《如果沒有遇見魔鬼，你不會知道誰是天使》

2020年倒數12天。

如果你沒有遇見魔鬼，你不會知道誰是天使：這句話是我2020年最大的感受。

我們對生命總是苛求，以為有點殘缺，已是地獄。以為自己經歷了殘缺，沒有更糟的人或事了。

我們稱自己是完美主義者，其實是我們對和自己相關的事與人，太不能接受「不完美」，於是一點點小事叫殘缺，大一點叫欺騙，更大一點就叫背叛。

不知不覺中，我們都是自己命運潛意識的獨裁者。

2020年，62歳了，我已經歷那麼多疾病，生死交關、癌症及風風雨雨，一路走來：大小騙子也碰到不少。

本來以為沒有什麼事，會嚇到我。

但在2020之前，我真還沒有遇過一個人幾乎身上找不到良善，沒有一句話是真的，還勇敢稱自己為音樂天使，「此生他的音樂為他死後而留」，簡直聖人一只。

號稱國際得獎無數音樂家，編劇他二月底剛從歐洲回來探望父親，窮困且苦情的他在疫情之下只好借住友人住處，有時候不免打地鋪。一場COVID 19毀了他，包括所有的國際演出，今年他身無分文，多麼無助：他被迫留在台灣向縣市政府申請表演機會。

起初因老朋友尤其認識他十二年的星座專家（所以什麼人都會被騙）之拜託，加上他不斷的發7至8個Messenger 對我既禮貌、討好又客氣請求，我有點不好意思，當然還是對古典音樂家的敬意，只好見了他。略看他的履歷，蕭邦鋼琴大賽得獎，我有些懷疑，但覺得可能是入圍決賽名單，為了包裝才加上虛名，沒有太追究，因為我知道至少有三個國際獎項第四、五名是真的。

我對他的名字也曾有印象：1990年代，恰好因為策展藝術節回台灣，應文建會之邀，去了他的音樂會。當時他正得了人生最大的奬，雖是第四名，但在重視古典音樂的李登輝總統文建會郭為藩主委時代，當時的他非常風光。聆聽演奏會時記得我告訴同行的盧修一，他技巧非常出色，但音樂欠缺情感及音色的細膩。我們初始都以為是他的年紀太小，尚無人生歷練。不必論斷。

三十年後接觸他，大約一個半月左右慢慢地察覺此人有異，尤其喜歡攀緣。當時又給了他一個理由，可能小時候家境貧困，可能太早出國，可能國外生活太苦，也可能因此品格教育不完整。

然而就在我一系列各古典音樂家的節目訪問播出後，與他同期參加蕭邦鋼琴大賽的台灣選手丟了資料給我們，才知道他和台灣其他共六個選手一起在他已到蕭邦大賽最高年齡限制28歲的那一年，第一輪初賽他即被刷掉了：遑論複賽，遑論入圍，決賽，得獎。

之後我請焦元溥核察，自1980-2000年，得獎名單皆無此人：決賽、入圍也沒有。加上查詢歐洲、洛杉磯友人資訊，發現他早已回台超過二十年。偶爾在洛杉磯多數是商演，但過去每年都在台灣記者會上號稱旅歐音樂家，全球五大洲巡演，其實頂多臺灣、或是加上洛杉磯。一年約九個月皆神祕的住在台灣自宅。

號稱某位俄羅斯大師後來住在義大利佛羅倫斯惟一亞裔弟子，結果這位大師的比利時友人告訴我這位俄羅斯大師在佛羅倫斯至少收了前後20個來自中國大陸、韓國的學生。他只是每年八月去一次維也納開大師班。

知道愈多細節，元溥只好戲稱他可能住在永和有一個叫維也納的社區。另一個朋友戲説這叫「騙到地老天荒」：一位因我幫助他高雄音樂會的同學輕鬆笑我：你是不是老把人當流浪狗認養？好心放錯地方？元浦對他沒有第一時間詳細掌握訊息，沒有警告我，覺得抱歉。過去此人剛剛一直發Messenger 給我時，我曾特別問了焦元溥，他只表示對此人的琴藝音色皆不欣賞，不特別恭維：所以他的書沒有訪問這位音樂家。

