不知怎的，
今天很想唱出這首印尼民歌西西索，
國語歌名是船歌，
已經有許多患者在門診明白的表示很喜歡我唱的歌，
所以只好獻醜下去了，
先謝謝各位的掌聲。

晚安各位好友！

這是台視於1982年為慶祝20週年台慶所製播的特別節目《綜藝大出擊》，由張琍敏和余天主持，節目中回顧了台視自1962年開播以來20年間，一些膾炙人口的綜藝節目以及令人回味無窮的精彩表演，十分珍貴。

開場：余天、張琍敏
白嘉莉－人間有天堂
劉文正、鳳飛飛－有真情有活力
鄧麗君－我怎能離開你
歐陽菲菲介紹
歐陽菲菲演唱片段
劉文正、恬妞（恬妞模仿劉文正）
《幕前幕後》張艾嘉、乾德門
《三百六十行》陳瑋齡、施心慧
《銀河璇宮》張小燕、孫越
《翠笛銀箏》崔苔菁
《大螢幕》張琍敏
《週五花蓮見》侯麗芳
金彭、吳秀珠－愛的路上慢慢走
余天、吳秀珠－我有一句話
康弘、吳秀珠－祖母的話
羅文－嚮往
陳芬蘭－大丈夫
翁倩玉－溫情滿人間
華怡保－愛的世界
白光－秋夜
《小人物狂想曲》夏玲玲、孫越、陶大偉
《錦繡年華》張小燕、孫越
《元宵樂》張小燕、李睿舟
《端午龍舟競賽》傅達仁
鳳飛飛－小河彎彎
劉文正－諾言
包娜娜－不要分離
陳蘭麗－雨中的鐘聲
姚蘇蓉－美麗
冉肖玲－藍色的夢
《1980除夕特別節目》鍾鎮濤－愛你比海深
《翠笛銀箏》崔苔菁
《群星會》青山
《銀河璇宮》白嘉莉
《歡樂宮》張琍敏
《大螢幕》張琍敏
《我愛周末》余天
陳友、寶玲－風兒踢踏踩
凌峰－船歌
《歡樂大滿檔》黃西田、倪敏然
結尾：余天、張琍敏

影片來源：https://youtu.be/dUf873XC510（YouTube 台視官方頻道）

這是台視於1982年為慶祝20週年台慶所製播的特別節目《綜藝大出擊》，由張琍敏和余天主持，節目中回顧了台視自1962年開播以來20年間，一些膾炙人口的綜藝節目以及令人回味無窮的精彩表演，十分珍貴。

開場：余天、張琍敏
白嘉莉－人間有天堂
劉文正、鳳飛飛－有真情有活力
鄧麗君－我怎能離開你
歐陽菲菲介紹
歐陽菲菲演唱片段
劉文正、恬妞（恬妞模仿劉文正）
《幕前幕後》張艾嘉、乾德門
《三百六十行》陳瑋齡、施心慧
《銀河璇宮》張小燕、孫越
《翠笛銀箏》崔苔菁
《大螢幕》張琍敏
《週五花蓮見》侯麗芳
金彭、吳秀珠－愛的路上慢慢走
余天、吳秀珠－我有一句話
康弘、吳秀珠－祖母的話
羅文－嚮往
陳芬蘭－大丈夫
翁倩玉－溫情滿人間
華怡保－愛的世界
白光－秋夜
《小人物狂想曲》夏玲玲、孫越、陶大偉
《錦繡年華》張小燕、孫越
《元宵樂》張小燕、李睿舟
《端午龍舟競賽》傅達仁
鳳飛飛－小河彎彎
劉文正－諾言
包娜娜－不要分離
陳蘭麗－雨中的鐘聲
姚蘇蓉－美麗
冉肖玲－藍色的夢
《1980除夕特別節目》鍾鎮濤－愛你比海深
《翠笛銀箏》崔苔菁
《群星會》青山
《銀河璇宮》白嘉莉
《歡樂宮》張琍敏
《大螢幕》張琍敏
《我愛周末》余天
陳友、寶玲－風兒踢踏踩
凌峰－船歌
《歡樂大滿檔》黃西田、倪敏然
結尾：余天、張琍敏

影片來源：https://youtu.be/dUf873XC510（YouTube 台視官方頻道）

當詩人遇見他的音符
注定最難的難得
吳青峰〈最難的是相遇〉🎧 https://umg.lnk.to/zndsxy

微醺的海遇見了月光
勾起靈魂裡那份難得
吳青峰譜曲之作再一首推薦

#吳青峰
#最難的是相遇
#吳青峰16葉

這是一首令人無法隻腳站定，只能深深跌入的歌。詩人李格弟的歌詞，將微醺的念念想想，搖晃成氣味濃烈的子夜，青峰譜寫的旋律綿延迷離，讓偶遇不成也不散的醇香，盡留月光裡。編曲經過混音後，像緩慢搖擺浪花，輕輕晃入耳窩。一艘被歌聲沾濕的紙船，闖入靈魂的航線，十字星的聲波，消失在最遠的海面。

