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[爆卦]古雲傑離婚是什麼？優點缺點精華區懶人包

雖然這篇古雲傑離婚鄉民發文沒有被收入到精華區：在古雲傑離婚這個話題中，我們另外找到其它相關的精選爆讚文章

在 古雲傑離婚產品中有6篇Facebook貼文，粉絲數超過7萬的網紅雪奈日劇部屋，也在其Facebook貼文中提到， 現在這種危險又艱難的時期，唯一能夠療癒我的就是日劇了！而這個春季檔實在太美好，有很多好作品可以讓人暫時忘卻疫情帶來的煩躁與憂傷，給自己一點喘息的空間，單純陶醉在喜歡的世界裡。 《大豆田永久子與三個前夫》和《喜劇開場》，根本是在力拚本季的「最佳日劇」，每次看完這兩部都讓我讚嘆不已，深深佩服坂元裕...

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「古雲傑離婚」的推薦目錄
  • 雪奈日劇部屋

    古雲傑離婚 在 雪奈日劇部屋 Facebook 的最佳貼文

    2021-06-01 12:00:00
    有 1,965 人按讚

    現在這種危險又艱難的時期，唯一能夠療癒我的就是日劇了！而這個春季檔實在太美好，有很多好作品可以讓人暫時忘卻疫情帶來的煩躁與憂傷，給自己一點喘息的空間，單純陶醉在喜歡的世界裡。
    　　
    《大豆田永久子與三個前夫》和《喜劇開場》，根本是在力拚本季的「最佳日劇」，每次看完這兩部都讓我讚嘆不已，深深佩服坂元裕二和金子茂樹的編劇功力，各有各的優勢跟特色，在幽默詼諧中流露出淡淡哀愁，每一個細膩的轉折或驚人的伏筆都無比精彩！勢必會成為年度傑作。
    　　
    漸入佳境的《東大特訓班2》，以及維持穩定水準的《鴉色刑事組》，絕對值得大家認真追下去。另外，深入探討婚姻的《離婚活動》，每一集都使我感觸頗深，相愛容易相處難，有時候婚後才能徹底看清一個人。賞心悅目的則有《打扮的戀愛是有理由的》，光看男女主角的神仙顏值，就可以把煩惱丟到九霄雲外去了。
    　　
    不過，對我來說最舒壓的肯定是《要是當時吻了他》！娛樂效果滿分啊！無厘頭的爆笑過程、高潮迭起的劇情，使我開懷大笑、拍案叫絕。麻生久美子的美貌、松坂桃李的喜感、井浦新的演技、三浦翔平的暴走，好喜歡看這群演員一同飆戲。井浦新的表現更令人驚豔，完全是這部日劇的靈魂人物。
    　　　
    #戀愛漫畫家與華麗一族也不錯
    #進入六月之後就要開始收尾了
    #真的會很捨不得春季日劇結束
    https://video.friday.tw/drama/detail/1831
    　　　
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    【🇯🇵 friDay影音 春季日劇】
    　　
    ✔《大豆田永久子與三個前夫》松隆子、松田龍平
    ✔《深深地戀愛》石原聰美、綾野剛
    ✔《要是當時吻了她》松坂桃李、麻生久美子、井浦新
    ✔《華麗一族》中井貴一、向井理
    ✔《喜劇開場》菅田將暉、有村架純
    ✔《Nemesis》廣瀨鈴、櫻井翔
    ✔《東大特訓班2》 阿部寬、長澤雅美
    ✔《鴉色刑事組》竹野內豐、黑木華
    ✔《離婚活動》北川景子、瑛太、白洲迅
    ✔《打扮的戀愛是有理由的》川口春奈、橫濱流星
    ✔《戀愛漫畫家》鈴木亮平、吉岡里帆
    ✔《愛情幻影》桐山漣、小西櫻子
    ✔《48天後我們結婚吧》古川雄輝、板野友美、小島瑠璃子

