🀄️ 小娜的中階中文課分享 Part 3

中文課的最後一部分是『閱讀』
因為不管是英文or中文
要學好一個語言
閱讀真的非常重要

既然我們沒用國語自修
沒課文可以念
基礎漢字的內文只是句子
沒什麼變化
數學已經訓練了中文理解能力
接下來就是要找一個訓練閱讀能力的教材

原本我是想用簡單的繪本來當作閱讀教材
或著是國語日報
結果後來我在用『小行星雜誌』唸給小菱聽的時候
突然發現小行星雜誌的內容非常多元化
🈶️童話故事、情緒故事、身體、水果、動物
一個單元從兩頁到六頁不等
內容其實非常適合小娜這個年齡層
而且每頁的字數不會太多
是她可以駕馭的程度

上課時我會請小朋友各念一小段
然後我會請她們準備High lighter螢光筆
把我解釋的詞語（她們聽不懂的）high light 起來
然後造句
偶爾我會出homework請她們唸書錄影給我聽
（我是不是很嚴格啊？！🤣🤣）

其實這套『小行星雜誌』我是2-3年前剛發行時訂的
感謝超級好朋友雪花媽當時每個月幫我收件
現在總算派上用場
真不愧我這麼辛苦地扛來夏威夷

-------我是分隔線--------
我們目前是用Zoom來上課
一堂60-70分鐘的中文課，時間分佈是
1⃣️ 基礎漢字15-20分鐘
2⃣️ 二上數學自修 20分鐘
3⃣️ 小行星閱讀 15分鐘
之後小孩們可以繼續在Zoom聊天、chat room練習打字
規定要講中文（爸媽在旁邊監聽😄）

以上就是小娜目前的中階中文課課程發表
希望對在家教小孩中文的媽媽們有一點幫助
我身邊好多媽媽這學期都決定要Home school了
我真的是好羨慕喔！💕
我想如果有一天我失業的話（還是我退休以後？）
我應該來當中文老師的吼！
有人要報名嗎？哈哈哈😄😁🤣😆😜