後來了解此人的謊言人生，發現他因懂得攀緣及包裝假的得獎，包裝誇大不實的洛杉磯表演，他在台灣的商演收入是洛杉磯十倍，在台灣古典音樂家中居然因為多數企業贊助廠商對音樂外行不知音樂會成本竟然收入最高，甚至比琴藝他高出甚多演奏家例如陳毓襄、曾宇謙十倍：自我膨脹的演奏價格接近Kissin ：這剛好和其偽貧窮敍事，也和他的琴藝地位天南地北。

我的反應不是憤怒，而是為他感到悲哀。因為成為一個古典音樂家，所以受人尊敬，那必然是自小至大，二十年以上非常寂寞艱難的人生。其他不實行業也就算了，用鑽營「搶錢」的方式搞古典音樂，何苦？又何必？

當然，如果這才是他追求的惟一價值，除非相信了他，因此給予他不該得到的名利之人，這些人可以抱怨：平常人也沒有太多説三道四的權利。

而我曾因尚不清楚狀況前，善心推薦一場音樂會，在此音樂會上，見識他彈奏錯了好幾個音，曲目和其他一個月前彈奏場一半重複，而且皆為太簡易的小品：比起三十年前的他，退步太多：更令人失望的是他看到市長，百般奉承輕聲細語，偽裝老實敦厚：同一個晚上遇見協助他的基層科長馬上勢利變臉大叫辱罵：當時曾覺得此人實在可惡。

那是我最後一次見到他。

後來想算了，對於此人沒必要再浪費時間，一切隨風而去吧。

某日一群前後不同原因認識他的朋友，剛巧都參加陳毓襄音樂會，晚宴碰上一塊聊天，有的自嘲被騙不只二十年（企業家），有的被騙12年（新聞台副總），他們紛紛嘲笑我資歷最淺，只被騙了兩個月。

但人沒有遇到鬼，就不會遇見天使。

在疫情期間，我們一連串訪問或是報導好幾位音樂家，包括曾宇謙（柴可夫斯基小提琴大賽，銀獎，第一名從缺），林品任（美國印地安那小提琴大賽冠軍），胡瀞云（以色列魯賓斯坦鋼琴大賽第二名，第一名從缺）⋯⋯尤其陳毓襄（波哥雷里奇國際鋼琴大賽首獎冠軍）。

這一伙因熱愛古典音樂、尊敬古典音樂家的朋友，都因此更珍惜陳毓襄，後來還加入了蔡琴，梁靜茹，小S、辛曉琪、盧廣仲⋯⋯皆對她的琴藝贊嘆不已。年歳，誠摯、努力，使她的音樂包括本人，都愈來愈美。自八月以來，月月一場大協奏曲演奏，絕不重複，全場幾乎沒有一個人不感動。

我也老來變身追星族，南北奔跑，參與她如馬拉松般的演奏會。明年一月還有柴可夫斯基第一號鋼琴協奏曲。

今天立馬買票，並么喝一群醫生朋友，聆聽天籟。
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其實人被騙，沒有什麼可恥。騙人的都不覺得他丟臉，我們又何必懊惱？

不遇見魔鬼👹，不會知道誰才是天使！

而且一個人被騙，往往因為你心中仍有溫度，仍持熱情，仍存善良：别人可以利用你的善良，但他偷不走你的善心。

年底回顧往事，早也沒有什麼不悅：感覺好像一陣冷風吹過，如是而已。只是近日南下又聽聞南部一位著名音樂班學校的負責人，因為聽到我的訪問，相信了，邀請此人擔任音樂大師班教學，結果教學不佳之外，一些高層見不到，不順心，即對他又是咆哮數回：使我心生歉疚。

