颱風天，讀書天。這個月的書量，不排開都不知道竟如此可觀，分了三趟才全數將這些抱到房間地上，有幾本甚至還未買齊，七月果真是我們出版市場的一級戰區。即使大家仍舊保持觀望態度，不太放心前往公共場所，包括書店，景氣也尚未回升，但見到這麼多質量並重的書籍持續推陳出新，還是感到自己屬於相當幸運的族群之一。有趣的是，原來今年酷暑之下的色系是落在藍色、綠色與黑色構築出的區塊裡，視覺上果然沁涼許多，下面就依序來稍作介紹。
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第一順位，當然是老早介紹過的本月選書，Richard Powers《#樹冠上 》。一部關於樹木與人類命運、無可挽回遺憾和心靈救贖的生態史詩巨著。全書宛如盤古巨樹般自樹根揭開半世紀美國西北部的伐木浩劫，帶出九名主角與最後一片原生林木之間生死相繫的命運。當中包括青年藝術家、華裔女工程師、心理學博士生、專利法律師夫婦、越戰退役上尉、半身不遂的 IT 科技鉅子、言語障礙的植物學家，以及一名曾因縱情玩樂觸電身亡但死而復生的女大學生，據說銀閃閃的樹靈在幽冥中對她說話，伸出援手，將她拉回人世。全書以樹根、樹幹、樹冠、樹籽為架構，鋪陳九位主人翁的個人生命，如何與樹木命運環環相扣，彼此交會激盪的故事，當中記錄環境運動現場，辯證環境倫理困境，意在突顯當今地球最基本且最具破壞性的衝突，即人類與自然的對立。然而樹木智慧浩大、緩慢、互連、共生、獨具創見、別出心裁，可惜只有少數人發現並相信那個世界，深受吸引，因而捲入災禍，卻義無反顧。這本普立茲得獎小說更從植物學、認知心理學、法律、人工智慧、環境倫理等各層面書寫樹木的智慧，不僅是有史以來寫樹寫得最好的小說，也是最好看的小說。
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接下來是有掛名推薦的幾本書籍，相當榮幸擔任博客來試讀偵探來賓的《#消失的匿名小說家》（https://bit.ly/3wVDKut），所有選擇隱姓埋名的暢銷作家，幾乎都存在無法與旁人言說的理由，這位莫德迪克森，性別不明、身份成謎，卻無人不知無人不曉，處女作《密西西比狐步舞》好似橫空出世，橫掃各大排行榜。身為編輯助理的芙羅倫斯，生在美國一個平庸家庭，一直懷有作家夢，因此來到紐約，自視甚高又缺乏自信的她不願主動離開這個圈子，覺得自己缺乏伯樂，並非技不如人。在命運的安排下，一轉眼她已拎著打包妥善的行李遠離市區，斬斷與外界所有聯繫，芙羅倫斯成為在全世界唯二得知莫德迪克森真實身分的人，以助理身份戰戰兢兢身兼編輯與作家之間的橋梁，與崇拜多時的偶像同住一個屋簷下，如此人生的轉捩點，似乎不只是迎向夢寐以求的新生活，更與理想中的自己靠近了一大步，即將展開一趟久違的摩洛哥探險之旅。
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另一本為《#巴黎圖書館》，嗜書如命的歐蒂兒不顧警察局長父親的反對，進入巴黎的美國圖書館工作，遇見了形形色色的館員與讀者，也和英國大使館專員的妻子瑪格麗特成為摯友，還與年輕警察保羅陷入熱戀。但甜蜜平靜的日子稍縱即逝，巴黎轉眼間蒙上戰爭的陰影，人心惶惶中，圖書館長芮德女士堅持每日正常開館，並寄出數萬本書到戰地前線和醫院鼓舞士氣。隨著局勢愈來愈壞，巴黎落入納粹的統治。但歐蒂兒和瑪格麗特仍嘗試穿越重重檢查哨，偷偷將違禁書籍送到猶太讀者手中。然而，瑪格麗特卻在一次送書途中被捕，藉由答應當納粹軍官的情人才得以脫身。歐蒂兒既感激好友與她分享因特權得來的物資，又無法壓抑嫉妒輕視的心理，忍不住將秘密說出口，卻不知這將摧毀摯友的人生，更將讓自己的餘生滿懷罪咎。
