十一月的天氣 / 秋舒的時間
： zZzZzZ😴😪🦌zZzZzZ

🎵 演出出沒
11.9 #LUCfest貴人散步音樂節
11.13 金音大賞
11.16 金音創作獎典禮
11.23 （待公布）
11.24 燒起來，百合花熱鬧巡迴（台中場）
11.29 燒起來，百合花鬧熱巡迴（高雄場）

照/ 昨晚先行看了演出 @ 關渡光藝術節 KDLAF
✨ 歡迎大家有空到臺北藝術大學觀賞 ✨

「2019 關渡光藝術節」續以北藝大游泳館做為展演場域，並延伸到籃球場等校園腹地，於11月鏈接「運動」的重重姿態點亮關渡山頭。節目以環境劇場型式結合動力藝術、光的裝置及當代舞蹈演出，混合戶外與室內、展覽與表演的複合型式，打造行動式的多點觀看視角。

《#壞運動》透過不同元素的交織，召喚出隱匿於壞空間、運動刑法與戰爭動員暗黑史中的歷史幽靈們，將不斷展開的游泳館變成各形態生命體的重生關鍵，折射出當代與歷史、日常與魔幻間曖昧不明的現實處境。

主辦：北藝大新媒體藝術系、藝術與科技中心
協辦：北藝大舞蹈學院、焦點舞團
贊助：臺北市文化局、三得電子股份有限公司

【8/24 星期四 絕對音樂】

「你失敗過很多次，雖然你可能不記得。第一次嘗試走路，你摔倒了；
第一次張嘴說話，你說錯了；第一次游泳，你快淹死了；
第一次投籃，你沒有投進…；
不要擔心失敗，需要擔心的是如果你畏懼失敗，你將喪失機會。」

下午4：00-5：00
「絕對音樂」~~ON AIR))))))，
就在KISS RADIO FM99.7
把耳朵借給我，芳翎和你/妳分享~~

線上收聽快點這裡：
http:// http://www.kiss.com.tw/radio_hq.php?radio_id=238

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《從故鄉舞進攻頂之路的簡珮如：瑪莎．葛蘭姆舞團首席 為世大運開場演出》

靠著勤奮嚴格的練習，簡珮如克服自己的社交障礙，在美國舞蹈界闖出名聲，成為瑪莎．葛蘭姆舞團的首席舞者，更被紐約舞評譽為大膽的變色龍；而現在最令她興奮的，就是能回台在世大運的舞台上表演。

這是我離開台灣十年第一次回來表演，好高興啊！而且還跟王力宏同台耶！」談起要在世大運擔任開場表演嘉賓，這位繼林懷民、許芳宜後，瑪莎．葛蘭姆舞團（Martha Graham Dance Company）第三位台裔首席舞者的簡珮如，竟瞬間笑得如荳蔻少女般。

二○一四年成為瑪莎．葛蘭姆舞團的首席舞者後，簡珮如多了許多受訪機會，每回她都向著故鄉喊話，希望有機會回台表演。「這次北藝大舞蹈學院院長王雲幼問我要不要在世大運上表演，我一口就答應！我家人還趕快去搶票了。」語畢，簡珮如又是一陣爽朗笑聲。

留美練舞 克服孤僻拓人脈

二十四歲從北藝大畢業後，簡珮如隻身赴美，「那時台灣還沒這麼多舞團，要當職業舞者機會不多。家人希望我出國拿個學位，或許可以教書，不要那麼辛苦整天練舞、腳都流血。」她說自己當時一邊在紐約大學進修，一邊搭地鐵到上城練舞，「每天就是上課、練舞、回家。現在回想，那是生命中一段難得的休息時間。」

在紐約的舞蹈教室裡，其中一位老師邀她進入自己擔任總監的Buglisi舞團。「但那陣子並沒有很開心，一方面是語言沒那麼流利；一方面是沒有熟識的人，在舞團不太適應。」當時簡珮如拿的是學生簽證，不能掛名正式工作人員，「一個月只有一百美元的薪水，根本養不活自己。還好家裡一直很支持我。」生活孤獨而儉樸，但有她熱愛的舞。加入舞團後，簡珮如離開紐約大學，轉而進入摩斯．康寧漢（Merce Cunningham）舞蹈學校，一邊精進技巧、一邊工作。
「後來，另一個舞團的總監邀請我去工作。」這位總監現在正是簡珮如的老公、Nimbus舞團總監Samuel Pott。

