【來自齊柏林的叮嚀：面對台灣土地真相，你看到了嗎？】

面對921這樣的世紀震災，「看見・齊柏林基金會」可以做些什麼？

齊柏林導演於921後立即安排飛行，拍攝他所看見的。同個高度與角度，25年來不間斷的拍攝，無論從歷史地理、自然復原、人力重建，或是人為破壞，都有著深廣的紀錄。基金會從齊導三十萬張空拍影像中，挑選十組921震災前後的對照樣貌，邀請十位專家學者分析論述，並編輯成冊，提供大家深切省思。

基金會同時邀請六位專家學者於【來自齊柏林的叮嚀—921世紀震災廿週年的省思與期許】論談中，共同對掌有執政權的政府提出呼籲，並對未來提出建議，為下一代的長治久安找到出路。

・論壇計畫主持人 黃榮村董事長
921當為一面鏡子，反映出台灣天候與地理環境的危機，社會與政治一直存在的困境。921同為火炬點燃人心，全民大規模正面向上的力量，開啟台灣志工元年與台灣社區營造元年。我們須從921的救災與重建經驗中，學到經驗交給下一代。

・李鴻源/國立台灣大學土木工程系教授
須認清台灣位於地震帶，加上氣候變遷，容易引起複合式災難。過去對「如何打造友善水環境的韌性智慧城市」、「用工程建設手段之外非工程手段來解決未來城市問題」提出建議，但台灣最須成立一個防災總署，專責處理各種災害問題，而不是分散在各部會，導致被制度綁架，無法實際執行。

・賀陳旦/台灣生態工法發展基金會董事長
大自然力量非常大，破壞後的復育需大量時間，人類的參與一定要節制。政府應該輔導用限量來發展品牌，用優化代替爭量。921過後基金會的餘款結餘45億元，應要有更積極的作法，如運用科技做更好的預防，讓災防更立體多元，取代事後的撫卹發放。

・詹順貴/本全律師事務所律師
過去的工程一直相信人定勝天，但所謂的人定勝天只看到看到工程永續......其實從來沒有永續工程，真正的永續工程應該是在人的心裡。而環保政策、國土保育與經濟，不一定就是對立衝突，政策上可以更宏觀的角度，客觀面對，務實規畫。

・邱銘源 春雷環境學社副執行長
解決問題之前，必須先承認問題存在：日益加劇的水（雨量）、土（地震）、風（颱風），加上人類無限制的開發與超限利用，清境農場繼續違法使用，滿山產業道路為的只是不當開發果園......身為環境NGO志工與紀錄片導演 、更是齊導的好友兼工作夥伴，希望齊導的叮嚀，能喚起大眾省思。

・吳明慧 志工藥師
身為921志工，看到每人抱著「我能做些什麼」的民間力量，但也看到支援物資與人力到了，無法即時援助的無奈。要建置24小時災害應變指揮中心與設備完善的收容中心，整合民間慈善救助單位，暢通災民身心靈健康聯絡管道。而媒體的災後報導，更希望能提振士氣、心理重建，不是二度傷害。

・盧思岳 台灣社區重建協會理事長
看見災難很簡單，看見災難背後的原因比較困難，看見之後能展開行動就更難能可貴。政府重建力量有限，需社區居民的共同參與。災禍如何轉化，關鍵在改變「人」面對災難、面對自然的態度，居民從「社區災後重建」到「社區總體營造」的學習和實踐，讓重建過程比重建成果更值得珍惜。

「我們今天在大自然上面在環境上面，所做的任何行為，只要是違反自然法則的，其實大自然有一天，會連本帶利的把你要回來。」齊柏林導演的的叮嚀，不只在921地震或八八風災，更是在真真切切生存的每一天；希望您能聽到，做出改變。

【來自齊柏林的叮嚀—面對台灣土地真相，我們準備好了嗎？】921世紀震災廿週年的省思與期許論壇 全程實況
https://www.youtube.com/watch?v=bwlbvlBSz5c

