謝謝網友朱良彩拍攝分享他的父親收藏的「美景花園餐廳」火柴盒，該餐廳開在1981年開幕的新生報業廣場「大王百貨公司」頂樓。

《從大王百貨到德立莊酒店》

下面的文字為「新生報業廣場」在1978年4月開工前，刊登於報紙上的招商廣告之部份內容。

「商場如戰場，究竟誰將成為西門鬧區所有百貨公司的最大勁敵？在西門鬧區的繁華中心點，人潮最聚集的衡陽路與延平南路交口上，即將出現一座西門鬧區有史以來佔地最廣、樓層最高、規劃最新、設計最美、特點最多、建材最講究的國際性百貨大樓－－新生報業廣場，它不僅是西門鬧區罕見的地段之王，也是西門鬧區最高最大最新最美的建築之王，更是西門鬧區所有百貨公司中的百貨之王。」

新生報業廣場位於台北市延平南路110號（衡陽路口），佔地一千多坪，由華聯投資建設股份有限公司投資興建、姚元中設計，1978年4月10日開工，1980年11月21日竣工，地上15層、地下3層，加上屋頂塔層3層，即招商廣告裡號稱的「樓高18層」。

新生報業廣場的外牆為玻璃帷幕，內部設有6部透明玻璃電梯、8部電扶梯，與2000坪的地下雙層停車場；此外，400坪的花園中庭公園景觀、寬敞華麗的購物走廊、特殊霓虹燈光照明、國際商店設計裝潢，以及中央空調與中央音響設備，為其特色。

1981年10月6日，位於台北市延平南路110號「新生報業廣場」大樓B1到4樓的「大王百貨」開幕，但因經營不善，開業未滿一年，便由中國力霸企業集團接手營運，並更名為「力霸百貨」，於1982年5月15日開幕，提供各種精品百貨並附設超級市場，此為力霸集團因應業務之擴展而實行的多角化經營策略。

1996年，力霸百貨衡陽店為了順應新家庭時代（NEW FAMILY AGE）趨勢的來臨，斥資新台幣三億元整修整個賣場，提倡清新、健康、休閒、自然之新生活型態，以符合新生代白領階級及粉領新貴的購物需求。

後來，由於力霸百貨衡陽店所處的「新生報業廣場」大樓內租戶混亂，在租約關係複雜的考量下，加上經營成效愈來愈差，力霸集團遂於2000年結束了開業18年的力霸百貨衡陽店。

2010年，海霸王集團以17億元取得昔日力霸百貨衡陽店所在的新生報業大樓之主要產權，並將之規劃為集團旗下「城市商旅」的一員。城市商旅董事長莊自立表示，15層樓高的力霸百貨屋齡雖久，但結構完整，而且即使拆除重建，也多蓋不了幾層樓，所以決定就地整修，將5至15樓改裝成近600間客房的大型旅館，1至4樓則規劃成商場、宴會廳，與美食街；大樓改裝費用達7、8億元，經營走時尚平價旅館路線的「Midtown Richardson 德立莊」酒店，其大門開在秀山街側（地址為秀山街4號），入口不同於昔日力霸百貨之位置。

這棟大樓在1980年11月21日完工，其屋齡已逾35年，經過長期的產權整合，海霸王集團終於在2015年取得營業執照，目前德立莊酒店的房間有500多間，是目前西門町眾多旅館中擁有最多房間的旅館。

德立莊的整體視覺設計為極簡，外觀與內部分別請來建築大師李天鐸與設計大師吳宗岳，共同打造現代時尚的品味，劉正程表示，以往看到的城市商旅大多是藍色或其他顏色設計居多，德立莊為了與國際旅店同步兼具特別性，將外貌設計成黑色的主視覺。

德立莊的樓層客房位於5至12樓及15樓，1樓是接待入口與休息區，5樓為接待櫃台與休息區，2至4樓目前仍在整合階段，未來預計規劃多元化的購物廣場、美食街與宴會廳，美食街將以招商方式合作，這些目前都在規劃中。

德立莊的房價在3000至6000元之間，意圖打造平價的5星級飯店品質，其雇用的服務人員至少具備雙語言能力，英語或日語至少要有一種精通，目標旅客則是來自中、馬、星、港、澳等國的自由行背包客。