從一個舞團進入另一個舞團，表面看起來一帆風順，其實簡珮如為了增加被認識的機會，花了不少工夫來克服先天個性上的孤僻。簡珮如說自己從小有「社交障礙」，幼兒園開始上律動班、小學有舞蹈課，每天只想趕快去跳舞，不愛跟人交流。但到紐約她才了解，「想要進入舞團工作，九成都要靠人推薦介紹。」

要擁有機會，就得拓展更多人脈。「像我一開始也很不習慣，到紐約的頭一、兩年，跟陌生人說話還要心理建設一陣，常常講了第一句就沒有第二句話，只得反覆練習。」

加入Nimbus後，她和Samuel相戀、結婚，二十七歲時生下女兒。有了家庭與小孩，同時還得兼顧舞者身分，「那時剛生完，肚皮鬆垮垮的，看了都快昏倒。」為了趕緊回到舞者崗位，簡珮如勤奮練舞。「每天早上帶孩子進城，託給婆婆後就去練舞。持續了四個月，那時我老公已加入瑪莎．葛蘭姆，舞團要找女舞者，問我想不想參加徵選，我當然說好啊！」

幸福壓力 表演空擋忙擠奶

瑪莎．葛蘭姆的舞碼常是改編自希臘神話、帶有強烈故事性的內容，並根據該年度的表演劇碼來徵選新人，「那一年我試跳的角色是先知卡珊德拉（Cassandra），一個有點瘋狂的人物。」生完孩子約半年，她順利成為瑪莎．葛蘭姆的實習舞者，二○一二年成為正式舞者。問她多半擔任怎樣的角色？簡珮如大笑地說：「各種角色都有，先知、皇后，就是從來沒跳過公主。」

加入舞團的初期，簡珮如還親餵母奶，一直到孩子九個月大。「那陣子每天晚上要起來好幾次，白天還要排練，精神壓力超級大。」她也曾在表演空檔，趕緊抽身在後台擠乳，幸好舞團也都能體諒，而對於巡演必須東奔西跑，但一家人總還是能在一起的生活，她也感到幸福。

二○一三年，簡珮如在舞團裡連跳四級，直接擔任「獨舞者」，隔年被選為首席舞者。早在簡珮如還在北藝大念大二時，許芳宜頂著瑪莎．葛蘭姆首席舞者的頭銜回母校表演，簡珮如回憶，「看到她好興奮！就是一個很厲害的大學姊回來了！」多年後她也踏上許芳宜腳步，成為瑪莎．葛蘭姆首席舞者的第三位台灣人，並被紐約舞蹈評論家形容為「在同世代中異常膽大、肢體變化如變色龍般的瑪莎．葛蘭姆舞者」。

「我覺得自己能擔任首席舞者，和瑪莎．葛蘭姆這幾年轉型、嘗試與不同編舞家合作有關。」簡珮如謙遜的說，她原本學習的是芭蕾和現代舞，進了舞團才開始學習他們的技巧。這幾年舞團嘗試融入不同技巧，她本身的芭蕾基底，讓她在掌握上更得心應手，也才有機會站上首席舞者的位置。

自律甚嚴 用舞蹈沉澱療癒

在瑪莎．葛蘭姆舞團的期間，她天天都去上技巧課，讓身體準備好再開始排練，「很多人覺得我是瘋子，每天排練這麼累，還一直上技巧課。但我覺得只要三天不上技巧課，身體就會鬆弛，失去對肢體的掌握度。」對自己要求如此嚴格，簡珮如大學時的老師、曾任越界舞團藝術總監的張曉雄，也對她「七年沒有一天缺過課」，相當折服。