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還有《房間》作者愛瑪唐納修呼應時事的新作《#星空下的隔離病房》，創作靈感來自作者 2018 年所讀到關於西班牙流感的史料，初稿完成之後便遇上 COVID-19 疫情侵襲歐美，這部小說的切時性和寫實色彩得到眾多讀者與書評家所肯定。1918 年愛爾蘭同時蔓延著獨立運動的烽火與致命的流感疫情，都柏林的醫院每日湧入發燒咳嗽的病患、送走一具具面色青黑的屍體，只能靠著勞累不堪的醫護人員與教會的救濟勉強維持運行。在正規產房之外，一間狹窄而簡陋的儲藏室被院方劃為臨時隔離區，所有出現流感症狀的待產婦女都將集中於此，由婦產科護士茱莉亞和熱心卻缺乏醫療訓練的助手布芮蒂，照顧三名病況不穩又即將臨盆的病患。在物資缺乏又孤立無援的絕境中，茱莉亞帶著布芮蒂奮力協助這些產婦準備迎接新生兒的來臨，傾聽她們的憂慮、孤獨與恐懼，卻難以阻止擴散的疫情與產程中的併發症威脅她們與胎兒的生命。而後，一位醫術精湛但背景成謎的女醫生走進病房，挽救性命危急的難產病患，但緝捕叛亂份子的警察也隨後闖進醫院搜索，使得陰鬱的院內更加人心惶惶。
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以及，因電影而結識的同道好友也出書了，相當幸運能為 彭紹宇 Peng ShaoYu 的《#黑盒子裡的夢：電影裡的三倍長人生》擔任推薦人，長期閱讀他的優質影評至今，終於等到了這一天。曾受邀書寫多個觀影專欄，他的觀看範疇豐富多元，對影視動向、時事議題擁有敏銳的觀察。他的文字則具敏感共情的性格，擅於捕捉人物間埋藏的幽微互動，憐惜故事背後勾勒的細密情思。本書收錄 40 篇觀影筆記、兩本書籍閱讀心得，以及兩篇影視產業現況分析。從南韓商業類型片《一九八七》到歐洲藝術片《痛苦與榮耀》，從切合全球政治的《個資風暴：劍橋分析事件》到台灣新導演作品《返校》、《怪胎》、《蚵豐村》，同時涵納近年廣受好評的《婚姻故事》、《機智醫生生活》、《刻在你心底的名字》等話。「黑盒子」既指電影院，也似飛航紀錄器，見證了觀影者在故事中的無盡追索。翻開這本書、參與飛行的我們才知道，原來故事裡頭追逐的每一道身影，皆是自己。電影，就是通往內在宇宙的那把鑰匙。
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做過贈書活動的「#卡繆反抗三部曲」套書《#瘟疫》、《#反抗者》、《#正義者》仍得再提一次，除了《反抗者》已於 2014 年發行之外，三本同樣皆為翻譯品質保證的嚴慧瑩法文直譯。卡繆在他的札記裡規畫其創作預計分成幾個階段，第一個階段是「荒謬」系列，第二階段是「反抗」系列，第三階段是「審判」，第四階段是「愛」。可惜卡繆在第三階段創作初期便因車禍過世，第三階段只有小說《第一人》的殘稿，完整呈現的僅只前兩系列的作品。第一階段「荒謬系列」的作品是：小說《異鄉人》、論述《薛西弗斯的神話》、戲劇《卡里古拉》與《誤會》。第二階段「反抗系列」的作品是：小說《瘟疫》、論述《反抗者》、戲劇《正義者》。我們眼前的卡繆反抗三部曲套書，將卡繆的作品以他理想中規畫的方式來呈現，還原當年其發表作品的順序，三種類型的作品互相支援互相辯證，較為完整呈現作家的創作概念。