哇嗚！聽說完售倒數中！
高雄的朋友有時間不要錯過囉！
來找妮妮玩～～
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６巧人：最夢幻童心的製作團隊
指揮楊智欽領銜高雄市交響樂團現場童趣演奏。
曾獲第十五屆台北文學獎劇本類首獎、2013台北市兒童藝術節劇本首獎的編劇林孟寰，為寶寶量身打造一個「神奇七巧板動物園」為主題舖陳下深具想像力的故事。
參與過多次音樂劇製作的導演呂筱翊、影像設計吳子齊、演員何家妮，共同激發更廣的視覺畫面感和互動表演，展現出前所未有的聽覺、視覺、參與性的互動啟發饗宴。
https://www.ipasskhcc.tw/home/grades/887

大象體操《橋》 音樂廳巡迴 導演＿李憶銖Ｑ&Ａ

台北、高雄場的早鳥票剩下倒數三天！

這次在音樂廳的舞台上，除了大象體操的音樂，又承載了故事、角色、舞蹈。
到底會變成一齣怎麼樣的戲？
大象體操又在裡面扮演什麼角色？

今天請到導演來向大家說明🙋

【橋】的編劇與導演李憶銖，畢業自北藝大戲劇系劇本創作組，其劇作《海》，在2015年獲得台北文學獎劇本首獎，並由褶子劇團進行演出。凱翔和凱婷曾在台北看過她所導演的舞台劇「頂尖女子」，夢境般的畫面與反思意味強烈的台詞至今仍會在腦海中出現。

今年度大象體操想呈現的音樂廳巡演，非常榮幸能夠找到憶銖替我們打造一座「橋」，把我們與一個跟末日後的世界連接在一起：
+++++++++++++++++++++++++

Q : 用簡短的話介紹【橋】的概念？
銖：太陽死去，萬物無光，記得在橋的彼端——當左腦連接右腦，當光遇見影子。

Q : 這齣戲會是怎麼樣的氛圍？
銖：我想把大象體操弄髒（陰暗貌）。
好啦，其實也不全然是這樣，但就是個世界毀滅的港覺喔。

Q : 有什麼導演自己覺得最有趣或最期待現場呈現的part嗎？
銖：凱婷念台詞！嘉欽念台詞！
張凱翔用牙齒彈吉他！（沒有這個part）

Q : 最喜歡被放在戲裡的哪一首歌？
銖：我討厭燈（原因不明）（凱婷插嘴：她真的不止一次說過討厭燈）
最喜歡春雨！想一起跳舞！

Q : 大象體操在「橋」裡扮演的角色？
銖：垃圾。
加個附註好了：時尚的垃圾。（天音：你會被粉絲打），要認真要認真.....
（凜然）物質毀壞之後仍漂流在這世上的音樂，
應該說，當「物」消逝後，殘留下來的「念」（黑人問號）。

+++++++++++++++++++++++

大家還有什麼問題想問導演嗎？
距離第一場演出還有一個半月，

雖然善於寫出輕快愉悅的歌曲，但這次、透過導演，我們要給觀眾們很不一樣的大象體操（與末日風格的新歌）！

演出場次：
▨台北_ 8/12(Sat.) 20:00
☞ 誠品表演廳eslite performance hall
購票頁面 - http://bit.ly/2qPCZCe

▦台中_ 9/15(Fri.) 20:00
☞ 臺中國家歌劇院（National Taichung Theater）小劇場
購票頁面 - https://goo.gl/ACLfqL
* 早鳥優惠至7/15日
* 台中場由於場地因素無劃位，非對號入座