MV由 2014年許茹芸版的原班人馬齊聚：導演黃中平、男主角莫子儀，再加上〈費洛蒙小姐〉陳雪甄。導演延續了一場浪漫的故事，從2014年版本內的書本《仙人掌旅館》開始，在2020的青峰版本，男主角終於遇見了那位書中的女主角......莫子儀與陳雪甄兩人以極致的演技，在MV拍攝現場表達出無聲卻澎湃湧動的情感；兩人分別出演畫中肖像與石膏雕像的角色，雖然意識與身體被困在有形限制之中，但靈魂卻從未放棄尋找對方。

而他在一旁，寂寞而幸福地唱著。
你，寂寞而幸福地聽著。

最難的是相遇；最難得的，也是相遇。

-

〈最難的是相遇〉

一片濃濃酒意
像潛水到深深海底
水平面下的暈眩狂喜
從指間開始擴散

子夜心虛情怯
一杯濃艷冷冽
無法控制的迷離燦爛
從眼底開始氾濫

因為多麼難得是我
因為更難得更不可遇是你
可是相信我
最難的最難的 是相遇

今夜我的靈魂裡
有那一整座海啊
那一整個海正在微醺搖擺
因為遇見的你

今天晚上整個晚上
那整個微醺的海啊
當整個微醺的海遇見了月光
我就遇見了你

難得的是我
更難得更不可遇是你
可是相信我
最難的最難的 是相遇



【Song Credit】
詞｜李格弟
曲｜吳青峰

製作｜徐千秀
編曲｜鍾承洋

鼓｜黃亮傑
Bass｜黃群翰
吉他｜鍾承洋
合成器｜鍾承洋

樂器錄音｜單為明 ＠Lights Up Studio
錄音助理｜于世政
人聲錄音｜吳青峰 ＠青Home
檔案編輯｜單為明

混音｜單為明 ＠Lights Up Studio
母帶｜Randy Merrill @Sterling Sound


【MV Credit】
MV導演｜黃中平
MV原始概念｜黎煥雄
特別演出︱莫子儀、陳雪甄
造型︱王鴻志
莫子儀 化妝髮型︱簡偉文 @美少女工作室
陳雪甄 化妝髮型︱李若男、助理林辰軒

製作公司︱品器有限公司
監製︱干文怡
副導︱程于珊
導演助理︱魏綺瑩、黃柔云、王品喬
攝影︱黃中平
二機︱王殊懸
攝影助理︱吳啟禎、吳啟瑞
後期製作︱品器有限公司

製片︱陳莊賢
執行製片︱蔡文祿
製片助理︱林峻有
美術︱林仲賢
美術助理︱黃中銓
燈光︱鄭元貫
燈光助理︱黃偉傑、張偉傑、邱嘉鑫、龔克勤
後期製作︱品器有限公司
協力︱阿榮片廠、力榮影視

演員︱周恆齊、王妤、唐綺縈、黃仁惠
演員Agent︱丹藍國際
演員︱Tavener Samuel John、DubrouskiVadzim
Agent︱Ponny Chen
群眾演員︱劉睿筑、劉庭妤、凌慶薰、尤柏耘、曾向鎮、姜典、賴建宇
群眾演員妝髮︱朱玟羽、呂欣怡
群眾演員造型︱品器有限公司

手寫字｜吳青峰
歌詞翻譯｜Steve Bradbury﹑Hazel Chang

藝人彩妝｜張婉婷
藝人髮型｜Edmund Lin from ZOOM Hairstyling
藝人造型｜major tom
平面記錄｜吳仲倫
影像記錄｜李依純

🎥〈最難的是相遇〉MV花絮 https://youtu.be/vIGYxqnSYBk
🎧〈最難的是相遇〉數位收聽 https://umg.lnk.to/zndsxy

-

從你的印象深刻 到他的集結成冊
吳青峰第二張專輯《冊葉一：一與一》
收錄8首譜曲之作及8首作詞之選
🎧 實體購買/數位收聽：https://umg.lnk.to/QFCYYYYUY

-

🎬 上冊MV
〈費洛蒙小姐〉https://youtu.be/2cX7SzDSA5o
〈我會我會〉https://youtu.be/VUcHG43p_2Y
〈沙灘上的佛洛一德〉https://youtu.be/UTT4x4_D3xE
〈最難的是相遇〉https://youtu.be/5sbFn-FPdAk
〈阿茲海默〉https://youtu.be/9wNkBJpzpZQ
〈穿牆人〉https://youtu.be/3TWnpeFg_wo
〈柔軟〉https://youtu.be/qjSsdOoMhcY
〈低低星垂〉https://youtu.be/7_oAVAKZsyc