德立莊酒店自2015年起掛牌營運，並於2016年正式開幕，目前的訂房率約有8成5，預計2016年營業額可達新台幣5億元。

【#地下評論】《#悲慘世界》（Les misérables）
　
法國大文豪維克多雨果 19 世紀問世的名著小說《悲慘世界》，在 21 世紀成了法國新銳導演拉德利鏡頭下的犀利映襯，一本書、一部電影，不同媒材但核心異曲同工，盤根錯節的結構性問題、人性不斷的對立、來自社會底層貧窮的掙扎，仍舊不斷重演，人類文明看似不斷前進，卻被拉德利拆解成停滯，甚至是倒退，雨果筆下的革命百年之後，對於拉德利來說或許近在咫尺，全片擲地有聲，令人膽戰心驚。
　
此作開場對準 2018 年的世足賽，攝影機來去自如地在小巷中運動，穿梭在喧囂、吵雜的人群中，即使是膚色、種族、宗教有所差異，但所有人都有志一同地不斷揮舞法國三色旗，沈浸在世足賽冠軍的勝利喜悅中，高奏勝利的凱歌，迎來屬於法國的驕傲。此時此刻，因為運動帶來的團結，讓群聚在凱旋門前的法國人有所歸屬與依靠，但本該美好的氛圍，導演拉德利將《悲慘世界》的片名「Les Misérables」慢慢浮出，準備揭示埋藏在美好底下的假象，以極其諷刺的對比拉開電影帷幕。
　
光從短短 5 分鐘的場序，就可感受到拉德利的穩重，開場的人群調度與攝影機運動的確看不出是初執導筒的導演，頗有大將之風，且令觀者好奇所謂的悲慘世界該是何種面貌。
　
揮別場序的激情之後，拉德利將攝影機帶向公部門的警察局，帶出三人一組的警察小隊，其中包含經驗豐富卻仗著「警察」牌子耍流氓的「Chris」、遵從 Chris 的指示只求安穩度日的「Gwada」，最後則是初來乍到，人生地不熟的菜鳥「Stéphane」，拉德利聰明地透過這三位個性鮮明的警察視角，遊走（巡邏）在充滿犯罪、危險氣息的底層街頭，觀眾也得以紮實地一窺與警察處在對立位置上的各種小人物，拉德利也進而描繪出這些小人物們不同的求生輪廓，拼湊出郊區的完整樣貌。
　
包含整天惹事生非的街頭小流氓、相互強佔地盤的地頭蛇們、行事風格衝動的馬戲團、金盆洗手的地方大老、與警察合作私下做盡髒事的組織等等，各方勢力爭權奪利，龍蛇雜處的巴黎郊區飄散著微妙的平衡氛圍，而觀眾則因導演刻意近距離的觀察，產生極近的親密接觸，這些人物好似皆處在暴力懸崖邊上，隨時準備向下墜，透著銀幕都能真實地感受到巴黎遺棄的灰色地帶。
　
難能可貴的是，拉德利並非一味地批判，在這樣的灰色地帶中，「善」與「惡」當然不是簡單的二元對立，例如有「Chris」這類極端父權的惡劣警察，也有試圖維繫平衡的地方流氓，「善」、「惡」時常模糊且難以區別，正如同片中夜晚降臨前的黃昏，夕陽餘暉照耀著冰冷高樓中每顆顫動不安的心，在橘色光芒中，你我有何區別，拉德利灑脫且無助地將此問題拋向觀眾。
　
若真要挑毛病，拉德利筆下的這些人物們都太單一功能性，每個角色都代表且服務著某種立場，並不複雜，會讓角色少了縱深，但瑕不掩瑜。
　