問她是否覺得苦？簡珮如輕輕笑著，「只要在舞蹈裡，那就是我和我自己相處、沉澱各種情緒和思緒的時刻，只屬於『我』的時刻。

只要跳舞，各種煩心的事都會馬上忘掉，一點也不苦，對我來說那才是療癒。」在瑪莎．葛蘭姆舞團待了將近六年，「有次巡迴時我突然覺得我離家太久，快要無法參與女兒成長的時刻。」身兼舞者、母親與妻子的角色，去年夏天她做了抉擇，「雖然還是首席舞者，但已非全職身分。」
毫無戀棧地走下瑪莎．葛蘭姆這座眾人望塵莫及的山頭，簡珮如開始和不同的編舞家與音樂家合作，也把部分重心放在亞洲，她難掩興奮地說：「明年三月我也會和瑪莎．葛蘭姆舞團一起來台灣演出。距離上次○六年舞團來台已經十幾年了。」而瑪莎．葛蘭姆舞團當時的演出，正是許芳宜擔任首席舞者時。

離開舞團，準備爬上另一座山頭的旅途中，返來故鄉是她攻頂的必經之路。明年三月偕同舞團演出前，簡珮如會在今年七月底先返台，擔任世大運的表演嘉賓。「但我還不知道在世大運上要跳什麼。」簡珮如又是一陣笑，「他們說幫我量身訂做一支舞，要等我回去才知道會是什麼內容。」語氣裡的雀躍與期待，映襯著簡珮如始終對舞蹈的熱愛。！

(文章來源：http://www.businesstoday.com.tw/article-content-80417-165141)

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北藝！我深深的驕傲！👍👍👍👍🎉🎉🎉🎉

The 2017 Taipei Universiade opened on August 19 with an impressive ceremony that was produced by TNUA.

The production team, organized by Interplan Group and led by Prof. Wang Yunyu, dean of the School of Dance, will also produce the closing ceremony for the Summer Universiade on August 30.

It is the second time that TNUA has been put in charge of producing the opening and closing ceremonies of major sports events. The first was for the World Games 2009 in Kaohsiung.

The Universiade shows – a cross-department effort involving almost 200 teachers and students from TNUA – are again demonstrating to the world Taiwan’s creativity. The departments taking part in the production include the Department of Dance, the Department of Fine Arts, the Department of New Media, the Department of Theatre Arts, and the Department of Theatre Design and Technology.

The show on August 19 was in three parts that respectively highlighted the energy of Taiwan, the host city of Taipei, and the country’s global reach. It was meant to demonstrate Taiwan’s cultural diversity and characteristics, and present a dialogue between the past and the present, with an eye on the future.

The first part of the August 19 show was directed by Chieh-hua Jeff Hsieh, a graduate from TNUA’s Graduate Institute of Dance; the second part was directed by Liao Jo-han from Tainaner Ensemble; and the third by Lin Kun-Ying, who holds a master’s degree from the Department of New Media.

There were some notable performers of the show. Billy Chang, an alumnus of TNUA and currently a member of Cirque du Soleil, performed a mid-air dance 25 meters above the ground. PeiJu Chien-Pott, a principal dancer at Martha Graham Dance Company and a graduate of TNUA, gave a solo performance.

Hsieh, who directed the first part of the show, said it was both a tough job and memorable experience.

展現臺灣藝術創意新能量 北藝大跨系師生校友製作團隊再次成功打造國際運動賽事開幕盛會

國立臺北藝術大學繼參與籌劃執行「2009年世界運動會」開閉幕典禮製作後，2016年再次與安益國際集團合作，投入「2017世界大學運動會」開閉幕式典禮製作團隊。這次的活動由安益國際（Interplan）統籌，北藝大舞蹈學院王雲幼院長擔任總製作人，美術學院曲德益教授擔任視覺統籌，邀集校內舞蹈、美術、新媒、戲劇、劇設等跨系所師生校友近兩百人投入參與這次的活動策劃執行，再次打造一場完美的國際運動賽事開幕典禮，讓全世界看見臺灣文化藝術源源不絕的創意新能量。

於8月19日在田徑場舉辦的這場令人震撼之視聽饗宴，不僅結合藝術、文化、科技及娛樂等元素，三位新銳導演們分別以「活力島嶼」、「匯聚台北」，以及「世界部落」為主軸，展現臺灣孕育多樣生態與文化特色，傳統與現代不斷交錯之對話， 藉由一股前進躍動的力量，以年輕的視角回顧過去、凝視當代、前瞻未來，來讓全世界瞭解及認識「臺灣」這個夥伴。

