你若曾經到過布拉格舊城廣場上的聖尼古拉斯教堂？是否看過一位吹奏薩克斯風的老紳士？
捷克小姐今天來介紹這位與布拉格見証歷史的街頭藝人

拉基米爾．平塔Vladimír Pinta 在舊城廣場上演奏薩克斯管和長號已有17年了
他最初是一名老師 曾在咖啡館、夜總會、輪船 並在國外酒店中演出
儘管他熱愛表演 但由於2019年9月新的《街頭藝人法令》生效 他面臨了數千克朗的罰款威脅

自2002年以來 這位86歲的老人就定期在聖尼古拉斯旁的街道上表演
因為市政當局禁止街頭藝術家在舊城廣場與其他幾處規定地點表演 這位音樂家不得不離開他17年來的位置

他總是舒適地坐在折疊椅上 對面就是巴洛克風格的聖尼古拉斯教堂​​
有時會走到舊城廣場上的巴黎大街 為吹奏薩克斯風做好準備
有時你甚至會看到他在仔細清潔樂器的 路過的人們會好奇地看著他與樂器

所謂的《新-街頭藝人法令》就是禁示街頭藝人在舊城廣場、Velkopřevorské náměstí、náměstí Míru、Nerudova、Spálená與Purkyňova之間、Národní Třída...以上這些地方表演
表演者不能站在會阻礙行人通行的地方 也不能站在建築物或地鐵的入口處
另外 穿著巨大動物服裝的街頭藝人將不再能在布拉格市中心表演
除了之前超顯眼的充氣熊貓 連泡沫藝術家也必須從布拉格的城市街道中消失
布拉格市長Zdeněk Hřib提到：「巨型吉祥物並不是真正的街頭藝術，關於街頭藝人的修正案也考慮到了這一點，因為俗氣的人物不屬於舊城區！」

回到吹薩克斯風老紳士的事情上...
平塔說：「我一吹起音樂，就像在告訴你一個好故事~」
他曾經在卡爾大橋上表演 但該法令不適用且受其他條件約束 所以不得不離開那裡
他不懼怕城市警察 並打算為可能的罰款辯護
幾年前 他獲得了在公共場所從事藝術活動的許可 並打算在官員毆打他的情況下證明這一點
但街頭藝人許可證對他面對警察時沒有幫助 所以他不得不在罰款的威脅下離開這個表演處

平塔說：「在大街上，我可以看到政權發生了什麼變化」
當他在薩克斯上演奏他最喜歡的爵士曲目時時 遊客和陌生人路過時停駐腳步 用手機錄影時 他們的嘴角上揚微笑聽著 是他最愉快的時刻
這位音樂藝術家是布拉格遊客的最愛 他的表演錄影可以在許多YouTube中找到

多年前 平塔先生還在布拉格的咖啡館和夜總會裡表演
他在瓦茨拉夫廣場的阿爾法咖啡館遇到知名音樂家卡雷爾．戈特
雖然平塔先生已經是一位經驗豐富的音樂家 但那時戈特的職業生涯才正要開始

平塔先生曾與多位夥伴合奏表演 而不只是一個人
他回憶起從前：「當俄羅斯人於1968年來到時，我所演奏的整個樂隊都逃到了德國，沒人能理解為什麼我不逃避他們。」
然後他就開始演奏起單人無伴奏的Ave Maria 然後自己也會唱著...

儘管如此 平塔先生在他的一生中已聞名國外
他的妻子丹妮拉·平托瓦Daniela Pintová談到：「我的先生可以在各個地方玩；去年10月也被邀請到墨西哥表。他很高興，尤其是可以隨心所欲地演奏。」
不知道你是否曾看過平塔先生和妻子在一起的畫面？

平塔先生也喜歡演奏自己演奏的音樂曲目 這些作品主要涉及當代社會和問題
他說：「我不是躺在床上看書或者在候診室裡散步的人。因此，如果我必須離開，我就去國外。」
他為這段訪談做出總結 然後將薩克斯管放回嘴裡 閉上眼睛開始另一首曲子

從舊城區廣場被驅逐後 他暫時搬到附近的弗朗茨．卡夫卡廣場上表演（捷克小姐旅遊書裡介紹的換兌所外面）

誠如捷克小姐曾說過：
「別放手，做對的事永遠不會錯。
只要你深愛著值得的人事物，就別輕易放手！」
因為深深的喜歡與愛著 就不會計算得失 也不會思考在他人眼裡的意義性深淺
因為我的喜歡與愛 就是最大的收穫與意義