而整部電影的重大推動，在於成長街頭，名為「Issa」的孩子從馬戲團偷走一頭幼獅，引發馬戲團的爭吵與鬥爭，警察三人組進行鎮壓，避免混亂，但卻發射塑膠子彈槍傷了 Issa，整起事件遭到另一名孩子的「空拍機」意外錄下，進而引發最終的暴動。
　
在槍傷事件中，對於觀眾而言有趣的是視角的轉移，我們從拉德利深入紛爭的鏡頭，刻意被帶向處在高空中，空拍機的俯瞰視角，原先觀眾全然置身於躁動的事件本身，突然抽離，被放在冷靜、旁觀者的位置，此作法有著導演意識且深具目的性，展現了「觀看」本身的差異與可能性。
　
再來，到了最終場戲，在公寓樓梯間，警察與暴民在緊張、對立的狹窄場域中，觀眾的視角又突然拉開，被帶到另一側安全的房門內，透過「門孔」觀察這場武力對峙，警察們的求助是失效的，處在門孔另一側的角色，選擇緊閉房門，不願意替被圍攻的警察打開一線生機，觀眾只能默默從此視角看著角色的選擇。
　
最後，當 Issa 手持火藥對準警察們，拉德利決定選擇「開放式的結尾」（且最後的縮小聚焦也契合了門孔的作用），不明說 Issa 是否對警察狠下殺手，此筆讓原先只能處在被動視角的觀眾們，進而掌握「主動性」，帶著懸念步出戲院，終能浸身思考這場暴動的後續走向，警察脫困與否，Issa 是否走向無可挽救的結局，最終這兩股勢力有無和解的可能，全由觀眾「主動」定奪，不再只是接受角色的選擇，拉德利提供觀看與被看的詮釋方法，視角的遊移、主被動的換位思考，皆是拉德利精妙、高明的手法。
　
而 Issa 與警察們的對峙，神似片子中段 Issa 被馬戲團團長抓著讓雄獅恫嚇的場景，在 Issa 與獅子、警察的兩次對立中，狩獵與被狩獵的關係展露無遺，拉德利在雄獅的野性與本能中，道出人們違反自然地馴服與教化（雄獅想攻擊 Issa 卻又裹足不前），殘忍而暴戾，而最終與警察的僵持，透過上與下（Issa 在階梯上，警察在階梯下），轉換狩獵（權力）關係，此時此刻，誰是雄獅誰是獵物，不言而喻，有沒有教化的可能性？不得而知。
　
而狩獵的主被動關係，取決於絕對的武力壓迫，手無寸鐵的警察碰上手持火藥的 Issa ；手無寸鐵的 Issa 碰上張牙舞爪的雄獅，都是佔據武力的絕對優勢方所產出的暴力霸凌，對於「暴力」這一命題，拉德利以畫面說故事，透過這兩場戲精準詮釋。
　
綜觀全片，《悲慘世界》是一部生猛有勁的作品，拉德利展現初生之犢不畏虎的剛強氣勢，在巴黎郊區中完成了一場艱難的衝突，隨時充滿箭在弦上的挑釁，引人入勝，且其暴力筆觸也神似賈克歐狄亞在 2015 年拿下坎城金棕櫚的《流離者之歌》。
　
《悲慘世界》仍然是部打破文化藩籬的作品，此種對立走出巴黎，在世界各地、社會的角落上仍舊不斷上演，但或許，拉德利並不想極為悲觀地認定人性的無可救贖，開放式的結尾以及開場的人心凝聚就是很好的證明。
　
「親愛的朋友，請謹記。沒有劣苗或惡人，只有壞的耕養者。」雨果百年前提筆的嚴厲警示，到了 2019 年，拉德利巧妙地挪用，鏗鏘有力地奏出一曲法國當代的底層荒涼悲歌。
　
‼️感謝『海鵬影業 / Swallow Wings Films』試片邀約，現正熱映中。
　
#最近有點忙有點懶
#所以評論來晚了點
#最近的片子都不錯有空再寫出來