【對談】時間就是命運，此刻多麼值得放棄
　
／林達陽、陳雋弘
　
　
　
達陽：
　
　
記得我們剛認識時我才大三，一下子也漸漸來到被介紹為「新生代」作家會有些尷尬的年紀了。近日一次和友人在書店巧遇，聊到生活與創作，同感說到，有些時刻覺得「好像沒什麼好玩的東西了」。說完自覺蠻震撼的，不知道自己的觸角什麼時候折斷，或鈍了，或為什麼習慣收起來不再輕易展示、接收感知。又或者並不是這樣，習於無聊反而是一種「敏銳」且「成熟」的表徵？
　
　
學會不輕易為外物所動，好像總被形容成「易感之人要再有進境」的必經之路。但我一點準備也沒有。記得以前看大學長吳奇叡的詩集《成為雪》序裡寫「我一點也不想長大，不想被社會馴化。但我知道，再也回不到從前了。遺憾莫甚於此。詩是我唯一能夠抵抗的方式。」那時還不很懂，對這種人生蒼茫很著迷，現在再看才感覺傷心。
　
　
當然這也未必。說不定我仍沒長大，無感無趣，只是暫時有點累了而已。上次這樣衝擊，是你多年前突然刪光了blog上的詩，說要去好好過接下來的人生（並寫起了白爛的食記和遊記……）。這對當時視你為詩學上精神導師的我來說，真是非常巨大的震盪，好像入了一個祕教，修行越深，有一天師父突然說欸沒有啦我是跟大家開開玩笑的，以後不修行囉大家掰掰這樣。當時真不明白。多年以後的現在，好像才後知後覺能同理當時你的心情。
　
　
幾年來勸說多次，其實我也不太了解，這次怎麼就能說動你再寫詩、重新出書了？新書《此刻是多麼值得放棄》序裡寫得清楚，「在天文學和占星術之間，最好要保持某種張力。」但這樣的領悟從何而來，或說是什麼情感積累讓你領悟，並未著墨太多。
　
　
從突然出現在文壇席捲各大文學獎，到突然退出不寫，再到突然又復出並出書，這當中顯然有一些詩以外的故事吧？從我的角度看是如此，那從你的角度，你看見什麼呢？
　
　
　
　
雋弘：
　
　
這十幾年來我幾乎忘記了詩，卻經常想起當時一起寫詩的朋友們。這次出版新詩集《此刻是多麼值得放棄》，我特別選擇唐詩作為題贈，為這些朋友們一一仔細挑選，裡頭有一句「艱難愧深情」，自己非常喜歡。不寫詩了，其實有許多朋友覺得可惜，每隔一段時日就詢問我鼓勵我，試著再寫寫看吧？對於這些深情厚意，我常覺得虧欠。我自覺是個非常悲觀的人，對這世界並沒有什麼眷戀，唯一覺得無法捨棄的，也許便是辜負了許多人的一片好意。
　
　
十多年前我不再寫詩，除了創作力明顯降低之外，其實是刻意選擇放棄的。我是水瓶座，對「真實」有種執著，那時我覺得詩是虛假無用的，是青春期的浪漫想像，我們應該更勇敢走入生活之中；十年過去，我發現根本沒有所謂的真實，每個人每件事都帶著各自的意識型態主觀立場堅不可摧地讓人窒息。對此我完全不想爭辯，只想要安靜。於是我又重新想起了詩，也許「真實」是在現實與想像的縫合之處，有或無都只是繫於一心。現在我仍然可以隨時放棄寫詩，只是這次無須選擇，寫也很好、不寫也很好，生命中唯有非要怎樣不可，才不好。
　
　
我們已相識近二十年，各自都在變化之中。翻讀你的《蜂蜜花火》，覺得很不一樣。這本集子裡出現的每一種動物最後都會消失，並且只有你自己能夠看見。你自己說這是一本「告別」之書，我很好奇，你是打算把這些動物封藏心中仍然敬畏信仰、或者真正認清了這一切其實都只是幻想？我往回走的時候，你已經要出發到另一個地方了。你常戲稱我是師父，其實沒有狀元老師，只有狀元學生，也許我們每每在適當的時候陪彼此說了些話，而讓你變得更加強大的，只能是自己啊。
　
　
　
　
達陽：
　
　
《蜂蜜花火》是意外漫長的計畫，透過動物寫自己從青春到後青春的天真和憂傷。開始寫時剛從台北回到南方，自以為準備好了（南方成長經驗對我是高於一切的那個「什麼」，早先真是忍著不敢寫，怕碰壞了），想為這裡難以言述的情感與觸動，各自找到形狀──透過雷龍去寫遼闊的港灣，以貓寫年少的迷路與執念，羊是寫溫柔，小猴子寫親子記憶，藉著麒麟和鳳凰去寫對更好時代的想望。諸如此類。
　
　
後來證明還是想簡單了。回到熟悉的青春場景，以為回到當初好眠的地方，可以進入一樣的夢境，但一切努力好像都是刻舟求劍。越寫越確定，真是「此刻是多麼值得放棄」啊，如你談書名時所說，除了字面上的厭棄，也能解讀成「有一個更好更高的瞬間，讓其餘一切都不再重要」。我喜歡《蜂蜜花火》的原因，已與初衷不同。當初想回頭擁抱、透過寓言般的氛圍重現這些，但後來更重要的是確認了：打造夢想樂園完成，就是可以離開的時候。成為告別之書是意料之外，雖然感傷，但是很好的收穫。
　
　
你停筆這些年，看不開的我持續抱著得失心努力寫。敬畏信仰、認清一切都是幻想，好像同時都成立──承認了有些事永遠不可能達成，但也敢相信有些事永遠不會改變。在那之外，變動的一切仍讓我著迷。你《此刻是多麼值得放棄》裡收了一些未發表的舊作，並修改了許多曾出版的詩，編輯時我比對過一些，很有感觸，更好奇，你怎麼看待這些詩裡詩外的變動？
　
　
　
　
雋弘：
　
回頭閱讀這些「少作」，當然是不滿意的，但裡頭又有種乾淨與純粹，連我自己都被吸引著。其實我改動的地方不多，多數只是句子的調整，或改換詩題，讓這些詩更加地連貫一致，有點「定稿」的意味。現在我不會這樣寫詩了，然而也因為舊作有這些缺點，更給人直覺的感動吧。
　
　
時間是一切。即使在完全不寫詩的十年，大概也累積了很多自己都莫名所以的東西。我喜歡你說的「承認了有些事永遠不可能達成，但也敢相信有些事永遠不會改變」，我覺得我們都來到了更廣闊之處，像小孩長高了重回兒時的天地，那種熟悉又陌生的感覺。孔子說「四十不惑」，正是因為知道了什麼是可以堅持的，什麼又是百般不願也得學會放棄的。
　
　
謝謝你曾為了這些詩真正感動真正在乎，我又開始寫詩了。所謂文學，只要曾經感動過一顆心，也許就是有重量的吧。
　
　
　
　
達陽：
　
　
無論你怎麼看待、改寫，真心感謝你那些神一樣的所謂少作，向我示範了詩的可能，並直到現在仍帶來的啟示。
　
　
前些天剛寫的詩裡有一句，「時間就是命運」。這好像是詩到目前為止教會我最重要的事情。
　
　
　
　
雋弘：
　
　
想了好久好久，才決定寫給你的句子是「大雪滿弓刀」。做為一個將軍，即使面對再惡劣的環境，仍然無畏亦無懼，提著覆滿大雪的刀弓，衝鋒陷陣，凱旋而歸。這裡頭有一種孤單與蒼茫，更有一種自信與豪氣。願你我記得所有這一切，往事並不如煙。
　
　
　
　
　
§ 《文訊》雜誌／詩的對談專欄
　
　
　
-
　
《蜂蜜花火》
https://www.books.com.tw/products/0010814584

