在我看來低配版女文青雖然很吵、愛崩潰，但至少她們天真，而且超坦誠，就是吵了點跟該死了點而已。但男文青真的聚集了所有外在內在、硬性柔性、外帶內用的缺點。
1.清一色戴著黑框眼鏡，把又油又塌的無法駕馭的長髮燙捲成中分頭。身高普遍很矮(就算高了也不會更討人喜歡)，穿著寬褲工裝、再不然就是古著，並搭上塑膠...
在我看來低配版女文青雖然很吵、愛崩潰，但至少她們天真，而且超坦誠，就是吵了點跟該死了點而已。但男文青真的聚集了所有外在內在、硬性柔性、外帶內用的缺點。
1.清一色戴著黑框眼鏡，把又油又塌的無法駕馭的長髮燙捲成中分頭。身高普遍很矮(就算高了也不會更討人喜歡)，穿著寬褲工裝、再不然就是古著，並搭上塑膠廉價勃肯鞋，然後讓那個廉價不透氣的塑膠鞋底把腳變得超爆幹臭。曾經想過加上白長襪，但因為這樣顯得腿更短。
2.每次筆戰完都豁達的說「我不與你談論」，然後你一回：「白癡唷吵輸了」就立刻號召自己的單眼攝影社團的其他男文青來留言下方說「好可憐喔」「是沒知識水準的人吧」，接著留言內容越來越幼稚，直到他們退化為交換神奇寶貝鬥片的國小男生。
3.最喜歡分享自己看不懂的文章，(ig:bigtan_bibi防盜文)然後趁唐鳳爆紅時搶先說「我五年前就看好他了。」
4.對於曾博恩有焦慮依附。其實根本沒腦評論他，但有人提到鄭南榕就會趕忙跟著說「我覺得他貶低了我們這些知識分子的英雄」，有人提到劉樂妍就會立刻舉手說「我支持台獨，我愛曾博恩」。每天跟著風向對他又愛又恨的，活像個想想不對勁又懷念你雞雞的恐怖前女友。
5.很喜歡學台北文學獎短篇小說的人稱方式。明明就他媽的用名字比較方便、甚至你都po你朋友的照片了，然後硬要用「友人A、友人B、友人C」代號來稱呼他們，有時候代號還會自己搞錯。想營造一個閱人無數的無印良品疏離感，殊不知只把自己搞得像奶罩店工讀生，每天AABBCCDD的重複朗誦。
6.明明就他媽超級臭恐同直男還喜歡整天換彩虹濾鏡大頭照到處去同志新聞下留言(或是在長得漂亮的女文青的性別友善貼文下大喊「台灣無同志，台灣即毀滅」)，結果好奇問他是不是同志，他就立刻生氣的說「我又不是噁甲」。
7.男文青(在底片社團發自己拍的路邊的菸蒂)：「我喜歡用單眼捕捉這個城市的光影。2020.07.13.這座島嶼為我們凝聚成了海。」
還是男文青(在MODEL攝影師戶惠社團密熱舞社的女生)：「你要拍大尺碼嗎？我有單眼喔？你是不是很色啊？我可以搓揉你的乳房嗎XDDDD」
8.喜歡微微地啜飲一口冰火然後跟其他男文青在夜半的東區狂抽菸還有拍照，宛若夜蟑螂。然後隔天用復古濾鏡發照片：「菸。酒。東區。城市。街道。大麻。」
9.喜歡裝厭世、但又很喜歡被社會主流讚美，所以會拿著明明沒他也可以的單眼在系上活動亂竄。聲明這輩子痛恨911、八三夭和五月天，但宿營的時候系核心隨著「東區東區」扭屁股時，仍然會擺動自己愚笨的四肢企圖融入。
10.Leo王得金曲獎的時候有跟他裝熟，說自己聽他的歌聽了10年。Definitely.FUCKING DEFINITELY.