另外，諾貝爾文學獎得主彼得漢德克的另一本著作《#第二把劍：五月故事》也悄悄上市，一名女記者在報紙上寫了一篇針對他的文章，但不只是針對他而已，甚至指控他的母親其實是納粹的追隨者。他知道，他不能坐視不管，他必須為他母親復仇，不計一切代價，因為有些事情依靠法律並不一定能夠獲得解決，於是乎，受迫害者需要第二把劍，一把正義之劍，來消弭體制外的仇恨。以書寫做為銘刻，第二把劍就此而生。
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影迷如我，《鬥陣俱樂部》作者恰克帕拉尼克的兩本作品也不容忽視，《#鬥陣寫作俱樂部》是他給新手作家的教戰手冊。從影響他至深的「寫作工作坊」談起，強調社群對一個作家的重要性，包括對觀眾大聲朗讀作品的好處，以及彼此間透過討論、反覆實驗而激盪出的暢銷小說寫作原則。除了經典分析、技術指導，也分享宣傳、撰寫廣告文案等當代作家的生活面貌，以及一條最重要、也最容易被忽視的真理：所有的寫作者都是孤獨愛好者，但寫作這件事情，是一場貨真價實的團體戰。更想讀他的《#革命的那一天》，敘述新的社會學理論興起，人們相信年輕男性對社會有害，政府計畫將全國年輕男性送上戰場，一鼓作氣將他們全都炸死。於此同時，神祕小書煽動著革命的號角也終於響起 ── 那一天，原先的掌權者、菁英，以及媒體記者都遭到殘忍殺害，所有權力關係重新洗牌，人們建立起三大完美王國：高加索邦、黑托邦、同志亞，不再有父權社會的壓迫、被白人欺凌的有色人種，以及遭異性戀排擠的同志族群。《鬥陣俱樂部》出版後二十二年，帕拉尼克訪談許多極端分子寫就《革命的那一天》，彷彿延續了未竟的「破壞計畫」。他自言，這本書將讓所有人備受冒犯：從偏見、歧視到陰謀論與分裂主義，他刻畫出只顧個人利益的政客，以及民粹、假新聞、消費主義大行其道的社會。
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這套亦為重點書，韓國性暴力事件全紀錄：《我是金智恩》與《您已登入N號房》。《#我是金智恩：揭發安熙正，權勢性侵受害者的劫後重生》敘述「金智恩」這個名字，因「安熙正性暴力受害者」而為世人所知。她在遭受四次性侵及數不盡的性騷擾、猥褻後，決定挺身而出，揭發南韓政治明星安熙正的惡行，她的勇氣卻沒有得到世界的諒解，反而遭受更多無情質疑。沒有人在乎金智恩是個必須為生計奔波、不能失業的約聘職，是遭到同事性騷擾，卻被告誡要以大局為重的女性，是上司說 YES 她就不能說 NO，必須絕對封口的「殉葬組」，而在那一切之前 ── 金智恩也是一個人。聆聽她的吶喊，正視她的遭遇，這是我們應該實現的正義。《#您已登入N號房：韓國史上最大宗數位性暴力犯罪吹哨者「追蹤團火花」直擊實錄》，在 Telegram 聊天室裡，加害者散佈非法拍攝影像、脅迫未成年自拍，惡意合成熟人照片，發表性騷擾及厭女言論，甚至以此獲利。加害者毫無愧意，事先擬好撤退守則；被害者飽受威脅，獨自恐懼，甚至成為玩物也一無所知；旁觀者從起初的震驚、真相的刺激，最後隨著時間，遺忘那個黑暗的平行世界。N 號房事件最初報案人、首位報導者 ──「追蹤團火花」現身說法，這是「記者」火與煓，對 N 號房事件誓不放棄的心路歷程，更是「女性」火與煓，意識社會的性別不平等、勇於發聲的成長故事。