  • 櫻雪

    古雲傑離婚 在 櫻雪 Facebook 的最讚貼文

    2021-01-18 20:39:07
    有 1 人按讚

    #小說推介 - #校園女神傳2

    #入站睇更方便 #心急睇_睇下面

    校園女神傳2
    https://www.penana.com/story/67952

    #戀愛敏感症2

    再一次回到熟悉的校園，加上新朋友橘茶的陪伴，有時候會在舊生會遇到以前的同學，而陳梓欣知道，她和從前的同學的關係已經越來越遠，越來越遠，就像是一個又一個海浪撲向她們，把她們在人生的路上一點一滴所佈成的軌跡徹底沖刷得一乾二淨。陳梓欣在學校裡的事，先前和莫子旻的事情還有很多人知道，好像化成了遙遠的傳聞。為什麼要回來聖雪中學呢？若不是聽從橘茶的建議，她可能投身社會，不會接觸厚重的書本。畢竟她不是個很會學習和考試的人。陳梓欣背起黑色的背包，再一次融入了社會的縮影。

    陳梓欣重回到以往的教室，陪伴她的是自己的影子。陳梓欣仔細地觀察課室內的事物，恍如隔世。以前在校的日子活現眼前，一起努力製作的壁報板，上面佈滿了學生的願景。她們說好了要考上某間大學，說好了一起報讀哪個科系⋯⋯陳梓欣想起陸運會、學校旅行⋯⋯零碎的記憶漸漸回籠。陳梓欣很怕上美術課，因為她害怕美術老師知道她是全色盲的事實，不過她的素描出奇地好，經常得到老師的讚賞。雖然後期的油畫課，陳梓欣採用奇怪的配色很快被老師發現這事，但老師還是鼓勵她畫畫，努力去鑽研素描的竅門。「任何一種技藝都需要熟能生巧」陳梓欣拼命將所見在腦海中拼湊，在黑白灰世界遊歷，化為她獨特的畫風。

    她總是在中文周記寫下了她對於美術的看法、意大利文藝復興時期作品、古典主義的見解，她對美術的熱情引起莫子旻的注意。莫子旻第一次寫下了長長的評語，最後寫下勸她關注主要科目的成績。陳梓欣收到評語後初時又驚又喜，但對她落落長的周記，莫子旻不是個了解藝術的人，即使想回覆了一些什麼，也顯得力不從心。陳梓欣開始想，只寫自己有興趣的話題內容，會不會太沉悶了？於是她另一篇周記，寫了她對莫子旻的看法。

    交出周記後，她還是有一點害怕，怕自己寫下了失禮的說話，不過也就是那個時候開始，他們的來往漸漸變得比以往密切。她很快發現她和莫子旻是兩個世界的人，她說的話題莫子旻不懂，莫子旻說的話題，她也不是太明白，有時候她會氣餒，覺得自己簡直是種空氣。她很想用盡一切令莫子旻留意她。她並不是想得到什麼，只是一種稀釋了的關注。
    莫子旻的出現令陳梓欣進入了被粉紅色泡沫包圍的世界，陳梓欣頭一次感受到悸動，她卻不敢將這種狂喜告訴任何人，居然喜歡了老師，那是她之前想都沒有想過的事。她收到莫子旻的作文功課評語，對她好像特別用心，到此她也確認了自己的心意⋯⋯
    陳梓欣從來沒有接受別人的追求，她喜歡比較成熟的人，她對同年的男生沒有好感，他們也不會明白她那個只有黑白灰的世界，以及茶葉和她心愛的插畫。陳梓欣毫不活潑也毫不熱情，就像是一片飄過的雲，或者是投入小石頭後泛起的水面漣漪。只要一不留意，根本不會發現到她的存在。
    同學們對她的理解只有她的美貌以及她和有婦之夫在一起，這樣的事情。陳梓欣不斷地將自己和社會分離開來，像是片隨風飄動的樹葉。所有的社會特質幾乎被她徹底隱藏。陳梓欣不交功課，不結交新朋友，過了一天又一天平凡又重覆的日常。陳梓欣心中在意莫子旻這個人，在意到身體泛痛，劇痛。本來見面時牽手會痛，如今開始連瘋狂思念時都開始感受到鈍痛。她總是沉默不語，什麼都收藏，從不輕易將自己的不安告訴其他人。
    聽到電話響，陳梓欣爬起身，是莫子旻的來電。「梓欣，妳最近好嗎？」
    「老師，我想見你。」
    一種不祥之預兆在他心內升起，「梓欣，妳怎樣了？」
    陳梓欣在電話的另一端安靜了一陣，慢慢就說：「我知道自己很不對，但是我沒有辦法不去想念你。」
    莫子旻連忙說：「那是正常的，我們都會想念對方，妳在哪裡？我現在去找妳。」
    莫子旻來到陳梓欣身邊，陳梓欣急忙撲向他的懷抱裡面。她不停掉眼淚，又忍痛抓著莫子旻的手。
    「不舒服嗎？又發病嗎？」陳梓欣用力點頭卻不放開他。
    莫子旻擁抱了她，他不知道怎樣才會令她好一些。
    「叫醫生來？我要送妳到醫院嗎？」
    「你只要陪著我就可以。」
    莫子旻神情沮喪，他覺得自己不單止完全幫不上忙，更令陳梓欣獨自痛苦，她的臉發紅，身上現出了斑點。
    「醫生說世上沒有一種藥物可以治療我。我和妹妹都是戀愛敏感症患者。如果太嚴重，有可能會死。」
    「總有治療方法嗎？」
    「除非我不再喜歡你。」
    「陳梓欣，妳不要再騙自己了，不如妳跟我走吧。」
    陳梓欣心跳冒汗，不懂得回應。
    「妳是怕我會離開妳吧？這一次我不會再走遠。」
    陳梓欣的淚水停不下來，她只是不停地覺得傷感，負面情緒不停地在她的腦海裡浮現，彷彿要淹沒她的意識。
    「最近我什麼人都不想見，除了老師你，除了想著你，除了一個人難受，已經沒有辦法集中精神。」
    「我也沒有忘記妳啊。」
    對她來說，喜歡老師這件事，在她向來平淡的生活中捲起一陣風雨，他是她唯一愛的人，他的地位重要到足以令她冒著病發的風險接近他。
    她願意撲入這場戀愛風暴，願意讓她知道她到底有多愛他，願意為他拼盡一切。
    「只要老師想，你要帶我到哪裡，我都會去。」陳梓欣紅著臉說。

