林家餐桌角落放著兩把木劍，是林生祥夫妻幫著女兒一起手作的，其中一把劍刃是一道長長的凹槽，那正是《鬼滅之刃》裡胡蝶忍的配劍。女兒阿 kiki 最愛胡蝶忍，因為她現在的身高和胡蝶忍一樣高。談笑間林生祥的妻子從窗邊拿來兩小罐玻璃瓶，裡頭裝著不明液體，瓶身標籤寫著日期，說是阿 kiki 自己在煉毒，要學胡蝶忍那樣塗在劍上的。
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那毒藥水當然沒有真的毒，成份是林家住宅周邊的植物榨汁摻水。去年疫情之後，林生祥工作接得少，在宅邊種了一排鐵砲百合，自嘲休息時只做不動腦的事，老在拔草。後院有金桔、龍葵，不遠有剛翻過的一小塊田 —— 林生祥的母親去年摔傷腳，擱下農事，最近才剛又整土，準備重歸耕栽人生，恰如生祥樂隊 2020 年因疫情而停步，年底重新從《野蓮出庄》發片場、接著 TIFA 與衛武營兩場演唱會、再來還有遲到的《臨暗》十五週年場，一年蓄勢，轉眼待發。
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沙發旁躺著全套《鬼滅之刃》漫畫，不是林生祥夫妻買給女兒的。阿 kiki 就讀的原住民學校日前率學生登嘉明湖，林生祥的友人聽說後，對阿 kiki 開支票，約定成功登頂就有禮物，任選。林生祥則樂見女兒在一次次攻克山峰的過程裡學會忍耐，「之前老師要她們自己做上山要用的刀鞘，她天天抱怨；有天忽然不抱怨，我問她怎麼了，她說：抱怨的話就得不到祖靈的祝福了。」林生祥很得意，「我就在心裡默默想，嗯，真不錯。」
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他自己也是衝過的。跑運動、上街頭，職涯目標每兩年出一張專輯，做專輯時規定自己一週寫一首歌，「我後來才知道我算是有紀律的。」2013 年，《我庄》發行，被公司視為年度大片、上下一心齊推，他北中南來回跑，最多一天上五個廣播訪問，有些主持人他連聽都沒聽過。離開錄音間，上計程車，一句話都不想講，只是看著車窗外的風景如河面的雲，一一流過疲憊眼睛。
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那年，他的身體就這樣壞了。
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「有次表演在台上，我嚇到，怎麼手不聽使喚。」也是那刻起他心境一轉，真正成了中年林生祥，「以前會誇下海口說，下一張專輯要比這一張專輯更好！但現在的心情，真的是做一張算一張，不知道有沒有下一張。」
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然而不是得過且過，「我們現在不會說下一張要更好，但是會知道，我們這一次挑戰了什麼之前沒有挑戰過的東西。」
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2021 年，他在 Facebook 上戲稱是生祥樂隊的「古典元年」。和作曲家張玹合作，是林生祥這一次要挑的山頭。
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早在去年，生祥樂隊便已默默醞釀與古典樂的合作計劃，除了張玹之外，還邀請了另一位作曲家。林生祥說起這事眉開眼笑，但口風緊鎖，終究沒有告訴我們另一人是誰、要做什麼，只說接下來，或許會有一張和古典樂相關的錄音室專輯。
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林生祥和古典聲響淵源的開端，是兩年前做《陽光普照》配樂。導演鍾孟宏要求納入弦樂，林生祥自稱一竅不通，詢問一起合作的盧律銘如何尋找樂手、打點溝通。那是第一次他與 NSO 的演奏者們有了聯繫。
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「我沒有受過專業的音樂訓練，我連譜都不會看，都是靠記憶的，當然沒辦法弄管弦樂的譜。我就對盧律銘說，那這塊都交給你。」
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相較之下，生祥樂隊的另一具靈魂鍾永豐，反倒比林生祥更加浸淫這一切。2016 到 2018 年間，鍾永豐任台北市文化局長，經手世大運的音樂事務，認識了不少年輕作曲家。「永豐非常欣賞張玹的作品，正好 TIFA 邀請生祥樂隊，就趁勢找來一起合作。」
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訪談間，林生祥重複表達自己真的不懂古典。然而，林家客廳有一大櫃黑膠唱盤，不乏名盤。他笑說鍾永豐的收藏才叫多，自己只不過吃飯抽菸時，放一張《海上鋼琴師》便已心滿意足。黑膠櫃旁，放滿了書，啟發《圍庄》中被空氣污染包圍的村鎮與人事、也被林生祥寫成同名曲的攝影集《南風》也在櫃上。和張玹開會時，林生祥常對張玹說的一句話是「盡量發揮」，演出曲目也全由張玹定奪，唯一一次介入是對張玹選接的一套組曲，用上了《圍庄》裡的幾首歌；林生祥說，這幾首歌詞的意思這樣接，沒有意義。
