Yup... that about sums up New Year’s Eve for us 😂 Daddy’s low on battery🔋 baby fully charged with energy⚡️and mum recharging / sleeping 💤 今年的最後一天，我們仨在家窩著，下午茶點了吳柏毅，晚餐由夫君下廚準備 Picanha steak，電視播著傲慢與偏見，外面攝氏九度，但心裡火熱熱。 2020的一開端，我們算好了日期計劃小極光的降臨，然後在新專輯要開始宣傳的時候，發現小極光真的要來了！ 然後Covid-19 就爆發了。 之後的一連串忙碌都在努力地上節目、演出、認識新朋友、以及妊娠性鼻炎中度過。 「相濡以沫的存在」在全球所有數位平台來到破百萬播放總次數。相較其他歌手其實真的沒有很多，但對我來說，已經達到一個里程碑了。因為疫情嚴重，身懷六甲的我也不方便跑太多地方太累。淡淡地安排一些宣傳，主要是希望以談話性的方式讓聽眾朋友們再度認識劉軒蓁，以及她寫的這些歌。數字不重要，我只希望這些歌真正進入了某些人的心中。而這個願望，也實現了。 當然，後來也因為阿蓬，這個一直說我是地方媽媽但自己個性最像媽媽的好朋友，幸運地在喔大的各種舞台撒潑，包括網路直播演唱會，硬體軟體都最認真的那種。#謝謝我的好朋友吳蓓雅王大文梅賢治簡愛一起撒潑 這一陣忙完，產檢也一路過關斬將來到第七個月，也盼來了夫君一路過關斬將的入境團圓。然後我們在市中心找到了一間堪稱 dream apartment 的公寓租了下來，挺著八個月大的肚子搬進了新家，再一連串的溫居私廚派對⋯ 就在這時，小極光檢查出來心臟有一些先天性的破洞。 這也是夫君第一次看我放聲痛哭，雖然他看似緊緊抱著我是想安慰我，但我知道，他的心也破了一個洞。 中秋那天，我進了醫院待產。原來人家口中的陣痛，根本是卡車來回輾過的程度。但，小極光一出生的那道哭聲、被醫師笑著舉起的畫面，到現在還一直在我腦海中重複播放著。產後住院的那三天，人家是因為半夜寶寶餓得哭而睡不著，我是聽到隔壁房的寶寶哭，也跟著一起哭。自己的寶寶能夠依偎在身邊，對大部分人來說是一件很平常的事，卻是一種我無法擁有的特權。 至此之後我知道什麼都是假的，身體健康跟與重要的人在一起才是真的幸福。 在加護病房進出的那段日子，親眼看過新生命回天乏術，在外等待的年輕爸媽止不住抖動的肩膀。就是這麼的脆弱，才讓人竭盡全力想守護。 於是很努力地當一個稱職的媽媽，於是發現有好多事別人都不會事先告訴妳，必須自己摸索；好多即興的挑戰必須自己面對。排山倒海而來的狀況，有時真覺得快要淹死了，然後身邊的人又即時出現救援。 每天每天，我都不敢相信自己有多幸運。有一個小靈魂來到這世上，選我做他的媽媽。坐月子的我每天跑醫院，每天跟醫生不斷討論，到底我的小極光怎麼樣可以好一點，可以出院？回到家後，我一點都不敢懈怠的悉心照料，就是為了讓他可以舒服一點，再更強壯一點。只要我能做的，我一定要做滿。 然後，我猛然發現，這不就是為人母的心情嗎？ 好五味雜陳的感覺啊！建築在悲傷上的所有情緒，有憤怒、有喜樂、有焦躁、有滿足。每一項都是以濃烈的強度襲來，我就是默默地感受它，照單全收，然後為了小極光鼓起更大的勇氣，去面對未來即將發生的事情。 幸運如我，這段時間還是很多讓我可以在家進行的工作，甚至喜歡的演出機會。頂著黑眼圈，我也要盡全力做好，至少在孩子之外，保有我自己熱愛的專業。明年一月底，也有很不一樣的演出要呈現，是我一直很嚮往很想嘗試的表演領域，敬請期待🤍 2021年的到來，是期待，是忐忑，是鬆一口氣。我其實是很有勇氣的，想要迎接新的一年開始。該有的我都擁有了，是需要好好經營生活色彩了！小極光教了我很多，包括把握這一分一秒的美妙時光。 #newyearresolutions #happy2021 #2021 #lifewithababy #RemiLiuNg #伍極光在幹嘛 #一家三口