《此刻是多麼值得放棄》
https://www.books.com.tw/products/0010834626

【對談】時間就是命運，此刻多麼值得放棄
　
／林達陽、陳雋弘
　
　
　
達陽：
　
　
記得我們剛認識時我才大三，一下子也漸漸來到被介紹為「新生代」作家會有些尷尬的年紀了。近日一次和友人在書店巧遇，聊到生活與創作，同感說到，有些時刻覺得「好像沒什麼好玩的東西了」。說完自覺蠻震撼的，不知道自己的觸角什麼時候折斷，或鈍了，或為什麼習慣收起來不再輕易展示、接收感知。又或者並不是這樣，習於無聊反而是一種「敏銳」且「成熟」的表徵？
　
　
學會不輕易為外物所動，好像總被形容成「易感之人要再有進境」的必經之路。但我一點準備也沒有。記得以前看大學長吳奇叡的詩集《成為雪》序裡寫「我一點也不想長大，不想被社會馴化。但我知道，再也回不到從前了。遺憾莫甚於此。詩是我唯一能夠抵抗的方式。」那時還不很懂，對這種人生蒼茫很著迷，現在再看才感覺傷心。
　
　
當然這也未必。說不定我仍沒長大，無感無趣，只是暫時有點累了而已。上次這樣衝擊，是你多年前突然刪光了blog上的詩，說要去好好過接下來的人生（並寫起了白爛的食記和遊記……）。這對當時視你為詩學上精神導師的我來說，真是非常巨大的震盪，好像入了一個祕教，修行越深，有一天師父突然說欸沒有啦我是跟大家開開玩笑的，以後不修行囉大家掰掰這樣。當時真不明白。多年以後的現在，好像才後知後覺能同理當時你的心情。
　
　
幾年來勸說多次，其實我也不太了解，這次怎麼就能說動你再寫詩、重新出書了？新書《此刻是多麼值得放棄》序裡寫得清楚，「在天文學和占星術之間，最好要保持某種張力。」但這樣的領悟從何而來，或說是什麼情感積累讓你領悟，並未著墨太多。
　
　
從突然出現在文壇席捲各大文學獎，到突然退出不寫，再到突然又復出並出書，這當中顯然有一些詩以外的故事吧？從我的角度看是如此，那從你的角度，你看見什麼呢？
　
　
　
　
雋弘：
　
　
這十幾年來我幾乎忘記了詩，卻經常想起當時一起寫詩的朋友們。這次出版新詩集《此刻是多麼值得放棄》，我特別選擇唐詩作為題贈，為這些朋友們一一仔細挑選，裡頭有一句「艱難愧深情」，自己非常喜歡。不寫詩了，其實有許多朋友覺得可惜，每隔一段時日就詢問我鼓勵我，試著再寫寫看吧？對於這些深情厚意，我常覺得虧欠。我自覺是個非常悲觀的人，對這世界並沒有什麼眷戀，唯一覺得無法捨棄的，也許便是辜負了許多人的一片好意。
　
　
十多年前我不再寫詩，除了創作力明顯降低之外，其實是刻意選擇放棄的。我是水瓶座，對「真實」有種執著，那時我覺得詩是虛假無用的，是青春期的浪漫想像，我們應該更勇敢走入生活之中；十年過去，我發現根本沒有所謂的真實，每個人每件事都帶著各自的意識型態主觀立場堅不可摧地讓人窒息。對此我完全不想爭辯，只想要安靜。於是我又重新想起了詩，也許「真實」是在現實與想像的縫合之處，有或無都只是繫於一心。現在我仍然可以隨時放棄寫詩，只是這次無須選擇，寫也很好、不寫也很好，生命中唯有非要怎樣不可，才不好。
　
　
我們已相識近二十年，各自都在變化之中。翻讀你的《蜂蜜花火》，覺得很不一樣。這本集子裡出現的每一種動物最後都會消失，並且只有你自己能夠看見。你自己說這是一本「告別」之書，我很好奇，你是打算把這些動物封藏心中仍然敬畏信仰、或者真正認清了這一切其實都只是幻想？我往回走的時候，你已經要出發到另一個地方了。你常戲稱我是師父，其實沒有狀元老師，只有狀元學生，也許我們每每在適當的時候陪彼此說了些話，而讓你變得更加強大的，只能是自己啊。