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「我們和這些歌相處比較久，比較清楚這些曲子想表達的意涵。只有這個部份我們需要把作曲家拉回來一點。」
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看似樂見其成，其實柔中有剛。確認合作以《我庄》三部曲來發展之後，張玹偏向以聲響作為曲序安排的判準，林生祥與鍾永豐則負責從原曲歌詞與故事性來控制拆解的幅度。為了與張玹描述《野蓮出庄》中「B 級音樂」的概念，林生祥不能只像發片那陣子受訪時一樣說「就是我爸爸媽媽會聽的音樂」、「蠟筆小新《B 級美食大作戰》裡頭的概念」，必須借用鍾永豐腦中的古典樂辭典來翻譯。
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「我說完 B 級音樂，永豐就轉過頭對張玹說，就像布萊希特的《三便士歌劇》那樣，是與庶民文化相關的音樂⋯⋯張玹一聽，就懂了。」
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「其實我的歌就是兩個字，簡單。」林生祥說，「結構就是那樣，頂多是多跑幾次，樂團的樂手一定都知道自己要彈什麼，不複雜。但這樣是很困難的，因為簡單的東西人人都會，誰能夠從一樣的東西做出自己的味道，是考驗。」
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球是圓的，只看怎麼揮拍。這考驗，打向張玹手上。
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若張玹親訪林家，來到這座客廳，應該會倍感親切。張玹的父親從商前練二胡，嗜聽古典樂。林生祥偶爾配《海上鋼琴師》抽菸，張家人天天配貝多芬吃飯。如此長大，張玹從未想過自己「為什麼要做古典樂」，從小立志當作曲家，「雖然現在不知道在寫什麼東西。」
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聽慣古典樂的他，少年時期嫌二胡難聽，困惑怎麼滑音這樣滑、聲音這麼粗。2014 年，在波士頓新英格蘭音樂學院主修作曲的他與友人合創《海島計劃》，當時的訪問裡，他說：「身為台灣人，我想要演出真正跟我們心靈，文化有共鳴的音樂。」
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「現在回頭看這句話，我只有對自己滿滿的批判。」張玹說，「如果我不知道我是誰，我要怎麼知道我們是誰？如果我沒有累積足夠的作品和群眾對話，我又怎麼知道共鳴是什麼？」
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十二年前的秋天，他在密爾瓦基拜訪朋友，在湖邊坐一整天，看浪。雖然不知道湖為什麼會有浪，但張玹算著潮來潮去的速度，忽然覺得自己感受得到地球的呼吸。點開張玹作品集，第一首作品《武僧》以鋼琴單音點破，伴隨弦樂如動物吼聲低鳴，沒有色彩明確的旋律推移，仿似自然環境的聲響流動卻讓人專心。林生祥口中「帶點實驗的」音樂，對張玹而言卻是尋找自我的斷代史。
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「網路上的作品集裡面沒有放我全部的作品，因為有些歌我現在不會承認是我寫的⋯⋯」曾經，他從中國傳統音樂中找尋所謂「東方人」熟悉的樂句，套進古典樂處理聲響的方式中作曲，「聽眾聽起來一定非常熟悉，但對我來說，那時候就好像把滷肉飯和義大利麵放在一起。」
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「一種附庸風雅的譁眾取寵吧，」他說，「那是我剛開始尋找自己的時候。」
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自己是誰，這問題何其大哉，他一問就是七年。「是該去找自己的前世嗎？但就基督教的觀點來看，我這一生死後就要上天堂了。」他開玩笑，自己卻沒怎麼笑出聲來。祖父過世之後收歸佛光山，母親要他抄經，張玹心想，要抄也要知道意思，鑽研起佛學，經文也一抄至今。
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或許因為如此，他的音樂常被形容有禪意。去年與雲門舞集合作《定光》，讓舞者在動作間發出非吟非唱也非旋律、林中鳥獸蟲鳴般的聲響，那是他已經想通第一關之後的創作了：
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「2016 年做完《扁舟》之後，我有一種感動，覺得這個方向是對的。我依然不知道自己是誰，但在那之前，我知道自己要做的事：我是一個讓音樂盡可能通過他人的導體。如果音樂是一扇門，我要穩固這扇門的門框。」
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如果生祥樂隊的音樂是一扇門，張玹無意以流行音樂概念中的「編曲」來求取新意，而更偏向用作曲手法來輔佐生祥樂隊最初的表達。他引用劇場藝術領域中 Site-Specific Performance（特定場域表演）的概念來解釋：「藉由作曲手法，來與演出發生的場域、環境完成各種構成性的『互動』。我不讓管弦樂團的聲響去打擾生祥樂隊的音樂。」