11.喜歡跟系上真正的文青裝熟，但其實感情並沒有這麼好，一起約看展都是真文青手機關機在裡面品味，他在外面用手機發文。
12.喜歡廢墟，然後用那種「明明不能進去或是私人土地卻硬要進去」的白目國小男生方式來喜歡。然後po照片在廢墟社團。然後被檢舉。
13.在底片世界因禁止香港相關言論事件而崩壞後，趁勢崛起，與其他男文青各自創了「底片美麗島」「底片大世界」「底片新世界」「底片創造101」，在裡面當版主，聲明自己不受政治所逼迫，保障其他底片文青政治自由。結果一年後社團過氣，還被裡面的女權分子使用「白開水之術」而遭到政治懲罰。
14.整天覺得自己跟其他男生不一樣，每次長得正的女權分子耍機掰都會在下面護航，結果在ptt上還是一起大聲朗誦「女生要打才會乖」。
15.明明看不懂返校卻硬要挑出返校的小細節，還亂解釋。例如：「返校裡面的寶生波音其實不是水色的，其實是那隻橘色的跟海月老師把她變成綠色的。」也不敢對「小丑」這部電影表示明確喜好，因為很多文青大推這部片，所以自己該反駁這部片(然後又反駁不出來。)最後在臉書發文：「我已經摸懂小丑這部片了，但改天來寫個揉合阿德勒理論與朽木露琪亞思考模式的長文評論喔」(改天=沒有那一天。)
16.會搶著說自己看得懂蔡明亮的郊遊，問他喜歡哪裡，一定回答「社會隱喻。」然後問他聶隱娘哪裡好看，也會說社會隱喻。除此之外還會為了性愛跟女生說「性愛自修室很好看。」結果因為只看了預告就急著求偶而無法性愛。
17.連飛機杯是無印x品的。但愛用的筆還是補習班發的廉價油性原子筆，只是不敢承認。
(文意:愛用無印愛到連飛機杯都用無印)
18.喜歡在咖啡廳用靈堂失火的姿態、媽媽揍我的分貝大聲談論哲學主義，然後還要偷偷環顧左右有誰聽到他在談論尼采跟歐陽妮妮的相對論。
19.每次在推特上發文被逆風，就會趕緊再發一篇，說自己因為支持台獨被小粉紅出征了。
20.會跟著罵柯文哲，但是因為對政治趨勢的理解程度還停留在台北世大運，因此無法說出柯文哲哪裡可惡。所以會跟著大喊「柯文哲可惡！」然後真文青很高興的問他最討厭哪一點，再結結巴巴的說：「說...說個笑話，台北政治」。
21.喜歡在大家面前翻閱聯合文學，但其實一個字也沒看進去，假男文青總是以為自己長得像聯合文學的封面照片，但其實沒才華的他們長得比較像場外休憩區的低畫質梗圖。
22.太陽花學運的時候有去旁邊的711買握便當。回家就po了一篇自己為了學運奮戰的長文。其實只是被握便當燙到。
2020.07.13這城市灼熱。雲端裡有一堆白紀亞。臺北。大麻。曼黛瑪璉。
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【男孩與貓】
18世紀西班牙最偉大的畫家哥雅（Francisco José de Goya y Lucientes，1746-1828）曾說過他學習的對象只有林布蘭（Rembrandt Harmenszoon van Rijn，1606-1669）、維拉斯貴茲（Diego Rodríguez de Silva y Velázquez，1599-1660）和自然。他的人生起伏甚鉅，創作風格隨著個人際遇和國家局勢而變化，其中跨越了巴洛克、洛可可、新古典、浪漫主義和近乎表現主義等風格。但那充滿幻想的特質也讓他被標示為西班牙浪漫主義象徵人物，並啟發馬奈（Édouard Manet，1832-1883）、畢卡索（Pablo Ruiz Picasso，1881-1973）等人。
《曼努埃爾肖像》（Manuel Osorio Manrique de Zuñiga，1787-88）是哥雅初期擔任宮廷畫師時的作品。這時候他的色調變化精巧，畫面上布滿生動光線；不同於新古典主義的明暗對照，哥雅利用陰影將細節單純化，以烘托出畫中人物，並利用大膽細膩筆觸捕捉雙眼所見的自然。
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哥雅活躍於宮廷期間，曾畫下許多王室貴族肖像，《曼努埃爾肖像》就是為阿爾塔米拉伯爵（count of Altamira）全家繪製系列肖像畫時的其中一幅作品。曼努埃爾為伯爵之子，那時他約莫4歲。
