1986年，因為臺北市圓山動物園要搬遷至木柵（1986年9月14日舉行搬家大遊行），滾石唱片集結旗下12位歌手齊聲合唱，完成了這首以動物關懷與環境保護為主軸的《快樂天堂》，做為木柵動物園的開幕歌曲，在商業色彩濃厚的華語歌曲市場裡，算是非常難得的一首作品；它拉近了動物與人類之間的距離，告訴大家，動物的世界裡，和人類一樣有哭有笑也有悲傷，因為牠們與我們居住在同一個地球上，擁有同樣的陽光。

值得一提的是，滾石唱片於1986年12月31日晚上在中華體育館舉辦的「快樂天堂跨年演唱會」，乃是臺灣流行樂壇的首次跨年演唱會。

快樂天堂跨年演唱會實況：https://fb.watch/7--3TAhOdV/

《快樂天堂》由陳復明作曲、呂學海作詞、陳玉立編曲；於1986年進行錄唱，並在1987年1月發行；參與演唱的歌手包括：張艾嘉、陳淑樺、黃韻玲、唐曉詩、齊豫、潘越雲、紀宏仁、錢懷琪、李宗盛、鄭華娟、周華健、王新蓮。其歌詞如下：

大象長長的鼻子正昂揚
全世界都舉起了希望
孔雀旋轉著碧麗輝煌
沒有人能夠永遠沮喪

河馬張開口吞掉了水草
煩惱都裝進牠的大肚量
老鷹帶領著我們飛翔
更高更遠　更需要夢想

告訴你一個神秘的地方
一個孩子們的快樂天堂
跟人間一樣的忙碌擾嚷
有哭有笑　當然也會有悲傷
我們擁有同樣的陽光

臺北市動物園成立於1914年4月5日，然後在1986年從圓山遷到木柵。2014年4月19日，臺北市立動物園為了慶祝建園百年，在當天重現1986年9月14日的「動物園搬家大遊行」景況；踩街遊行車隊從花博出發，經過凱達格蘭大道、南門市場，一路到動物園，全程出動87輛車，有24所國小的小朋友將打扮成動物模樣踩街；不過這場復刻版大遊行並沒有真的動物上街，而是由動物園的老員工及志工帶領，以布偶重現動物大遷移的景象，讓大家回味當年萬人空巷的盛況。

《臺北動物園 百年簡史》

根據1914年4月2日《臺灣日日新報》第7版的記載， 臺北動物園最初的創辦人是來自日本的一位馬戲團團長，片山竹五郎，而非臺北動物園官方資料裡聲稱的大江氏。

1913年底，日人片山竹五郎率領70多人的「大竹娘曲馬團」來台， 首先在臺北市的新起街市場（今西門紅樓）演出1914年元旦檔期，之後接著前往台中和台南演出。

片山團長率領的曲馬團以馬術為主，例如將三匹馬綁在一起，馬上站兩人，兩人共挑竹竿，竹竿上頭再站一個人之類的特技，另外也有大象的表演。

片山竹五郎的曲馬團此番來台，還另外帶了三種稀奇的動物，即大蛇、大鱷魚和大棕熊，從1914年元旦開始，放置在艋舺媽祖宮口街（今西園路和貴陽街一帶）供人觀賞。半個月後，大蛇暴斃，片山竹五郎將死蛇泡在藥水裡，連帶棕熊一起送給博物館。

1914年2月初，片山竹五郎又從南洋買來猩猩，但這次不再開放展覽，而是要善加培育。根據報載，片山喜歡飼育動物，不過他在日本飼養的猩猩不曾存活超過三個月，常死於運送的船上或是登陸幾天後即告夭折。到了臺灣之後，他發現臺灣的氣候溫暖，飼育動物的可能性和趣味性比在日本高出許多。於是，隔月片山竹五郎開始向日本動物園購買各種珍鳥猛獸，在臺北籌設起動物園來了。

不知是片山竹五郎做事有效率，還是百年前的海運能力超過想像，不到兩個月的時間，他買來了義大利的孔雀、澳洲的袋鼠和駝鳥、錫蘭的火喰鳥和印度蛇等十幾種動物，隨即於1914年4月5日就在圓山開園了。

