淑慧於9月23日（昨）教育部門質詢文化局觀傳局

剛剛有人轉寄給我議會同仁對我質詢的意見，議會是合議制，尊重每一位議員的想法，也非常謝謝另一位議員分享他的想法。
我也把昨天質詢的全程讓大家來檢驗，也和大家報告淑慧的想法！

有人說這樣的限制是讓台北市倒退？
真的嗎？
其實啊，台北市藝文補助的相關規定本來一直就有類似的限制！#但台北一直在進步啊

所以我非常訝異為什麼過去高雄完全沒有對這個活動內容有所監督？真是「有關係就沒關係」嗎？

我們當然要尊重創作跟創新的空間，
但政府經費的補助有三個原則：
公正、公開和公眾接受度！

我一直不喜歡只以選票來做考量的政策，這是政治人物的考量，不是政府機關該考量的事！

過去，北市有相當多的音樂活動，包括柯文哲市長親自參加的大佳河濱公園「Unite with Tomorrowland」電音趴，其實都相當成功！

這代表著一個音樂活動的成功元素，並不必然要有這些爭議的內容在內 ；回歸純粹的音樂表演，讓活動更少爭議，本來就是政府該做的事！

我還是要摸著良心說一句話，
我在台北市政府服務了八年，真的非常難以想像過去高雄的補助方式，#到底是補助藝術？#還是送錢扶植？

爲何補助可以「獨厚」某個音樂公司？
為何可以不檢核活動內容？

為何可以容許青少年的活動，卻充滿仇恨、辱罵和意識形態？

這是我的看法。

#質詢影片有字幕歡迎分享
#市政加游

【市政總質詢 PART 2】

➤裁罰基準不明確，是否有裁量怠惰或濫用的疑慮？

新冠肺炎震撼全世界，造成經濟活動停擺，製造產能下降。因應疫情全民總動員防疫。然疫情降低與經濟提升應同時並進，不讓民不聊生。

針對違反檢疫、隔離條例規定者，進行裁罰。然裁罰基準不一，造成六都平均裁罰差距達5倍以上（台北市74件裁罰總額新台幣299萬/新北市76件裁罰總額新台幣782萬/桃園市66件裁罰總額新台幣1619萬/台中市33件裁罰總額新台幣214萬/台南市44件裁罰總額新台幣404萬/高雄市11件裁罰總額新台幣196萬5000元），讓民眾感覺「正義裁罰、變相搶錢」。

再者，中央、地方不同調，事關百姓權益福祉，相關裁罰基準自治條例除需經立法機關同意外，亦應當送議會審查核備，以避免裁罰者擴大或濫用自由裁量權，造成受罰者無謂的損失，更讓公部門形象受損。

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➤文化沙漠，敬陪末座

桃園人才濟濟，人文薈萃，怎奈有「文化沙漠」之稱，真是有辱桃園百姓。桃園市文化中央補助約有1.6億，為六都第四，地方政府文化支出決算居六都第二高，表示地方對文化支出的支持。然多做為煙火式活動消費，讓民眾在「觀賞電視的參與率」六都第一，其餘參與率（大衆傳播、文化設施、民俗節慶、表演藝術、書籍參與、博物館、報紙、視覺藝術、電影、廣播、雜誌、藝文活動、表演團體個數、表演參與人次）多敬陪末座。

目前圖書館38座，藏書約280萬餘冊，亦為六都之末 。文化是人的精神糧食，有深厚的文化底蘊才會國富民強，如何落實提升全民積極參與應是未來重點努力的方向。

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【智翔的議會質詢-文化局（4/1）】

＃街頭藝人考證制度

今年初有一則新聞，有樂團因不服街頭藝人「審查、許可制度」而發起行政訴訟，而台北高等行政法院判決台北市政府敗訴的新聞，引起了一些關注，關鍵在於政府不應以公權力，去限制民眾的藝術自由、職業自由、以及公共空間的言論自由。

而事件過後，除基隆、台南早就以「登記制」取代「審查制」之外，台北、新北也在今年改為「登記制」，因此智翔今天首先關心這題，想了解桃園市文化局在這件事的立場，以及後續規劃為何？

雖然文化局說，曾與北北基文化局開會多次討論，但「登記制」伴隨一些正反意見，包括延伸出的藝人人數、噪音問題等，不過智翔認為，開放給街頭藝人進行演出的各區域一定都有其相關的規範，既然表演種類琳瑯滿目，文化局應從個案改善即可，無需事前做太多限制。