　
　
　
　
達陽：
　
　
《蜂蜜花火》是意外漫長的計畫，透過動物寫自己從青春到後青春的天真和憂傷。開始寫時剛從台北回到南方，自以為準備好了（南方成長經驗對我是高於一切的那個「什麼」，早先真是忍著不敢寫，怕碰壞了），想為這裡難以言述的情感與觸動，各自找到形狀──透過雷龍去寫遼闊的港灣，以貓寫年少的迷路與執念，羊是寫溫柔，小猴子寫親子記憶，藉著麒麟和鳳凰去寫對更好時代的想望。諸如此類。
　
　
後來證明還是想簡單了。回到熟悉的青春場景，以為回到當初好眠的地方，可以進入一樣的夢境，但一切努力好像都是刻舟求劍。越寫越確定，真是「此刻是多麼值得放棄」啊，如你談書名時所說，除了字面上的厭棄，也能解讀成「有一個更好更高的瞬間，讓其餘一切都不再重要」。我喜歡《蜂蜜花火》的原因，已與初衷不同。當初想回頭擁抱、透過寓言般的氛圍重現這些，但後來更重要的是確認了：打造夢想樂園完成，就是可以離開的時候。成為告別之書是意料之外，雖然感傷，但是很好的收穫。
　
　
你停筆這些年，看不開的我持續抱著得失心努力寫。敬畏信仰、認清一切都是幻想，好像同時都成立──承認了有些事永遠不可能達成，但也敢相信有些事永遠不會改變。在那之外，變動的一切仍讓我著迷。你《此刻是多麼值得放棄》裡收了一些未發表的舊作，並修改了許多曾出版的詩，編輯時我比對過一些，很有感觸，更好奇，你怎麼看待這些詩裡詩外的變動？
　
　
　
　
雋弘：
　
回頭閱讀這些「少作」，當然是不滿意的，但裡頭又有種乾淨與純粹，連我自己都被吸引著。其實我改動的地方不多，多數只是句子的調整，或改換詩題，讓這些詩更加地連貫一致，有點「定稿」的意味。現在我不會這樣寫詩了，然而也因為舊作有這些缺點，更給人直覺的感動吧。
　
　
時間是一切。即使在完全不寫詩的十年，大概也累積了很多自己都莫名所以的東西。我喜歡你說的「承認了有些事永遠不可能達成，但也敢相信有些事永遠不會改變」，我覺得我們都來到了更廣闊之處，像小孩長高了重回兒時的天地，那種熟悉又陌生的感覺。孔子說「四十不惑」，正是因為知道了什麼是可以堅持的，什麼又是百般不願也得學會放棄的。
　
　
謝謝你曾為了這些詩真正感動真正在乎，我又開始寫詩了。所謂文學，只要曾經感動過一顆心，也許就是有重量的吧。
　
　
　
　
達陽：
　
　
無論你怎麼看待、改寫，真心感謝你那些神一樣的所謂少作，向我示範了詩的可能，並直到現在仍帶來的啟示。
　
　
前些天剛寫的詩裡有一句，「時間就是命運」。這好像是詩到目前為止教會我最重要的事情。
　
　
　
　
雋弘：
　
　
想了好久好久，才決定寫給你的句子是「大雪滿弓刀」。做為一個將軍，即使面對再惡劣的環境，仍然無畏亦無懼，提著覆滿大雪的刀弓，衝鋒陷陣，凱旋而歸。這裡頭有一種孤單與蒼茫，更有一種自信與豪氣。願你我記得所有這一切，往事並不如煙。
　
　
　
　
　
§ 《文訊》雜誌／詩的對談專欄
　
　
　
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《蜂蜜花火》
https://www.books.com.tw/products/0010814584