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身為 RBG 的支持者，在改編電影與紀錄片後，此本《「#我反對！」不恐龍大法官 RBG 第一手珍貴訪談錄：橫跨近 30 年，13 場關於愛、自由、人生及法律的對話》等了好久，此書作者 Jeffrey Rosen 為美國國家憲法中心主任兼執行長，也是她的好友，藉由多年來一系列與金斯柏格的對談，呈現最有血有肉的 RBG，讓人一覽這位不平凡的女性平易近人且不為人知的一面，和她在法律執行面向上無比縝密、超越時代的思索。對談從九○年代開始，延續到川普時代：剖析「羅訴韋德案」的利弊；笑談與丈夫的鶼鰈情深；分析 #MeToo 運動的崛起；討論最希望被推翻的判決；也分享如何擁有充實又富有同理心的人生，以及她對最高法院的未來展望。這部難能可貴的訪談錄展現了真實的金斯伯格，一個擁有鋼鐵般決心，以最高標準要求自我，同時竭盡畢生所能、讓世界變得更美好的偉大人格。
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還有，一本厚厚的 Pip Williams《#失落詞詞典》，被譽為今年最好看的歷史小說。故事設定於 1857 年，倫敦語文學會決定展開一個百年大計畫：編纂一部史上最權威、完整的英語大詞典。以詹姆斯莫瑞博士為首組成的詞典編纂師團隊，公開向天下徵求詞彙，並於牛津建造「累牘院」做為工作室。每天，雪片般的詞彙從世界各地寄來，由詞典編纂師一一檢視、篩選，並寫下最終定義。詞典編纂師的女兒艾絲玫尼克爾在文字的包圍下長大，從小就對詞彙情有獨鍾，每當遇到挫折，某個詞彙的定義總帶給她救贖。但最吸引她注意的，是那些被男性編纂師們忽略、鄙視或丟棄的詞彙，而這些詞絕大多數是關於女性。「經血」是骯髒不潔、「陰道」是猥褻詞彙，而女僕、廚娘經常使用的詞彙，沒有一個被收錄在大詞典中。她開始偷偷收集這些被她稱為「失落詞」的詞彙，她從累牘院中拿走被詞典編纂師淘汰、遺忘的詞彙，決定自己寫下從市場、妓女、女僕那邊聽到的各種用詞，並將她們口中的話語化為正式引文。這些詞彙靜靜躺在箱中許多年，直到婦女運動、一次大戰接連爆發，新的可能在歷史的波瀾中悄然生發。那是文字最美好的時代，也是戰爭迫在眉睫、女性運動風起雲湧的時代，而在宛如隔絕所有外界紛擾的累牘院中，實則見證著一切的歷史流轉。本書故事基於真實事件，透過瑰麗的文字與翔實考察，鮮活重現出詞典編纂師的工作與大詞典的編輯細節，更講述了在充滿巨變的十九至二十世紀，一個隱藏在男性書寫歷史背後的動人故事。
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另一方面，相當感興趣的兩部華文作品，臺灣史小說名家陳耀昌的《#島之曦》，是繼《福爾摩沙三族記》、《傀儡花》後的重磅力作。隨作家之筆，彷若回到日治時期，體會了「臺灣社運先鋒」盧丙丁及「臺灣歌唱藝術家」林氏好伉儷之間的才情、使命與志業，也認識了引領臺灣文化啟蒙運動的「臺灣文化協會」，以及政治上第一個政黨「臺灣民眾黨」的風起雲湧與興衰歷程。全書以主角盧丙丁串出那一代掀起「臺灣意識」的各行各路知識份子，呈現 1920 至 1930 那個臺灣社會運動最蓬勃的年代，穿插漢生病奮鬥史；同時也藉歌唱藝術家林氏好的故事，帶出曲盤時期流行音樂盛況，生動刻劃著那個臺灣意識最蓬勃、心靈最熾烈的時代。其次為時報文學首獎白樵的第一本作品《#末日儲藏室》，跨越同志、異性戀、異文化議題的小說，探討了後殖民、強權、跨文化等主題。