【@marketfocus.hk 】【股東糾紛？】悅榕莊突停業 卓悅控股股價無辜跌逾一成 逾百消費者求助 . 卓悅美容有限公司旗下店舖「悅榕莊」、「Dr. Protalk」及「水云莊」昨日突然停業，有傳公司停運前已向美容師拖糧，加上涉及大量預繳式套票，連同員工及顧客在內，苦主估計最少涉及過百人。假若悅榕莊等公司最終結業收場，手持美容套票的無抵押債權人即消費者恐損失慘重。民主黨消費者權益及公共事業發言人袁海文昨表示收到逾140宗求助，涉及金額暫未能統計到。 . 正當全城關注從事化妝品之零售及批發的卓悅控股（00653）之財務狀況，卓悅控股回應傳媒查詢時強調，自2015年1月1日起，「卓悅美容有限公司」及「悅榕莊」及「水云莊」已非卓悅控股旗下公司、故其業務情況概與卓悅控股無關。不過縱然卓悅控股已作澄清， 但投資者過去兩天仍是不斷沽售卓悅控股，導致其股價昨日曾下挫4.6%，今晨更一度再跌多達15%，低見0.124元，卓悅控股可謂無辜受害。幸至今日收市，其股價反彈至0.147元，微升0.7%收市。 . 翻查港交所通告，卓悅控股早於2014年8月以約4.23億元出售一間控股公司予康健國際醫療集團（03886），該控股公司持有8間附屬公司，包括卓悅醫療科技美容中心有限公司、香港公司、迅佳集團有限公司、卓悅美容（上海）有限公司、富尚有限公司、昭溢有限公司、雅悅美容（上海）有限公司及美和行（香港）有限公司，主要於香港、澳門及中國以「悅榕莊」、「Dr. Protalk」及「水云莊」之品牌名義從事經營19間纖體美容及保健中心。然而，康健國際於2016年底又將上述由卓悅控股出售的控股公司以4.3億元轉售予卓悅創辦人葉俊亨。 . 葉俊亨雖是卓悅創辦人，但屢傳財困的他去年5月已將卓悅控股的40.4%股份賣盤予內地商人兼當時的卓悅控股第二大股東陳健文，故葉已非卓悅的控股股東。卓悅控股近年負面新聞不斷，去年底在疫情肆虐下，分店被指欠租且曾遭業主申請清盤。與此同時，有報道指公司去年兩次分別蝕讓元朗及旺角的鋪位，今年初由包括葉俊亨及陳健文擔任董事的一間公司再度蝕讓位於荃灣的鋪位，該鋪當時由卓悅租用。 . 卓悅控股撲水傳聞其後演變為新舊股東錢債糾紛，卓悅控股6月底在股東特別大會罷免葉俊亨與其妻鍾佩雲的職務。另一方面，卓悅美容有限公司於7月30日入稟高等法院控告其董事之一的葉俊亨，追討合共1.947億港元的貸款。入稟狀指原告公司指自2018年5月至今年3月多次在葉的指示下為葉提供逾2億元貸款，但葉只償還了約1000萬港元貸款，故原告公司遂入稟法院追討欠款。 . 但複雜的是，陳健文6月時亦曾被葉俊亨入稟追債7500萬。網上資料顯示，葉俊亨與妻子鍾佩雲於1991年創立卓悅，首間店鋪開業於佐敦。至1997年，承著當年本港的日本化妝品及護膚品熱潮開設分店，2003年卓悅更將公司上市，逆市下以半年內增設5間分店的速度擴張。至於現為卓悅主席兼執行董事的陳健文除了從商之外，公職亦不少，身兼太平紳士之餘亦涉足政界，曾為選舉委員會成員，亦是新政黨紫荊黨成員及內蒙政協。 . 卓悅美容旗下的美容按摩店「悅榕莊」、「Dr. Protalk」和「水云莊」於昨日即周三突然全線暫停營業。有分店在門外貼出告示，指公司因為內部重整，要暫停營業，直至另行通知。亦有顧客收到訊息，指暫停營業期間的預約會自動取消，有女顧客指手上仍有2至3萬元的套票尚未使用，頓感徬徨。亦有市民表示，本周一最後一次光顧時，已發現分店職員大減，情況不尋常。消委會則指已收到相關查詢，促請美容集團盡快向消費者交代如何處理已購買預繳套票的服務安排，以釋除疑慮。 