大推推推~國光劇團當家花旦-朱安麗老師
又一跨界詮釋南管唱腔！定是佳作！
自從姵仔看了朱宗慶打擊樂團《木蘭》
老師詮釋花木蘭將軍的演出之後，
就成為他的粉絲啦！
老師的演出剛柔並濟， 特別能夠把跨界的氛圍
詮釋的淋漓盡致！
特別推薦- 神話二部曲《蓬萊》
這是一齣能探討-人性、善惡以及黑白兩面的跨界作品！
由鬼才導演-李易修， 獨創神話語
將帶領大家進入神話新視界！
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【鹿港映象】台語南管唱（獨唱），譜曲/琵琶彈唱：施瑞樓

說明：感謝施瑞樓老師響應「鹿港映象交響詩」活動，以台語南管的唱腔來展現，供大家參考！未來也期待更多朋友的參與，我們也計畫再推出國語合唱及台語歌等不同版本。

■【鹿港映象】台語南管唱腔簡介 -\-\ 施瑞樓

南管戲曲是鹿港的特色音樂，而且"鹿港映象"台語詩作首獎，也適合用南管演唱來詮釋，我試著按其語言旋律及意境的發展來創作，譜成了「鹿港映象台語南管唱」。

南管的語言是「泉州方音」，保留了許多上古音，相當於「晉朝」的國語，鹿港腔有些與其非常相近。南管演唱最特別的地方是「拼音式」的唱法，字音要從聲母-韻母-韻尾才轉成整個字音，稱為「叫字」。如:蚵仔煎的「煎」，出音是「ㄐ」，再轉到「ㄧ」，再到「ㄧㄢ」，最後成型為「ㄐㄧㄢ」。

其發聲法為「自然發聲法」，不能有抖音的呈現（想當年我以第一女高音的姿態，拜師學南管，用共鳴發聲法，一開口唱南管第ㄧ個字，讓聚英社的前輩全都笑倒在地。唱歌會抖音是很自然的，不使抖音出現，需要下很深的功夫）。其藝術性可能來自「隸書」的美學觀，隸書是漢字中常見的一種莊重的字體風格，書寫效果略微寬扁，橫畫長，而直畫短，講究「蠶頭雁尾」、「一波三折」的特色。南管的藝術性和特殊性，是別的樂種所沒有的，很值得去保存與推廣。

大家對南管的印象是：慢和聽不懂。「慢」是因為他要求「聲韻兼備」；「聽不懂」是因為不了解他的特殊性。而且南管也有「大曲」和「小曲」之分，本曲為符合其詩意，以小曲的風格入樂，沒有一個字唱三分鐘的腔韻，儘量以短腔韻呈現，頗能當南管初學入門曲子。

★台語詩詞：作者：楊境弘
一府二鹿三艋舺
鹿港貿易上出名
八大行郊人面闊
文人雅士好名聲
媽祖宮口的廟埕
搬戲搬甲誠好看
吟唱美麗的詩歌
懷念歷史佮文化
街頭觀光有三輪車
𤆬恁來去食路邊擔仔
蝦猴烏魚子蚵仔煎
閣有傳統的糕仔佮蝦丸
國寶師傅冠臺灣
工藝手路有夠讚
古蹟廟寺求平安
人情溫暖滿世間

【鹿港映象】台語南管唱（獨唱），譜曲/琵琶彈唱：施瑞樓。★台語詩詞：一府二鹿三艋舺，鹿港貿易上出名，八大行郊人面闊，文人雅士好名聲，媽祖宮口的廟埕，搬戲搬甲誠好看，吟唱美麗的詩歌，懷念歷史佮文化，街頭觀光有三輪車，𤆬恁來去食路邊擔仔，蝦猴烏魚子蚵仔煎，閣有傳統的糕仔佮蝦丸，國寶師傅冠臺灣，工藝手路有夠讚，古蹟廟寺求平安，人情溫暖滿世間。（作者：楊境弘）

說明：感謝施瑞樓老師響應「鹿港映象交響詩」活動，以台語南管的唱腔來展現，供大家參考！未來也期待更多朋友的參與，我們也計畫再推出合唱團及台語歌等不同版本。

■【鹿港映象】台語南管唱腔簡介 -\-\ 施瑞樓

南管戲曲是鹿港的特色音樂，而且"鹿港映象"台語詩作首獎，也適合用南管演唱來詮釋，我試著按其語言旋律及意境的發展來創作，譜成了「鹿港映象台語南管唱」。

南管的語言是「泉州方音」，保留了許多上古音，相當於「晉朝」的國語，鹿港腔有些與其非常相近。南管演唱最特別的地方是「拼音式」的唱法，字音要從聲母-韻母-韻尾才轉成整個字音，稱為「叫字」。如:蚵仔煎的「煎」，出音是「ㄐ」，再轉到「ㄧ」，再到「ㄧㄢ」，最後成型為「ㄐㄧㄢ」。