🎬 下冊MV
〈寧靜海〉https://youtu.be/hEJ1LIKCbmw
〈等〉https://youtu.be/KBpkD06Yp_o
〈年輪說〉https://youtu.be/7M8GD3pHLek
〈困在〉https://youtu.be/x_4B6Gp8ar8
〈一點點〉https://youtu.be/trfYUpA369o
〈迷幻〉https://youtu.be/pR3bvNzeWJc
〈月亮河〉https://youtu.be/luQ55zDwhYE
〈極光〉https://youtu.be/-Sc8wUdPEY8

……………………………

▶ 吳青峰 IG：https://www.instagram.com/imqingfeng
▶ 吳青峰 FB：https://www.facebook.com/WuQingFeng
▶ 吳青峰 微博：https://www.weibo.com/u/1822796164
🔔 訂閱吳青峰官方專屬頻道：http://bit.ly/qingyoutube

……………………………

【美秀集團《八寶山》演唱會－勁歌熱舞大串燒】

2019罪愛巔峰！把激情化作燈光，將衝動化為音符，拿出所有的愛，毫無保留地往你們全力發射！如此多人同時上下運動，撼動了信義區深入骨髓的資本主義結構，這就是愛最具體的展現，這就是美秀集團愛的主場秀！

在此誠摯地邀請您，點進這支影片，與我們一同回味這感動萬分的夜晚！

-

古云：「大宙有一海，海中有一靈山，喚為八寶山，此山乃十洲之祖脈，三島之來龍，自開清濁而立，很棒！」

人類神話「電火王」，在時光的洪流中甦醒，以低科技推動著歷史的巨輪。如今，全人類被迫提升兩個維度，甚至是三個，長久以來 以自製樂器作為宇宙秩序的核心，卻也面臨了必然的崩解⋯⋯

「回到八寶山吧！」五頭十臂的仙人在夢中說著。

「我們真的，做得到嗎？」

「不要想著解救眾生，要想著，成為眾生。」

八寶山，聚集了超越人類思維的概念寶具，是你朝思暮想的，卻也是你想不到的，搭載眾生七情六慾的終極解藥。電火王的冒險，即將拉開序幕⋯⋯

△咚咚咚咚咚咚，雲霧散開，上片名「八寶山」！

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本影片由「眉角映像」愛的播出！

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【八寶山工作人員名單】

導演 Chris 劉柏君
經紀人 Bully
專案執行 黃堂軒

FOH 蔡易達
Monitor 忌何
音響助理 逢御
舞監/STAGE RB
舞監助理 健軒
技師 玉米 吳程笛

燈光設計 孫健峰 建權
燈光助理 打子
燈光電路設計 穀米機工廠 スタジオお米
孟憲奇 (Leader)
巫曜程 (Member)

燈光布置
薛丞博 (Leader)
吳秉諺 (Member)
戴業淳 (Member)

主視覺設計 和平製品 Paixpro
開場影片 林宏叡 (INTO FLOW)

特殊裝置製作 穀米機工廠
裝置外觀設計 葉書晴
炫炮專輯設計製造 陳信豪
服裝設計 廖貽暄
妝髮 陳芃諭
妝髮助理 丁鈺芳
妝髮(冠佑) 陳淑君

VJ
LOTS studio
李大冠
陳忠暐
曾芝盈
Mabo Zeng
黃才容
Sparkk

動態攝影紀錄 眉角映像
翁靖忠 邱宣民 陳禹彤 蘇雍傑 張岳群 萬佑銘 許睿庭
攝影：覺元宏 、 Sholar Wang
轉播攝影 順

硬體統籌 杳桓有限公司（小鳥人）
音響工程 博飛實業股份有限公司‭ ‬
樂器工程 芮森樂器有限公司
燈光工程 漢威燈光音響有限公司
雷射工程 璒億科技企業股份有限公司
視訊工程 偉緻企業影音有限公司
舞台工程 上新舞台有限公司
結構工程 星船工程有限公司
電力工程 一普機電工程有限公司

人力資源 普尼斯
公關接待 辛孝祖
11/29 攝影 Sholar Wang
11/30 攝影 覺元宏

音樂製作人 Dennis Chang

特別感謝：
LEGACY Mandy 阿瞇 鴨鴨
凌孝於
火氣音樂
INDIEVOX
新光三越
拓元售票 光宗哥

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＃水墨＃梁震眀＃水墨畫家

鄰近靳珩公園，位於立霧溪與魯丹溪交會處的印第安酋長石，是花蓮太魯閣國家公園相當著名的地質景觀，因視角的錯覺，組構出有如人臉造型的奇石群，矗立在溪畔上，讓人忍不住想多看一眼，好見識這巧奪天工般的自然奇觀。