「For You．For Youth！」在開幕式三段文化節目（簡稱CP）部分，各組導演分別為第一段（CP1）由舞蹈研究所校友謝杰樺，第二段（CP2）為台南人劇團導演廖若涵，第三段（CP3）是新媒系碩士班校友林昆穎，以及序曲暨儀典部分則為舞蹈研究所研究生劉彥成。節目策劃歷經1年8個月，共計投入國內各大專院校、國高中，以及民間企業、藝文團體等1500人次一同參與製作演出。

北藝大舞蹈學院為了這次的開幕式，從校友、老師、學生（貫四到貫七生）出動了百餘人次。其中在演出部分，為臺灣首位加入太陽劇團成員的校友張逸軍，於CP2吊掛上25公尺高度進行高空舞蹈呈現；現為瑪莎．葛蘭姆舞團（Martha Graham Dance Company）首席舞者的簡珮如則於CP3以前衛及充滿宇宙科技感造型擔任獨舞，並與學弟妹們一同演出。而焦點舞團（貫七生）的29位成員也於CP2表演「煙」舞，而這支舞之編舞者為舞蹈系校友沈怡彣，她同時也擔任此次世大運開幕典禮舞蹈系領隊與行政協助；此外，焦點舞團部分成員們並與系上學長學弟們一同參與三段節目不同小節之表演。

CP1導演謝杰樺表示，這次的節目策劃執行是一次很難得也很艱辛的考驗。在300多人的編制中，除了國立臺灣體育運動大學舞蹈系學生是舞蹈專長外，其餘的大多非科班出身，但大家對於參與這次活動都抱持一顆熱情的心，一起努力到最後一刻，來呈現出最佳的畫面在全世界觀眾眼前。CP3編舞者-舞蹈系林立川老師表示，二度參與國際運動賽事開幕式活動策劃，讓他學習很多，也更能掌握如何與參與學生們在這樣表演空間去溝通做呈現。

另在聖火臺部分，由新媒系校友張耿豪、林昆穎、陳志建與藝術家張耿華組成之豪華朗機工團隊負責製作，與竹編藝術家游文富協助造型設計。這個會移動的聖火裝置，使用了1萬7千多個零件，工法上則與腳踏車業者、自動化加工設備製造商製作，且通過風洞實驗室測試。耗時20個月的製作過程，歷經颱風的考驗，這座高達7公尺、寬幅6.2公尺，金屬扇葉造型的聖火台，在「永遠的第四棒」陳金鋒教練的揮棒引動下，完美呈現全世界的觀眾眼前，熊熊的火焰在搖曳的火台上燃燒著，展現生生不息的活力與熱情。

再次感謝全國年輕優秀表演者包含國立臺北藝術大學、國立臺灣藝術大學、臺北市立大學及臺中國體院等舞蹈科系學生，與中正高中、左營高中、華岡藝校、清水高中、桃園高中、北安國中等國高中舞蹈資優班學生，以及金山高中、樹林高中兩所學校的原住民藝能班學生的熱情參與。
Llunc Lin

攝影 王世邦 吳俊諺

#水墨＃水墨畫家＃藝術

各位朋友大家好，今天想要跟分享關於我的一些創作的故事，跟一些想法的分享。

我是一個南部的小孩，從小也不算是品學兼優，直到國中才有機會接觸美術，然後從此一路到現在，那我學畫的過程，其實開始我也沒有立志要當畫家，或是一個藝術家，而是在偶然的機緣碰觸這樣的一個技能或行業，然後才一路走過來。

最重要的選擇在大學的時候，其實當時是考上國立台北藝術大學，那時稱為國立藝術學院，它是一個五年制的學校，也真正接觸所謂專業的一個術科的訓練，或是相關美術的一個薰陶，也有機會去接觸類似像戲劇音樂舞蹈這樣科系的同學。

