你說男生疑心重也好，占有欲強也罷，總之就是不喜歡你和別的男生接觸 ...

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今天看到這篇，我想說的只是她寫到：罵我女權自助餐還送交友邀請給我的人真的好神秘。

其實不神秘。

我已經懂了，那並不神祕。

對男人來說，尤其對噁男來說。不喜歡妳的心靈跟不喜歡妳的肉體是兩件事情。甚至因為不喜歡妳的心靈更期望"占有"妳的肉體來以示"懲罰"

另外，我一直搞不懂噁男為什麼覺得有些女人就是欠教訓，需要被自己"上一上"好得到教訓。

意思就是你們在說你們那根真是特別不好，碰到了等於是厄運或者人生的教訓嗎？

是該說"有自知之明"還是"你為什麼要這樣對你自己"

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人們對於月經的恐懼，汙名化，嘲諷。同時對於生育力的崇敬，後代的期盼，真是讓我覺得矛盾到好笑。

我記得我國小的時候就有男同學會去翻女同學書包(嘿!法治觀念咧？)找到衛生棉就大肆嘲笑或者丟來丟去。

我記得我當時對著一個男同學大吼：這麼愛笑！你以後去娶一個沒有月經的老婆啊！不然每次老婆來月經就笑她啊！你要不要回家去問你媽有沒有月經？然後對著她笑？

然後我說了要對他媽媽告狀(他媽媽在市場工作我還記得......)然後笑他媽媽有月經，因為他兒子都這樣笑人。

我記得那男同學差點被我嚇死，超怕我去笑他媽。

沉澱了一天大概也恢復80%了，就來說說前天那天談論用月經和性羞辱女生的文發生了什麼事，這篇文不會像上一篇爆分享但我還是要把它全部打下來。
　
先聲明我沒有刪文，是臉書又把它下架了，不用在那裡覺得我是改成友限的逆風台女；動態也一直是公開有很多陌生人來留言，如果是正常討論的人都會很歡迎，後來發現其他人不能留言是因為我設定朋友的朋友，抱歉，下次會記得檢查🙇‍♀️
　
一開始看到靠北工程師84603（這個數字真的是爛透了，我也不想再點進去一次）那篇貼文，被噁心到哭著入睡，所以截完圖用詞也的確非常強烈，不過完全不認為我說的是有錯的，隔天睡醒就發現分享爆掉，以極快的速度突破同溫層。
　
那現在我就用一種溫柔到ㄅ行的語調來打字，畢竟上一篇被說那麼兇只會是反效果連正常男生都會看不下去^^
　
來說說一篇「為什麼要在IG上報告自己月經來了」的提問，會得到「五天後可不戴套」、「昭告表兄弟們沒事」、「告訴別人自己沒懷孕可以再約」諸如此類的回答，說穿了就是用性羞辱女生習慣了，或者是打從心裡覺得月經就是一件不該被公開談論的話題。
　
認真回答到底為什麼要在個人平台上說自己月經來了？
　
1.因為月經就是來了。就跟我頭痛、我上課遲到、我今天感冒、今天想吃咖哩飯一樣是日常生活的一部分，沒什麼原因。
　
2.月經來了可能會伴隨著不舒服。所以不要惹我、不要約我、或是看到我一臉疲憊也請體諒我一下，Peace。
　
3.月經來討個拍，可以照顧我一下的人當然也有。但不管是別人要送那個女生巧克力、幫她做事，兩個人心甘情願就好，不要想著「我對妳好就一定會有回報。」然後沒有回報就會說「她都把我當工具人啦。」你不爽做就不要做啊，自己帶有目的接近別人甘願被利用為什麼要自己大爆氣？
　
還有不管那個版是不是靠北工程師，底下的留言是不是單純在講幹話，都不是「開玩笑而已幹嘛跟他認真」的心態。惡意是無所不在的，網路上的公開場域也是散播惡意和偏見的世界絕非虛擬，就像朋友就在裡面的噁心留言發現之前認識的人呢。
　
你要私下和朋友打嘴砲、在自己版面講講，頂多聽到的人對你觀感很差或刪你好友，要把這樣的惡意公開在有上萬人追蹤的粉絲專頁，那就是助長這樣厭女觀念的幫兇，把女體視為發洩的對象、順便羞辱性自主開放的女性。受到傷害、覺得不公平的一方出來講話，還要被指責是玻璃心或女權自助餐真的是超問號？你媽你妹你姐你女朋友生理期來說了一聲你會問他是不是可以算安全期被中出？
　
我也不是閒到要去看大家的分享評論海巡截圖，只是剛好通知跳出來或是滑一滑分享欄就會看到傷眼的東西。幫大家溫柔的整理一下我大概遇到什麼人。
　
1.厭女女、父權女：
