【松鼠插畫小教室來囉！】🐿🐿🐿

最近跟大家分享了很多小動物插畫
是不是讓你的繪畫魂也開始蠢蠢欲動呢？
🪵　
松鼠是在問卷調查中，大家很想畫的人氣動物之一 🔥
很可惜礙於課程長度，無法規劃到正式課程中。
因此我錄製了一支迷你版教學分享給大家。
🐻
這支影片我將公開畫這隻紅松鼠的繪製過程，
包含蓬鬆立體的尾巴、毛茸茸的觸感、充滿童話感的畫法。
快拿起手邊的畫筆，點進影片跟可愛的小松鼠見面吧！ 🐿
🍂
在正式課程中，會有比迷你版小教室更完整的動物插畫教學，
我會詳細介紹動物特徵、毛色、造型的畫法，
說明我的方法，是如何參考照片然後將造型簡化，
並透過六大動物主題的實例示範 ——
犬科、熊科、鳥科、鹿科、貓科、鯨豚類，
帶領你用色鉛筆畫出有童話風格的動物！
🍁
募資 67 折優惠剩下最後幾天囉，立即加入吧 ► https://ps.yottau.net/3m2n8z

早安！久等了！（有人在等嗎？）
時隔2年（多），水腦貼圖第二彈終於強勢回歸！
（並沒有多強勢）（只是總算把它上架了而已XD）

這次的貼圖增加了更多的兒子。
其實本來這次是全部要畫毛哥的，
因為上回一代貼圖上架後，
有不少聲音說要出個主角是男的
不然男生用起來怪怪（我是覺得不會啦）
（而且當時確實覺得可以畫一串男寶寶系列）

但是該怎麼說呢，
總之後來寶寶長大了（對不起我畫很慢），
然後我覺得有些表情動作就是女生畫起來比較順眼！
所以終究還是不能捨棄水腦本人，硬要一起登場！

（話說我前天看了一個youtuber的影片，
講到高橋留美子為什麼會把亂馬設定成既是男生又是女生，
亂馬其實本人是個生理男性，但是因為畫家任性的想畫女生啊！
於是就變成了最後這麼有趣的設定了～XD真是可愛啊！
想畫女生的心情，我懂啊～！）（硬要跟漫畫大神攀什麼關係）

然後上次也有人嫌棄溫ㄤ那兩張很難用啊哈哈哈
這次仍硬要穿插了兩個（很符合他本人實際形象的）溫ㄤ
相信他這次做自己好自在大家用起來會比較順手一點

至於為什麼隔了這麼久
我只能說我佩服可以一直更新貼圖的人哈哈哈
這回要不是吾友鼓勵我參加一個line徵圖（總之今天截止報名）
（但報名之前必須把新貼圖上架）
我應該也不太可能在這時候把貼圖放上來
啊～原來我是一個這麼需要死線的人啊（多麼痛的領悟～）

我本來差點要放棄了
因為人生好像還有遠比畫貼圖更重要的事
比如說編輯一直在等我的稿子
（如果他們有看到這篇貼文應該會想說：水腦居然還有時間畫這個！？）（啊哈哈哈）

但是我問了我自己：
不想快點有新圖上架嗎？第一代不是也有點用膩看膩了嗎？
不是跟那個誰啊誰啊誰啊都說了好好好我該畫新貼圖了嗎？
那就快點畫啊！
不趕上deadline，又是一年了！

所以我趕快把之前畫一半的，畫在紙上的，
通通收集起來，整理一下。
一鼓作氣，40張，
畫完→審核→不通過→修改→審核→通過→上架，一連串的。
（還好沒通過的只有一張）
吾友說簡直是按到快轉鍵嘛XDDD
（大概是不要睡覺就辦得到）
（但人老了，沒事還是不要這樣傷害身體比較好）
（快點喝養肝茶吃葉黃素）

這就是關於這次二代貼圖的故事。

有（自認資深腦粉的）朋友（揪甘心）眼尖說
裡面的人（尤其是男孩）長得不太一樣。
啊哈哈我坦言因為這次貼圖的草圖是這兩年多來累積的，
有的真的本來就已經畫一半（中經曾經一度振奮有畫幾張）
這2年多來髮型、樣子、畫法都跟著男孩成長而有點變化
（我是不是該把毛哥設定為像小新是永遠5歲才能拿來當IP哈哈哈）
（但我不會的，我喜歡的是記錄他的成長啊～）

所以如果有幸還有3代（或4代５代....）貼圖，
我應該會畫動物（或火龍或小熊或快閃貓）或其他怪東東吧
雖然可能不會很快出現，但還是請你們期待一下囉❤️

貼心奉上水腦二代貼圖連結：
https://line.me/S/sticker/16729252

還沒下載過一代的也別錯過了經典款（自己說）喔！
https://line.me/S/sticker/7051940

那就祝大家新貼圖用得愉快啦！
還有什麼你們很想用我又～沒畫到的，
也歡迎留言給我喔！

《漫射報》Vol.2全文公開🎉什麼是「漫畫」？
《養豬便覽》龔玉玲撰文
說到漫畫，許多人最先浮現的印象可能是以勇敢的英雄人物、探索愛情的青春少女，或逗趣可愛的動物為中心的各種情節。如果是以農業從事者為中心的故事，又會是如何呢？