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生祥樂隊的音樂在這樣的關係裡，成了密爾瓦基那座湖，張玹不碰浪花，只是回應。「生祥樂隊的作品最讓我佩服的，一是永豐的詞，二是生祥永遠可以找到一個聲腔來讓聽眾直接有所感受，就算他們不知道歌詞的意思是什麼。」
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「對我來說，循環看似重複，但事物是不可能完全重複的，就算人待在同一個地方，地球也轉到不同地方了。每一個新的重複就是一個開始。」林生祥口中「很難的簡單」，恰似張玹口中的「循環即是開始」。深耕我庄、以音樂表述自我的歌者，和尚未找到自我、把音樂當作理解介質的作曲家，兩方在這裡有了交集。
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接下 TIFA，前往國家音樂廳場勘時，生祥樂隊的貝斯手早川徹試彈廳內的鋼琴，一聲酥麻，對林生祥說：「This is national piano!」（這是國家的鋼琴啊！）
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「我就想說對欸，國家的鋼琴，有專人保養的鋼琴。我們說古典樂是嚴肅音樂，都要照譜來的，要很精確，這也是不簡單啊。」林生祥說。
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服了中年後的某場演出，生祥樂隊按習慣，讓樂手在樂曲行進中有極大的即興空間。樂句間，林生祥聽出身後的早川徹試著在 solo 時嘗試全新的演奏，但失敗了。下台後，早川徹向他道歉，林生祥擺擺手，「我對他說，不用道歉，我永遠都希望你們在舞台上不斷挑戰，這是一件很好的事啊！失敗了我們下次再來。」
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然而這份寬以待人，並不適用林生祥自己身上的壓力。對於表演，林生祥是出了名的焦慮。這次合作，張玹往三種方向進行作曲：整體偏向管弦樂團、整體偏向生祥樂隊，以及樂隊與樂團涇渭分明；這三條取逕分別套用在不同樂曲。最後一種方向要求大小聲的細微控制、和聲結構的精確變化。訪談間，林生祥顯然還是在意：
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「我已經開始叫我們鼓手練習打小力一點，而且不是只打小力，是打小力還要有 power。」
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「我們的樂器是接音箱的，但是和管弦樂團一起，這次決定要配合他們的聲響，偏 accoustic，收音主要收現場反射，這也是個大挑戰。」
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「不知道 Toru 這次是要帶 Double Bass 還是電貝斯⋯⋯人家管弦樂團的樂器都是無琴格的、pitch 要很準的⋯⋯他以前是彈電貝斯，這兩年才開始練 Double Bass⋯⋯」
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2018 年，生祥樂隊與歌手舒米恩同台，請來台北市立交響樂團共演，「練團的時候，我發現樂團的樂器離我很遠，他們聽不到我的聲音，整個節奏就會鬆掉。」所幸當年正式舞台，交響樂團前多放了幾台監聽，林生祥一到現場就叫 PA 把自己的聲音往交響樂團送。這回國家音樂廳空間不能擺設提詞機，他得更用力背歌詞，「以前叫記憶力，現在叫忘記力，我的忘記力現在真的太高了。」
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三月初，張玹寄來完成的 DEMO 檔，林生祥一聽，糟了。「樂手也馬上傳訊息來群組，〈仙人遊庄〉當初錄音時是 F 小調，但是我後來唱不上去，都改成 E 小調；張玹照著專輯作曲，我忘記提醒他，現在不知道要不要改⋯⋯」
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張玹收到可能要改調的消息，沒有多說，找來協助打譜的朋友開線上會議，一個音一個音對。「雖然只是改音，但是要顧慮的事情很多。比方說有些樂器就彈不到更低的音了；或者某個音原先在大提琴的空弦上，空弦發出的力度共鳴比較大，移調之後就沒有一樣的聲響效果。」張玹改好樂譜，沒讓林生祥知道花了五個小時，「因為再晚一點樂隊的老師就來不及練習了，我就先改好再說。」
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收到改好的譜，林生祥在 Facebook 上發文：「樂譜 180 頁 90 分鐘，我犯了一個錯誤，想要更改 key，才知道工程浩大。」文停在這裡，讀來卻體會得到那恩不言謝的感念。
