COMME des GARÇONS Homme Plus｜SS20 Collection

「性別是連續而流動的彩虹光譜。」

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文學史上最長的情書《歐蘭朵》（Orlando: A Biography），來自英國20世紀最偉大女性主義先鋒作家之一 Virginia Woolf 於1928年完成的小說，描述16世紀英俊優雅的貴族歐蘭多，三十歲時遭逢人生挫折沮喪而後變成女性，一生跨越三個世紀、自由選擇性別、多重身份認同：貴族美男、詩人、時尚女人、...，每個人心裡都有不同比例的男性和女性，在不同的空間、時間、性別之間穿越，在逐漸模糊的性別邊界，奔流出愛的形狀，細數舊時代女性烏托邦的美麗與哀愁。

COMME des GARÇONS Homme Plus 男裝主線春夏 20 背後靈感來源正是《歐蘭朵》（Orlando: A Biography），川久保玲一直深受 Woolf 開創性的女權小說、探索性別流動的議題著迷，而提出《Transformation and Liberation》三部曲計畫，在春夏20的 COMME des GARÇONS Homme Plus 發表為第一幕 Act I，川久保玲將男性模特打扮成女性，留著1920年代的髮型與 Woolf 風格的裁剪，在衣服襯衫上精心編製彩色寶石、並佩戴上珍珠項鍊，強調作者於舊時代秉持女性主義的前衛精神。

整個男裝春夏20系列設計考究《歐蘭朵》（Orlando: A Biography）當中17-20世紀的服裝：克里諾林式輪廓、多層荷葉邊裝飾袖、多層百摺裙褲，跨越巴洛克時代、洛可可、啟蒙時代的新古典主義時期到新藝術運動。

第二幕 Act II： COMME des GARÇONS 女裝主線春夏20考同樣也考究小說中伊莉莎白時代的社會風尚，進行解構和重制。然而，與巴黎歌劇院、米蘭斯卡拉大劇院並列為世界三大歌劇院的維也納國立歌劇院，見證無數歌劇經典的表演聖地，去年底由奧地利女作曲家 Olga Neuwirth 改編《歐蘭朵》（Orlando: A Biography）的同名歌劇登台演出，開創維也納國立歌劇院創立150年來，首位女性作曲家的作品在此演出，並專程請來川久保玲負責設計《Orlando》歌劇內的所有戲服，同時也是《Transformation and Liberation》的最終幕 Act III，主理36名首席表演家與合唱及其他團員106位的戲服，藉由這次合作讓 Virginia Woolf 跨時代的女權精神在歌劇舞台上，透過川久保玲獨具一格的服裝表現方式優雅地被歌頌著。

COMME des GARÇONS Homme Plus 春夏20商品已於網路商店與實體店面同步販售。

《文茜的世界周報》
【位於德國東部城市德勒斯登的綠穹珍寶館，日前驚傳竊盜案，價值數十億歐元的稀有首飾珠寶，在短短幾分鐘之內不翼而飛。德國政府說，這是薩克森邦文史保存上的重大損失。但真正令人感到訝異的，是這整批館藏都沒有保險，因此無法獲得任何補償或理賠。這起竊盜案也再次掀起社會大眾對博物館財產安全的討論。】

{內文}
(德國之聲主播)
德國境內傳出突發消息。歐洲地區最有名的博物館之一，傳出有盜賊闖入行竊。德勒斯登警方表示，這起竊盜案發生在王宮內的綠穹珍寶館，時間是週一清晨，警方尚未證實究竟有哪些物品遭竊，但顯然包括三套無價珠寶首飾。德勒斯登市擁有為數眾多的珍貴歷史寶藏，其中包括皇冠上的寶石和水晶雕刻而成的碗。

位於德國東部城市德勒斯登境內、設置在皇宮中的綠穹珍寶館（Gruenes Gewoelbe），於1723年由神聖羅馬帝國薩克森選帝侯、人稱「強力王」的奧古斯特二世興建而成，當時不論建築外觀或內部裝飾都走奢華炫目路線，目的是要和法王路易十四的凡爾賽宮相互較勁。拜奧古斯特二世的企圖心之賜，綠穹珍寶館如今號稱是歐洲地區最大、歷史最悠久的精品博物館，館藏主要涵蓋從巴洛克到古典主義時期、近四千件頂級工藝品，而且很多都是獨一無二。當地時間十一月二十五日清晨，珍寶館驚傳遭到闖空門，竊賊盜寶輕易得逞，上百件骨董在短短幾分鐘內不翼而飛，震撼歐洲文化界。