有些事，可以給人留餘地，畢竟人各有志：但有時候，我過度鄕愿，也不全然是好事。

2020年下半年，我惟一的感受是轉折之美：因為陳毓襄，我又回到了自小熱愛的古典音樂，台北辦公室放了鋼琴，有空即彈奏靜心。

年底了，決定送這位美麗的天使，只為藝術全力以赴的陳毓襄一個薑餅屋。我拜託北投大地温泉飯店（奇岩路一號）特別製作，餅屋內一台鋼琴，屋外，還有紅地毯！

瞧！這才是一連串波折起伏故事中，最完美的句點！

《茜問：似曾相識．聚散溫柔》

* 你以為「錯過」只是一件短暫的事，其實就是一生。總是等明白了以後，滄桑感，才油然而生。—陳文茜

https://bit.ly/2N6Nwpq

當疫情最高峰時，茜問節目在台中舉辦了一系列音樂會。有年輕國外歸來的音樂家，有台灣在國際最知名、得最多國際鋼琴大獎的鋼琴家陳瑞斌。

這幾年古典音樂在全球逐漸殞落，古典音樂只能依賴國家的支持、企業的贊助、甚至富裕家族的付出。

三十年前抱著古典音樂夢追尋夢想的音樂家，如果不是來自重視古典音樂的國家，幾乎皆一一從舞台上消失。

無論他們得的是蕭邦鋼琴大賽、還是柴可夫斯基大賽首獎。

這一集茜問的貴賓正是這樣的台灣古典音樂家陳瑞斌，他17歲時即得Rachmaninov 鋼琴大賽首獎。以天才兒童到維也納求學時，只有13歲，父親只是小學老師，借貸支持他追求音樂之路，16歲家裡即停止一切的金錢供應。

他根本沒有不得獎的空間，於是夜間搭火車臥舖，省下旅館的錢，參加比賽後，驚心動魄地看著結果。那不是名次，不只是榮譽，還包括這份獎金將是他可以回到維也納再生活一年的費用。

如鋼鐵人般的意志，他在25歲前，共得了五項國際大獎。一個人從小孩、青年，克服了窮困、思鄉、親情、孤獨⋯⋯他不讓任何情緒牽絆他，斷念人性必然的脆弱、人性必有的傷悲，把人生全部給了音樂。

問他為什麼願意忍受這麼多苦，他說：我不想辜負自己。

22歲李登輝總統第一次請他回台在總統府演奏，那是時隔十年他第一次見到父親。但當時的他，已經不會激動，不會流淚。他說自從成熟後，即不曾流淚。「幾歲算成熟？」「二十歲。」

此集茜問錄製時，他已經51歲。古典音樂已沒落約三十年左右，即使被稱為大師三十年，做為一個台灣出生的人，他堅持演奏之路，活得如亞細亞的孤兒。

在以白人為主的古典音樂圈，加上近十年中國全力栽培其古典音樂明星，幾位著名的鋼琴家，甚至連一個國際大奬也未獲得，他們因為國家的支持及市場規模仍名滿全球。

台灣古典音樂家沒有重視古典音樂的文化部奧援，台灣古典音樂圈愈出色的演奏家，處境愈悲涼。

除非他們出身於富裕的家庭。

巴赫生前未曾著名，蕭邦潦倒一生，Rachmaninov 在國家動盪下，中年得了憂鬱症，曠世奇才，用他的悲劇留下著名的作品。

陳瑞斌細數前輩，默認命運始終給他的試鍊，孤獨的走過大半輩子。

他熱愛故鄉，但故鄉給他的很少。

他燃燒自己獻給古典音樂，當代古典音樂回應他的是冰冷的空氣。

如今陳瑞斌還在音樂的堅持路上，無怨無悔，於是這一集節目，他彈奏了似曾相識電影中Rachmaninov 的帕格尼尼狂想曲，彈奏蕭邦肺結核疾病末期寫下的悲傷之夜曲⋯⋯