其發聲法為「自然發聲法」，不能有抖音的呈現（想當年我以第一女高音的姿態，拜師學南管，用共鳴發聲法，一開口唱南管第ㄧ個字，讓聚英社的前輩全都笑倒在地。唱歌會抖音是很自然的，不使抖音出現，需要下很深的功夫）。其藝術性可能來自「隸書」的美學觀，隸書是漢字中常見的一種莊重的字體風格，書寫效果略微寬扁，橫畫長，而直畫短，講究「蠶頭雁尾」、「一波三折」的特色。南管的藝術性和特殊性，是別的樂種所沒有的，很值得去保存與推廣。

大家對南管的印象是：慢和聽不懂。「慢」是因為他要求「聲韻兼備」；「聽不懂」是因為不了解他的特殊性。而且南管也有「大曲」和「小曲」之分，本曲為符合其詩意，以小曲的風格入樂，沒有一個字唱三分鐘的腔韻，儘量以短腔韻呈現，頗能當南管初學入門曲子。

★台語詩詞（作者：楊境弘）：一府二鹿三艋舺，鹿港貿易上出名，八大行郊人面闊，文人雅士好名聲，媽祖宮口的廟埕，搬戲搬甲誠好看，吟唱美麗的詩歌，懷念歷史佮文化，街頭觀光有三輪車，𤆬恁來去食路邊擔仔，蝦猴烏魚子蚵仔煎，閣有傳統的糕仔佮蝦丸，國寶師傅冠臺灣，工藝手路有夠讚，古蹟廟寺求平安，人情溫暖滿世間。

彭庭沁 ｜歌仔戲演員及推廣者

彭庭沁是雅韻歌劇坊的團長兼藝術總監，並擔任新竹市歌仔戲協會創會會長，也是教育部專業領域業師。曾獲新竹市文化局推舉為對傳統藝術傳承最有貢獻之模範母親，更於2019年獲選為全球第二屆國際藝術家。

彭庭沁兒時住新竹關帝廟附近，時常能看見歌仔戲的外台演出，但卻並不感興趣。在2010年婦女社大（現竹塹社大）邀請南管高甲戲國寶蔡泗川老師開課，他才首次接觸南管與歌仔戲。雖然起初只是抱著解悶的心情，卻開始了以歌仔戲為業的人生。

在戲曲分類上，南管柔美悠緩，北管則高亢熱鬧，兩者落差很大。而相對受歡迎的歌仔戲以劇情為軸線，兼容兩種類型的曲調。為了向觀眾完美呈現，彭庭沁還特地到台北向資深演員呂雪鳳學唱腔，到明霞歌劇團學戲及報名武功班。

說起在廟會的「外台戲」和室內的「公演戲」，外台戲考驗的是臨場反應，多是現場分配劇本與即興演出，需要對角色、台詞、音樂高度熟悉才 能駕馭。而公演戲則需要熟背劇本並不斷排練，服裝及道具也為每齣戲量身打造，兩者各有其獨到的價值。

出於對傳統戲曲的興趣和責任感，雅韻歌劇坊於2012年成立，以每年做兩場新戲為目標。雖然賠錢是常態，但隨著劇團獲獎、陸續到外縣市演出，知名度漸漸打響，也有了較好的票房。相比於其他科班出身的劇團，新竹因為缺少在地師資，有一二十年的歌仔戲斷層，所以雅韻歌劇坊的經營特別重視基本訓練，排練時間往往比其他專業劇團多。且無論是什麼年齡層，只要有興趣加入他都樂意培養。

雖然做戲很累人，彭庭沁坦言常常有放棄的念頭。但一路上許多貴人帶來的轉機，和幾年下來團員的成長，都讓他對「做戲」有一份難以割捨的責任感和成就感。

永懷 彭庭沁團長


【城市放送 Hsinchu On Air -2020新竹市東風音樂祭展覽】
指導單位｜文化部
主辦單位｜新竹市政府
承辦單位｜新竹市文化局
執行單位｜果果工作室
策展與視覺設計｜見域工作室
影片企劃｜陳虹羽
影片製作｜廖建華影像工作室、萬事屋影像製作