(Eva-Maria Stange\薩克森邦文化部長)
綠穹珍寶館今天遭到竊賊闖入，不少價值不菲的藝術品就此消失。此刻我們不知破壞程度，調查人員仍在收集證據，但據目前估計，倘若無法尋回將這些寶物，那麼薩克森邦將蒙受巨大文化政治損失。

警方研判竊賊很可能是先在附近配電箱縱火，導致博物館內照明和警報系統失靈。稍後公布的監視器畫面則顯示兩名歹徒行事相當俐落，破窗而入後，直接砸碎玻璃陳列櫃取走寶物。館方事後清點，確認這次展出的十套鑲嵌鑽石珠寶首飾中，七套毫髮未損，其餘三套的部分物件留在原位，體積較輕巧的則被全數搜刮，數量約一百件，保守估計損失高達十億歐元，堪稱德國自二戰以來最大宗的博物館竊盜案。

(Roland Woeller\薩克森邦內政部長)
不論是金錢價值或金錢以外的價值，對薩克森邦而言，損失都是無法估量的，如同整個薩克森邦都在一夜之間被盜了一般，這是對所有薩克森邦民眾和薩克森邦文化認同的攻擊。警方和調查人員正設法解決問題，並成立了特別委員會調查犯罪現場，我們將竭盡所能，不僅要追回這些文化工藝品，還要將犯案歹徒繩之以法。

彭博新聞指出，一向予人嚴謹印象的德國，這幾年也頻傳博物館遭竊案件。最近一次發生於2017年，江洋大盜在光天化日下，從柏林柏德博物館（Bode Museum）偷走重達一百公斤、價值四百萬美元的金幣。嫌犯年初已經落網，但金幣至今仍然不知去向。儘管竊案後有不少聲音呼籲各博物館加強安全措施，但主管機關通常都以公立博物館必須儘量親民便民為考量而作罷。這次竊案事涉德勒斯登精神象徵，讓警方承受巨大壓力，然而更令人訝異的是，案發後，外界才驚覺這批寶物竟然全都沒有保險，意味著萬一流入黑市後找不回來，館方也無法獲得任何理賠。

(Scott Selby\珠寶竊盜史作家)
這是個悲劇，對薩克森邦民眾來說，這是個文化悲劇，對全世界的人來說，這是藝術史上的悲劇。這些藝術品，整組放在一起要比個別單品漂亮，但現在說這些都無濟於事了。由於這些鑲嵌鑽石的貴重首飾很容易辨識，歹徒可能會設法取其部份，把貴金屬部分鎔掉，只留下寶石，然後再進行變造。通常小件首飾比較容易被辨識出來，因為當時的切工和現在不同，大件的較容易被改造。總之對我們所有人來說都是令人難過的損失。

面對可能是永久的損失，薩克森邦財政部在面對媒體詢問時表示痛心，也坦承不替博物館永久館藏購買保險是「標準作業」，因為長期繳納的保費，通常遠超過潛在損失，亦即預算太大而投報率太低，而多數公立博物館只會在寶物出借時才投保產險。當地媒體說，綠穹珍寶館的鎮館之寶、重達四十一克拉的德勒斯登綠鑽石，這段期間正好「出差遠行」，接受紐約大都會博物館借展，得以倖免於歹徒毒手，堪稱不幸中的大幸。

Antonio Canova 安東尼奧·卡諾瓦
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來自義大利的新古典主義雕塑家，從小受同為雕塑家祖父的影響，19歲於威尼托首次發表作品：Orfeo e Euridice，表現了懊惱太早回頭的奧菲斯和無緣逃出地獄的歐利蒂絲，便獲得大眾公開的認同與讚賞。Antonio Canova的才華的不僅受義大利教皇或貴族欣賞，也曾為拿破崙和美國總統George Washington華盛頓雕塑人像，專注於每個角度的平衡，自然莊嚴的風範引領新古典主義藝術運動潮流。

點選以下連結閱讀「義大利雕塑家Antonio Canova展覽全介紹」

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卡普斯汀：《鋼琴五重奏，作品 89》，第四樂章：不太快的快板
Nikolai Kapustin: Piano Quintet, Op. 89, IV: Allegro non troppo
2021 年 1 月 6 日 @ 國家音樂廳，台北，台灣 🇹🇼

小提琴 I：林一忻 https://www.facebook.com/artrichquartet
小提琴 II：張庭碩
中提琴：曾怡嘉 - https://facebook.com/violistIChiaTseng/
大提琴：李建樺 - https://www.youtube.com/channel/UCurRCHN36oWXcMRfJjeiHCw
鋼琴：官大為 - https://wiwi.video