    陳梓欣長得美，那種美麗的程度會令人忍不住會留意她，她所到之處散發一種彷彿出自人間仙境之物，飄逸一種美艷，那一種感覺流露在周圍的氣氛，她的特立獨行更加顯得她在這個社會中是怎樣地透明與他人格格不入。
    這天莫子旻穿上的西裝，是他第一次遇到陳梓欣時穿上的，現在這一個少女在他的懷抱裡面，令他回憶起第一次碰到她的手掌，有一種令人心碎的觸感，沒想到如今為了她，他和妻子分開，當時在結婚的時候，哪會想到會離婚？陳梓欣也變得更加孤獨，都不想再見其他人。
    人會漸漸變化，就在人們沒有發現的時候。豐子愷的散文《漸》所言時間會以極緩慢的速度流動，時間刻意隱藏過渡的痕跡，萬物變遷，慢得人們以為一切會恒久不變，等到人們發覺的時候原來只能任其流過，也不能逆轉以及挽留。
    「明天，我帶妳去見我的父母，我要跟他們說明，妳對我來說是有多重要。」
    陳梓欣點點頭，就算聽過勸告，她依然甘心沒入到充滿暗湧的世界裡面，被情愫永遠纏繞她的心，只可意會，不可言傳。

    #小說 #Penana

    陳梓欣聽取朋友勸告決定回到聖雪中學唸書，同時再一次與老師莫子旻重逢，與他繼續戀愛。原來老師也為了她和妻子離婚。陳梓欣全心全意愛他，但她的戀愛敏感症發作了，老師答應她不會丟下她一人，並且幫助她尋找病因，也對她許下諾言，兩人到一個沒有人認識他們的地方，重新開始⋯⋯

    何詩涵擁有美貌，但因為欠缺自信而感到自卑，令她自以為就此沒有機會談戀愛。在一次角色活動中詩涵認識了「鵰兄」周傑峰，兩人很快就墮入愛河，可是自己比他年長，因為周圍的人不容許姊弟戀所以感到戀情受到阻礙。
    另外，楊采凡正積極追求女神瑜神美，楊母卻找來轉校生未婚妻，人稱小妖精的洪凱薇表妹屢次阻止⋯⋯
    在一連串的事件發生後，凱薇和女神瑜神美、樂夢潔成為好朋友。