【來自齊柏林的叮嚀｜921世紀震災廿週年的省思與期許】
更多文章 https://www.chipolin.org/news/news_all.php
影片 https://www.youtube.com/watch?v=g9laIDb85Z0&t=11s

【齊柏林空間】同步展示921相關資訊
週一～五 10：00~18：00（週二休館）｜週六、日 10：00~19：00
新北市淡水區中正路316-1號（得忌利士洋行後棟-輸入品倉庫）
（02）2629-1996

【齊柏林公益快閃店 一號店】以「921大地震廿週年」為主題，全台第一個以為主的公益快閃店
2019年9月6日（五）～2019年9月30日（一） 12:00-21:00
台北市大安區忠孝東路四段4號（公益，免費入場）

公民論壇：
〔第一場：齊柏林起飛後的我們 / 盧建彰 〕（已舉辦）
時間｜2019年9月14日（六） 14:30-16:00

〔第二場：來自天空的叮嚀 / 邱銘源 〕
時間｜2019年9月28（六）14:30-16:00
報名連結 https://www.accupass.com/event/1908270831041303494390

💖感謝 志工 洪桂香、吳伯欽、陳茱麗、陳淑君、彭淑靜 、廖溫清、（依姓氏筆畫排序）以及何建毅（專業攝影）

2014年初，我和朋友們一起完成了一場街頭行動藝術
探討街頭藝人執照的必要性
(我就是影片中蹲在地上畫畫的藝術系學生)
十幾組人馬在信義區各自散開，玩起我們對表演天馬行空的想像
　　
當然沒多久，就被其他看不順眼的街頭藝人舉報
　　　
警察來了
　　　
街頭表演是藝術，但沒有執照就會變成「佔用道路」
　　　
陳考齋:「《集遊法》中明定，藝文、體育、學術活動，在外集結不需申請！
街頭藝人法規只是，行政規範，不得抵觸真正的法律。他根本目的在於觀光產業的集中管理，如同早期的歌星證，都是在控管藝文的自由發展。也有商業性的控管作用。」
　　　　
那時候我剛從澳洲回來，拿過墨爾本的街頭藝人執照
回來申請台北街頭藝人考試
　　
就被提醒台北市的執照是所有縣市中最難考的，率取率比律師還要低
　　
一位畫人像速寫的朋友去考了，在考場被評審用尖酸刻薄的語氣批評
:「妳只是很會跟客人聊天而已，畫的人像都長的一樣。」

她回來哭著跟我說，自信心完全被打擊到了。
朋友跟我都才大學畢業沒多久，畫風是年輕小眾的清新風，很受年輕人歡迎，跟評審要的淡水街頭人像速寫不同，就被批評的體無完膚。
　　　
而我去申請時，文化局回應說HENNA的顏料有疑慮，必須繳交證明出示顏料對人體無害(這是印度流傳千年的植物性染料)
因為沒有先例也沒人申請過，我花了一個禮拜的時間，到處找資料，把顏料當成化妝品規格，準備送SGS一項項驗證，(驗每一個項目大約八千塊)，錢砸下去之前，我再次打給文化局確認
我說:「如果使用化妝品保養品的規格下去送驗沒問題，繳交證明，按照你們的規定就可以申請考試了吧!?」
沒想到當初說只需要證明的文化局口氣變得非常差，冷淡的說
:「就算你去驗了有這些證明我們也不會讓你考、就是不允許HENNA出現在台北市。」
　　　
除了考證難、率取率低，拿到證照後還要搶場地
黃金位置就那幾個，大家搶破頭
　　　
後來我在世界各地街頭賣藝的旅程中，橫跨20多個國家，看了很多各國對街頭藝人的表演管理和規範
http://life.ettoday.net/article/519463-.htm
賣藝環遊世界！台灣女孩在歐洲翻垃圾桶　找被浪費菜吃
　　　
每個國家都有各自的規定，但街頭藝術被寬容許多，比如在澳洲，除了政府規範的區域需要執照，其他地方愛怎麼表演就怎麼表演，考試也不難
　　　
藝術是很主觀的，街頭的表演當然參差不齊，有驚為天人想拜的、也有亂七八糟拿"祕密花園"著色本撕下來填色就放在地上賣的(還沒填滿!)
　　　
儘管良莠不齊，這些表演都是當下在街頭和陌生人互動，即時、獨一無二且無可取代，為城市帶來活力，如果走去西門町、淡水，少了沿途的街頭藝人，那屬於台灣城市文化一定是空了一大塊
　　　
走過英國倫敦街頭，這個曾經的日不落帝國，對藝術的包容隨處可見，動不動就有人在地鐵車廂內玩行動藝術、噴漆塗鴉、路標號誌創作，成就了一個國家默默培養起來的文化深度
　　　
而這些，也只是成為台灣喊了好幾年說要的培養文創產業、文化軟實力人才的口號罷了