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尼克萊．卡普斯汀（Nikolai Kapustin, 1937-2020），是一位烏克蘭鋼琴家、作曲家。卡普斯汀的作品的最大特色，就是融合了傳統古典鋼琴藝術與現代的流行、搖滾、即興爵士音樂，可以說是獨樹一格，而因為卡普斯汀本身就是一個相當出色的鋼琴家（而且有自己的 YouTube 頻道！），所以他絕大部分的作品都是為鋼琴所作、或至少編制中是包含鋼琴的。

出生在蘇聯共產黨統治時代下的卡普斯汀，要接觸到西方的爵士音樂和流行音樂其實是很困難的，因為那些東西被視為是資本主義下的產物，是被共產黨禁止的，所有關於爵士音樂的資訊，都是以非常低調的方式被傳播和分享。

一直到 1953 年，蘇聯前最高領導人史達林逝世，蘇聯政治上對爵士音樂的排斥，才稍稍的緩和了一些，也是在這一年，16歲的卡普斯汀在朋友家中第一次聽到了爵士音樂，並決定開始學習這個藝術。

不過雖然在政治上爵士音樂慢慢被接受，卡普斯汀就讀的音樂院裡面的教授可沒有這麼開放，於是卡普斯汀在學生時期一直都是過著「白天大方彈古典、晚上偷偷練爵士」的音樂生活。

雖然卡普斯汀很喜歡爵士音樂，但他並不想要成為爵士鋼琴家。比起靈光乍現的即興演奏，他還是更喜歡像傳統作曲家那樣子，慢慢花時間精雕細琢寫出每一首曲子。所以他幫自己找到了一個兩全其美的出路，那就是利用古典音樂的曲式跟作曲方法，結合爵士音樂的和聲跟織度，寫作「有如爵士音樂即興風格，但是不需即興演奏的音樂」。

卡普斯汀音樂的獨特魅力，就是既能讓（通常不擅即興演奏的）古典音樂家待在他們的舒適圈，但又同時能夠享受爵士音樂特有的複雜和聲及節奏能量，因此說卡普斯汀是當今能讓古典音樂家們接觸爵士風格的最重要橋樑應該一點也不為過。

不過很遺憾地，在 2020 年 7 月，卡普斯汀在莫斯科因病過世了，享年 82 歲。卡普斯汀一生一共留下了 161 部作品，今晚演出的《鋼琴五重奏》，是他在 1998 年完成的作品第 89 號，希望你會喜歡這首將傳統鋼琴五重奏結合爵士搖滾（jazz rock）風格的作品！

2014年開始，我在東海大學與實踐大學歌劇課任教。幸運如我，遇見支持的老師與聽話的學生，可以實踐導演歌劇的夢，踏實地走在我學的專業知識路上！
　　到今日2021年算起來是六年半，１３個學期過去，製作了４０部以上的歌劇選景演出，從義大利文藝復興時期的Monteverdi，英國巴洛克的Purcell，古典少不了莫札特三大喜歌劇與德文兩部說唱劇＂魔笛＂和＂後宮誘逃＂；浪漫的歌劇從偉伯的魔彈射手開始到寫實主義的普契尼，二十世紀的英美作品，還有進入超現實風格的歌劇風格......等等!
　　在一個兼任老師的教學背後，學校通常不會給予任何課堂預算或是助教輔助，不過這些限制都在一路走來時，被訓練妥當了！教學相長阿，從語文咬字到鋼琴合作，道具布景服裝等等，當然自始至終的戲劇排練，編劇主持和寫台詞等等全不假他人之手，可能也是因為這樣跟學生要好到不行，一天到晚加練到好像生活在一起，更有師徒感；我於是想，我大概是因為這樣，愛上當一位授業者的吧！
　　未來，還請多多指教！

——表演者——
逃走鮑伯
來自台北市民大道的三人組合
nerdnerd惹人愛

逃走鮑伯首張專輯《逃走鮑伯》發行了

《一如往常》
https://youtu.be/z1vGOBGr6CQ

《開始》
https://youtu.be/CTZLIsDJRy4

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——演出地點——
🏛 臺北自來水園區｜自來水博物館

自日治時期明治41年(1908年)創建迄今己有百餘年的歷史，民國82年(1993年)6月被內政部列為三級古蹟，於民國87年(1998年)5月斥資8千餘萬元修護，恢復唧筒室之原貌，並多方蒐集有關自來水歷史的照片及器材，充實整體內容與相關周邊設備，完成全國首座自來水博物館。

從水博館建築的形式可瞭解其為新古典主義出發的設計作品，同時期的國立成功大學、臺南地方法院、台中市役所等建築，都有著類似的思想脈絡。


#逃走鮑伯
#惡意
#一如往常