音樂的路上，所有的悲傷，皆似曾相識，孤單寂寞的豈止他一人。

今天在亞洲電台FM89.5飛揚調頻節目中訪談
兩場精彩音樂會分別是:
6/19 東吳大學松怡廳 -
小提琴/彭廣林
中提琴/蕭宇沛 等眾音樂家 的精彩演出
以及6/20 台北國家音樂廳
江靖波 指揮-樂興之時管絃樂團精彩演出
精彩的訪談內容情鎖定 ：
亞洲電台飛揚調頻FM 89.5《 飛揚音樂會》
每週日晚上8點到9點 給你最棒的音樂視界 !
http://www.flyradio.com.tw/program_dj-01.php?dj_id=246
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《舞台的魔力｜The Stage Magic
對一個音樂家、表演者而言，舞台就是她的家！舞台有一種無法取代的魔力！它是「演奏者與音樂、與樂器、與聽眾」三者融合為同個時間空間的獨特經驗。
那時，我創造音樂、融入音樂、並且將心中的聲音，傳遞給在場的聽眾。
那是進入一種「忘我」的神秘時空。於是整個肢體都在表達心中的聲音，而聽眾們的專注屏息，也是舞台中的非常神奇的交流一環！
只有舞台能創造這種神秘經驗，而許多已經練熟悉的曲調，也會在這忘我的神秘時空中，產生全新的想像與展現⋯是與當下碰撞出的火花！往往這些火花會讓自己驚喜！
想起芭蕾巨星瑪歌芳婷曾說：「我從不覺得這是例行公事，因為每一次的舞台都有全新的吸引力，這就是表演的魅力！」
我的確喜愛舞台，每當我彈下第一個音，收起了自己，進入音樂、也進入「演出」的神秘時空... 在這個影片裡，你們看到什麼，只屬於舞台會產生的魔力嗎？

此曲「瑪祖卡」收錄在我的古典創作專輯「遙遠的地方」，一首有蕭邦Mazurka風味的小調音樂。
(下載《瑪祖卡》樂譜：Download Mazurka composes by Veronica Yen : https://m.mymusicsheet.com/veronicayen/33899
此場鋼琴獨奏會，是2020銀海郵輪的旗艦號Silver Muse，那是疫情爆發紐西蘭向全球停駛前
的最後一趟。

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Veronica 古典創作專輯《遙遠的地方》2021金革音樂發行😊
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D大調卡農 Canon in D Major【Classical by AnViolin】

妹妹IG(不用客氣）sister instagram

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「你哥呢？」
「在旁邊拉卡農啊」

本人招牌卡農終於出現了，不過不是每次街頭演出的壓軸搖滾卡農，而是最具代表也是大家最熟悉版本的卡農（吃果子要拜樹頭的概念）

大家耳熟能詳的D大調卡農，旋律純粹簡單的同時，和聲又不會讓人覺得單調，每個小細節都感覺到變化的驚喜，是平凡之中帶點浪漫的歌，而且不斷旋律重複貫穿始終，簡直是hook song的始祖😆

因為D大調卡農的高辨識性，連在婚禮都很常聽到～～
D大調卡農了讓人覺得很放鬆很舒服，所以如果工作唸書疲累了，或厭倦了社交生活，就來聽我妹（在我cover頻道）的出道曲喔！

另外！大家有沒有覺得這次場地非常特別？
特別感謝台灣少見的小型音樂會場地文水藝文中心（微乾爹萬歲！！！）

成立於2012年台北市南京東路的商業大樓中的文水藝文中心，秉持著打造人文與藝術匯集的音樂殿堂的精神，為台灣音樂家與觀眾提供最優質的服務。
中心有兩個展演空間，表演廳是專為古典音樂所設計的喔，而且是使用世界頂級鋼琴品牌FAZIOLI和德國頂級手工鋼琴GROTRIAN。
表演廳有108席，讓大家可以感受零距離的音樂饗宴，包含無障礙保留席的獨立座位，每個座位還都附有寫字板，適合音樂會、發表會、大師班、企業演講會議等等活動使用；而沙龍區可以作為表演廳交誼功能的延伸，溫馨典雅的沙龍廳可以容納50人，有Bösendorfer百年古典平台鋼琴，適合小型發表會、茶會、酒會等活動，另外，文水藝文中心也有提供專業客製化整體節目企劃服務，大家有需要的時候，都可以洽詢文水藝文中心！
更多資訊請往這邊走～
地址：台北市中山區南京東路二段124號9F
電話：02-2501-9888
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Personally I love Canon in D Major soooo much, so I think it's the best decision to have my sis play together with me, how you think about this?

Specials thanks to Wenshui Arts and Cultural Center for the venue.
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編曲Arrange：林子安 Lin Tzu An
混音mix：林子安 Lin Tzu An
小提琴 Violin: 林子安 Lin Tzu An
鋼琴 Piano: Tina Lin
攝影師剪接師 Photographer & Film editor: Santon.W
文字編輯 Social media editor/manager: Lily Wu

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