    一次意外的相遇，讓本來沒有交集的兩人連結在一起。
    少良愛上了心柔，向她展開了瘋狂的追求。然而他的好，卻讓她裹足不前。
    失落的他開始尋找其他可能性。
    最後，她會⋯⋯

    #全文 #Penana #櫻雪 #樂心 #鈴兒樂心 #依聖 #校園 #愛情 #浪漫 #短篇

    校園女神傳2
    https://www.penana.com/story/67952

  • 古雲傑離婚 在 Facebook 的精選貼文

    2020-12-31 12:00:29
    有 415 人按讚

    《#曼克》、《#導演先生的完美假期》、《#誓血五人組》、《#悲慘世界》和《#殺戮荒村》是我今年十大電影中的 10 至 6，延續此話題，進一步在 2020 年的最後一天，談談自己今年心中前五喜愛的電影。
    　
    今年共看了 360 部電影，不算特別多，一定有好片子沒看到，也總會有遺珠，但進行這樣的年底回顧，在爬梳觀影紀錄的過程中，老話幾句，發現讓自己最有感觸的，還是在於人與人、人與社會、人與國家怎麼共處的作品，世界已經夠亂了，但透過影像我們好像還能奢侈地去反思，還能去醒悟，雖然某些時刻對於諸多議題有種無能為力的失能感，但在電影之中，或許人們終能找到一絲避世的位置。
    　
    發表年度片單，某一部分是透過審視今年的觀影足跡，記住在光影間的擺盪與遊歷，回味難忘的怦然心動，重溫甜蜜的美妙時刻，私心替自己再度烙下印記，希望有些感動永遠能記得。最後，在混亂的 2020 ，還能奢侈、自在地進電影院看電影，怎麼都該知足了。
    　
    🎬以下排名有分喜好順序，並附上短評。10 至 6 名請點此連結👉https://bit.ly/3hrs1Oq
    　
    5.《#逃亡的女人》，【可樂電影 Cola Films】發行
    　
    《逃亡的女人》呈現出來的，是洪常秀更明確地轉向探尋女性的樣貌，於同質中求變。這部替洪常秀拿下柏林最佳導演的作品，某程度來看的確很「洪常秀」，但同時也不那麼「洪常秀」。《逃亡的女人》幾乎是以一種全然的女性觀點敘事，男性視角基本上在片中遭到排除，是缺席的，是無理的，從這點來看，《逃亡的女人》可說是洪常秀一種創作上的轉變。
    　
    《逃亡的女人》結構明確，分成三段敘事，觀眾跟隨金珉禧走入三位女性的日常生活，或許解讀成跟著洪常秀窺視女性也未嘗不可（片中也出現監視器錄像的運用），這三位女性的感情狀態並非當代社會所謂的「完好」，第一位離婚、第二位遭一夜情對象糾纏、第三位與另一半貌合神離，但從對話中觀眾可以得知，這三位女性的生活基本上在男性的缺席中找到與自己「共處」的可能，是否「和解」不得而知，但能確定至少努力生活。
    　
    第一位女性靠著離婚的贍養費買一棟好房子；第二位女性也能思考去酒吧尋找豔遇和心儀對象；第三位女性更大膽碰觸女女間的同志議題，縱使只有幾秒鐘，但洪長秀也特地變焦距，以 Zoom in 提醒觀眾此刻的特別。在南韓封閉、父權的社會中，洪常秀用一種看似鬆散實則嚴謹的結構抓住女性和社會的鏈結，這是比之前轟動台灣的《82年生的金智英》更勇於表現女性主權的電影。
    　
    特別的是，這三段女性的開場，洪長秀都將鏡頭率先瞄準了群山，而後才調整焦距將鏡頭放置於女性身上，最後一段的結尾，則收在戲院，銀幕上放映大海浪潮下的反覆洗滌，這邊我將山與海視做洪常秀對女性的致意，穩如山、靜如海，或許是種浪漫的定義。
    　