覺得看留言很沒感覺，也覺得女生幹嘛要報告自己的月經，被我放在我文章中回覆「不知道要多少惡意才會感受到痛苦，但至少感覺不到痛苦的部分我很羨慕你。」後被貼了一張長輩圖，順便被她說「心理素質不夠健全就會被別人踩在腳下」。不能理解惡意的所在也是惡意的一部分，我一直這麼覺得。
　
後來很多人跑來安慰我對方一直善於起爭議，說我沒資格跟她戰結果還發了兩篇文在講我，希望這位太太不要這麼生氣了，好好經營自己的人際關係比較實際。
　
2.把男性器官充血的狀態（我可能連ㄅㄑ都不能打不然又會被檢舉裸露喔）來比擬作月經，或說什麼我夢遺也不會跟大家報備，後來還有人「糾正」我這個狀態在錯誤的時間發生也會很不舒服，廢話我也知道啊⋯⋯但是這兩個本身就不是相同的概念吧？請問你的little brother stands up是會一直流血肚子痛腰酸拉肚子失眠或疲勞一整天嗜睡嗎？你要在個人平台上說「我今天have an erection」我也完全沒意見，那會有人評論你就是性欲高漲想被上嗎？應該不會吧？
　
3.罵我女權自助餐還送交友邀請給我的人真的好神秘。
　
4.說他自己也生存在充滿惡意的環境啊，不懂我站在哪個道德至高點覺得自己懂比較多，就是女權自助餐消遣男的準沒錯。
　
哈囉，你生存在有惡意的環境如果你不想消除它那也是你的問題，自己權利自己爭取好嗎？不要每次女權主義試圖打破這些不平等的對待時，就有人要跳出來說「為什麼不看看男性被壓迫的狀況，你們女權自助餐喔。」你才巨嬰。
　
這個人也被他臉友截圖跟我說他一直罵我，對方人很好叫我不用在意，因為他就是那種在平常喜歡漂亮女生但得不到就會很生氣的人。真的覺得好可憐，怎麼這麼沒人緣還被洩底😭😭😭
　
5.一來留言就叫我好好吃藥不然又要亂發作的人，然後問我到底誰該扛起厭女的責任，男生還是女生？女生要不要負責？
　
首先先祝福這樣對精神疾病心存偏見的人一輩子都不會心理生病。再來就是我回應過的，因為被個體傷害轉而對群體的傷害、仇恨行為，為什麼是群體要負責？社會問題結構不是只有二分法，不是你扛或我扛就好，互相尊重解決問題不是很好嗎？
　
6.說我如果沒提供像實況主服務的話在首頁放抖內連結是乞丐，然後被我回應後叫我儘管截圖分享啊就封鎖我了，不是要我截圖分享ㄇ⋯⋯
　
不管我有沒有提供無償的創作，別人想給我錢是他和我的自由，我沒逼任何人。隨意用「乞丐」指稱別人，不曉得是不是對街友也很不友善呢。
　
最後說一下我以前會玩角色扮演同人誌，所以也有抖內的管道，下次記得先查證不然就是詆毀別人發假資訊囉。
　
7.說我對匿名版的工程師很嚴苛，因為他們很多時候是被女性傷害過來的，才需要發洩管道，還說抨擊女生的貼文其實很少，就算有也只是支持女生的不跳出來說話。然後被我回應一下也封鎖我⋯⋯
　
就先不提貼文的問法到底有何用意，我在針對的是下面自以為幽默實則很有惡意的評論感到受傷是看不出來嗎？工程師被你這樣講真的才很衰，一定有很多人被傷害但還是懂得尊重和諒解，要不然你也是去和傷害你的人討公道ㄅ？上網黑全體「會在網上談論生理期」的女性的邏輯是什麼🤔？而且不是都說靠北工程師早就墮落被賣，工程師覺得名譽被詆譭，是不是可以要求對方粉專改名不要濫用名號啊？
　
8.說什麼兩邊都有錯、兩邊都吃飽太閒，假中立客觀大概就是喊著藍綠一樣爛，然後要用選票教訓民進黨所以投給韓國瑜會是差不多的邏輯。（我會不會變成被韓粉攻擊，阿彌陀佛善哉善哉。）
　
9.好啦真的不用我一發文就刷哈刷怒或分享說我活該貼文被下架，比較想知道你們或你們的朋友是不是被截進照片裡才辣——麼生氣。
　
最後也謝謝陌生網友們私訊我給我安慰💕還幫我備份了我的文也真的很感謝，我會在留言再貼一次稍修改的原文不附圖，我不會為了自己沒做錯的事情就要被逼著噤聲。
　
也很佩服所有的女性主義者，厭女的人不分男女，真的是腹背受敵、還要被誤解女權就是要把男性權利踩在腳下，都不知道到底有沒有搞懂女性主義的概念了。愛家公投沒有愛、以核養綠沒有綠、和平協議理沒有和平大家還不是吃得很開心？啊怎麼沒搞懂女性主義就要狂酸狂罵？
　
最後跟自己說，下凡修煉真是辛苦了😌😌😌而且上一篇還被很多仙女轉發覺得榮幸（欸）
　
　
　
你沒有錯，你不要哭。
　
　
　
2019.04.19

