【表演系兩年的臺詞課想一個月補上？不可能！】

2018-02-09 08:35:43 來源： 新京報

「不瞪眼、不面癱、有表情、能哭」已經成了評價一個演員是否有演技的基礎要素，而表演的另外一面「臺詞」，正在被從這個標準剝離出去，臺詞正在成為配音演員的工作。以至於最近趙立新、韓雪等演員在綜藝節目中秀了一把臺詞功底後，就讓觀眾有了發現新大陸的感覺。但在臺詞老師們的眼中，臺詞和表演素來不可分割。

新京報記者專訪了中央戲劇學院、北京電影學院和上海戲劇學院的幾位臺詞老師，解析目前表演和後期配音割裂、科班學生臺詞水準堪憂等現象的原因。

1 配音濫用 - 演員軋戲頻繁哪有時間背臺詞

最近幾年大熱的劇集不僅捧紅了許多演員，還帶火了一批幕後配音演員，他們的聲音幾乎全年無休地出現在各種劇集中。觀眾一方面被配音演員的聲音圈粉，另一方面也開始對「不同的劇集，熟悉的聲音」感到疲倦。

很多劇，尤其是古裝劇，現場收音可能會導致聲音上的穿幫，但無法同期收音跟必須起用配音演員之間卻沒有必然的因果關係。「就算是後期配音，如果對自己的專業和塑造出的人物有要求，哪個演員願意讓別人來給自己配音？」中央戲劇學院臺詞老師吉璟津說。

接受採訪的幾位老師都不約而同地提到了口音問題，上海戲劇學院的臺詞老師孫魚洋表示，臺詞教學第一階段要完成的重要任務就是矯正學生的地方口音，不然之後的戲路會受到限制。
　　

一些古裝劇因為棚外拍的戲份多，同時段有若干劇齊拍，而不得不用配音，但在現代劇中，配音現象仍然屢見不鮮。除了口音出戲和臺詞功底不過關，軋戲也會導致演員沒有時間背臺詞。「他橫店有戲，車墩有戲，懷柔還有戲，哪有時間去琢磨人物、背臺詞呢？有些人就只能靠導演現場講戲，直接告訴他這場幹什麼，再不行就念數字臺詞。」吉璟津無奈地說。

知名配音演員姜廣濤（曾為《琅琊榜》藺晨配音）曾表示，「配音演員最為本職的工作其實是譯製片和動畫片，現在我們配這麼多國產電視劇完全是個美麗的誤會。」

「表演和臺詞一個是手心一個是手背。用配音演員，其實是把這件事割裂了，變成了兩個巴掌。」這種割裂讓北京電影學院的臺詞老師劉中哲很擔心，他害怕配音過分使用會給觀眾帶來錯誤的引導。

「國外配音演員大多受過表演訓練，但國內不少配音演員學的是播音主持，配音時容易過於『拿捏』，劉中哲認為，缺乏表演訓練會讓配音演員難以應對不同的角色，他提到了這幾年的熱劇，「適合清宮戲小清新范兒的配音演員，不一定能駕馭戰國時期的野性之美，所以《羋月傳》的配音就感覺很空。」

吉璟津提到《雞毛飛上天》中張譯的表演，東北籍的張譯用自己的聲音詮釋了一個地道的浙江商人，「語言成立，這個人物形象就完成了一半，慢慢地觀眾會相信你就是那個人物。」

2 悖論 - 學生無心上課忙拍戲，出校門卻急著補課
　　

劉中哲經常會給學生們推薦一些經典的國外電視劇，讓他們去觀摩學習。之前，他推薦了英國的莎士比亞作品改編劇《空王冠》，但過了一段時間再問起時，全班僅有兩個人看了。

和其他院校的大學生相比，影視院校的學生要面臨另外的誘惑，通告、綜藝、拍戲等工作在讀書階段就紛至遝來，尤其某些讀大學之前就已成名的學生，更是需要持續的曝光保證人氣。

吉璟津表示，多數表演學院都明令禁止在校生外出接戲。但即便是不外出拍戲、錄綜藝，一些學生也難以保證每天出早功，認真練習課堂學到的方法。「生活中不鞏固，說話含糊不清，或者跟家人和老家的朋友打一個電話就又說回了方言，想要基本功扎實就一定得讓專業融入生活。」