延伸閱讀：
街頭藝人打官司　法院認「審查制」違法（焦點事件 2020/1/8）
https://www.eventsinfocus.org/news/3543

街頭藝人不必考試打贏官司 新北今宣布改採登記制（聯合 2020/3/23）
https://udn.com/news/story/7266/4436884

＃熱門影劇文化之旅

上週觀旅局質詢時，智翔提到了台劇《國際橋牌社》在桃園市多處取景，是否規劃朝聖之旅做行銷推廣，同樣地，《國》劇拍攝時有接受文化局支援協助，所以想建議看看，文化局可否與觀旅局合作，一起來推廣文化觀光的行程，此外，可借鏡這次協助原創政治劇的經驗，推廣題材更多元的戲劇類型，也可邀請劇組人員來桃園做經驗分享，將桃園的影視發展向上提升。

而文化局長也坦言，目前影視發展的限制主要為補助經費上的短缺，但往年都會被議會刪除，各劇組在申請補助上也面臨僧多粥少的狀況，未來的預算是否提高，智翔相信在改變桃園影視發展的前提下，應可有更多的討論。

＃疫情期間還能看畫展？！

最後稍微岔題介紹一下近日最紅最夯的Switch 遊戲《動物森友會》，原來在日本，有藝術家將自己的展覽搬到了遊戲內，遊戲中除了觀賞畫作外，還可掃描牆上的QR碼下載紀念手機桌布，展場外甚至有捐贈區，儼然與實體展覽並無二致。

這就讓智翔有了靈感，由於防疫期間，許多藝文展覽活動衝擊甚大，或許文化局能發想更多做法，與在地藝術家合作，或是與經發局、青年局的VR設備結合，將展覽線上化，甚至收費也是一種選項，也能成為一種紓困方式，畢竟防疫是長期工程，培養市民更多元的觀展體驗亦是，就再麻煩文化局研擬看看了。

【以下文字，節錄自售票網站之節目介紹】
2020年，白雪25年，松田丸子也25歲了

白雪綜藝‧劇團」成立於1995年4月，由團長簡志澄帶著一群國立藝術學院（現為國立台北藝術大學）戲劇系學生組成。成軍初期打著「最美麗的反串表演」口號，一反往常劇團純藝術路線，主打反串演出形式，以新生代的創意歌舞綜藝秀場路線打響其知名度。近年來持續強化戲劇形式的演出，以『表演藝術是超越感官、跨越想像巔峰的娛樂事業。』為使命。以「表演無框架，藝術無極限」的創團理念，用熱情、年輕、創意、活力向表演藝術的各種可能性挑戰。

不斷推陳出新的「白雪綜藝‧劇團」，嘗試透過各種型式舞台表演，包含了2002年自創性戲劇的大型公演「青白嫦娥鬥年獸」；2003年傳統戲劇呈現的膾炙人口大戲「梁祝」；2005年一反傳統框架，劇團成立10年的反串大秀「十破天驚 天后降臨」；2008年全新製作「胡BB風月救風塵」；2009年應各界加演要求聲浪，再度加演『風月救風塵絕對風騷加演版』；2011年力邀小禎、佩甄參與演出的「雙婢怨」及劇團成立15年動員近百人的大型扮裝歌舞秀「雪后狂風」；2012年再度加演的「雙婢怨」。

2013年1月更突破舞台演出模式，以電影紀錄片「當家花旦」在各大院線上映，運用直接且正面的傳達方式，讓觀眾由支持轉而肯定反串文化存在的價值，更贏得學術藝文界、影視娛樂業的全力支持，包含國寶級老師汪其楣、師範大學教授夏學理、作家劉軒、藝人高山峰、李佩甄與胡盈禎等人，皆將個人第一次的舞台劇經驗，獻給白雪綜藝．劇團，成功地開發劇場新客群，並創立台灣劇場新風貌，確立「反串與扮裝」可以是被認同公開呈現的高尚藝術位置。

2012年5月、2013年11月白雪綜藝．劇團作品「雙婢怨」、「風月救風塵三度加演華麗升級版」二劇，以專案採購，全額補助方式在高雄衛武營藝術文化中心281劇場演出六場，場場爆滿，座無虛席一票難求，成功的將劇團獨特表演及扮裝藝術帶向南台灣。

劇團認為優秀經典的劇碼應該讓更多人看見，2013年11月於台北市水源劇場以長銷式的型態演出「風月救風塵三度加演華麗升級版」13場，早鳥預購即破千張，平均票房高達9成。除獲文化部贊助指導之外、更獲得台北市文化局長銷式的專案高額補助，亟力推動此劇的演出。2015年劇團20週年更推出大型公演「慾望門徒」，在台北城市舞台三場滿座，再受高雄春天藝術節邀請，再次將扮裝藝術帶向南台灣。

2019年，劇團靈魂人物松田丸子推出新曲「POSA POSA」引發傳唱，2020年起將以POSA為名及演唱會形式，結合新生代扮裝演員及團體，欲將扮裝文化帶入另一高峰。

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