導演及美術、造型總監張兆康製作訪談節錄  美術及造型總監：張兆康 Ahong Cheung 剖析人物造型與火龍場景：  「與麥曦茵導演的合作總是開心見誠，我們會討論劇情，她有時也會把我的想法注入劇本，這樣的互動非常珍貴。關於三姐妹的造型設計，『人物設定』是我們思考的起點：演員本身帶有怎樣的氣質？觀眾對演員有怎樣的期待？角色本身又有什麼要求？  『大姐』鄭秀文身為巨星，在觀眾心中早已烙下許多固有印象，例如舞台上的巨星造型、愛情喜劇中的形象等等。這些形象深入民心，但我們想全然顛覆。我覺得她近來進入了作為演員的另一個境界和層次，因此也希望為她賦予一些新的東西——洗盡鉛華，演繹一個平實的OL角色，一個仿佛隨時會與我們擦肩而過的都市小人物。雖然不知道Sammi的粉絲會如何看待她這樣的形象，但幸運的是，她覺得這樣的設計很有趣，對我們賦予百分百信任。戴上從未戴過的眼鏡、穿上樸素得近乎不入流的衣服，最終出來的效果，就是一個不一樣的Sammi。抹去外在造型的限制，更能呈現她內在的演技。  『二姐』賴雅妍本人很有女人味，以前演出過不少偶像劇，而在近年的作品中，則有嘗試中性造型。她在《花椒之味》中的性格看似叛逆，但為了鍾愛的事業全力以赴。我和導演都認為，花式桌球與這角色的特質很吻合——在外人眼中仿佛是「玩玩而已』、不務正業，但實際上付出了許多努力和代價。所有演員當中，她所需的造型最少，總是以同一個中性形象示人——也許只是簡單的毛衣、短褲，平日外出就是牛仔褲、棒球外衣，加上牛仔恤衫和棒球帽。她會在拍攝間隙練習撞球動作，恰恰是這無意中練習的畫面，令我覺得這就是一個很實在、很適合她的造型。  『三妹』李曉峰給我的印象是，她可以駕馭很多時尚的東西。我看過她在《芳華》中的演出，實際上她真人的形象與那個角色完全不同，因此我認為可以在她身上嘗試很多新潮設計。其實，許多內地九十後的人，尤其是像「三妹』這樣的「海歸」一派，所接觸的東西跟全世界的人差不多，衣著品味也與世界接軌。她的造型勁爆，頭髮顏色跳脫，但我覺得她駕馭得很好。而她在電影中經歷的「相親』等情節，其實折射了社會對現今女性的固有期待：必須在某個年齡結婚，必須要找某個類型的男人……這是電影中關於女性主義的思考。其實即使是在香港，依然對女性存在著許多類似的框架限制。  三姐妹有所聯繫，她們的形象卻又折射各自的特點；正如三地文化有一點連結，但又各有不同。  『舞火龍』是電影中令人印象深刻的場景，在美術設計方面，資源和人力操作都面臨著困難。我們很感謝大坑火龍會的幫忙，令這一情景得以實現。真正的火龍其實有超過兩百米長，但拍攝時使用的是他們所製造的短版五十米火龍。導演對火龍場景情有獨鐘，但她不希望只為了展示「熱鬧」的動作和排場，而是想在熱鬧中流露出溫馨和暖意。我們總是看到日本電影的節慶中帶有溫馨，但很少在香港電影中看到類似的設計，而《花椒之味》便恰恰做到了這一點。」  —————————————————  編劇、導演麥曦茵剖析關於空間設定：  「明明有橋有路有隧道，有門有梯有走廊，為何人與人之間的關係，偏偏『過不去』？  「電影中，計程車、隧道、天橋……這些看似普遍的城市符號，在不同的地域擁有各自的色彩，同一符號置於不同的時空，所賦予的意義亦隨之流動，緊扣故事情節與人物命脈。我選擇了城市尋常可見的路、橋、隊道，乍看相似但其實並不相同，呈現三個地域空間的相異與獨特性。本應為連結人和人而築起的建設，卻成了隔閡，縮短了物理上的距離，卻無法拉近精神上的距離；正如電影中，由任賢齊飾演的麻醉科醫師所說：『有時候地理上其實不遠，但心理上覺得很遠』。  電影中主角過不過海的掙扎，其實是在逃避面對關係缺失，當逃避的對象一天突然消失，卻發現不是因為過海有多麻煩，而是要處理關係很麻煩，才會搪塞理由藉口逃避；當對象在物理上觸碰不到了，反而願意，穿過蜿蜒的隧道，去探索了解一次。  以前覺得過海很難，但有很多事比過海更難。 現在，人們有著需要過海的理由，早點出門，搭巴士、小巴。」   製作特輯完整版收錄於DVD，現已發售。 導演筆記、主創及演員訪談、劇照現正編輯整理中，未知何年何月、有沒有可能輯錄成書。  #鄭秀文 @sammi_chengsauman #賴雅妍 @meganlai_at_ptt #李曉峰 @cherryxli  監製：#許鞍華 #朱嘉懿 導演：#麥曦茵 @heiwardmak 攝影指導：#葉紹麒 @porkguy 美術指導：#張兆康 @ahongcheung 原創音樂：#波多野裕介 @yusukehat  製作特輯拍攝 @gilbertford 製作特輯剪接 @wongtzedown  劇照：曾覓 @quistography 花絮劇照：Scott Lau @scottlau.jpg  #花椒之味 #電影花椒之味 #Fagara #FagaraTheMovie #鄭秀文 #賴雅妍 #李曉峰 #任賢齊 #劉德華 #劉瑞琪 #吳彥姝 #許鞍華 #朱嘉懿 #麥曦茵

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