校園裡有些學生無心上課，急著進圈子拍戲，進了圈子的不少人卻開始急著找老師補課。劉中哲常常接到一些臺詞和表演指導的工作，但授課方式讓他越來越難以忍受，有演員一到了試鏡的時候就拿著劇本來找他，最急的時候晚上給劇本，第二天就要試鏡，「這已經不是表演課了，這是創作課。」

有些演員甚至會把老師提供的粗略的表演框架，直接定型套用在戲中，劉中哲再也不願意給這樣的演員上課。在他看來，臺詞表演是門慢功夫，需要花時間來打磨和思考，「就杜十娘怒沉百寶箱那一小段臺詞，要想講清楚，就得用上十節課。」

3 高校臺詞教學 - 學生思維僵化，無法理解感於心、發於聲

高校的臺詞課堂並不神秘，乍看之下，有些基本課程甚至和諸多藝考培訓班的培訓頗為相似。在上述幾大高校的表演系，臺詞必修課通常持續兩年到兩年半的時間。「氣息、聲音、咬字是第一階段的入門訓練，儘管基礎，但也需要在課堂外下足工夫練習。吉璟津介紹，『出早功』是中戲的傳統，要求學生每天早上花45分鐘到1個小時的時間練習課程內容。

高校也會引進一些國外的教學方法，上海戲劇學院這幾年引入了林克萊特聲音訓練法，這套理論強調“放飛自然之聲」，有論文表述過林克萊特認為現代人在來自社會的壓力和束縛下，出於禮儀、紀律和偽裝等目的，已經丟失了發出最自然聲音的能力。「演員這個職業就是社會心靈疏導師，用人類的情緒和那些原始的生命訴求去引領別人」，孫魚洋如此說。

「第二個階段是『人情意』，你要去理解劇本和臺詞。」

吉璟津指出，一些演員並不理解臺詞，只是一味死記硬背。隨著各種影視劇數量突飛猛漲，對演員的需求也越來越旺盛。但演員培養的規模卻沒有跟上劇集的生產步伐，「表演指導」、 「臺詞指導」應運而生。

但有時找上門的培訓卻讓吉璟津感到頭疼，「經紀公司簽了藝人，但戲不行被導演和製片人退回來，就找老師補課問『能不能在1個月之內解決掉？』，怎麼可能？」

「先塑造人物，再談臺詞。臺詞是人物感於心，發於聲的結果。沒有感於心，哪來發於聲？」，塑造人物是劉中哲反復強調的一點。但在實際教學中，他卻經常感到無力，學生的僵化理解讓他頭疼。

「學生一演杜十娘，基本就是我崩潰的時候。她們永遠把杜十娘弄得風塵味十足，然後就是哭，把她變成哭哭啼啼的怨婦。在某種流行審美的驅動下，覺得‘能讓觀眾哭，我的創作就成功了。 」
　　
4 改進 - 學校授課從舞臺劇為主到兼顧電視劇

如今臺詞表演存在的種種問題，其實已經埋藏在藝考體系中。一方面，對於藝考生的文化課分數要求過低，被錄取的許多學生在文本的理解能力上並非佼佼者。

另一方面，為了成功通過考試，大部分學生都會在藝考前參加各種培訓班，而培訓班的課程往往更偏重朗誦，獲得了些皮毛的學生到了大學課堂上反而喪失了學習動力。劉中哲就曾在課堂上遇到過習慣了把朗誦當臺詞的學生質疑「怎麼跟培訓班教的不一樣」的情況，「孫道臨不用朗誦腔，依然可以把《琵琶行》演繹得讓人潸然淚下。」

雖然學生存在不少問題，但高校老師們仍然在努力革新自己的授課方式。孫魚洋表示，全國幾大影視院校的教學都以舞臺劇為主，但演員接觸更多的還是影視劇。為了跟市場接軌，學校的教學也在做調整，讓學生能儘早適應電視劇的拍攝方式。在他看來，職業教育有三個層面：心態、技能、知識，目前的教學體系在職業心態層面的培養還不夠多。