    《逃亡的女人》少了洪常秀在時間上非線性的虛晃一招，也脫離了洪常秀時常於角色間遊走在真實、夢境的恍惚狀態，但角色間仍然維持一種「神秘性」，觀眾很難從對話與動作間掌握故事全貌，無從得知離婚的來龍去脈，無從得知單身的原因、更無從得知女女同志間可能有的壯烈或噤聲，得靠觀眾去詮釋、去想像，敘事上也就有了無限的可能性。這樣的可能性，便是洪常秀令人如此著迷的原因之一。
    　
    可以確定的是，這是洪常秀一次重要轉變，也是創作者感受到社會氛圍、從自我生活提煉而出的作品。或許碰上金珉禧之後，洪常秀的創作將走向下一階段。
    　
    📝全文請點👉https://bit.ly/3n0jHX1
    　
    4.《#氣球》，【台北電影節 Taipei Film Festival】放映
    　
    中國從七零年代鼓勵計劃生育，喊出「一個不少，兩個正好，三個多了」的口號，而後進入八零年代，一胎化政策實施，以更為粗暴的方式進行人口生育控管，引來的是墮胎、勞動力短缺、人口急速老化、男女比例失衡等結構性問題，八零年代的中國，經歷社會改革的巨變。西藏導演萬瑪才旦的《氣球》也將鏡頭對準生育計畫，這段在中國改革史上無法抹滅的失敗，猶如鬼魅幽靈般降臨在佇立於青藏高原的傳統家庭之上，萬瑪才旦召喚的是揮之不去的中國共業，如投胎、如轉世，宗教與政策的重量壓著現實，無法喘氣。
    　
    《氣球》在雄性世界中以「羊群」對比人類，父輩苦惱母羊生不出小羔羊，影響生計，走投無路之下向鄰居暫借「種羊」，拼死拚活地交配，藉以生出品質優良的小羔羊，以量取勝，進而改變羊群體質；反觀中國社會，喊著「優生優學」的口號，節制生育，以寡為旨，希冀改變人口結構。羊越生越好，人則越少越好，人類看似馴服羊群，生命的位置卻缺少高度，於是觀眾能看見男性在洗滌羊群的藥水中爭鬥，惹得一身腥，雄性建構的世界，會濕身且帶著點羊騷味。
    　
    更驚喜的是，萬瑪才旦在片中加進西方社會「試管嬰兒」的新聞畫面，當民主、自由的西方世界不斷探尋生命不同的可能性時，中國正節制生育，抑制生命的出路，幾相對比下，其荒謬與困惑展露無遺，萬瑪才旦精闢的對生育提問，並加以辯證。
    　
    說到底，《氣球》達成的是在男女間的拉扯中，貫徹「傳統觀念」與「現代改革」的對立，當藏族社會篤信超脫轉世，孕育跨至宗教靈性層面時，女性身體自主權更加被限制、被剝奪，墮胎的當代觀念被傳統禁錮，萬瑪才旦便以人道主義的視野，捕捉到女性在計劃生育中的掙扎。
    　
    《氣球》也精巧安排三位女性做階段性的象徵，城中女醫師的進步力量衝擊現代社會，不斷勸導女主角墮胎；高原上的尼姑是傳統宗教的代表，不斷勸導女主角順從靈性；女主角則夾在這兩者之間擺盪、飄移，萬瑪才旦縝密佈局，又是一抹「傳統」與「現代」對立的塗暈。
    　
    順著敘事來到片尾，父親從城市買來的「紅色」氣球（象徵中共政策）自然不適用於高原，恰如因計劃生育而需要的保險套，最終氣球與保險套都如幻象般輕易被戳破。
    　
    《氣球》全片緊扣生育，擅用符號象徵（氣球、羊群、保險套），調度穩健俐落，同時帶著青藏高原獨有的生活況味，餘韻綿延不絕，如孩童手中抓不住的氣球，突如其來的飄散，化作女性及生育政策的哀愁，在寬闊天際中無止盡漫遊，不知該往何方。
    　
    📝全文請點👉https://bit.ly/3pC7CJa
    　
    3.《#她們》，【Sony Pictures 索尼影業】發行
    　
