了爭取 #台灣國籍獲得正視 的機會！這場「歐洲視角下的台灣：從人權議題出發」跨國座談，邀請歐洲的國際關係學者、台灣國際人權法與歐盟法專家對話，以歐洲國家的視角，討論台灣議題與國際地位，藉以尋找歐洲倡議的空間和更多可能性！ 🇪🇺講者介紹：馮儒莎博士 (布魯塞爾人權組織「HRWF」顧問) 來自匈牙利的馮儒莎博士 ( Zsuzsa Anna FERENCZY ) 專攻歐中關係，曾在 #歐洲議會 擔任政策顧問 12 年，擁有豐富的政治實務經驗。她也曾任 #布魯塞爾自由大學 (Vrije Universiteit Brussel) 政治學系研究員、聚焦於印度-太平洋地區原創分析與評論的歐洲著名平台「9DashLine」協會網絡負責人，以及人權組織「 Human Rights Without Frontiers International」的中台和朝鮮半島問題顧問。 馮儒莎博士與台灣互動密切，她曾在台灣歐盟中心進行研究，並擔任「台灣世代智庫」研究員與東華大學客座講師。 她將從親身的政治實務經驗出發，以「歐洲與台灣之間的人權對話 (EU-Taiwan’s conversation on human rights)​​」為主題，與大家分享現有的歐盟體制框架，以及近期的歐台人權對話機制。 🇪🇺講者介紹：Philip Anstrén 先生 (台灣獎學金學人) 來自瑞典的 Philip Anstrén，碩士畢業於美國喬治城大學外交學院，主攻國際關係，專長是政策遊說與倡議。他曾擔任瑞典智庫「斯德哥爾摩自由世界論壇」助理研究員，後受 #台灣駐瑞典代表處 之邀擔任 #台灣獎學金學人。 ⠀ ⠀ 在這場座談裡，Philip Anstrén 將從國際關係理論的視角出發，與大家討論「當前台灣在歐台關係裡的戰略角色 (TW’s current role in EU-Taiwan relations from an IR perspective)」。 🇪🇺講者介紹：廖福特博士 (中央研究院法律研究所研究員) 台灣第一位國際人權法博士，曾任總統府人權諮詢委員會副主任委員、台灣民主基金會執行長，現任中央研究院法律學研究所研究員。多年來積極參與公共事務，提倡設立國家人權委員會。 ⠀ 廖福特博士將從自身在歐盟法、歐洲人權公約、國際人權法領域的研究專業出發，談談 #歐洲人權的發展系統沿革，並分享 #台灣如何藉由釋憲拉近台灣與歐盟的人權對話、#台灣人能否透過歐洲當前的人權保障機制進行權利救濟，以及 #現有的人權保障機制能否有效的權利保護台灣人。另外，廖福特博士也會透過個案檢視，帶大家討論台灣人是否完整受到這些機制的保障。 🇪🇺主持人介紹：宋承恩先生 (「台灣制憲基金會」副執行長) 宋承恩老師為英國 #牛津大學 國際法博士候選人，專攻國際公法、國際海洋法、國際爭端解決，曾任「中華民國對外漁業合作協會 (OFDC)」兼職法律顧問，具備涉外談判經驗，且實地見證中國在國際組織打壓台灣的現況。 宋承恩現任「台灣制憲基金會」副執行長、「青平台」研究中心兼任研究員、「島國前進」智庫國家論述組召集人、「經濟民主連合」主權組召集人等職，積極參與公民社會，並長期針對台灣主權、海域爭端、國家安全法制、對外關係等主題撰文，文章散見於各大期刊報章與網路媒體。 宋承恩將以自身豐富的國際公法、歐洲留學、國際會議口譯經驗，主持本場座談，讓不同背景的講者在此次講題上有精彩的交流與討論。 