《此刻是多麼值得放棄》
https://www.books.com.tw/products/0010834626

吉娜解說這段對話的連音，懂得句子口說的連音、變音與消音，可以大大改善聽力，並且開口說英文，(20210814) 外師朗讀時間點：2:03:34
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小對話：和媽媽吵架
A: Hi, Jenny. What's up? You seem a little down.
B: I had a big fight with my mom. She's so controlling.
A: 嗨，珍妮。你好嗎？妳似乎有點心情不好。
B: 我跟我媽媽大早一架。她很愛控制人。

A: I'm sorry to hear that. Maybe you can talk to each other again after you cool down.
B: Yeah. She just doesn't want me to go out past 10:00 PM. But I'm not a kid!
A: 我很抱歉聽到這樣的事情。或許在妳們冷靜下來之後，妳們彼此可以再談談。
B: 是的。她只是不要我在晚上十點過後出門。但我不是一個小孩了。

A: She cares about you, she just isn't good at telling you that. Give her another chance.
B: You're right. I'll talk to her tonight and clear the air.
A: 她在乎你。她只是無法好好告訴你。再給她一個機會吧。
B: 妳是對的。我今晚會跟她談談，把話說清楚。

等你的晚安


詞:巴查克
曲:黃齊偉
吉他:黃齊偉
編曲:黃齊偉
唱:黃齊偉



喜歡你生氣皺眉的模樣
撒個嬌就會恢復平常
但是這次不太一樣
你一直都不擅長說謊
顫抖的句子都透露著慌張
就離開吧
有些遺憾只能感受不能張揚


習慣不帶情緒處理傷感
上了幾張床 錯得多荒唐
才發現要的只是一個擁抱這麼簡單
如果我們要的結果一樣
是不是就可以少受一點傷
還在等你的晚安
還有機會 對吧

鋼琴/ 蔡佩娟
www.facebook.com/pchuan18
www.pianistpei.com

「科譜學堂」第24課：四小節練三個技巧（下）（進階）

力度記號，往往不只有大小聲，#亦有顏色明暗或情緒上的差別喔。
大部分的技巧，在曲子裡就可以學。提供大家一些想法。

三、當連續八度/和弦為歌唱性旋律

🌟 學生彈連續八度常見問題：
1. 太多上下：手的動作太多．每個音都在上下導致很忙
2. 出現「敲」或「拍打」的聲音
3. 和弦聲音散掉，導致聽起來很隨便
4. 高音唱不出來

🌟 Key points :
1. 手臂運作跟著句子走，避免一個八度一個動作
2. 長音大跳可靠手臂連，取代手指快移
3. 想短音到長音，而非長音到短音。下在短音上，短音的長度才會剛剛好，也才會唱，避免「點掉」或「上勾」短音

🌟 不同詮釋，用不同彈法：
（此處不適合雄壯，音量最多想mf，只是讓和聲感膨脹些。我兩個版本沒有做差異很大，因為從前半句彈過來，若做的太誇張音樂會不自然）

【想法一】
mf 的顏色－和聲感較重，整體聲響比起前半句有「膨脹」的感覺
彈法：八度及中間手指都支撐的較穩定，手掌不下壓。讓聲音比較「包」，而非散掉或炸開等比較隨便的聲音

【想法二】
維持Ｐ的氣質與顏色，只讓高音出來，聲響較清亮。
彈法：手掌不用架太高，比較趴著彈，只需要小指指腹黏著度穩定，其他地方力量都放掉。

＊單練小指，此時是指腹主動，而不是指節或整隻手主動。