當時園內的鸚鵡既會學狗叫，也會講日語「歐多桑」（爸爸）和「歐卡桑」（媽媽），為動物園帶來了新鮮的趣味。

1915年，臺北廳政府買下由片山竹五郎草創的圓山動物園，將之改為官營動物園，園內飼養的動物以哺乳類、鳥類及爬蟲類為主，臺灣本土動物比例甚高。根據報載，開幕之初展出動物有70種148隻，週日的參觀人數可達800人，以當時臺北市17萬人口而言，算是非常熱鬧。

至於目前臺北動物園官方資料記載的動物園創辦人「大江氏」，應該是指1910年代的動物園養育主任大江常四郎，他在1920年出差到新加坡購買老虎時，不幸病逝於當地；雖然大江氏為了動物園鞠躬盡瘁、死而後已，但他終究不能算是臺北動物園的創始者。

1934年，臺北市市役所買下圓山動物園鄰接土地，增設兒童遊園地。

圓山動物園於二戰末期曾經短暫關閉，當時的動物園隨時有可能遭到空襲，園方為了避免動物在園區遭到破壞時脫逃而傷害民眾，便於1943年執行「猛獸處分」，以添加化學藥劑的飼料餵食老虎、獅子、黑熊、大象等猛獸，令其死亡。

直至戰後，1946年，圓山動物園才重新開放。1946年6月，張明印奉派接任圓山動物園園長，為戰後首任園長。1946年底的時候，園裡只有178隻動物與4名職員。

歷經戰火的動物園裡的動物數量雖剩下不多，不過園內欄舍受損的狀況並不嚴重，因此動物園的建物規模與日治時期相去不遠。

到了1950年代，圓山動物園開始進行擴建工程，新增獸欄並大量引進新品種的動物。

1951年，為了吸引遊客，園方開始舉行動物表演與動物展覽會等活動，其中的動物表演因為廣受歡迎，後來就成為每逢假日便演出的固定戲碼，而當年參與演出的動物包括狗、猴、獅、熊、山羊及鸚鵡等。

1952年，大量購置動物，其中包括象、豹、熊、獅。

1953年，陸續修建獸醫室，並擴建園門。

1958年，兒童遊園地由民間承租經營「中山兒童樂園」。

1961年，開始與日本的動物園進行許多的動物交換、贈送與購買等行為。

1967年，進行改建及興建綜合大樓等10項工程，當時動物園的員工編制已經有30人。

1968年，臺北市政府收回動物園，劃歸教育局管理。

1970年，兒童樂園併入動物園，更名為「兒童遊樂場」，成為動物園附設兒童遊樂場。

1979年，圓山動物園結束了持續近30年的動物表演。

1982年，成立全國第一個社教機構志工團隊「動物園志工隊」。

1986年，動物園遷至木柵後，將動物園遷建後之園址及圓山兒童樂園合併，成立臺北市立兒童育樂中心籌備處。

1991年7月1日，成立臺北市立兒童育樂中心，為隸屬於臺北市政府教育局之社教機構。

2014年12月14日，為營運80年的圓山兒童樂園之最後開放日，當天下午5點，圓山兒童樂園功成身退，之後由同月12月16日開幕啟用的士林「兒童新樂園」接棒為兒童們服務。

《臺北市立動物園 1986年搬家大事紀》

1986/08/15，圓山舊址關園。
1986/08/16，舉辦「為動物整理新家」活動。
1986/08/18，首批新引進動物抵達木柵新園，計28種。
1986/09/01，舊園動物陸續搬遷。
1986/09/05，行政人員搬遷。
1986/09/14，舉辦「動物搬遷大遊行」活動，沿途夾道參觀民眾達數十萬人。
1986/10/14，高齡大象「林旺」搬遷，順利抵達木柵動物園。
1986/10/28，舉辦「開園記者會」。
1986/10/29，長頸鹿搬遷，順利抵園。
1986/10/31，木柵新園正式開幕。
1986/11/03～1987/01/12，舉辦「臺北市國民中小學參觀教學」活動，計43萬2千人參加。

昨日，台中市議會教育文化委員會至「中台灣電影中心」參訪，新聞局也針對「中台灣電影中心」的推動期程與規劃做簡要報告。

從簡報中可以看到「中台灣電影中心」對水湳智慧城未來的發展有其指標與重要性，其中我更在意的是有關「中台灣電影中心」#如何創造環境與空間將產業帶入台中，以及 #未來如何培育創作人才成為孵育基地。