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「發最早幾張專輯的時候，鍾理和老師的小兒子很喜歡我們的音樂，可是又跟我說『生祥，可惜你們歌詞裡面有一些粗話，這上不了國家音樂廳啊。』」想不到二十年後，生祥樂隊真要上國家音樂廳了。林生祥已不復當年憤怒、激情，待在邁入五十歲的身體裡，努力將自己校準如一架國家的琴，伴著他的是專注力下降、扳機手。「我在國家音樂廳舞台上，可以 talking 嗎？講多少話，才比較不失禮？」再幾週就要練團，此刻在美濃的家裡泡茶除草，挑一座新山頭的壯志裡，並不只有從容。
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那年身體傷了，他才開始檢討自己在舞台上到底多操：自彈自唱手指要控制，歌聲要控制，腦子裡想著歌詞，每首歌結尾時已經在想下一首是什麼，「真的是在燃燒。」
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人人皆知他愛打桌球，最近他卻開始練防守。「攻擊的時候這裡痛那裡痛的，想說好啦算了算了，給你們攻擊，除非真的反手過來我再意思意思殺一顆。留一點攻擊能力可以牽制對方就好啦。」
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採訪前一日，我們在《男人與他的海》試映會上望見他上台發言，一貫的布衣布褲，拿起麥克風只簡單說，「我不知道我要說什麼，我們就看電影吧！」省話如斯。幸好採訪時他沒有這麼沉默，對我們說完《我庄》時狂跑宣傳的往事，繼續娓娓道來：
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「我覺得，我不適合當藝人。」他為我們倒茶，「我有時候覺得我比較適合當幕後。」
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自覺適合幕後，又為何積極演出？他說：「我喜歡和我的樂手做聲音。喜歡和他們工作。我們約時間碰面，大家都準時，去練團去錄音，把音樂做好，很單純的一件事。」他又提起往事，「大家很喜歡《菊花夜行軍》的音樂，但那反而是我自認不成熟的作品；我認為成熟的《野生》，反而是賣得最差的。」
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說不介意，還是提了，只是帶著了悟。他說自己從不去想聽眾是誰，只聽說滿多建築師都喜歡生祥樂隊，「大概是因為結構吧？結構簡單、搭建起來的感覺。雖然我也不知道是不是真的，改天你們去訪建築師，再幫我問問看。」
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現在住的房子，也是某位身為結構技師的歌迷幫忙建的。擺滿黑膠的客廳，天花板呈漏斗狀傾斜，是林生祥為了聽音樂，特地請技師調整。簡單的前後院落，開門即是園圃，真如他的曲子單純。
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這天，他不時滑著 TIFA 這場演出的購票頁，笑著說剩不到十張了，真好，一定賣得掉了。接下來開始，要推衛武營那場啦。
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幾天後我們問了張玹同一個問題，「我也不會想像聽眾是誰，」他回答，「對我來說，音樂不是商品；它可以是商品，但成為商品的方式是製作人或經紀人要去想的。作為音樂的創作者，我認為我的責任是把音樂的世界開拓好，期待聽眾能一起經驗。」
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原來他們也是等待有人登上的一座山。幸好，不少人已經跨上第一步。
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防守的意志，專訪林生祥 ╳ 張玹 —— 真有必要，我再意思意思殺一顆球
https://bit.ly/2P7sEmt
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專題統籌_ 游育寧
採訪撰稿_ 蕭詒徽
攝影_ 潘怡帆 Crystal Pan
責任編輯_ 溫若涵
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BIOS monthly
www.biosmonthly.com
instagram.com/bios_monthly
youtube.com/channel/UCckydP8ziXknEtPcySOlDTw
line.me/R/ti/p/@bios_monthly
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2021 TIFA 生祥樂隊《我庄三部曲》演唱會
時間_ 2021.04.16（Fri.）
地點_ 國家音樂廳
https://bit.ly/3ckwIsh
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生祥樂隊《我庄三部曲》演唱會
時間_ 2021.06.19（Sat.）
地點_ 衛武營國家藝術文化中心音樂廳
https://bit.ly/3tWNofC