🇪🇺歐洲視角下的台灣：從人權出發 European Perspectives on Taiwan from a Human Rights angle 👉立刻到我們的IG首頁網址報名： @digidiplolab https://pse.is/3ldsjq 💬時間｜08/20 (五) 19:00-20:30 💬地點｜線上直播，直播連結將寄給報名成功者 💬語言｜全程英語進行，無同步口譯 💬主持人｜宋承恩 (台灣制憲基金會副執行長) ⠀ ⠀ 💬講者｜Philip Anstrén 先生 (台灣獎學金學人)、Zsuzsa Ferenczy 博士 (布魯塞爾人權組織「HRWF」顧問)、廖福特博士 (中央研究院法律學研究所研究員) 💬主辦｜台灣數位外交協會、在挪台灣人國籍正名運動 👉你看到的所有活動與社群資訊，都來自台灣大眾的捐款支持！定期定額，成為我們的後盾，支持我們持續與世界交朋友、培訓公眾外交人才：@digidiplolab #國際觀 #數位外交 #公眾外交 #台灣數位外交協會 #歐洲 #在挪台灣人國籍正名運動 #人權 #挪威 #留學 #遊學 #交換學生

#我也是看法白才知道：台灣人為什麼不能回台灣 —— 在國外的台灣人，回台灣就好像喝水一樣簡單。 但你知道嗎，在威權統治時期有所謂的「黑名單」，全名叫做「中央政府遷臺後對政治異議人士採取不予核發簽證或禁止入境措施的管制人員名單」。 這份名單主要針對主張台獨、民主、或是同情左派及共產主義的人，以不予核發簽證或禁止措施的方式，使得被列在上面的人，面臨「有家歸不得」的處境，被迫在海外流亡數十年。 而「最後一個黑名單」，是黃文雄。1970 年 4 月 24 日，黃文雄、黃晴美、鄭自才等人，在美國行刺正在訪問的蔣經國。 黃文雄開了那一槍，但子彈從蔣經國頭上飛過，刺殺行動失敗。他被警方壓制時，大喊「Let me stand up like a Taiwanese!」 為什麼一定要用刺殺這麼激烈的手段呢？ 1960 年代的美國，接二連三發生了甘迺迪、馬丁路德的刺殺事件，大大影響社會氛圍。三人又深受美國民權運動影響，於是認為刺殺是最後、但可接受的選擇。 而黃文雄認為，當時的台灣在國民黨的嚴密統治之下，很難撬開任何一絲縫隙，必須刺殺蔣經國，讓國民黨出現權力真空，才有機會撼動嚴密的黨國體制。 黃文雄與鄭自才也被國民黨列為「黑名單」。1990 年代，鄭自才與黃文雄先後回台，都被檢方以非法入境起訴、並被法院判刑。 —— 挑戰「黑名單」 黃文雄在回台後，決定要扳倒「黑名單」制度。1998 年 4 月，他開始向外交部申請護照，一開始外交部以「查不到入境紀錄」拒絕，但後來還是核發護照。不過，此時政府也不能假裝他「不在台灣」，檢察官開始偵辦「黃文雄非法入境案」，以違反《國家安全法》為由起訴。 當時的《國家安全法》第 3 條第 1 項規定，人民在入出境的時候，必須跟內政部警政署入出境管理局申請許可，未經許可，不能入出境。 如果違反相關規定，可處 3 年以下有期徒刑、拘役或併科新台幣 9 萬元以下罰金。 問題就出在「入境許可」的部分，即便是台灣人，如果未經許可，也不能回來，這條也是所謂「海外黑名單」的法源依據。 黃文雄決定，透過自身的訴訟，希望能打到大法官解釋，挑戰這個箝制台灣人數十年的「黑名單」制度。 上訴到二審之後，高等法院也認為不合理，主張國安法相關規定違憲，聲請大法官解釋。 2003 年，大法官審理之後作出釋字第 558 號解釋。大法官認為，國家不是不能針對入出境的事項設下限制。