▩高雄_ 9/30(Sat.) 20:00
☞ 文化中心 至善廳
購票頁面 - http://bit.ly/2s8EAHi

大家看過來！今晚九點（左右），我會邀請《拼裝家族》的俊俏編劇詹傑來跟大家聊聊他的創作和生活（或是你們想問別的）。

晚上直播見囉！

【《拼裝家族》重點人物！】
編劇｜詹傑

國立台北藝術大學戲劇碩士。
2008年起轉換創作軌道，涉入影視暨舞台劇編創領域，同時於不同媒體單位任職藝文記者、節目編企，持續報導並推廣表演藝術。劇作大量汲取歷史人文素材，並積極回望臺灣當代社會議題，期與民眾產生深切對話與共鳴。2013年獲國家文藝基金會創作補助，完成《城市地質學：一八八四探勘手記》散文集，記錄淡水一八八四年清法戰爭與市民環境劇場演出側寫，並出版有劇作電子書《逆旅—一個關於謝雪紅的單人旅行》。
劇場作品有：《萊拉》（2010台北文學獎劇本推薦獎）、《逆旅》（2011台灣文學獎劇本創作金典獎）、《寄居》（2012台北文學獎劇本首獎）、《愛滋味》（2015新北市文學獎劇本獎）、《像我這樣的查某人》（2015牯嶺街小劇場年度評審大獎）、《拼裝家族》等。影像作品有：電視連續劇《刺蝟男孩》、電視連續劇《長不大的爸爸》、閱讀時光文學改編專案《降生十二星座》，並以《刺蝟男孩》獲第四十九屆金鐘獎最佳編劇。

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《拼裝家族》
【台北 新點子劇展】 兩廳院實驗劇場
5/13(五) ～ 15(日) ◆ 全部售罄 ◆

【台南 臺南藝術節】 台南原生劇場
5/28(六) 14:30、19:30
5/29(日) 14:30
◆ 購票去 http://goo.gl/6zS5Kj ◆

本集主題：「成為男人的方法」介紹

訪問作者：沈信宏

內容簡介：
像母親一樣厭棄男人，
讓我變成了這樣奇怪的物種。
　
　　（一塊失落的生命拼圖，一次勇敢的性別凝望）
　　以遭父親遺棄的兒子為始，
　　當他也成了父親，跟著孩子天真學步，
　　是否就能走回最單純的地方？

　　／／／

　　像母親一樣厭棄男人，
　　讓我變成了這樣奇怪的物種。

　　細聲細氣，被取笑沒有男子氣概。愛漂亮，被譏諷娘味滿溢。
　　我覺得男孩們似乎都和爸爸一樣粗野，總對親愛的人動手動腳。

　　當他開始意識到男生女生真的有差別的時候，家裡已經沒有男人了。提起家暴又外遇的賭徒丈夫，母親總瞟他一眼，怨憤難掩，「男人，不值得信任。」

　　他縮進羞赧的洞，他竟與叛家者同性別。

　　但一名卑怯小兵，如何宣誓效忠？身軀薄弱、聲音尖細且敏感纖柔的他，如何長成媽媽理想中，有肩膀又足夠強悍、不像爸爸的男人？

　　那種模樣，就是一個男人真正的樣子嗎？

　　傾圮之地長大的小孩回看著那個家，一刀一刀，刨挖出男性深深壓抑的傾訴與渴盼。沈信宏說，文學是一種真誠的練習。《成為男人的方法》便是他毫不留情的自我剖解。

　　傷口泛淚，洞裡曾經躲著遭厭棄的自己，原以為永無可能重見天日。

　　直到他亦成丈夫、父親，挺胸昂揚地起步迎向光之境，有他們同行。

作者簡介：沈信宏
　　高雄人，現任教職、夫兼父職。

　　清華大學台文所畢業，中正中文所博士生。

　　曾獲國藝會與文化部創作補助、林榮三文學獎等。曾入選九歌年度散文選與小說選。

　　著有散文集《雲端的丈夫》、短篇小說集《歡迎來我家》。其中，《歡迎來我家》入圍「二○二一年台北國際書展大獎小說獎」，書中所收〈兩個女人的故事〉由高雄文學館改編為劇本。

作者粉絲頁： 我是信宏爸爸，偶爾媽媽

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本集主題：「旅記：世界裂痕處 等你」介紹

訪問作者：Nero 黃恭敏
　　
內容簡介：
故事之所以在這世代存在，是為了填補人們心中的裂痕。
死並不是唯一的悲劇，活著也不會是喜劇。
這份裂痕就在那。因為如此真實，於是如此孤獨……

　　由於難以適應台灣的教育體制，困惑人與人之間界線存在的意義，這世界在Nero心中出現一道裂痕，高中畢業後他開始一個人背包旅行，年紀輕輕就已浪跡天涯。這本收錄他攝影美麗圖片的書籍，不只是想促使人啟程去旅行，而是想請你尋找真實，以自己的雙眼重新認識這世界。