三年前楊婕問我對《房間》的感想，當時簡單回答四字「正正之師」。後來幾次碰面她都還提起，我猜她在意，而她在意是因為我沒有清楚解釋。在談這本書之前，我想要先說明我那個私下而簡短的評語，希望能撥開她心裡可能有的遲疑，同時也作為談論這本新作的對照基礎。縱然猜想她會更希望這部作品被獨立地看待，我依然決定從這裡開始，因為那份「變化」在我眼中確確實實是美麗的。
　
在《房間》中，許多篇章的收尾，我都讀到被更巨大的某種東西所引致的自我糾正。更確切地說，我感覺到她總是在關鍵時刻去除了故事中「個人性的、具個人雜質的部分」。如〈房間〉中外頭施工的噪音傳進房間，她聽著聽著，以「漸漸得到踏實的力量」收尾（《房間》P27）；又如〈作親〉中提及與房東夫婦相處，在樸實之中「終能踏實地觸及自我。」（《房間》P37）；與戀人在東海岸的晨間對話，「我說，這於你於我，都是我們生命中的璀璨時光。」（《房間》P240）當然，對讀者而言，楊婕可能是真心這麼想的、真心對萬物有著如此積極有愛的感悟。但對與她親身相處的我而言，這種對事件情節極盡體貼、使勁要從中找出「有禮貌的結論」的作法，卻總是有著一股違和感。
　
當我一一鎖定這些違和的部分，我發現，這種狀況通常發生在她述及自身的時候。不，應該反過來說，正因為她有或無意識地避免述及情緒與情節，才不得不陷入必須以某個範圍很大的結論收攏敘述的結果。於是，當她（即將）寫到情緒，她會自動地、不描述事件細節作為情感鋪陳，反而以概括性、統合式的說明簡單了結：「那座房間成了兩人的密室。情人在其中任意改變妳的線條。」（〈房間・龜裂〉，P55）、「穿衣鏡接過往日歲月，一完整映照便背棄妳。」（〈房間・穿衣鏡〉，P117）；這種現象不只發生在「恨意」有關的內容中，也發生在與「愛」或「理解」等性質正面的描述裡：觀察了周遭鄰居的曬衣模式，似有所悟時，最後只說了「我想，該學著用曬衣的方式，和往事較量。」（〈房間・曬衣情事〉，P44）；《房間》中稀有地以中文化名出現的室友媛（似乎較以各種英文字母代稱的其他人物更親暱），當要說明媛對自身的救贖，敘述完幾個事件之後，也僅只是「那間藍色的宿舍如同海洋，寬闊、能夠容納。媛出門。媛睡覺。媛回來。媛的作息使妳有了落定點。」（〈房間・女生宿舍〉，P74）
　
一旦將要表露自我，就立刻自動收斂。缺席的往日細節，像喻依永遠隱瞞著背後的喻體。如此為一個段落找尋結尾時，不得不畫一個較大的圈。而那去除了作者性格的說辭，也就自然會顯得「正正之師」了吧。
　
尤其，與上述描述「內景」時的情況相對，楊婕描述「外景」的技術實在很強。為寫這篇序重讀一次，我依然被《房間》中精奇的外景詩意震動：寫到午後到巷弄兜售點心的男人，「他的聲音讓我碰到傍晚。」（〈房間・雨中婚禮〉，P170）；寫到因濕氣而無法收下的衣物，「滿窗衣服動彈不得。」（〈房間・曬衣情事〉，P43）；寫到博士班宿舍走廊燈光幽暗，「女博士生們，就在其中變成一個個模糊的存在。」（〈房間・鬼屋〉，P61）；寫到把玩C贈送的燈泡，「反手按亮，幾秒後關掉。／像關掉一朵雲或關掉一枚貝殼般關掉。」（〈房間・蟲洞〉，P123）。