北藝大那段時間，算是我比較受正統的一個美術教育非常重要的時期，在這個五年的時間，其實大一上學期也是玩瘋了，然後跑夜店或是交女朋友，到了大一下學期才覺得說要奮發向上，也選擇了以水墨為主修的課目，一路這樣子努力的專研。

然後大四的時候，讀一些關於美術史的課程，包括佛教包括器物玉器青銅器等等，充實自己相關一些知識，後來這個畢業之後就到復興商工任教，後來又報考研究所，也順利考取，念研究所的時候從事墨與黑的研究，所以先從自製的黑色顏料或是墨開始著手。

大概唸了三年的時間終於順利畢業，畢業之後也有機會成為一個專職的藝術家，但是當時的環境並不是那麼的友善，對於年輕的藝術家來說，還是以教職為主，然後這段時間也大概停頓了四年沒有所謂的創作，因為那時候其實內心在思考我真的適合當畫家嗎？畫家這個工作所要面對或是所要挑戰的我有辦法勝任嗎？所以在那四年中，雖然有教畫，個人創作是停頓的，也在這之中去研究了台灣龍柱，去認識台灣文化。

四年之後，整個環境在改變，然後藝術的市場也開始蓬勃發展，尤其是水墨，所以又回到了水墨的創作，想說應該還有一點東西可以畫，自己可以去發展吧！

可是這段時間其實是最挫折的，太久沒有創作，整個觀念或手感都已經有點生疏，前一年真的很辛苦，基本上假日都沒有在出去的，除了教學之外，大部分的時間都在家裡畫畫，很辛苦了大概磨了很久才終於慢慢開竅，手感也才慢慢回來，到了第三年還是第四年才有點開花結果，也順利跟畫廊簽約，成為所謂的專職藝術家，所以真正成為專職藝術家應該是45歲左右，之前的一些過程，說起來也很漫長。

在台灣當藝術家其實不太容易，因為台灣的市場畢竟很小，要能成為一個以畫畫為生的一個行業，其實不太容易，那個競爭也非常的激烈，挑戰也非常的巨大。以前曾經去過黃山，看到造型奇特的山型，雲霧飄渺，非常的漂亮，心裡也想黃山非常適合入畫，可是回來也沒有太多的相關作品，後來想想畢竟自己身為台灣人，可能還是要以家鄉的風貌風土為主，如果畫黃山，我大概也贏不了黃山長年生活在那裡的畫家，我就一直以台灣的山水或是風景作為主要的創作主軸，一開始是畫陽明山或是九份一帶的芒草感覺，那種所謂的荒蕪感跟我從一個南部小孩到台北那種感覺，有點貼近，在一個陌生環境謀求生存，自己就像小草一樣，在那邊為了佔有一席之地，或是為了可以生存下去，而不斷的奮進不斷的努力。

後來開始創作所謂的抽象山水，也畫過一陣子，然後也畫過海景，因為當時覺得身在台灣，如果對海洋藍色世界不是那麼熟悉，感覺上好像對於台灣文化的特質，了解好像是一知半解，所以那時候就開始到處坐船，然後去澎湖，去目斗嶼，去七美，去沖繩，到處了解所謂的海洋文化到底是什麼，一個海島它會形成什麼樣的文化特質，那我想一個海島文化大概就是求新求變，畢竟市場很小所以彼此的競爭非常激烈，也願意接受很多新的文化，所以求新求變在這個島國裡面，可以想見是一個很常態的事情，所以當一個畫風出來之後，大概三五年就被消耗掉，以前一個畫家可以二三十年，畫一套東西而屹立不搖，在台灣這個環境其實非常的困難，它不太能讓你有這樣的空間，因為變化太快，然後新的知識，新的潮流，新的流行，不斷的輸入，你很難去抵抗，你也很難去改變。

另外島國文化也有一個特質，它容易受到其他大國文化的影響，譬如說台灣不可否認曾經受到中國日本美國文化的影響，在這麼多元的一個文化的影響之下，你的作品如果太單一偏向某種文化的特質，可能也很難引起共鳴，畢竟它是一個多元性的狀態，所以你的作品也可能必須要用更不同的面貌來處理。