曾經留學法國的白樵當年因一場重病，在巴黎送急診室，昏迷兩個月，與死神擦身而過，脖子留下了插管的痕跡，他笑稱：「這是巴黎給我的刺青。」雖然不得不放棄當地的學業，歸國後仍努力寫作，屢獲大獎。八篇短篇小說切分為三輯：從描繪掙扎於歐洲生活各式角色的「他者」，翻轉自我身世的「邊界」，最後讓渡於台北「我城」的回歸之旅。白樵的文字乍看十分華麗，實則以冷靜視角包裹著濃烈的情感，透過篇篇迷人的小說，不但坦露青春回憶與情慾冒險，同時也如多面稜角鏡般，呈現他對東西文化消長以及殖民位階的探索與詮釋。
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2020 年本屋大賞第二名的作品也在最近的新書裡，《山茶花文具店》、《蝸牛食堂》之後小川糸帶來了生涯最觸動人心的小說《#獅子的點心》。在人生的最後一刻，你想吃什麼呢？雫離開了一手拉拔自己長大的父親，獨自一人生活並努力對抗病魔。某天，醫生向她宣告了餘命，瀨戶內海的檸檬島上的獅子家園，是雫選擇度過餘生的地方。在平靜的島嶼風光中，思考自己真正想做的事，每個星期日，獅子家園都會安排「點心時間」，讓入住者能再次品嚐到充滿回憶的點心，但雫遲遲沒有做出選擇。還有另一本看起來相當有趣的犯罪小說《#好女孩的謀殺調查報告》，五年前，17 歲少女安蒂無端失蹤，警方斷定安蒂的男友沙爾是殺人凶手，這位唯一凶嫌卻在數天後被人發現自殺身亡，警方也草草結案。根據統計，在所有失蹤案當中，只有 1% 不曾找到失蹤者，0.25% 失蹤者尋獲時已經死亡。五年後，少女小琵為了寫學校報告，大膽重提整座小鎮都避而不談的安蒂案，更打算為死去的沙爾平反。根據失蹤案當晚一場聚會，小琵在臉書貼文、通聯紀錄中推敲出，當晚說謊的不止一人，安蒂生前不為人知的祕密更一一暴露而出。隨著蒐集來的日記、對話紀錄、關係人訪談，嫌疑犯名單愈來愈長，逐步接近校園人際關係和小鎮生活的黑暗面。她開始意識到，調查結果可能會傷害到還活著的人，更重要的，在收到一張又一張威脅紙條之後，她開始擔憂，自己有辦法活到親手揭露真凶的那一刻嗎？
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最後兩本，其中一本是尚未正式介紹過的電影相關作品《#奉俊昊上層與下層的背後》，從近年的《寄生上流》、《玉子》、《末日列車》，到早年的《非常母親》、《駭人怪物》、《殺人回憶》、《綁架門口狗》，韓國重量級影評人李東振就奉俊昊二十年間所拍攝出的七部長片，深入剖析其電影語言、作品思想，收錄精采影評、完整訪談，帶領觀眾一起踏上這條以電影為媒介的社會與人性探索之路。另一本為屬於讀詩人的圖像小說《#辛波絲卡拼貼人生》，以傳記、報導、訪談為底，用漫畫、拼貼和詩句佈局，明快呈現辛波絲卡的人生跑馬燈。就像翻閱一本人生快照，從中能見辛波絲卡的感情、交友、嗜好、寫作、工作、政治立場和獲獎經歷。作為敘事主線的水彩漫畫，既有印象派的朦朧，又有表現主義的大膽；犀利又詼諧的黑白攝影拼貼則具有轉場功能，兩者銜接，將辛波絲卡平凡又壯麗的生命軌跡流暢地小說化。傳記和創作的疊加、漫畫和拼貼的銜接、詩句和人生的交融，多樣化的藝術形式讓本書不僅止於用圖像訴說詩人的生平，更以小見大地彰顯了詩歌和拼貼、拼貼和人生、人生和詩歌的共相。
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（以上文字部分節錄自出版社書介。）