但《國家安全法》入境許可規定，沒有區分人民是否在「台灣地區有住所而有戶籍」，入境一律要經主管機關許可、甚至未經允許入境還要受到刑事制裁。 這樣的規定已經侵害了「國民可以隨時返回本國」的自由，大法官的理由是，人民是國家的基本構成要素，國家不可以任意把人民阻擋在國外。因此宣告相關規定違憲，在台灣設有住所而有戶籍的國民可以隨時返國，不需經過許可。 釋憲的結果並不如意，像是「具有國籍但沒有台灣地區戶籍的國民」，仍應適用《入出國及移民法》相關規定，對於無戶籍國民入境仍須得到許可，但大法官說這是「我國國情之特殊性所使然」。 大法官作出解釋後，案件回到高等法院繼續審理，黃文雄另外主張依據《世界人權宣言》及《公民權利及政治權利公約》規定，法律不能任意限制他返國的基本權利，也請求法院應再次向大法官聲請補充解釋。 但是，法院認為，黃文雄在回台時並無「戶籍」，因此不在大法官解釋範圍內，「偷渡回台」的行為仍違反《國家安全法》，「其犯罪動機為凸顯國家安全法違憲之問題而為該等行徑，知法犯法，已危害國法之尊嚴」；至於黃文雄請求再次聲請釋憲的部分，法院認為，相關法規已經沒有使用上的疑慮，因此不再停止審判並聲請釋憲。 最後，黃文雄被判處有期徒刑 4 個月，對他來說，這樣的結果是「進一步，退兩步」，大法官並沒有真正的去面對核心問題；而《國家安全法》第 3 條也在 2011 年被刪除。 —— 紀錄片 「台灣人為什麼要殺我？」424 事件發生後，蔣經國曾經這麼問，但 51 年來，這個問題的答案始終是個謎。 在這期間，黃文雄婉拒了許多書寫回憶錄、拍攝紀錄片的邀請。 黃晴美也在 2018 年逝世，黃文雄及鄭自才則年事已高，「424 刺蔣案」如此震驚全世界、影響台灣深遠的事件，極有可能成為台灣近代史上遺失的一塊拼圖。 直到 2020 年，黃文雄才同意由馮賢賢與李惠仁製作紀錄片，並首度談論他的流亡生活。 本片將還原刺蔣案行動始末，及其中從未公開的過程，並重現國民黨「超穩定」的黨國統治結構，以及刻畫一直以來被忽略的，女性參與者的聲音。 現在，424 刺蔣案的紀錄片《那一槍》正在募資中，需要大家的參與，完成這塊歷史記憶的拼圖🧩 —— #法律白話文運動 #424 #那一槍

《#在世界盡頭開始旅行》人們對未知的排斥和恐懼 (8.2/10) ⠀ #主頁部落格有圖文好讀版 @looryfilmnotes ⠀ 《在世界盡頭開始旅行》是一部日本劇情電影，由黑澤清執導，前田敦子、染谷將太、柄本時生、加瀨亮主演，故事講述日本外景主持人葉子與節目製作組來到烏茲別克拍攝電視旅遊節目。葉子在鏡頭前開心品嘗當地美食、體驗傳統捕魚樂趣，即使飯沒熟、漁夫刁難，她依舊努力擠出敬業的笑容，吞下所有委屈。然而眼看即將收工返家，原定拍攝場景卻被取消，讓文化語言不通的兩方陷入爭執僵局。 當人們身處異鄉承受工作等各種壓力，面對人生地不熟的環境與對故鄉的思念，我們會不會因此變得不像原先的自己，並加深內心對自身的懷疑與矛盾？2019 適逢日本跟烏茲別克建交 25 週年，《在世界盡頭開始旅行》透過一組日本旅遊外景節目團隊在烏茲別克拍攝的行程，針對主持人在過程中的所見所聞，對角色內心層面的矛盾與迷惘有著細膩的描寫。 烏茲別克在 1991 年從蘇聯獨立之後，雖然表面上自稱為民主政體，但實質上卻施行一黨獨大的獨裁體制，而作為世界上唯二被內陸國家包圍的「雙重內陸國」，不僅使它政體因為較為封閉而帶有相當程度的神秘色彩，人民思維也跟日本這個四面環海的海島國家必然有很大的差異，因此，《在世界盡頭開始旅行》便是以節目拍攝的流程來帶出兩國人民之間因為語言不通與文化差異所產生的距離與隔閡。 