水墨對我來說，可能就不是單一選擇的材料，因為水墨它可以發展的空間，已經被名家大家所開發殆盡，必須要重新透過新的材質，來找到一種可能是屬於自己的方向，或是使用的方法，這樣你才有辦法脫穎而出。

那另外呢？有一點叛逆是在台灣藝術圈要生存蠻重要的關鍵之一，其實很多藝術家用叛逆或是偏離所謂的正統，營造話題吸引更多觀眾的注意，有點叛逆才是一個畫家成長的最大關鍵，藝術家百依百順，順著古人的想法，順著老師的想法來創作，基本上你也很難跳脫前人或是老師的影子，所以有點叛逆是一個很重要的關鍵。

我的作品基本上都沒有人的存在，因為可能在傳統水墨有山有水有人有樹，是一個慣性的表現方式，可是這樣的慣性表現方式，是否適合自己？或者是說這樣的畫面是否可以讓作品是完整的？我想這個可能可以商榷。我畫的是一個空無人煙，讓整個自然回歸到最原始的狀態，因為人為的破壞或是建設，到底是對自然是好是壞？有時候我去中橫我看到了中橫公路，這樣穿越所謂的太魯閣峽谷，如過這些道路都不存在於這裡的時候，當然也有可能我們看不到中橫太魯閣的奇山美景，但是這樣的建設到底是好是壞，有時真的很難去想像。後來我畫了太魯閣，就把它畫在雲霧飄渺之間，讓它回歸到最原始的狀態，也許這樣才是最貼近於我所想的一個世界。

藝術很好玩，有很多可能性或是可以調整的地方，也隨著畫家的心境或是想法的不同而有所改變，我不能說自己是非常的成功，但是我盡力的把它畫好每一件作品，也希望每一件作品都是嘔心瀝血，花費相當多的時間的醞釀，跟與它培養感情，然後讓自己的作品可以完成。

創作其實是孤獨的，很多時候都只能專心面對自己的作品，旁人或是都很難給你協助或是幫忙，只有當你真誠的面對自己的作品時候，你的作品也會告訴別人你在想什麼，或是你的作品才會具有生命力，太風花雪月或是太浮動的一個狀態，其實都很難把作品畫好，大部分的時間都在家裡工作。
當然偶爾還是要去補充一點或是吸收一些靈感，或是一些養分，出去拍照是我比較習慣的動作，當場寫生對我來說，壓力太大，我也沒有辦法真正靜下好好的畫一件作品，所以我是不會帶畫筆畫紙出去外面寫生，通常還是在家裡處理我的作品。

很高興可以分享一些我的生活，或是我的一些藝術的想法，還有我學習藝術的過程，今天就聊到這裡囉，希望下次還有機會可以跟各位談談其他的部分。

The video I’m sharing today is to introduce my process of learning painting and provide some opinions and attitudes towards Taiwan’s marine culture and how to be a painter of ink . The background pictures and videos are all recorded by me. Friends are welcome to watch.