消委會提醒預繳式消費存在一定的兌現風險，消費者在預繳任何產品及服務套票前，須先考慮實際需要，留意退款及退貨服務的相關條款，才決定是否選購，付款後亦應妥善保留有關服務合約、收據及服務紀錄等文件，方便日後追討賠償。 勞工處表示非常關注事件，正跟進了解情況，並已接獲部分員工求助，指受影響員工可以到勞資關係科分區辦事處求助。 . Text by BusinessFocus Editorial . 免責聲明：本網頁一切言論並不構成要約、招攬或邀請、誘使、任何不論種類或形式之申述或訂立任何建議及推薦，讀者務請運用個人獨立思考能力自行作出投資決定，如因相關言論招致損失，概與本公司無涉。投資涉及風險，證券價格可升可跌。 . #BF投資焦點 . @businessfocus.io 瞭解更多商業財經資訊 .⠀ #money #investment #business #finance #life #startup #startups #management #company #expert

這是我霧眉的白老鼠7號🤣🤣🤣 特別的是，這個客人被我列為今年相見恨晚的人前三名🥉(算第二名） 他是一個「專業勞資顧問」 自從開公司之後 （網紅基本上都需要開公司開發票） 原本沒有特別關注員工相關法律問題 覺得講好薪水多少我都有照給就是了 沒有特別擔心過😰 直到今天本土疫情爆發 才遇到種種想都沒想過這輩子會經歷的員工問題😣 👉🏻遇到防疫休假如何處理？ 👉🏻可不可以放無薪假？ 👉🏻還有員工紓困等等….. 👉🏻要如何資遣員工才不會違法？ 才發現原來自己不懂這些的話 對自己超級超級不利 （我因此賠了很大一筆錢😭 還因為人事壓力太大 有點輕微焦慮症） 後來輾轉認識勞資顧問 與他配合長期合作！ 他不但可以幫我調節勞資糾紛 還有把一堆開公司跟員工之間的眉眉角角都教我 要如何立合約才能保障員工和自己？ 兼職怎麼算？保什麼險？ 以前我完全沒概念的法律知識都是在認識他之後才逐步了解 變得有安全感很多😌 真心奉勸有開公司+有員工的人 一定都需要配合勞資顧問！ 我認識他時 覺得千金難買早知道！ 早點認識他 我就不會賠那麼多了還有這麼辛苦了💦 幫朋友打廣告一下！ 如果也有人有人資/勞資關係問題 都可以給他免費諮詢30分鐘唷😊 勞資顧問ig @rayfuhsu （最後一張有名片）

［原載於《立場新聞》 ］ 他明明曾經在此：阿姆斯特丹市立博物館Ulay Was Here作品展 王樂儀 對於不少香港讀者而言，一談到Ulay，第一時間還是會想到他是人稱行為藝術之母Marina Abramovic的舊拍檔、舊情人。而其實，早在他們認識以前，Ulay已經從事攝影藝術，作品前衛，挑戰有關身份、性別、身體的主流想法。 Ulay，原名Uwe Laysiepe，是出生於1943年的德國藝術家，在七十年代開始駐於阿姆斯特丹。他早期最大爭議的作品，大概是There’s a Criminal Touch to Art (1976)。1976年冬天，Ulay走進了柏林的新國家藝廊（Neue Nationalgalerie），然後就將據說是希特拉的心頭好The Poor Poet(1939)夾在右腋下，一直跑到準備好的小貨車裡，逃離了保安的追捕。最後，他將油畫The Poor Poet，安然掛在一個土耳其家庭的客廳裡。在他所拍攝的紀錄片之中，他拿著油畫走進去，一位抱著孩子的土耳其母親和身邊的孩子，笑笑口，看著他把油畫掛到牆上。這幅油畫，其實是代表著德國人的身份，他在後來的訪問中說到。德國公民身份、土耳其勞工，以及藝術與國家所共謀而成的精英主義的種種議題，就在他拔足而逃的那一刻連結在一起。 身份，是他創作一直以來的關鍵詞。最早期，他創作了一系列的攝影拼貼作品，Renais Sense (1974)，通過剪貼照片將自己的面目、身體重組。