相較於幫大人們製作肖像得正經八百處處小心，為小男孩作畫便自由多了，無論是在畫面安排或是技巧表現方面，都可以更開心地注入創意和新鮮感。
男孩身穿華麗紅色服裝，蕾絲衣領、腰帶和軟底鞋都相當精緻。手上牽著他心愛的寵物-喜鵲，免得牠飛走了。聰明的喜鵲向來以賊頭賊腦、愛竊取小物聞名，嘴裡叼著的卡片就是牠〝偷來〞的哥雅名片，卡片上有畫家的簽名。
哥雅果真是哥雅，用這種很可愛又有巧思的方式解決了許多畫家該在畫作何處簽下大名，才不至於干擾畫作的困擾（最愛到處亂蓋章的乾隆皇帝肯定沒有這種煩惱，嗯）。再者，一旁鳥籠裡豢養了一些鳥，都傳達出小男孩對動物的熱愛。
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如果肖像畫只畫到這裡，那就太辜負哥雅的聰明才智了。那三隻瞪著大眼覬覦鳥兒流口水的貓咪們是另外一個重點。
一看就知道這三隻貓咪象徵邪惡和危險，意圖提醒人們，孩童的純真世界和邪惡勢力之間的界線其實很薄弱，輕易便會被跨越；或者，無辜與稚嫩都是轉瞬即逝無法永久。雖是傳統警世隱喻，但哥雅卻採用了非常能夠攫取觀者注意並諷刺嘲謔的手法，讓整個畫面像現代卡通般，流露戲劇性喜感。
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貓咪在繪畫裡並不少見，通常負面涵義比正面來得多。（貓奴們先別急著翻桌）
童話故事常說貓是巫婆的好朋友，巫婆身邊通常會伴隨邪惡的貓咪，以及象徵智慧、夜晚與葬禮的貓頭鷹，你看《魔女宅急便》的琪琪也有隻黑貓吉吉。因為在黑暗中還是能保有清晰視力，也讓人覺得貓詭異又多疑。基督教文化常將貓當成邪惡的動物，認為牠與惡魔和黑暗有所關聯，還是個靠不住的叛徒。幸好，貓也並非就此背定黑鍋，牠仍具有某些正面意義。
在古希臘羅馬時代，貓被視為對月神兼狩獵女神黛安娜的崇敬。神話裡黛安娜化身成貓，才躲過擁有百對如蟒蛇般臂膀的巨大妖魔堤弗厄斯（Typhoeus）攻擊，成功脫險。
貓有時會被拿來與基督並論。根據古老傳說，某隻母貓產下一窩小貓當晚，基督也降臨至人間，因此貓也暗喻聖母瑪利亞。不過就是因為一生便是一大窩，象徵豐饒多產的同時，可能會被轉化成反面意涵：放縱淫蕩，例如馬奈的《奧林匹亞》（Olympia，1863）裡頭，女主角腳邊就有隻黑貓暗示她高級交際花的身分。
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身為貓奴都知道，很難把貓皇囚禁在籠子裡，由此，貓皇本人成為自由自在的象徵→其實根本是作威作福，一些巴伐利亞和勃根地地區貴族因此採用貓的形象作為其家族紋章式樣。
哥雅發揮過人才華，以他極具創意的方式，使用輕鬆愉悅的手法在小男孩肖像畫裡重新詮釋貓咪的傳統形象，算得上是相當傑出的一幅肖像作品。可惜小曼努埃爾8歲便離開人世，只能藉由哥雅的畫筆，為這個早夭的生命留下稚嫩的模樣。
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另外，若是把場景拉到近百年後的法國，畫家們畫貓已經捨去舊時警世意涵，而顯得平易近人許多。尤其最喜歡讓貓咪入畫的印象派畫家應該就是雷諾瓦（Pierre-Auguste Renoir，1841-1919）了。
雷諾瓦以描繪人物和輕鬆愉快的氣氛著稱，自然更不會在作品裡蘊含人生大道理，他的貓通常象徵母性和性感。
這幅《女子與貓》（Woman with a Cat，c.1875）畫中女子看來約莫20多歲年紀，豐厚金髮梳成髮髻，泛著玫瑰色的雙頰和豐潤身軀，以及懷裡那隻雖然臉有點臭卻暗喻多產的貓咪都表露她即將或已是人母。雷諾瓦此時正處於典型印象派時期，運用淺綠色、粉紅色和紅色等對比色系相互映襯而營造繽紛多姿，你看整個畫面多麼溫馨可愛啊~
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