　
寫得這麼好的外景，對我來說又更顯出寫及內景時的迴避。當然，也有人能夠在這樣的特徵中感到好處，解讀為寫景即是寫情，不寫作者的私經歷，反而讓人容易代入。我卻自覺這樣是讀者對其後的真實故事的傲慢，不願僅止於如此解讀。
　
或許因為我認識她。《房間》之後，我一直期待有一天，楊婕能用與描述外景時同等的功力，召喚她的內景。
　
然後，我的願望實現了。
　
　
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讀過《房間》的我，在《她們都是我的，前女友》終於點開了原本只有幾段字的超連結 ── 在《房間》中出場的別墅主人Y，在這本書中有了確切的位址、職業和交涉場景*；上面提到「任意改變情人線條」的那位情人，不再是三段話解決，這次有了整整一篇散文好幾千字，細述他究竟如何恐怖；就連在《房間》中老是以畫作名稱旁敲側擊的那位畫家，楊婕也終於明明白白這樣寫了：我喜歡梵谷*。
　
當然，上網搜尋〈星空〉和〈麥田群鴉〉也總會找到梵谷的。退一萬步說，這兩幅畫作其實著名到一看就知道是梵谷了。可是，從最早的作品一路閱讀、直到看見「我喜歡梵谷」這樣一句清楚的表白……這個直白到不行的句子，可以說是這部新作征服我的方式的隱喻：這是我作為讀者、終於被作者同等地信任的感動。
　
如果說，《房間》是在模糊霧中隱晦指名的寓言書，《她們都是我的，前女友》就是句句署名的生死簿了。這一點，除了從事件描述的方式，也能從表層的敘述者位置變化察覺：相較於《房間》中以第一人稱「我」與第二人稱「妳」作為主詞的篇章各半，《她們都是我的，前女友》以「妳」敘述的篇章只剩下一篇（〈林王鵝肉飯〉），作品和作者的距離更加趨近，作者也往讀者大幅靠近。以作品作為中介，我們以當中的經歷更加認識寫出作品的這個人，不再只能捕風捉影地尋找投射的對象。
　
願望實現了，但如果我能更張揚一點，我想要更精確地描述我的期待：在和盤托出內景的同時，楊婕描述外景時的技術性也減少了。這一點，我認為是她主動的選擇，為了不讓讀者在事件中失焦。但同樣身為寫作者，我仍舊貪心地期待她用如「也許衣服更像這條巷弄，而我不過是衣服的訪客。」（〈房間・曬衣情事〉，P47）或者（在蟻群隱隱騷動的穴窟上）「地面是遲鈍的枯葉和泥土。」（〈房間・裸住〉，P77）這樣具詩意企圖的句子來敘述事件。但是，此時此刻，我甘心她以說起越南室友的故事時那樣純粹的神情（是的，當讀到「Xin Chào ! tôi tên là Yang Jie」時，我看到了她的臉）來交換一種修辭美麗的姿態。
　
── 而這又何嘗不是我的傲慢。拿出真心誠意相搏的模樣，誰能說不美。
　
本書某些作品中，還是出現我自稱為「正正之師」的結論式自動糾正，如談到實習學校的高中生時加了一句「青春不能被禁抑。」又或〈黑暗之光〉寫到對學生的隱微情愫，「我想念奇。」之後立刻接上「她將永遠比我小九歲，以孩子的形象，留在我心中。」（第一次讀到這裡，我在心中吶喊：怎麼沒停在「我想念奇」就好！）但是，由於其他部分的坦誠，這些地方已經不再會「擋住」故事了。