　　〈不遠處的夏天〉裡，他前往城崎看花火時邂逅了日本少女，兩人感情隨著季節變化浮沉；十八歲那年他去紐約讀大學，跟隨兩位音樂系女孩開始學〈琴〉，以為自己會陪她們追尋樂章裡不曾結尾的情感，最終只能離散成命運交響曲中的小小音符。為了寫實一齣劇本靈感，踏查歌舞伎町尋訪〈野性之華〉而被中國幫派痛扁，又被黑人老大驚險拯救；一直困於過去惡夢與亞洲環境裡謊言與夢想的他，最後卻寧可選擇燃盡命運吹奏一首〈霧之曲〉。上一幕作者的人生電影上演到旅途凝望波蘭的天空，想起幾十年前〈這世界〉某處的裂痕，下一幕他便拉著當時尚未交往的女友的手逃離倫敦恐攻，在擠滿避難者的餐廳內和死神擦身而過……

　　作者為了尋找愛與自由，踏上時而和自我與生死交戰的孤獨之旅。在德國的青年旅館，未能阻止離旅館不遠的科隆大教堂前發生的大規模性侵事件；在中南美洲旅店，遇上有名同樣來自美國的遊客被當地一名青年捅死──充滿動蕩徬徨的旅途像小說、似電影，卻比報導真實的發生在我們的世界。他寫下自己生命的掙扎與荒蕪，把一路成長的累累傷痕攤開和縫合。這繽紛的世界並不溫柔，我們是彼此相遇離別的過客，也有各自傷心的故事等著被理解，但在世界的裂痕處有人等你…


作者簡介：Nero 黃恭敏
　　過去停過台北、美國東岸。過去曾得台灣自由時報文學獎。過去畢業倫敦大學瑪莉皇后學院電影學系。此刻以英國傑出文學新秀人才身份在倫敦待。