MY HK Playlist ——小克篇

#是但求其愛 一曲近期大熱，Eason陳奕迅的號召力，林家謙討喜的曲，由麥曦茵執導，新晉演員談善言、陳漢娜、盧鎮業和黃溢濠擔任主角的MV以外，小克 @diuhak 的歌詞更是惹起熱烈討論的關鍵，一方面是精妙的廣東話運用，也因為歌詞中對於現代情感關係的深刻描繪，是但，求其；開心，傷心；衷心，忠心；安心，安穩；今生，他生；你問，我問..... 每個字詞都是一次轉折，將愛的七色五味推向更深層。

流行曲能流行，無論有什麼不同背景或原因，但共通點總是，訴說出了不少人連自己都未能道出的感覺。每一次聽到，便勾起一些回憶，一堆情感。原名蔣子軒、身兼漫畫家和詞人的小克，漫畫《聾貓》的食字和惡搞，畫出了對我城幽默抵死的過癮趣味； 題材多樣化的歌詞，也瀰漫著對香港的情感溫度，諸如《銅情深》、《永和號》、《這夜的渡輪上》更直接用香港城市的變化去發揮，又曾出版《廣東爆谷》上下集，詳細解述自己每一首廣東歌的創作故事。

每一個創作人都有他本身的滋養和偏愛，剛剛出版的《就係香港》冬季號 ，小克選出了10首他心目中的#MY HK Playlist本地廣東歌，分享對愛情，對生活，對社會，對香港，對廣東歌，對創作人，集體經驗，個人回憶； 他本人的手寫歌單中，跨越各個年代，各樣思緒，各式思索，他的選擇如何？

歡迎訂閱
https://shop.beinghongkong.com/

#2020就係香港冬季號 #廣東歌 #HKPlaylist

女兒涙眼凝大花咸豐草
憶慈父為蜂農家計引恰查某

照片一：李錦洲先生（左）引大花咸豐草在新北蘆洲種植（李秀芬提供）
照片二：從蘆洲河堤往大屯山望去的照片來源：

http://pentaxfans.net/thread-122860-1-1.html

其實，台灣本來就有鬼針草及小花咸豐草，對於【大花咸豐草的前世今生～】歸化外來種，
不能拿這個時空的價值觀
去批判過往時空的事件。

我寫這篇報導的動機，
只是讓我們知道小時戲弄雜草，
大花咸豐草引入台灣來龍去脈，
不是用來批判，宜歷史縱深來看，
如同看待昭和草。
—————-（夸父老鷹🦅）

女兒看見大花咸豐草
想起爸爸生前的動人故事
————
被認為是恰查某（台語）的大花咸豐草，屬於菊科鬼針草屬，常被農村小孩當成惡作劇飛鏢。

這種強勢入侵的外來植物，被當成蜜源植物有一段「美麗的錯誤」故事，讓人又愛又恨。

將路邊未成熟如鬼針的黑色雜草種子，偷偷「射飛鏢」在別人的衣服後面惡作劇，是不少人小時記憶。這是常見俗稱「恰查某」的大花咸豐草。

住新北市蘆洲區的李秀芬今天在公司花圃看見幾株大花咸豐草，想起父親，且就讀大直高中兒子昨天被老師要求採訪家族故事，於是勾起大花咸豐草在台灣的身世記憶。李秀芬說，很少人知道它有別稱叫做「錦洲草」。

故事緣起是，李秀芬高二的兒子選修多元課程「悅讀台北」，王姓老師是新北市蘆洲區一家創立於1920年百年蜂蜜品牌的老主顧，獲悉學生是養蜂場老闆娘的孫子，於是要學生採訪阿嬤記錄家族故事。

李秀芬告訴中央社記者，大花咸豐草強韌的生命力，成為威脅本土花草的外來入侵者，是緣起於他父親李錦洲。

李秀芬說，阿公李炳生在日治時代創立養蜂場，父親李錦洲從小學習技能與管理，民國50年代接管養蜂事業。台灣在70年代逐漸邁向工業化，許多農地變工廠，蜜蜂賴以維生的蜜源植物大量消失。

早期台灣人養蜂採蜜，到了冬天，花都凋謝了， 沒有花蜜可採，蜂農擔心蜜蜂會餓死，就得用蔗糖混水來餵養蜜蜂，但是成本太高，所以就從琉球引入大花咸豐草。

共同創立台灣省養蜂協會的理事李錦洲憂心忡忡，還曾經兩度受邀參加世界養蜂會議，因生長背景關係，於是與日本養蜂業界交流，又去參加日本舉辦的世界養蜂大會。

李秀芬說，過程中，父親得知沖繩有蜜源植物四季開花，可以彌補台灣冬季蜜源不足問題，於是帶回台灣在蘆洲自家農田試種。

她回憶，家中那片田滿滿都是小白花，黑黑細細的種子像針一樣。母親為採收種子，手指被刺得感染溝甲炎。

李錦洲固定搭當時台灣省公路局中興號客運車去台中的協會總部開會。李秀芬說，「我那浪漫雙魚座的老爸，就會開窗沿著高速公路撒種子，希望能增加蜜源，挽救台灣蜂農的經濟來源。」