這是〈此人無照計劃〉一年半後的後製影像作品。（請用ＨＤ看）

因為這是一個突襲的集體行動創作，當初並沒有收集到很完備的紀錄檔案，所以並沒辦法像做紀錄影片一樣的呈現。於是用了比較戲劇化、荒謬式的概念，想呈現出這個＂街頭藝人法規＂的諸多漏洞。

這是一個在邏輯上連執法人員都搞不清楚的規章，它沒有什麼強制力，是拿來嚇唬大眾的。無庸置宜。

我希望這個影片也能提出一些問題讓公眾討論，究竟我們想要一個什麼樣的街頭？

可以配合觀看，近日的樂團新聞：

《先知瑪莉考街頭藝人被打槍：無法吸引人群目光！？》
http://blow.streetvoice.com/12385-%E5%85%88%E7%9F%A5%E7%91…/

內文中描述：＂如果沒有街頭藝人執照，擅自在公眾場合（路邊、地下道、車站前等）演奏樂器是違法的行為。＂

這是絕對錯誤的！

街頭藝人執照規範不是法律！何來違法？

一般法律也不能超越憲法！憲法應該保障人人有在街頭表演的權力！

要扯說，如果很危險什麼怎麼辦？

可是危險有公共安全相關的法律，那也不是只有＂街頭藝人＂才需要注意的。

如同影片中所反問的，難道有證照就可以違法？

也許一時我們也沒辦法超越現狀，讓街頭更自由更美好。

但希望大家可以知道，在街頭表演沒有錯！也不是違法！

就如同警察無故盤查搜身，是他們違法並不是人民。

我們應當知道，並且守護。

PS.感謝2014們一起在街頭行動的夥伴，這個是公眾的作品，不屬於任何個人，亦或屬於任何個人。

感謝婚禮在70%降雨機率之下沒下雨
感謝婚禮剛好在疫情爆發前舉辦完成
感謝當天前來現場的所有賓客與協助活動的人員團隊
感謝現在當下疫情防疫第一線的人員守護著台灣
請大家持續遵守防疫規範與SOP
非必要勿出門、勿群聚、勿邀情朋友到家中
一起對抗新冠肺炎
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男仕西服：韓國藝匠
平面攝影：The Stage
動態攝影：時刻影像工作室
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#龍洞＃空拍＃新北景點

多軸空拍機(Multirotor)，屬於無人飛行載具(UAV)，是具有兩個旋翼以上之飛行器，雖然旋槳的角度固定，不如單旋翼靈活，卻也大大降低機械故障的風險。多軸機有多種組合，常見為四軸、六軸和八軸等。每個獨立支架可為單槳亦可為雙槳，軸數越多其飛行越為平穩，載重越重，但其在空間飛行與運動，是透過改變軸速來完成，故必須藉著高科技飛控系統的協助才能達成。

高階空拍機配置多樣的電子儀器，例如GPS定位、陀螺儀、空速計、氣壓計、電子羅盤、影像傳輸系統、FPV第一人稱飛行系統、無刷雲台和自動返航系統等，且其體積小、重量輕，因此攜帶方便，能輕易進入人不易進入的各種惡劣環境。發展至今，多軸飛行器可執行電影取景、即時監控和地形探勘等飛行任務。