優人神鼓《與你共舞》


這件事對我而言的意義，很難在三言兩語說完，它有太多個面向。

第一次踏上國家劇院的舞台就是2006年以小優人的身分參與《與你共舞》

這是在一場大火後回到優人一年，經過了共建、山之日、野女人、身體探源，與這一群人一起的最後一哩路，再也不掙扎的離開，也沒有所謂的回來。我用我的方式存在，在這裡，也在我自己的道路。我盡可能的活出自己，也盡可能的給與支持。

這是我父親（繼父）他去印度的生命故事，也是影響了我一生，關於認識自己、關於旅行。在6年前這份初稿出來時，我反覆看了好幾遍，除了幫忙校稿，更想看懂他眼睛到底看見了什麼，在聽著他一段段體驗裡，我也踏上自己的旅程。

還記得很小的時候，第一次旋轉，頭好暈，我問他「爸爸，我到底要看哪裡啊？」他對我說「看著自己」
我又問「看自己的哪裡？」
他說「不是用眼睛看，用你的心看你自己」

然後他對著十二、三歲的我笑了，「有點難懂吼」
我也笑了，我真的不懂用眼睛怎麼看到自己，更不懂怎麼不用眼睛看自己。

又再次回到了這個舞台，這場戲，我這次，可以點點頭說「我知道了」我終於可以說「我看見了」


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我的戲份很少，但對我而言都有特殊的意義，「遇」葛吉夫神聖舞蹈，是2006年演出的曲目，「與你共舞」就是旋轉。最後是「鸛」。

鸛的故事我聽過他說不下50遍，每次我都聽入迷，聽他在印度怎麼變成了一隻鸛，與牠一起提腳，與牠一起啄食。他說那是他第一次感受到三密合一，或葛吉夫說的三個中心統一。

我想知道這個秘密，對我而言，這就是表演的秘密。


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上半年我在老泉山裡「野女人」，還有「十二小時跨夜行動」
下半年由莊奕凡策劃的「身體探源」，這些發生好像喚醒了我老媽內在的老虎，還有我老爸內在的貓頭鷹。

反身去觸碰了那更根源的東西，那貼近初衷的。


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在十一月中，我自己到了優人山上的後山森林獨處了五天，沒有手機、沒有時間、沒有手電筒。

一張天幕、地舖與睡袋。

當拿掉了外在的訊息，內在的東西開始浮現。

倒數第二個晚上
我很確定了自己生命的道路
「表演，我就是一個表演者的。」
我不再遲疑了，
不再邊往那裡走，又邊退縮。

最後一晚，浮現
「我要參與與你共舞」

一個直覺，在我尚未理解之前就如閃電般打入我的腦海。

回頭想，這一年跟優人走了好長的一段落，真的想在最後，一起與你共舞。

在身體探源裡探索了這麼多，看著我們一起訓練的共演者要繼續往前走，我和夥伴裕庭卻站在一個不前不後的位置。好像我們並沒有真正的完成這份功課。

我也有種超過我自己的相信，來自更高的地方。相信我們的加入，也許能帶來一點不一樣的力量。同時完成一份功課，而自己的本身也是份禮物。


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下了山與若瑀姊商量後，她想到有個尚未完成的段落，團員的負荷量已經很大了，這個部分也許能讓我們來撐起—就是「鸛」

在鸛的排練過程，我們先採一搬若瑀姊的工作手法，先找到有力量的動作，在將音樂記熟，動作搭配音樂發展。

但排完後，朋友芷妘跟我說，我覺得沒有在這個舞台看到你，好像你沒有完全出來。

我、裕庭和另外一位夥伴喻文，也都覺得不太對，我們在身體探源經歷了很深刻很有機的狀態，好像回到表演卻完全不見蹤影。

我們自己約了排練，在風雨交加到山上去找，去做那些看起來沒有直接有意義的事，透過咒語、透過歌謠，不段地尋找。

我們帶著一顆熱血尋找的心與未完成的片段找了若瑀姊。看完後她沈思而不語的樣子，我的心懸也著。

「再做一次，這次你們一樣哼唱，但不要唱明確的歌詞，讓歌的流帶著你們」

經過了三四個小時的排練後。確實長出了一些東西。

「你們說的沒錯，這段作品應該要用不同的方式來工作，這不光是身體與理智中心，它需要情感中心的動能。」


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轉眼我們已經來到了國家劇院，這個追尋仍沒有停止，我會一直問那個鸛是什麼，直到我找到答案為止。