有時是將自己穿著普通恤衫的上身，拼到穿著百褶裙的下身；有時將自己較為陽剛的右邊臉，與一個女人的右邊臉合拼；有時格格不入，但站到作品面前，凝視，看著看著，又發現可以是一張完整的臉。除了拼貼，其實也是比對。他的耳和她的耳、他的眼和她的眼，有時相似有時有異。Renais Sense，讀音與串法都其實像renaissance。感官復興有如文藝復興，如Ulay那時自覺為半男半女，或分別有著男女的面向。 除了男女身體拼貼，也有古怪的嬰兒照片。經過處理，或是動態拍攝手法，嬰兒都變得畸形，兩身重疊、多形多面的頭部，也呼應著他一直宣稱自己性別的兩面。然而，在有關他早期作品的展覽廳之中，除了羅列了他所創作的性別身份光譜，橫向揭露了他對身份的體驗，同時縱向地翻開內外，說明他的身體、他的肉和他的血，與身份那密不可分的關係。在他1972年完成的作品，GEN.E.T.RATION ULTIMA RATIO之中，他以保麗萊記錄了他的血肉實驗。他在自己前臂的表皮上先紋了GEN.E.T.RATION ULTIMA RATIO的字，而genetration 同時有著generation（世代）和gene（基因）的含意。之後，他把表皮剪下來，縫針線，以表皮成為了作品的重要部分。作品不免讓人想到身份的標記，而且也引來有關當年德國納粹分子所用來區分人的種種標記的討論。另外，他也以類近的創作模式，探索私密關系裡面的身份政治。譬如，就拿一把最普通的𠝹刀，在自己的腳背上開刀，然後穿上一位女伴的高跟鞋。作為觀者，觀賞同時挑撥感官，看著還是忍不住皺了眉頭。裡面、外面，都不可分割。有關這些作品，他如是說。 這次阿姆斯特丹市立博物館(Stedelijk Museum Amsterdam)辦Ulay作品展，設置十分有心思，也沒辜負Ulay的創作生涯。他與Marina Abramovich 的作品，只佔途中的一個展覽廳，有如他創作生涯中、生命中的一個過程，不輕，但其實也不長。而且，展覽也特別提到他創作的轉向，有關性別身份的思考。自從認識了Marina Abramovich之後，作品由男女分別共為一體的思考，轉到融為一體的雙性（intersex）的面向。Inter，也表明了兩者融為一體的過程，並不靜止，而是兩者一直互動。雖然他們很多作品，都在網上看過多次，然而有些作品，在寧靜空間之中，又有震撼處。在1980年創作的Resting Energy中，Marina左手拿著弓柄，而Ulay右手抓著箭拉著弓，他們向著彼此，微微仰後，互相借力維持動作。一直沒有留意的是，原來他們的心都貼著一個可以放大心跳聲的小機器。看著錄像，聽著他們的心跳加速，維持久了Ulay手指微顫，Marina有時發出細微哀鳴，兩人的身體與生存，都在互相撐持，又互相威脅。他們撐持了4分幾鐘，比起在長城的經典分手作，這更像兩人牽絆一生的關係的寫照。 他們的故事的終章，除了在MOMA令人感動得熱淚盈眶的重逢作，其實也包括最毫無新意的勞資糾分，非常現實。然而，到後來發現Ulay早在2011就被診斷患癌，也令我想到，後來的勞資糾紛，會不會有一部分是為了養病。無論如何，與Marina分別以後，Ulay重拾他的攝影創作，多拍下不同形態的水瓶。水瓶對他而言就如身份、性別的載體，也像男女的性器。在那個展覽廳中，周遭圍著不同色調、大小、形狀的水瓶作品，中央橫放了Ulay的影像。他踡曲著身體，像一個胚胎的形狀，好像適合裝進廳內任何一個水瓶。 我發現Ulay其實是一個文字遊戲老手。他不少個人作品，都以玩字的方式命名。Renais Sense、GEN.E.T.RATION以及患病時期那幾乎同音異義的Pink Pain。拆字重組，或一詞多義，其實又呼應著他的創作哲學。