由於多軸機可穩定懸停於空中，加上技術進步使得門檻降低，近年來成為空拍的優勢選項，好萊塢(Hollywood)電影製作也多採用多軸機作為空拍攝影用，亦有許多攝影玩家結合空拍機，用另一角度欣賞台灣之美，而齊柏林的看見台灣紀錄片更是促成許多玩家紛紛將空拍機錄下的影片放在網路分享。

四旋翼飛行器的飛行原理，是通過調節四具電機轉速來改變旋翼轉速，實現升力的變化，從而控制飛行器的姿態和位置。屬於六自由度 的垂直升降機，因此非常適合靜態和準靜態條件下飛行。

透過空拍來獲取更多的畫面，即是筆者接觸無人空拍機最原始的想法。2013年便興起空拍的念頭，剛開始先購買小型遙控飛行器練習，最後於六月購入國產泰世GAUI 540H六軸多旋飛行器，但出師不利，沒有多久就因飛行距離過遠，超過目視可辨飛行方向，在電力耗盡下，墬入淡水河中。

後來才又購入大疆DJI PHANTOM 2，此為小型四軸空拍機，以GPS定位，故有精準的飛控系統與穩定懸停的能耐，飛行時間約為12分鐘左右，可搭載GOPRO HERO3+運動型相機，其機型輕巧，非常適合筆者欲拍的對象之使用，尤其其可遙控距離為一公里左右，又可抵抗蒲福風級四級左右的風速，若再搭配視訊回傳系統和IOSD mini設備，就能透過監看螢幕了解飛行的方向、高度、距離和拍攝的角度，又當超過遙控距離時，其內建保護裝置，可自動返航到最初起飛位置。

其掛載相機的雲台是禪思ZENMUSE H3-3D，為三軸高精度系統，有著高精度和高穩定和高輕量的三軸平穩性，無論機身如何抖動，都可保持在同一水平，且畫面的搖晃程度大幅降低，故非常合用於空拍使用。而GOPRO相機可提供多種錄影模式，而筆者是選擇4k/4k 17:9的最高解析度，屬於超廣角視野，每秒可錄製12至15影格，又該影像可透過電腦螢幕擷取8MP定格畫面，成為一般數位圖檔，故相當方便。

空拍機運用於山水創作上，因其優越的3D圖像收集能力，可擴展我們的視野，豐富想像，並對當地的地貌和地形有更充分的了解，更能強化作品構思的可能性。當然筆者使用的機型仍是一般機型，如果有更高等級的需求，則須要配備八軸以上之飛行器，搭載專業單眼Canon 5D Mark III 飛上雲端，但價格實在太過高貴，以筆者目前的財力仍無法負擔。

以自然山川為創作對象是許多畫家的選擇，故在表現上或構思上難免會有雷同之處，而空拍機的使用，能讓筆者有更多的機會獲得以往未曾探索的視覺角度。且以龍洞為例，由於它緊鄰大海，又有懸崖，故無太多的取景角度和位置可供選擇，而空拍機能讓筆者輕易取得類似搭船才能觀看的景觀，或是臨空而下無盡深遠的圖像。

至於影片剪輯用的軟體，則是imovie，它算是比較容易入門上手的，上網自學也非常OK。若以空拍龍洞完結篇影片來說，它大概是用七個不同時間拍攝的影像片段作剪接，再利用imovie提供的授權聲音檔做配樂，最後才加上文字的說明。

►►►歡迎訂閱梁震明頻道：https://bit.ly/33R0bmf

【梁震明簡歷】

國立台北藝術大學美術創作研究所畢業。

曾任國立台南藝術大學藝術史系及東海大學美術學系講師。

個展12次，國內外聯展30餘次。

作品曾在香港蘇富比、羅芙奧及沐春堂拍賣成交。

著作「墨色的真相」與「台灣寺廟龍柱造型之研究」獲國立編譯館出版刊行。

現為羲之堂代理之專職水墨畫家。

梁震明臉書粉絲頁：https://www.facebook.com/inkliang/

梁震明痞客邦：http://tom20030208.pixnet.net/blog

梁震明IG：https://www.instagram.com/liang_chenming_art/

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