【#地下評論】《#悲慘世界》（Les misérables）
　
法國大文豪維克多雨果 19 世紀問世的名著小說《悲慘世界》，在 21 世紀成了法國新銳導演拉德利鏡頭下的犀利映襯，一本書、一部電影，不同媒材但核心異曲同工，盤根錯節的結構性問題、人性不斷的對立、來自社會底層貧窮的掙扎，仍舊不斷重演，人類文明看似不斷前進，卻被拉德利拆解成停滯，甚至是倒退，雨果筆下的革命百年之後，對於拉德利來說或許近在咫尺，全片擲地有聲，令人膽戰心驚。
　
此作開場對準 2018 年的世足賽，攝影機來去自如地在小巷中運動，穿梭在喧囂、吵雜的人群中，即使是膚色、種族、宗教有所差異，但所有人都有志一同地不斷揮舞法國三色旗，沈浸在世足賽冠軍的勝利喜悅中，高奏勝利的凱歌，迎來屬於法國的驕傲。此時此刻，因為運動帶來的團結，讓群聚在凱旋門前的法國人有所歸屬與依靠，但本該美好的氛圍，導演拉德利將《悲慘世界》的片名「Les Misérables」慢慢浮出，準備揭示埋藏在美好底下的假象，以極其諷刺的對比拉開電影帷幕。
　
光從短短 5 分鐘的場序，就可感受到拉德利的穩重，開場的人群調度與攝影機運動的確看不出是初執導筒的導演，頗有大將之風，且令觀者好奇所謂的悲慘世界該是何種面貌。
　
揮別場序的激情之後，拉德利將攝影機帶向公部門的警察局，帶出三人一組的警察小隊，其中包含經驗豐富卻仗著「警察」牌子耍流氓的「Chris」、遵從 Chris 的指示只求安穩度日的「Gwada」，最後則是初來乍到，人生地不熟的菜鳥「Stéphane」，拉德利聰明地透過這三位個性鮮明的警察視角，遊走（巡邏）在充滿犯罪、危險氣息的底層街頭，觀眾也得以紮實地一窺與警察處在對立位置上的各種小人物，拉德利也進而描繪出這些小人物們不同的求生輪廓，拼湊出郊區的完整樣貌。
　
包含整天惹事生非的街頭小流氓、相互強佔地盤的地頭蛇們、行事風格衝動的馬戲團、金盆洗手的地方大老、與警察合作私下做盡髒事的組織等等，各方勢力爭權奪利，龍蛇雜處的巴黎郊區飄散著微妙的平衡氛圍，而觀眾則因導演刻意近距離的觀察，產生極近的親密接觸，這些人物好似皆處在暴力懸崖邊上，隨時準備向下墜，透著銀幕都能真實地感受到巴黎遺棄的灰色地帶。
　
難能可貴的是，拉德利並非一味地批判，在這樣的灰色地帶中，「善」與「惡」當然不是簡單的二元對立，例如有「Chris」這類極端父權的惡劣警察，也有試圖維繫平衡的地方流氓，「善」、「惡」時常模糊且難以區別，正如同片中夜晚降臨前的黃昏，夕陽餘暉照耀著冰冷高樓中每顆顫動不安的心，在橘色光芒中，你我有何區別，拉德利灑脫且無助地將此問題拋向觀眾。
　
若真要挑毛病，拉德利筆下的這些人物們都太單一功能性，每個角色都代表且服務著某種立場，並不複雜，會讓角色少了縱深，但瑕不掩瑜。
　
而整部電影的重大推動，在於成長街頭，名為「Issa」的孩子從馬戲團偷走一頭幼獅，引發馬戲團的爭吵與鬥爭，警察三人組進行鎮壓，避免混亂，但卻發射塑膠子彈槍傷了 Issa，整起事件遭到另一名孩子的「空拍機」意外錄下，進而引發最終的暴動。
　
在槍傷事件中，對於觀眾而言有趣的是視角的轉移，我們從拉德利深入紛爭的鏡頭，刻意被帶向處在高空中，空拍機的俯瞰視角，原先觀眾全然置身於躁動的事件本身，突然抽離，被放在冷靜、旁觀者的位置，此作法有著導演意識且深具目的性，展現了「觀看」本身的差異與可能性。
　
再來，到了最終場戲，在公寓樓梯間，警察與暴民在緊張、對立的狹窄場域中，觀眾的視角又突然拉開，被帶到另一側安全的房門內，透過「門孔」觀察這場武力對峙，警察們的求助是失效的，處在門孔另一側的角色，選擇緊閉房門，不願意替被圍攻的警察打開一線生機，觀眾只能默默從此視角看著角色的選擇。
　
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而 Issa 與警察們的對峙，神似片子中段 Issa 被馬戲團團長抓著讓雄獅恫嚇的場景，在 Issa 與獅子、警察的兩次對立中，狩獵與被狩獵的關係展露無遺，拉德利在雄獅的野性與本能中，道出人們違反自然地馴服與教化（雄獅想攻擊 Issa 卻又裹足不前），殘忍而暴戾，而最終與警察的僵持，透過上與下（Issa 在階梯上，警察在階梯下），轉換狩獵（權力）關係，此時此刻，誰是雄獅誰是獵物，不言而喻，有沒有教化的可能性？不得而知。
　
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綜觀全片，《悲慘世界》是一部生猛有勁的作品，拉德利展現初生之犢不畏虎的剛強氣勢，在巴黎郊區中完成了一場艱難的衝突，隨時充滿箭在弦上的挑釁，引人入勝，且其暴力筆觸也神似賈克歐狄亞在 2015 年拿下坎城金棕櫚的《流離者之歌》。
　
《悲慘世界》仍然是部打破文化藩籬的作品，此種對立走出巴黎，在世界各地、社會的角落上仍舊不斷上演，但或許，拉德利並不想極為悲觀地認定人性的無可救贖，開放式的結尾以及開場的人心凝聚就是很好的證明。
　
「親愛的朋友，請謹記。沒有劣苗或惡人，只有壞的耕養者。」雨果百年前提筆的嚴厲警示，到了 2019 年，拉德利巧妙地挪用，鏗鏘有力地奏出一曲法國當代的底層荒涼悲歌。
　
‼️感謝『海鵬影業 / Swallow Wings Films』試片邀約，現正熱映中。
　
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