　　這本書寫於2019春夏秋、台北京都倫敦，我24歲。
　　1994年生。寫作、演戲。

　　可以活下去。
　　如果想了解。

作者粉絲頁： Nero Huang 黃恭敏
　　
出版社粉絲頁： 九歌文學國度



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本集主題：「編劇魂：說故事是本能，寫劇本沒有教條，用文學素養和科學思維孕育你的傑作」介紹
　　　　　　　　　
訪問作者：小野
　　　　　　
內容簡介：
★「臺灣新浪潮電影重要推手」首次公開四十年編劇心法，科學方法直指核心，突破框架激發潛能。★
　　　　
編劇是可以教的嗎？說故事有沒有通則？
故事大綱要寫多長？劇本有所謂的「格式」嗎？
正邪對抗、角色轉變是鐵律？導演期待看到什麼？
文學電影和電影小說有什麼不一樣？
　　　　
　　《牯嶺街少年殺人事件》的人物從二十個變成兩百個；「三廳電影」帶來錢潮，也帶來局限；《成功嶺上》扭轉了僵化的愛國主義，學生電影一再翻新。田野調查只是基本功課，故事的選擇要像顯微切片一樣精準。創作關乎思想，技術只能輔助；故事和風格都是為了描繪主題，角色之間的關係隨時都像化學變化一般質變，情緒節奏帶來如力學原理般的力量，劇情發展發展簡直像是一場考古發掘的過程。劇本結構是用來表達創作者的創作觀點和形式。
　　　　
　　被稱為「臺灣新電影浪潮運動重要推手」的作家小野，第一次公開從七○年代初入電影圈沉澱至今的心路歷程，並以特殊的「科學／文學」斜槓背景，帶來一套難忘的「野式編劇法則」，用第一手經驗帶領讀者認識電影劇本，然後，超越電影劇本。
　　
　　於臺灣電影產業起飛、沉寂，又再度興盛的四十年間，小野曾身為電影的企劃、編劇、製片、原著作者、版權銷售和劇本改編，甚至行銷等角色，也歷經兩家電視台在變革時的重要角色。近四年更擔任台北影視音實驗敎育機構的校長及教授編劇實作課。
　　　　
　　本書中，小野首度把電影圈如此豐富的實戰經驗轉化為文字，並透過八十部經典電影賞析，佐以珍貴的部分劇本原稿，傾囊相授獨門心法，深入淺出趣味十足。若你是電影工作者、學生，或喜愛電影的人，亦或是電影研究者、評論者或是相關內容製造者，本書都將帶給你全然不同的觀點。
　　
「我們得充滿真摯的情感，有一種非說不可的慾望，一切才可以開始。」──小野
　　
【PART 1 我就這樣開始寫劇本】
　　在中央電影公司，我陸續遇到了一些天才型的編劇和導演，和一堆正要燃燒熱情的電影人。八年來他們天天坐在你的對面，天天到你家來煩你，天天談的都是劇本，當然也會發些牢騷，傾吐祕密。當一起得奬時在臺上相互擁抱流下眼淚。其實和那麼多的天才在一起工作和生活，並不是什麼幸福的事。因為和天才在一起，學不到什麼東西，他們在創作過程渾然天成，你看不到什麼具體技巧，更糟糕的是，你會越來越自卑。我扛著一大袋自己寫的企業書、行銷計劃、票房紀錄和劇本回家，告訴自己暫時安靜下來，把這些非常難得的經驗寫成一本「工具書」。而這本書的構想，一放就放了三十年。
　　
【PART 2編劇的六種科學方法】
　　對我而言，要替電影編劇找到一套可以教授的方法，是不太可能的。可是在我自己編劇的過程中，卻不斷的冒出一些自創的「方法」，而這些方法卻是一些科學方法。所謂的科學方法，是從科學知識中找到一個最接近劇本創作的思考及運作方式，所以最终仍然是要依靠人腦。這些方法是在過去很長一段時間像是靈感一樣忽然跳出來，本身也像是另一種創作。終於在一個適當的時機，我把這些科學方法公開。在公開之前，我陸續在一些大學的編劇工作坊試著告訴學生，像是找到一種新藥，做人體實驗，效果不錯。
　　
【PART 3文學如何改編成電影】
　　我不斷把文學作品引進電影和電視，除了想讓更多人藉由大衆傳播媒體認識文學作品外，更貪心的希望能因此促進臺灣的文化創意產業。對我而言，浸淫在大量的文學改編成電影的寶貴經驗中，終於也發現到一些奇妙的東西，一些過去不曾思考過的問題。於是我決定把這些「發現」寫出來和大家分享。同時也覺得用小說改編成電影劇本，是給初學者最好的方法之一。讀一本好的小說，看一部好的電影，如果能夠找到改編的方式，我想你會距離「寫劇本」又更接近了一些。試試看你的潛力，相信你一定可以的。　
　　　　　
作者簡介：小野
　　本名李遠。台灣師範大學生物系畢業，曾經前往美國紐約州立大學水牛城分校（University at Buffalo, the State University of New York）攻讀分子生物學，也曾經擔任國立陽明大學和紐約州立大學水牛城分校助教。
1981年受明驥總經理之邀進入中央電影公司，擔任製片企劃部企劃組的組長，和當時的同事吳念真及新鋭導演侯孝賢、楊德昌、柯一正、萬仁、張毅等共同推動影響台灣電影發展深遠的「台灣新浪潮電影運動」。電影劇本五度入圍電影金馬獎，並以《恐怖分子》、《我們都是這樣長大的》、《刀瘟》等獲得英國國家編劇獎、亞太影展及金馬獎最佳劇本獎。
　　
　　二十四歲時以《蛹之生》、《試管蜘蛛》等小說成為七○年代暢銷作家。創作類別豐富多元，小說、散文、詩及童話。並屢次獲獎，包括第二屆聯合報文學獎首獎、中國時報舉辦讀者票選「四十年來影響我們最深的書籍」，《蛹之生》一書獲選為七○年代十大最重要書籍。目前文學創作已經超過一百部、電影劇本三十部。
曾經出任台北電影節創始第一、二屆主席。在電視工作方面，擔任過台灣電視公司節目部經理，及中華電視公司公共化後第一任對外徵選的總經理。長年參與不少社會運動，包括敎育改革、環境保護、基本人權、土地權等，為「千里步道運動」的發起人之一。
　　　　
　　近年來更努力倡議「文化在野」的觀念及投入影視音人才培育的計畫，現任臺北市文化基金會董事長及台北市影視音實驗教育機構校長，成為大家口中的「小野校長」。《編劇魂》是他在長期創作及敎學後第一本工具書，想要和讀者們分享自己長期累積的創作經驗。
　　　　　　　　　　
　　　　　　　　
作者粉絲頁： TMS臺北市影視音實驗教育機構
　　　　
出版社粉絲頁： 積木生活實驗室

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