而影視劇中臺詞表演太差，過度使用配音的問題，演員固然有責任，但劇集生產鏈條上的其他方面也並非全是受害者。劉中哲指出，一些戲的劇本也有問題，「太爛的劇本沒法演，有些時候其實是演員在替編劇寫劇本。」

孫魚洋認為，有些時候使用配音，演員本身也很無奈，片方有預算考慮，經紀公司也有其他的工作安排。「現在越來越工業化、標準化，每個人付出的時間都有限，但這其實也是行業進步的表現。」

劉中哲推薦了一部電影，李麗華主演的《武則天》。對於看著近些年影視劇長大的人來說，這部上世紀60年代的電影的臺詞表演風格顯得過於平實。劉中哲解釋到，現在流行的朗誦腔是形成於上世紀五六十年代的特殊語言表達方式，「回看上世紀三四十年代的老電影，他們也有『腔調』，但都是『人物』在說話。」

【#本週新片快評 1/25 - 1/31】
#ThisWeekInCinemas #外媒影評怎麼說
　
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🎬 《真寵》 The Favourite（愛/英/美）
🍅93% / 均分 8.5 / 317 篇影評 / Meta 90 分—

《單身動物園》希臘名導 Lanthimos 以古裝劇包裝豐富的當代隱喻，一時之選的整體演員也交出了亮眼表現。
　　
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🎬 《老人與槍》 The Old Man & the Gun（美）
🍅92% / 均分 7.5 / 232 篇影評 / Meta 80 分—

卡司跟故事相得益彰，《老人與槍》為喜愛電影的觀眾提供了純粹、輕鬆的娛樂性，也向一代傳奇演員致敬。
　　
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🎬 《幸福綠皮書》 Green Book（美）
🍅82% / 均分 7.5 / 236 篇影評 / Meta 70 分—

原以為難以駕馭的議題，卻異常輕省地透過這部電影傳遞出來。導演功力不俗，更有兩位實力匹配的主演加持。
　　
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🎬 《殺死巨人的女孩》 I Kill Giants（美, 2017）
🍅77% / 均分 6.5 / 56 篇影評 / Meta 74 分—

本片陰鬱的魔幻寫實有時會稍嫌庸俗，但令人驚豔的電腦特效加上 Madison Wolfe 的強大演出，讓這片的力道超乎預期。
　　
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🎬 《驚濤佈局》 Serenity（美）
🍏22% / 均分 4.0 / 94 篇影評 / Meta 38 分—

一個帶有意外轉折的燒腦懸疑故事，確實令人捉摸不定，但事實上它最後的走向一點也不是它自以為的聰明結局。
　　
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#嗨嗨本週有很多好片可以看
#請不要有安海瑟薇就去看某部片喔
#真寵假裝自己是歷史劇但其實現代感十足
#綠皮書假裝是種族議題片其實是公路電影
#老人與槍也不是某演員的息影之作
#但這幾部的演員都很厲害值得一看
#但我個人原本期待真寵要更重口味的
#被藍西莫養大了胃口
#辛德勒名單一生必看還沒看過的趕快把握

　　
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經典重映：
　
🎬 《辛德勒的名單》 Schindler's list（美, 1993）

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本週其他新片：
　
🎬 《寒單》 Handan（台）
🎬 《母嬰靈》 Ghost Wife（泰）
🎬 《喜怒哀樂》 Lucid Dreams（港）
🎬 《一池到底》 The Pool（泰）
🎬 《未來的青春筆記》 Student A（韓）
🎬 《吉屋》 Buyer Beware（港）
🎬 《古宅》 The Lingering（港）
🎬 《獵鬼遊戲》 Viral（泰，2018）
🎬 《三角草的春天》 Liverleaf（日）
🎬 《妖怪手錶：光影之卷鬼王的復活》 Yo-kai Watch Shadowside the Movie: Resurrection of the Demon King（日）

　
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（註：🍅/🍏為知名影評網站「爛番茄」之評分；Meta 為 Metacritic 影評綜合分數。此二網站以歐美影評為主，故亞洲電影的評價較為缺漏。一句短評為統整各家影評之精髓，不必然代表本人／本專頁立場）