    葛瑞塔潔薇揮別《淑女鳥》的初試啼聲後，獨立執導的第二部劇情長片的《她們》更顯自信，全片散發著迷人、雋永的古典魅力。葛瑞塔潔薇精雕細琢、巧奪天工的將馬區家四姊妹的成長歷程，裝訂成一本乘載著回憶的手工精裝書，精緻、細微地幽幽道出愛情、家庭、女性、抱負、婚姻等等面向，雖然極富沈甸的厚重之感，卻溫暖地包裹人心。
    　
    在今昔交錯的「雙時空」敘事下，葛瑞塔潔薇刻意將攝影機運動方向左右變換，精準地以好幾組工整的對稱剪輯，不斷明示這群「小婦人們」遭遇的困境與心境，映襯出苦澀與美好。諸如喬初回老家，獨自在街上行走的沈重感（行李掛身的包袱），下一顆鏡頭馬上切換四姐妹在街上的歡笑，並呈現輕盈感；喬與病重的貝絲在海灘上談心，對比的是四姐妹與四公子的戲水；劇場俱樂部的嬉鬧收到羅禮的鑰匙，換來的是人去樓空獨自打開信箱的蒼涼。
    　
    除此之外，葛瑞塔潔薇也對比了四姐妹在「選擇」後的生活樣貌：喬選擇獨自在紐約教書、梅格選擇與老師結婚後的貧窮、艾美選擇前往歐洲修習藝術活躍社交圈、貝絲因良善選擇照顧弱勢染上猩紅熱而後身體每況愈下。四姐妹都在自身特質的選擇下走向彼端的未來，沒有對錯，只有選擇，葛瑞塔潔薇做的只是交互剪輯，將「選擇」與「結果」的概念強而有力地具象化。
    　
    除了剪接，葛瑞塔潔薇同樣懂得利用「色調」做出對比，7 年後的現在是冷冽、灰色調，7 年前則是溫順、暖色調，拆開檢視，葛瑞塔潔薇刻意為之的結果，便緩緩述說了韶光荏苒，成長的苦澀滋味。此種滋味，更是本片藏在女性主義大旗下的另一道鮮明主題，而喬的這句獨白：「我想念過往的一切。」舉重若輕地點題，餘韻繚繞。
    　
    縱看《淑女鳥》和《她們》，即使年代不同，但主題核心都不脫青春少女的成長紀事。電影藝術往往是真實經驗的再造與複製，導出《淑女鳥》的半自傳作品後，不難發現葛瑞塔潔薇也將自我投射進《她們》──不管是 19 世紀還是 21 世紀，加州、麻州還是紐約州，葛瑞塔潔薇都透過手中的筆，肩上的鏡頭，超越時空，直指當代，雜糅了女性的理性與感性、迷惘且自信、柔軟而堅毅的百種姿態。
    　
    對於葛瑞塔潔薇而言，或許生活並非永遠只有愛情與婚姻、家庭和孩子，葛瑞塔潔薇橫跨幾世紀譜寫出心中的小婦人，不卑不亢地告訴女性能害怕、能退縮，但也請保持果敢與溫柔，抓住榮光與財富。無論童年或成年，不斷與自我對話、她人共處，希冀最終能走出一條屬於「她們」的康莊大道。
    　
    📝全文請點👉https://bit.ly/2WTBdBC
    　
    2.《#1917》，【環球影片粉絲專頁】發行　
    　
    《1917》在導演山姆曼德斯的領導下，各部門配合的天衣無縫，尤其攝影師羅傑迪金斯的神乎其技，全片親密地緊跟大戰下的小人物，共同克服壕溝、草原、泥地、洞穴、洪水、森林等地形，在限制中掌握室內與戶外的光影變化，更以廣角鏡頭宏觀地映照出戰爭之苦，同時完美地隱匿攝影機，隔著銀幕都能感受其滿溢的才華與實力，望諸當代，少有人能匹敵，難以置信。
    　
    再來是剪接李史密斯（長期與克里斯多福諾蘭配合）縫合了鏡頭的斷裂，利用鏡頭運動、場景調度的掩護找到剪接點，巧妙且流暢地切換轉場，在這場「偽一鏡到底」中來去自如，將 1917 這一年的戰爭，連成一氣呵成的磅礡氣勢。而湯瑪斯紐曼（藍迪紐曼表兄弟）的管絃配樂情緒飽滿、烘托人心，替這場史詩戰爭奏出難忘樂章，雖有過重之嫌，但瑕不掩瑜。全片在各大師們的齊力中，概念與形式完整合一。
    　
    此外，在一部與時間競賽的電影中，「迫在眉睫」之感強而有效地貫串，情緒張力也隨著劇情推演逐漸加溫，但《1917》最棒的戲都是於「快」中提煉出的「慢」──山姆曼德斯無所畏懼地停下腳步，在逃亡時打破與法國婦人的隔閡，並透過士兵之眼於嬰孩中望見新生與希望。