我們可能會先想到荒川弘（1973 -）的《銀之匙》（2011–2020，共15冊，根據2016年的紀錄，單行本至少售出一千五百萬本），內容講述一群北海道的農校生的日常生活，還有她自述成長於農家生活點滴的《百姓貴族》（2006 –連載中）。荒川弘的農業漫畫叫好叫座，來自臺灣的漫畫大師劉興欽（1934 -）也為農業漫畫這個類型貢獻良多，並展示了農業題材如何可能受到市場歡迎的另一種時空脈絡。在他的兩百多本作品中，許多是以農村為背景，加上自己年少時期的農村經驗所創作出的漫畫。

而這裡要介紹的，是較少被想到卻有其重要性的楊英風（1926-1997）及其農業漫畫。楊英風作為一個享譽國際的雕塑家，一般較少把目光放在他早期因任職「豐年社」的美編，而曾經深入參與過官方色彩鮮明的農業雜誌《豐年》，並創作農事題材漫畫的經歷。應國立臺灣漫畫博物館籌備小組的邀請，本文也會討論楊英風於1955年為「豐年社」出版的《養豬便覽》所作的漫畫〈林添丁飼豬起厝記〉與插圖。
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以農事為題材的連環圖像淵遠流長，目前最早的作品可追溯到古埃及的連環壁畫：美國漫畫理論家，同時也是漫畫家的Scott McCloud，在重要作品《理解漫畫》中介紹他所能追尋的最早的連環畫作 ，是來自距今約三千四百年的古埃及墳墓，門那之墓（The tomb of Menna，TT69）。門那是負責土地事務的行政者，其墓中的連環圖式壁畫呈現了他的社會地位與工作職責內容。圖畫中的務農者有農忙、休憩、應對官員、繳不出作物受懲罰等景象，而官方人員則呈現他們記錄、測量、刑罰與監督等執勤內容。

因此我們可以說，目前追溯到最早的連環畫，因其主題涉及農事，所以農事題材是漫畫史上率先出現的主題之一。此外，門那之墓中的連環畫作所呈現的官方立場與制度面向，仍是現當代農業漫畫裡反覆出現的重要情節，以臺灣漫畫而言，此中最直接相關的是《豐年》雜誌上的一些漫畫。

《豐年》（1951–至今）為「豐年社」所出版以農民為目標讀者群的刊物，由美國新聞處、美國經濟合作總署，與中國農村復興聯合委員會（簡稱「農復會」）共同籌辦。1979年美國與中華民國斷交後，農復會改組成立「行政院農業發展委員會」（簡稱農發會），五年後又與經濟部農業局合併為目前的「行政院農業委員會」。目前所見的《豐年》相關研究，多半側重1951到1965年的美援時期，聚焦在《豐年》如何在政治層面由上而下，對農家傳達反共抗俄與親美之宣傳，以及農村現代化相關知識之教育。

《豐年》自1951年7月的創刊號起便以全版頁面刊登漫畫，因早期《豐年》全冊僅12頁，漫畫篇幅的比重可見一般，至1959年逐漸減少。對美援時期「豐年社」所產出的漫畫內容有興趣者，可參見高師大美術系孫祖玉教授（2015）的期刊論文〈美援時期(1951~1965)之臺灣漫畫類型調査研究〉，以及師大歷史系許惠盈（2016）的碩士論文《圖像傳播與農民的再教育──以《豐年》雜誌的漫畫為中心(1951-1964)》。
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楊英風自1951年「豐年社」創立之時便擔任美術編輯，直到1962年離職，工作內容包括設計刊物封面，以及創作刊登所需的漫畫、廣告與插圖。他在《豐年》上廣受歡迎的連載漫畫有〈闊嘴仔與阿花仔〉、〈竹桿七和矮咕八〉、〈小白鼠〉及〈農狀元〉等。根據楊英風的「工作札記」（收錄於《楊英風全集》第22卷），1954年他受聘為中國美術協會與台北市青年服務社合辦之「青年漫畫研究班」的教導委員，為學員講授過漫畫課程。

藝術史學者林素幸（2015）在期刊論文〈被遺忘的一頁──楊英風與早期臺灣美術設計作品：以《豐年》為例〉中，從藝術創作者與「贊助者」之關係，說明楊英風1950年代作品中所呈現的「歡樂風格」與「意識型態」，主要是基於美國新聞處與農復會為了「安定人心、發展經濟的社會、心理和彰顯政績」之需求所希望的方向。