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【巡演場次】
台北國家戲劇院
2020/12/25（五）19：30(19:00演前導聆)
2020/12/26（六）14：30 (14:00演前導聆)
2020/12/26（六）19：30 (19:00演前導聆)
2020/12/27（日）14：30 (14:00演前導聆)
台中國家歌劇院
2021/03/13（六）14：30
2021/03/14（日）14：30
高雄衛武營國家歌劇院
2021/04/24（六）14：30
2021/04/25（日）14：30

【線上購票】
台北及台中場次，請上兩廳院售票系統購票: https://supr.link/LS181
高雄場次，請上OPENTIX售票系統購票：https://supr.link/SEvDY

#優人神鼓
#與你共舞

＃幼兒繪本推薦
　　
1. 【＃好急好急的毛毛蟲】
　　
這本書獻給等不得常常在跳針問媽媽「好了沒、好久喔」的幼兒（跟急驚風媽媽，哈哈）。與其常叫他們要有耐心，不然讓他們看看沒有耐心的毛毛蟲的行為如何、給別人感覺是什麼樣？藉由那隻急得要命的毛毛逗趣搞笑的蛻變過程，讓我們一起來讓自己的耐性level up吧！
　　
2. 【＃那是我的帽子】
　　
故事的開始從一個色塊開始，然後用畫筆畫一畫，以探索浪漫的花都巴黎為概念，打造立體城市迷宮遊戲書。看書的過程，大家可以一起找猴子，也可以一起找顏色、圖形，最大的特色就是立體的設計，攤平看跟立體看，從外往裡看、從上往下看、從下往上看，視角一改變都能看到不同的內容，值得孩子細細發覺品味，比起純平面的一頁頁閱讀、更強化了閱讀價值，也更促進親子間的親密關係。看完書以後，也能與孩子一起進行色塊畫作的創作唷！三寶跟我都很喜歡這本書，大大推薦！這本書在法國、美國、英國、日本亞馬遜網站都有五顆星好評推薦，也是2016年第70梯次好書大家讀--圖畫書及幼兒讀物組。
　　　　
3.【 ＃找一找線條在哪裡】
　　
這本書是「找一找，點點在哪裡？」的姐妹作，結果我居然漏選點點那本了（落漆）這本書算是一本益智互動立體遊戲書，沒有特殊的年齡限制，大人小孩都能玩，可以訓練觀察力、動手能力與空間邏輯等，也因為需要翻、拉、折、轉等，大大增加翻找的閱讀樂趣！這本也是第40次中小學生讀物選介的書籍。

這本書每一頁都需要透過「不斷嘗試」找出解答，因此需要一點耐心。遊玩的小建議是：如果孩子不能一下子找出正確答案，建議可以先觀察孩子的的能力，適時先讓孩子玩一些比較簡單的題目，或是請孩子幫忙協助某些部分，例如和孩子輪流翻摺一個機關，合力找出答案，一起獲得順利，增加成就感與趣味感。

4＆5.【＃小島上的貓頭鷹 與 ＃哇公園有鷹】
　　
這兩本是我們台灣木刻版畫家，同時也是知名的鳥類觀察家：何華仁先生觀察台灣的生態的繪本，對我來說是收藏等級的書，越看越美，越看越喜歡！因此也一定要大大推薦給大家一起欣賞，支持台灣繪者的作品。
　　
何華仁擅長以黑白的版畫，表現台灣野鳥紋理與野外森林豐富生態。曾多次舉辦個人的展覽，也繪寫出版過幾本野鳥圖畫書，並榮獲金鼎獎及小太陽獎。近年來，積極參與台灣猛禽生態研究保育工作，對於夜行性猛禽的貓頭鷹特別喜愛，《小島上的貓頭鷹》是他以版畫方式創作的第一本圖畫書。而後又再推出《哇！公園有鷹》，描繪鳳頭蒼鷹這種森林猛禽在都會公園扮演的生態角色，透過他精湛雕琢的刻工及趣味的構圖，將都會森林公園的生物多樣性表現出來，同時也預告鳳頭蒼鷹在都會生活中面臨如何與人類相處的課題。
　　　
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💡 最近剛好有何華仁個展，感興趣的朋友不往前往欣賞他的作品喔！（好想去喔～可惜我在上海）
　　
展覽資訊：「鴞隼之章──何華仁2020版畫個展」
日期：即日起至12月20日（11:30-21:30）
地點：台北福華沙龍（仁愛路三段160號福華飯店二樓）
　　
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