    值得注意的是，此場戲出現的牛奶成為存活的養分，對比片子中段盛裝牛奶時的死亡，出現截然不同的表徵；而這裡的女性也有可能擴寫成聖母形象（沒生孩子、秒瞬止血），成為槍林彈雨中超現實的神來一筆。
    　
    山姆曼德斯也懂得在湍急流水中感受緩緩灑落的櫻桃樹花瓣，似在奠祭死去的亡魂（櫻桃樹是好友的愛）；山姆曼德斯更莊嚴的在樹林間透過古老民謠〈Wayfaring Stranger〉幽微傳唱出對死亡虔誠、尊敬的態度，靜靜地輕撫戰火下每顆顫動的心。
    　
    最後，山姆曼德斯在「偽一鏡到底」中繞行死亡幽谷一圈，將小兵執行任務後的出發與抵達於樹下完整收束，首尾的寧靜之勢遙相呼應，「家」與「愛」則成了失去朋友的救贖與大戰後的心之所向。
    　
    《1917》揉合了《現代啟示錄》和《搶救雷恩大兵》，透過營救任務，在斷壁殘垣中反思暴行，同時在一連串命運與人為的偶然性中，書寫戰爭。山姆曼德斯創造出粗獷同時溫柔的風格，在此證明了自己精湛的執導功力（調度與整合），無庸置疑是近年戰爭電影的標竿，無與倫比的大師之作。
    　
    📝全文請點👉https://bit.ly/3o2Dfez
    　
    1.《#日子》，【#台北電影節】放映
    　
    《日子》是蔡明亮獻給努力生活的人的故事（要說獻給李康生也十分認同），或許人們都是一座座孤島，但某些時刻又能彼此連結，可以是陌生人，也猶如音樂盒，這份連結更能跨國度、跨時間，蔡明亮的溫柔，溢出影像，承接住人性的困頓時分。
    　
    此片是屬於大銀幕的電影，甚至是美術館式的錄像，它是日常生活，縱使拆開片段觀看，都能成戲，而看似鬆散的結構經過蔡明亮統一與整合，雲淡風輕的在 46 顆鏡頭中，做出許多符號隱喻及情緒堆疊，是創作者的直覺生成也好，或是縝密布局也罷，都長成所謂的「作者電影」，將蔡式的電影語言發揮淋漓盡致，皆提供觀者不同角度的切入，亦在疫情慌亂的局勢底下，提醒世人電影、電影院永遠不會消散。
    　
    人們常說「以畫面說故事」，蔡明亮的《日子》洗盡鉛華，做到「以畫面說故事」的純粹高度，且並非淪於表面炫技，反倒是經過時間與生命的淬煉、掏洗後，返璞歸真，才於無形中內化成行雲流水的創作底蘊，《日子》的好，就在層層對照、堆疊、並置當中，刻劃出兩具肉體的差異，並順著自然讓靈魂水到渠成地自由交合，電影中的電影。
    　
    蔡明亮的《日子》並非曲高和寡，是不帶隔閡地進入小人物的平凡生活，是聽雨沈思，是煮飯燒菜，是洗澡淨身，是祭奠拜香，是做愛歡愉，當人、事、物慢了下來，日子也就慢慢被看見、被聽見了。每位觀眾都能嚐出《日子》的苦澀與甘甜，至於熟稔蔡明亮的觀眾，則能深掘出《日子》的醍醐味。
    　
    這是一部允許觀眾睡著的作品，將主動權完整交還觀眾，如美術館，遇到沒感覺的畫面，就跳過，有感覺的，便駐足幾秒、甚至花上幾分鐘觀看，能停留，當然也能逃離，生活中總有百無聊賴的時刻，但也必定有傾心著迷的瞬間，這便是日子，恣意的日子。蔡明亮正在影響、創造人們觀看電影的方式。
    　
    蔡明亮輕輕拾起哀愁，化繁為簡，真摯邀請觀眾「感受」每個人都有的日子，無論喜歡與否，日子就在那，安安靜靜在電影院綻放。
    　
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    #2020年度片單

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