在導演黑澤清既寫實又帶有些許魔幻的風格下，《在世界盡頭開始旅行》從前田敦子飾演的女主持人葉子的視角出發，從當地拍攝受到的各種阻礙與心理壓力，不僅呈現出外景節目製作的困難，主持人在鏡頭前即便承受委屈也必須咬著牙硬撐，戴上一張燦爛笑容面具的情況，也深刻描寫葉子內心因為遠在他鄉，導致受盡折磨沒人傾訴的孤獨，還有無法實現自身夢想的挫折和迷惘。 導演刻意在當地居民說話時不打出烏茲別克語的翻譯字幕，正是讓觀眾能夠跟片中角色一同體會身處異鄉的感覺，於此同時，在節目拍攝過程與葉子脫離製作組獨自行動，《在世界盡頭開始旅行》也透過大量路人的側目眼光、男性凝視畫面與夜晚暗巷加深對觀眾與葉子發自內心對當地人民的排斥與恐懼。 然而也正是如此，在我們都以有色濾鏡來看待一個國家的前提之下，《在世界盡頭開始旅行》裡烏茲別克人們性格單純、缺乏心機，好惡分明的真實那面反倒容易被我們給忽略，如同我們對事物的恐懼都來因為它的未知，對一個人的刻板印象同樣也是源自於自身對他的不了解與不想了解。 主持人葉子因為懷抱著歌唱夢想，希望能把主持人的經驗當成是跳板，即便能看見她敬業的態度，但此時她卻是作為一位在工作的外景節目主持人，而不是從一位想深入當地的遊客角度，把這個國家介紹給日本觀眾認識。台灣把日文直譯為《旅途的結束，世界的開始》的電影片名翻譯成《在世界盡頭開始旅行》，比起原譯透過這個段旅程來重新審視自己和這個世界，讓觀眾能夠更加聚焦在這段旅程本身，我想也是另一種切入角度。 走在烏茲別克的路上，葉子總是迴避他人目光、無視別人的搭話，來到首都塔什干跟男友說自己感到安全許多；節目製作人碰壁時總是認為別人是需要更多錢而故意找麻煩，但這種帶有強烈預設立場，以高度發展國家看待第三世界的態度，卻始終沒有想過自己站在一塊陌生的土地上，是否從未設身處地思考或融入他們的思想與文化？ 或許我們每到一個新的國家都必須要認知到，自己過去所熟悉的價值觀與做事方式，在那邊可能是行不通的。作為一部展示兩國友好的電影，《在世界盡頭開始旅行》呈現不僅兩國之間的文化差異，也記錄下當地街道上人來人往的景象，在多方視角下提醒觀眾時常被我們忽視的待人處事之道，並以一首《愛的讚歌》貫穿全片，配上片尾烏茲別克山頭上壯麗的景色，我想目的性已經非常明顯了。 《在世界盡頭開始旅行》電影的最後，在葉子經歷東京灣大火可能失去男友的恐懼，發覺自己應該要珍惜所有之後，爬上高山看見當初劇組放生、當地人說會被吃掉的羊還在那遠遠山坡上，這不僅給予她十足的勇氣，顯示即便離開現在舒適圈也能夠持續朝著自己希望的目標前進，也象徵著日本與烏茲別克的邦交，或許兩國人民有著如此大的差異，但只要互相理解、順其自然地繼續交流發展，這段關係依舊會繼續穩定走下去。 整體而言，我喜歡《在世界盡頭開始旅行》將原本一段帶來歡樂、讓人看見這個世界多元的旅遊節目，透過人民的語言隔閡與差異，在導演黑澤清冷冽的鏡頭下，轉為對人們身處異鄉的內心矛盾和不願接受其他價值觀的描寫，不僅直接批判先進國家看待其他地區的異樣眼光，電影對當地街景與人文色彩的呈現，也有如紀錄片一般讓人深深著迷，作為一部紀念日、烏兩國建交 25 年的電影，《在世界盡頭開始旅行》告訴我們應該抱持開闊的心胸來看待這個世界，或許在視野變更寬廣的同時，也能因此發覺自身的盲點與缺陷。 #TotheEndsoftheEarth #旅のおわり世界のはじまり #黑澤清 #黒沢清 #前田敦子 #染谷將太 #柄本時生 #加瀨亮 #電影 #影評 #日本電影