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【梁震明簡歷】

國立台北藝術大學美術創作研究所畢業。

曾任國立台南藝術大學藝術史系及東海大學美術學系講師。

個展12次，國內外聯展30餘次。

作品曾在香港蘇富比、羅芙奧及沐春堂拍賣成交。

著作「墨色的真相」與「台灣寺廟龍柱造型之研究」獲國立編譯館出版刊行。

現為羲之堂代理之專職水墨畫家。

水墨創作介紹：http://tom20030208.pixnet.net/blog/category/2797965

水墨材料介紹：http://tom20030208.pixnet.net/blog/category/2800158

藝術生活分享：http://tom20030208.pixnet.net/blog/category/2838915

台灣龍柱介紹：http://tom20030208.pixnet.net/blog/category/2797923

水墨藝術分享：http://tom20030208.pixnet.net/blog/category/2823594

台灣露營分享：http://tom20030208.pixnet.net/blog/category/2811651

國內旅遊分享：http://tom20030208.pixnet.net/blog/category/2798133

國外旅遊分享：http://tom20030208.pixnet.net/blog/category/2811654

空拍經驗分享：http://tom20030208.pixnet.net/blog/category/2798208

#水墨 #水墨画 #水墨畫 #水墨画家 #水墨画の世界 #水墨創作 #台灣水墨 #台灣水墨畫家 #東方媒材 #美術 #艺術 #芸術

以下是300場倒數的場次資訊！
（未經允許擅闖校園者，一律黑名單）

#290 CreativeMornings Taipei
地點：華山文創園區 拱廳
時間：2/23（五）7:20~8:30
（不用報名，歡迎來吃早餐聽演講）

#291 高雄市五甲國中
時間：3/2（五）14:30~15:30
（康軒文教事業贊助）

#292 新竹縣松林國小
時間：3/6（二）13:20~15:00

#293 澎湖縣馬公高中
時間：3/9（五）10:10~12:00

#294 台北市和平高中國中部
時間：3/13（二）10:15~11:45

#295 新竹縣虎林國中
時間：3/15（四）14:00~15:30

#296 台北市永吉國中
時間：3/16（五）13:20~15:00

#297 亞東科技學院（捐血宣導）
時間：3/21（三）15:00~17:00
（台北捐血中心贊助）

#298 台北市忠義國小
時間：3/22（四）14:00~15:30

#299 嘉義市宏仁女中
時間：3/23（五）13:30~15:30
（Ben Q明基友達基金會贊助）

#300 南投縣東埔國小
時間：3/28（三）13:30~15:00
（誠品文化藝術基金會贊助）

報名網址：
https://goo.gl/forms/EC9G2gTe16Iv0o7l2


FB粉專 / https://goo.gl/dRfJuQ
IG / https://goo.gl/1UtZSy
Line@ / @yoyoyang
教學 / https://hahow.in/cr/yoyoyang

屁孩 Ryan【無與倫比的愷璜】
詞／屁孩 Ryan
曲／Newstreetmelody Beats

（副歌）
愷璜 愷璜 愷璜
當他們問北藝校長是誰 愷璜 愷璜
當其他老師還在叫我閉嘴
我們校長已經留著馬尾 愷璜 愷璜 愷璜

你們一定覺得奇怪我知道
前面焦點舞團一切都還好
突然來了一個屁孩在上面亂搞
不知道在唱什麼還要跟著拍手陪笑 （ㄏㄏㄏ

抱歉請各位忍耐
他們當初找我我也覺得奇怪 （咦
平常我都在唱美腿奶子還有天菜
但算了反正只要三分鍾我爽拿五千塊

柯市長各位老師大家好
接下來請讓我當個北藝大嚮導
為您做個簡單校園觀光介紹
等等觀禮結束要往哪個景點跑 （shh

達文士 有夠難吃 千萬 別嘗試
藝大咖啡 鬆餅冰淇淋我推
阿福草 要吃漢堡就去那裡找
寶萊納 啤酒夠殺喝了妹子給你吹喇叭

目前設有電影 美術 戲劇 舞蹈 電影 文化資源
新媒體等六個學院 都在台灣前線
沒在給你搞學店 學生有點邊緣
只有兩隻牛在鷺鷥草原

對 我來自北藝大戲劇系
有點叛逆 屌兒啷噹氣息 無法自己
他們常以為我來自東區 我只能say sorry
這身反骨性 格來自妖山氣
什麼都沒問題 就別說我綜藝
不然就給你看出了名的藝術家脾氣

（副歌）

翻開愷璜歷年成績
1982 藝專美術第一
八年後巴黎 美術學院第一等級
傳奇的經歷 沒在跟你遊戲

從其文到愷璜 北藝不在徬徨
有了前任的教訓我們絕不能忘
上膛 所有責任愷璜一肩扛
每年都拿補助全國藝大我們最猖狂

從各方面改革
別讓台藝大超車
他們屁股再燒著
跪著找我們求和

但也别太兇校長打算成立藝大聯盟
實習合作運動 有事作伙一起衝

把北藝公園真的變回北藝校園
都沒機車格 拜託今天就去畫線
祈禱鎖車杯杯別再讓我遇見

餐廳 真的 不用 每間 都要 這麼 貴
年輕 窮苦 學生 沒錢 苦笑 去陪 睡
知道得靠遊客才有經費
那能不能藝咖都給我五折優惠
奇文做的普普但已經退位
新校長愷璜 未來充滿機會

（副歌）