與會的議員分別也提出他們對於「中台灣電影中心」的看法，我也在會中提出4點建議：

1.「中台灣電影中心」規劃了9個影廳，其中8、9號廳將作為非主流電影/國片等專門放映場域；但不論商業電影或非商業電影，除了影廳的放映規劃，應該考量「#情境氛圍」，在場館內的展覽互動區也可以配合檔期電影作為展覽，讓民眾在等待電影或看展的同時可以更加瞭解相關產業、議題的內容。

2.市府在場館內有規劃「新創工作室」要培育創作人才，但我要提醒新聞局，許多新創作家 #會創作但不一定會行銷，在創作 #生涯前期可能資金也不足；新聞局規劃的工作室的承租方案、收費標準等都要再仔細評估，並且 #規劃類別名額，不要只站在商業角度，有錢就可以承租，這樣有可能會喪失不同類別創作者間的交流功能。

3.除了場館的使用以及與產官學的結合外，我也建議可以將「#社會議題」列入輔導的內容之一；我在會中也舉例，以往台灣拍攝的「流星花園」、「惡作劇之吻」等不到紅片台灣也紅到國外，這間接地讓大家搜尋台灣、想來台灣旅遊。但現在呢？可能真的是「韓劇」、「美劇」引領潮流，且這些國家不論是電影還是影集，除了拍攝一般的喜劇愛情、熱血動作片等，也積極呈現「現實社會所發生的議題」來讓民眾有更不同的欣賞觀點以及反思。最近台劇非常有名的「火神的眼淚」、「第三佈局-塵沙惑」、「斯卡羅」等也備受矚目，未來是不是能協助更多想創作「台灣故事」、「社會議題」的創作者更多的幫助，也是政府單位可以多加出力的部分。

4.日前高雄市有討論過將舊議會改為「文創數位園區」，甚至考慮參考德國柏林的模式，提供給創作者 #居住空間 及 #基本生活開銷，期盼這些創作者能駐留高雄，為高雄創作出更多故事。我在會中也將這樣的想法提供給新聞局，是不是台中也有可能參考柏林的經驗，或是其他城市扶植、培育新創作家的方式，來為台中吸引跟留住人才。

我想，「中台灣電影中心」的設立，除了吸引人潮來為水湳智慧城注入活力，也是希望能成為台中市，甚至中台灣影視產業的基地。期盼新聞局能審慎評估各位民意代表、專家、民眾的意見，並且納入現在的規劃中，加強「中台灣電影中心」對台中影視發展的能量，不要只是一昧地朝向商業模式來思考，會可惜這個中心的功能性。

#希望不要又變成蚊子館
#期盼創作能量能跟建築含義一樣 #雨後春筍

疫情爆發的這段時間，其實正好有不少我期待已久的展覽。我還記得北美館塩田千春德展覽方開始不久，我還想著要找時間去看一趟，沒想到幾周之後疫情爆發，計劃也就只能不了了之。當時還想著要順道再去多看幾次陳建榮的個展，順道買本最新出版的畫冊，現在也只能等了。

北藝大的關渡美術館，當時奈良美智的展覽如火如荼的展開。齋主並不特別喜歡奈良美智，但其人氣和媒體聲量實在高，因此也決定要找個時間去一趟。但從開展以來，人潮始終塞爆。本想等著五月找個平日前往，但誰知五月就這樣被疫情所淪陷。而奈良美智展覽也已經結束，台南高雄雖還有檔期，但是否能順利開幕則是另一回事了。

然後有不少藝術家朋友的個展都因疫情而延期，而至於那些還沒被延期的藝術家們，則是擔憂九月十月的檔期是否還能順利開展。在這股不確定的氛圍下，幾乎人人都不甚樂觀。而年中的要事台中藝術博覽會，從原本的七月，先是延到八月，而最後更是硬生生延到了十二月。

幾天前，在網路上看到北美館館長王俊傑，受疫情所限，北美館暫停開放。因而他針對了塩田千春的展覽，做了線上導覽。我頓時很後悔沒趁早往北美館一趟，如今看來要再有機會參觀，怕是很困難了。

https://www.youtube.com/watch?v=dv-nQR4iSpQ

確實，在家多少有些悶壞了。