　
我在這本書裡，終於讀到了楊婕。
　
　
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捨棄了單個句子的詩性之後，得以順暢而迅速地閱讀著楊婕的我，會在以整篇結構為單位的詩意中，被累積的力量一拳打穿（這也或許是她放棄單句琢磨的另一個原因，它們有時會分散情節的力道）。〈扯鈴女孩〉中，寫到甄在熱舞社的發表影片中一眼即可認出，結局卻是楊婕觀看甄就讀軍校之後的龍船比賽，「我將影片放大、重播看了老半天，還是認不出甄。」；〈原型女人〉中，寫到曾向自己出櫃而又遲卻地意識到自己也愛上的M，在人群中偶遇時，只一句「我不會認錯。」就顯示了用情至深。捨卻了小範圍的修辭，而得大範圍的震撼，頗有大巧不工之妙。
　
在楊婕的短篇作品中時常看到一種技術，是在一段敘述語意將盡之際，補述另一種語意來造成哲思上的驚喜。在《房間》裡是「花瓶砸到地上，沒有受損，妳不了解受損。」「有時睡覺是最好的選擇，有時不是。」在這本書中則是「歐說，我知道。我知道。失望卻溫柔著。」「夜色是糊的，你也是糊的。但字句清楚。」「或許她最喜歡的是我沒送出的那一張（貼紙），以為聊著聊著就能得到，而我也以為自己會給她。」
　
相較於《房間》，本作中各篇之間的聯繫更加緊密互文，形成一種以整本書為範圍的內部連動，當中許多也成為她不同成長階段的參考點和對照組。〈黑暗之光〉中，「奇會注意到我，終究是因為我是老師，卻不像老師。」到了〈恨的教育〉，當年身為學生的自己卻也是「我喜歡歐，因為歐是老師，卻不像我碰到的其他老師。」；〈我的女性主義的第一堂課〉中，說著「笑死了，從來沒看過有人向別人要讚美的。」的恐怖情人讓楊婕「我腦中開始出現兩種聲音：一個是我本來的聲音，一個是他的。」到了〈怕狗婕〉中，終於看見所謂腦中的聲音是如何干涉著她的魂魄：「好笑死了，搞不懂妳在難過什麼，牠又不是妳養的狗。」此類前後篇章的聯繫，與其說是創作意圖，或許也是楊婕誠實地寫出個人史之下，自然出現的連續性。
　
認識楊婕的人，無論喜不喜歡，大概都會承認她是可愛的。那種可愛是由她時不時脫口而出的小劇場，和時時不禁與他人再三確認價值觀的叨絮構成的。讀《房間》的時候，我無法看到這一面的楊婕，也就是說，這一面的楊婕本來是由身為朋友的我所獨占的。然而，在讀《她們都是我的，前女友》時，面對她的坦率，我卻沒有因占有欲而生的相對剝奪感，反而笑得非常、非常開心。
　
嗨楊婕。作為讀者和朋友，我很開心當妳是作者的時候，也把我當朋友。　
　
　
　
　
楊婕
楊婕《她們都是我的，前女友》序
2019年1月9日
iifays.com/archive/jieandjane

封面設計_ 朱疋
翻攝_ 蕭詒徽
　
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所引相關內容收錄於原稿〈生活白痴〉〈色盲島〉兩作，編輯後已自書中刪去。