這也就是台灣現在鄉間到處可見大花咸豐草的緣故，因生命強韌，甚至強過本土種的小花咸豐草。李秀芬說，當時還沒生態浩劫的觀念，父親的初心也是希望挽救台灣產業。

她說，父親過世後，蜂友們感念父親對台灣養蜂事業的貢獻，特地向行政院農委會提議將大花咸豐草稱為「錦洲草」。

新北市蘆洲區鷺江國小曾將李錦洲的家族故事與大花咸豐草引入台灣的淵源，製作田野調查專題。

李秀芬說，新課綱實施後，大直高中的多元選修課程透過閱讀認識生長環境，探訪自己的家族故事，對學生是難得的閱讀人生的經驗。

在古代，相傳咸豐草治好清代咸豐皇帝的病，被賜予這樣的封號。台灣原住民族阿美族會食用較嫩的莖葉部分為野菜，或較老的莖葉燉湯。

新北市府原住民行政局副局長陳碧霞老家在花蓮縣豐濱鄉，她說，小時候受傷時，媽媽也會利用大花咸豐草搗來作為草藥。

不過，曾有媒體報導，大花咸豐草大量繁殖壓縮本土植物生存空間，民眾憂心忡忡，希望農政單位清除。

新北市府農業局表示，大花咸豐草屬外來種，因適應力強、繁殖力旺盛，秋冬季仍正常成長，致各荒野空地可見其大量存在，屬於歸化型的強勢雜草。

因為已在民眾生活環境周圍蔓生叢聚，因過於常見，民眾早已習以為常，已馴化為眾多野草中的一種。為避免蔓延，民眾在野外應留意衣物避免被「鬼針」附身，以免四處傳播。

大花咸豐草俗稱「大花鬼針草」，葉對生，有柄，為三出複葉或五葉，小葉卵形至卵狀披針形。四季都開花，頭狀花序腋出或頂生，外圍舌狀花白色，管狀黃色花聚生中間。瘦果黑褐色，長橢圓形，具針刺狀冠毛2到3枚。

本土種為咸豐草。（鬼針草）

1928年為小花咸豐草（恐也是日本人傳入）

1970年代大花咸豐草，琉球傳入。

其實，鬼針草、恰查某等，三種皆會混用，故大家會混淆。

2020/12/15 (文：夸父老鷹)