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自己的劇本農場同學自己推！今天由《血案兇手的冷酷告白》 劇作家陳緯恩推薦蔡逸璇《文武天香》：

文武天香──那一場風花雪月的3P

　　逸璇是我的研究所學妹，她在這次讀劇會發表的作品《文武天香》是一個歌仔戲劇本。如果說國中的命題作文是C級、大學報告是B級、創作劇本是A級的話，那單單寫出一本能「正常」演出的歌仔戲劇本就是S級難度──你得能寫古裝劇、再來得懂唱念作打、最後還得會寫古典詩詞並押平仄──何況逸璇這次寫的，是一齣假復古為皮，內涵卻是相當前衛且聳動的議題，這戲裡充斥著同性戀與雙性戀、一夜情、戴綠帽、包養、背著男友與別的男人上床……等等等。

文德：妳腹肚內裡有囝仔囉？──是我的嗎？
瑤芳：你無相信我？
文德：我──毋相信我自己。

　　古早的年代裡，戲曲便是中國情色文化中不可或缺的一環。俗諺婊子無情、戲子無義，戲子和婊子是並稱的，在青樓賣笑的高級妓女，各個都要能唱點小曲。當然調情優先、表演得好不好一點也不重要，調得嫖客心癢癢，還可以掛上個賣藝不賣身的抬價招牌，何樂而不為呢？
　　到了清末民初，所謂坤生乾旦，各種倒陰錯陽的男扮女、女扮男大行其道，且各個雌雄莫辨，絲毫不遜於現在網美不脫光無法判定性別的盛況。知名歌劇《蝴蝶夫人》就諧擬了這樣的盛況。這不只是社會風氣、諸如女人不可演戲或男人演戲丟臉等影響而已，更是因為觀眾有需求，觀眾想在戲劇演出裡獲得變態的、淫穢的、男女錯置的感官體驗。到了2018年的台灣，歌仔戲演員幾乎已經找不到幾個演小生的男性。所以一場正常男女戀愛：女演員VS女演員。女女拉拉戀：女演員VS女演員。男男戀：還是女演員VS女演員。友情提示：在《文武天香》裡，以上三種你都看得到。逸璇可以說是把古典的元素、用最古典的手法、玩出了全新的高度與更辛辣的滋味。

文德：【唱】眼如流星耀寒光，劍走輕靈衣飄動，伊的雙眼與我對望，三月春陽照入心中。

　　如同曲詞所示，除了題材之外，這是一齣非常正統的歌仔戲，裡面完全沒有混雜任何的跨劇種元素，不會有一個演員花兩小時從左舞台走到右舞台，也不會有周杰倫或玖壹壹的歌做莫名其妙的混搭。這場讀劇聘請了專業的文武場樂器以及歌仔戲演員，所有的唱詞據說也將現場直接開唱。越寫好像越期待了呢，畢竟我從來沒參與過「歌仔戲劇本讀劇」這檔事，何況還是這麼淫穢變態反道德的劇本！感謝主辦方阮劇團十分大度且熱情地促成這場非常不舞台劇的演出，也邀請您來見證這場歌仔戲Ｘ淫邪Ｘ讀劇，風花雪月的3P。

🔮以「劇作家」為核心的劇本原創平台
🔮「不只有讀劇」的「讀劇演出」

演出地點：新嘉義座(嘉義市中山路616號嘉義文化創意產業園區K棟2F)
場次時間：
09/14(五)、09/15(六) 19:30
➡️蔡逸璇《文武天香》
09/15(六)、09/16(日) 14:30
➡️陳緯恩《血案兇手的冷酷告白》
購票網址：https://tinyurl.com/yac9z3f8

09/16(日)10:30見習生免費索票場
🆓黃煚哲《婆紗》
索票網址：https://tinyurl.com/yckbmngb

◎各場演出結束後，於原場地舉辦劇評會。
◎演出場地位於地上二樓，無增設「無障礙空間」，請身障朋友特別留意)
◎主辦單位保留節目異動之權利

► 追蹤不足哥IG：https://www.instagram.com/peter_813319/
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