林素幸也指出，楊英風的漫畫風格有部分是受到迪士尼動畫的影響。（附帶一提，翻閱楊英風「工作札記」內有的觀影記錄，可知他觀看電影的類型廣泛，且即便是任職「豐年社」美編的壯年時期，也還是會去戲院觀賞各式動畫片。）不過，楊英風的部份漫畫作品譬如〈農狀元〉，帶有「中國連環畫」的色彩，又如改編自喬治‧歐威爾《動物農莊》的〈萬牲園〉講述豬帶領農場動物進行革命，抵抗農場主的剝削，具實驗性地採用雕塑之照片來呈現。（〈萬牲園〉有趣的是，漫畫中農場主的立場跟《豐年》的農民讀者群，事實上應是一致的。）所以不只受到迪士尼影響，楊英風的漫畫風格還有不拘一格、多元吸收的一面。
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《養豬便覽》是一本出版於1955年的農業知識推廣手冊，根據封面的「豐年社贈」可知出版者為「豐年社」，全書沒有明確標註編者與繪者，故推論此手冊是「豐年社」編輯部所作。根據1955年8月1日發刊的《豐年》雜誌第五卷第十五期第三頁的「本刊重要啟事」，可知《養豬便覽》是給長期訂戶的隨刊贈書，但也可以另外函購，每冊兩元。

《養豬便覽》的內容，根據目錄，包括「豬的育種和選擇」、「飼料和飼養」、「管理」、「疾病和防治」、「養豬問答」，而這些知識教育的重點菁華，都濃縮在開頭的漫畫故事〈林添丁飼豬起厝記〉中，透過虛構人物林添丁現身說法，告訴大家他如何靠著《養豬便覽》傳授的知識靠養豬為副業，一年之內就可增加收入，翻新老厝。

〈林添丁飼豬起厝記〉的繪者沒有明確標示，曾和《豐年》合作的漫畫家並不少，如何判斷此作品是出自楊英風手筆？就藝術史領域的整理成果而言，出現於〈林添丁飼豬起厝記〉的人物與豬曾被另外畫成單件作品收錄於《楊英風全集》（第4卷，頁283）；此外，對比楊英風有署名的漫畫類作品，至少可辨識出封面與其中三格的豬，具有楊英風在他處曾經用過的迪士尼風格（如圓胖的造型，賦予通常用在人類臉上的眼神與瞳孔，加強了討喜的表情）。

關於〈林添丁飼豬起厝記〉的內容，學者孫祖玉在期刊論文〈美援時期(1951~1965)之臺灣漫畫類型調査研究〉已有詳細介紹（雖然文中沒有特別處理楊英風的部份），有興趣者請搜尋閱讀。其中她注意到畫面用了兩種筆法交錯：「密集的線條在母豬的描繪、豬舍乾淨重品質的磚頭描繪……」，而「仔豬的擬人與友善，為農友帶來財富與興旺後代的仔豬，象徵著正面的意義」，因此，雖然「卡通式畫風與配種解說圖畫法」相異，卻「於漫畫中取得和諧兼具的線條表達，線條導讀之閱讀 情境能夠順暢貫穿情節」。
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1955年出版的《養豬便覽》作為臺灣農業發展的史料，可窺見當時臺灣養豬還作為家庭副業時的理想型態。根據汪玉貞〈農業100年精華－揭開臺灣畜牧歷史展風華〉的概要整理，1953年臺灣養豬產業的企業化經營始由台糖公司起步，1963年中央推動「綜合性養豬計畫」，使得民間養豬水準在數年間提升，「許多養豬戶也由原先的家庭副業形態轉為專業經營模式」。

前面已提到，行政制度面向仍是現當代農業漫畫裡反覆出現的重要題材，不過從商業性、受市場歡迎的作品中，譬如劉興欽與荒川弘的農業漫畫作品，可發現敘事視角往往不是透過執政者，而是務農者，換句話說，佔據核心位置的是務農者而非中央執政階層。從這層面來看，〈林添丁飼豬起厝記〉含有某種過渡性，一方面它確實含有政策性的宣導教育意味，一方面它採用務農者的視角說故事。這種過渡性如果參照《豐年》其他作者完全走政策宣導型態的養豬漫畫，譬如〈農業知識漫畫─養豬新智識〉（1960年4月16日），會更為明顯。

因此，《養豬便覽》不只是用來佐證臺灣農業發展的史料之一，《養豬便覽》中的〈林添丁飼豬起厝記〉作為漫畫發展的史料，能放在楊英風的作者論論述下理解，也能放在農業漫畫這個類型在大眾流行文化中的形成與收受來思考，如此或可增加我們對於漫畫本身的認識。

#漫射報 #國家漫畫博物館籌備小隊 #NationalComicMuseum

這次來分享簡單的牛牛畫法跟有趣的吉祥話
時間表在這裡
畫法： 00:14
吉祥話： 03:06
用筆分享：04:30
希望大家都能收到有趣又有錢的紅包喲

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