本土種為咸豐草。（鬼針草）

1928年引入為小花咸豐草（恐也是日本人傳入）

1970年代大花咸豐草，琉球傳入。

其實，鬼針草、恰查某等，三種皆會混用，故大家會混淆。

本土種為咸豐草。（鬼針草）

1928年引入為小花咸豐草（恐也是日本人傳入）

1970年代大花咸豐草，琉球傳入。

其實，鬼針草、恰查某等，三種皆會混用，故大家會混淆。

https://sowhc.sow.org.tw/html/note/ruician/ruician07/ruician07.htm

http://bidens-pilosa.bravesites.com/BP

https://sowhc.sow.org.tw/html/note/ruician/ruician07/ruician07.htm

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照片：（李秀芬提供）Hsiufen Lee

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《對馬幽魂》是款以 13 世紀日本鎌倉幕府時代位於朝鮮半島與九州島之間的對馬島為舞台、以蒙古大軍來襲事件為背景的開放世界動作冒險遊戲，玩家將扮演世居對馬島的武士主角酒井仁（Jin Sakai，音譯），為了抵禦蒙古大軍的入侵，他將挺身而出，與鄉里的志士共同作戰。
為了忠實還原 “武士” 這個題材，製作團隊下了很大的工夫去研究，Nate Fox 透露，製作團隊最喜歡的橋段就是一開始的拔刀斬。為了忠實還原武士的刀劍對決，製作團隊深入研究過日本劍術的動作，他個人還讀了很多跟武士有關的書為參考，像是劍豪宮本武藏的傳記。甚至連斬殺時鮮血噴濺軌跡的物理計算都花了很大工夫去研究，藉以打造出爽快流暢的 “刀劍武打劇” 戰鬥演出。
Nate Fox 表示，雖然目前還未能揭露戰鬥系統的詳情，但一開始以快如電閃的拔刀斬殺敵人的確是實際遊戲的系統，只要玩家技巧夠熟練，就有辦法一擊殺死敵人。至於主角是否能施展武藏成名的二刀流劍術時，Nate Fox 笑著說會問這個問題的確是懂武藏的人，但目前還不能透露。

　　在首場戰鬥結束後，主角仁與夥伴政子（Masako，音譯）一同前往寺院拯救僧侶，這邊除了展示與 NPC 夥伴的協力作戰之外，還披露了仁攀牆走壁的身手。Nate Fox 表示，Sucker Punch 希望打造一個能讓玩家自由移動的系統，所以賦予仁自由攀爬以及使用鉤繩越過障礙的能力。
Nate Fox 進一步說明表示，雖然仁是名正統的武士，但是面對具備壓倒性實力的蒙古大軍，他了解自己必須使用一些對武士來說非常規的手段才有辦法與之抗衡，像是飛簷走壁、匿蹤潛行或埋伏暗殺等原本武士不屑為之的手段。最終目標就是成為讓蒙古軍聞風喪膽的「對馬幽魂」。

　　在解決了寺廟的蒙古軍後，仁與政子卻對如何處置僧侶在威逼之下洩漏情報的行為產生歧見，因而拔刀相向。Nate Fox 表示，遊戲中一個很重要的主題就是描寫人們在面對殘暴大軍的威脅下如何求生的故事，在這樣極端的環境下，就算好人也可能誤入歧途，這正是仁所極力避免的。
Nate Fox 表示，《對馬幽魂》作為一個開放世界的動作冒險遊戲，將會準備許多讓玩家可以細細探索的豐富內容，玩家可以透過遊玩的過程逐步解鎖與學習更多技能，替換不同的武器。

　　冒險舞台的對馬島將會比 Sucker Punch 先前製作的《惡名昭彰：第二之子》還大，而且是個單一連貫的舞台。具體遊玩時間目前還沒有確定，但可以保證的是這會是個規模很大的遊戲。

　　遊戲的主線故事雖然是單一的，沒有多重結局，但是會提供許多支線任務，讓玩家可以從不同角度來體驗形形色色的互動。像這次示範的「不歸之森」就是支線任務之一，並不是主線。

　　之所以會採用蒙古大軍來襲的事件為背景，是因為蒙古是當時世界上最強的軍隊，不但戰鬥力過人，而且具備許多尖端的科技，像是火砲等。而當時的日本人甚至還不太知道火藥的存在。不過雖然歷史上蒙古大軍是與屬國高麗王國一同入侵日本，但遊戲中並不會收錄韓國的要素。原本蒙古兩次的侵略都因為遭遇到被日本人視為「神風」的颱風而失敗，但遊戲中不會採用這個設定。

　　《對馬幽魂》將採用 Sucker Punch 基於先前《惡名昭彰：第二之子》的開發經驗強化改良，名為「對馬引擎」自製遊戲引擎，鉅細靡遺描繪大量芒草、落葉等細微物件隨風飄逸的動態。具備時間流逝與天候變化的機制。天空會運用程序生成技術動態變化，地面會因為下雨而泥濘。
為了讓遊戲能更貼近真實的古代日本，Sucker Punch 特別於同樣隸屬 SIE WWS 的 JAPAN Studio 合作，請在地的日本人提供對故事、角色設定的建議，以及各種參考資料。此外，因為很多玩家覺得以日語配音來遊玩這款古日本武士的遊戲更有感覺，因此遊戲除了預設的英語配音之外，還會額外收錄由 JAPAN Studio 協助製作的日語配音。