🎵 2020 5/28 ：史特拉汶斯基的《春之祭》首演110年

📹 范姜毅與黎國媛合奏史特拉汶斯基的《春之祭》
https://youtu.be/_XlhvPsrKP4

《春之祭》（Le Sacre du Printemps）是俄羅斯作曲家伊果·史特拉汶斯基的代表作與成名作。本來是一部芭蕾舞劇，但後來腳本遺失，只剩下管弦樂總譜。（腳本在被復原中）

1910年，當史特拉汶斯基剛為謝爾蓋·達基列夫完成了芭蕾舞舞劇《火鳥》的音樂後不久，他幻想出一個景象：那是俄羅斯遠古時期的祭祖儀式：「我想像到一個肅穆的異教祭典：一群長老圍成一圈坐著，看見一位少女被要求跳舞直至跳死。她是他們用以祭祀春天之神的祭品。」

原本他打算採用芭蕾舞劇的形式，但後來他承認，起初他不能恰當地以傳統記譜法寫下樂思，於是為演奏者修改樂譜，簡化全首作品（但同時他又建議開首巴松管旋律的音調應逐年提高，因為「聽眾會習慣那些高音，但這種緊張的感覺是不可或缺的」）。他邀請戴亞吉列夫將作品搬上舞台，布景由尼古拉斯·洛里奇設計，尼金斯基則負責編舞。

史特拉汶斯基的創作過程尚算順利，但排練過程卻是另一回事。隨著首演之日迫近，眾人的壓力亦逐漸增加。舞蹈員每次排練都疲憊不堪，亦難以從音樂中找到拍子，況且他們排練時所用的版本只是鋼琴改編版而非樂團原版，這令排練難上加難。另一邊廂，樂手們未能理解樂曲中的因由意思，他們都不斷嘲諷史特拉汶斯基的創作才華，後者則要在一旁忍受著這些冷嘲熱諷。

創作用了接近兩年的時光，史特拉汶斯基在《春之祭》首演不久之前，在俄國《費加洛報》上公佈了其故事大綱。當時大眾反應普遍良好，整個藝術界都被故事的異教原始色彩深深吸引，並對首演期待萬分。《春之祭》首演鐵定於1913年5月29日舉行，地點是法國巴黎的香榭麗舍劇院（Théâtre des Champs-Élysées），由蒙特（Pierre Monteux）負責指揮。

首演來臨，劇院湧入期待萬分的觀眾。燈光漸暗，巴松管怪異的引子一響起，引發部分觀眾的反感。然後當布幕拉開，芭蕾舞者映入觀眾的眼簾，由羅列治設計的服裝令他們感到十分訝異，更別談他們身後的荒漠原野背景。忽然舞者用腳大力跺地，每一巨響皆衝擊著觀眾弱小的心靈，他們都在擔心舞台的木板會否因受不住重錘而倒塌。台下開始起哄，因為他們全無心理準備新作的內容竟然如此原始與粗獷，更想不到芭蕾舞可以以這種毫無美感可言的方式來演繹。群情持續鼎沸，喧嘩聲蓋過舞台上的音樂。找不到拍子的舞者霎時之間變得不知所措，逼得負責編舞的尼金斯基（Vatslav Nijinsky）在幕後用拳頭向他們指示拍子，與此同時史特拉汶斯基則在後台遠處焦慮地等待演出完結。場面越趨混亂，狄基列夫召來警察維持秩序。飾演被選中的少女的舞蹈員堅守本份，在倒地的一瞬間結束鬧劇。

當晚之後，藝術界分為兩大派別：作曲家聖桑表示《春之祭》在折磨他的耳朵、公爵夫人認為這是史特拉汶斯基對她開的玩笑。他們都認為《春之祭》粗野、毫無內涵，難登大雅之堂，更遑論改革藝壇；另一派別例如拉威爾、德布西則認為歐洲藝壇以至當代藝術經已出現巨變，史氏以最原始的聲音來迫使大眾反思音樂的本質、重新定義藝術的界限。後世從《春之祭》的手稿上發現，史特拉汶斯基在過程中不斷使用不協調和弦來引起音色衝突，同時採用了很多的俄國民歌，將之變化成更詭異的樂句。也許這些怪模怪樣的旋律就是造成首演當日騷動的主因。無論如何，那些營造出來的氛圍的確能把盤古大陸上異教祭祀的情景帶至觀眾面前。

《春之祭》首演時爆發的騷動，並未為作品本身帶來長遠影響；反而，全曲粗獷而又有濃郁的俄羅斯風格，卻成為二十世紀古典音樂創作的典範。

全曲共分兩幕十四個部分。第一幕《大地的崇拜》共有八個舞曲組成，第二幕《祭獻》由六個舞曲組成。

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