如何將所畫題材營造出有如太魯閣峽谷那般的視覺強度？藉由台灣各地搜羅的奇石圖像，以小觀大，用貼近藝術的手法，假像虛構的方式，將其搬到近雲山巔處，當想像的連結空間變大，方寸之間的畫面也就有更為大器的可能。

【實景‧虛境‧真山水 梁震明的墨色台灣】 國立成功大學歷史系所美術史教授 蕭瓊瑞

梁震明的細筆山水，是戰後台灣水墨現代化運動中，從材料學與物象學一路切入而獲得具體成果的代表性藝術家。

1971年次的梁震明，並未經歷台灣1960年代的抽象水墨風潮，也未能得見1970年代的鄉土運動，在他稍稍懂事的年代，台灣已經進入1980年代的美術館時代，而在裝置、數位，乃至行動多元蹦發的90年代，他卻獨獨選擇了以看似最為傳統的毛筆水墨，作為創作的工具和媒材；這似乎和他作為「外省第二代」、且出生成長於被視為具有濃厚「眷村」特質的高雄岡山，有著一定的關聯，而在學校擔任工友、獨身撫養三個小孩的父親，更是引導、支撐他孤獨奮鬥、精勵上進的重要支柱與力量。

國小畢業，在韓永、李春祈等老師的啟蒙下學習水墨畫，一路從國中美術班、高中美術班，在1991年考入校區仍在蘆州的國立藝術學院（今國立台北藝術大學）美術系，師事李義弘(1941-)與林章湖(1955-)，也正式展開了他水墨繪畫的探研之旅。

1993年，他以碎筆萬點的手法，表現台北草山、九份地方的芒草，呈顯一種荒蕪與孤獨的美感，開始了他「水墨台灣」的系列創作，也引起了眾人的注目。1994年，他除了獲得該系系展水墨組第一名的成績，同時也獲得了馬壽華獎學金，及張穀年獎學金第一名；隔年（1995），再獲張穀年獎學金第一名，及劉延濤獎學金第一名，這些傳統水墨畫家的獎學金頒給，在在肯定了梁震明在傳統水墨方面的用心與成果。不過，如果更深入地考察梁震明在這段學習過程的面向，便可以發現他自我要求的廣度與深度，包括在中國美術史、佛教史、器物史，及日本膠彩畫的多方學習；1996年，更獲得慈濟藝術類美術理論組的獎學金。

這一切的努力與成績，反映了這位年輕的水墨研習者，顯然不願拘限於傳統水墨的窠臼，意圖尋找出另一條更為寬廣而深入的路徑。他曾說：「倘若我們將水墨視為單純的一種材質，那麼其屬性是否該被深入的探討。因為我們對這些材質的認知，經常來自傳統的規範，而較少本我的分析、推理與判斷。當我們對眼前的任何事都視為理所當然的時候，缺乏進一步的思辨，就會矇蔽自我的智慧，如果僅是相信前人的體略，卻沒有去思索其背後所隱藏的道理，蕭規曹隨般的跟隨其步伐，必然無法超越他們的成就，提出更有開創性的見解。」

在大學時期全方位的學習，以及短暫的中學教職後，1999年，梁震明重回母校，進入美術創作研究所進修，並在李義弘老師的指導下，展開「墨與黑」的材料研究，完成〈墨與黑的創作思辨〉碩士論文。

這個階段的研究，從材料學的角度出發，梁震明徹底地分析了中國水墨的墨色與西方繪畫顏料中的黑色，兩者間的不同。除了材料屬性上，墨所含的碳粒較細，色調固定，黑則較粗，亦會因成分不同而有不同的色調變化；更指出：在前人的使用觀念上，墨是重寫，黑則是畫，因此，在東方的藝術發展中，才發展出「書畫同源」的概念。(註1）

這種看似純粹材料學的研究角度，其實正是梁震明徹底掌握創作材料，同時也為自我畫類定位的一種深沈反省；因此，他說：「墨屬於廣義的黑色顏料，無論作品中是否用墨，現今的情況下依然會被視為水墨畫，如果創作者未曾提示的話，況且『近墨者黑』，所以也無所謂畫類定位的問題；而畫類的定位，只是方便溝通的一種狹隘界定，而這種界定不盡然等於創作者認知的界定，唯有模糊或是衝撞這種材料界定，才能獲得無限的可能。」（註2）

又說：「水墨的傳統是一種時空背景下逐漸發展而成的，但如何讓充滿西式視覺經驗的當下觀眾，重新認識水墨的當代價值，這樣的採用，正是覺醒下的選擇。」（註3）

2002年，他就以「墨與黑的創作思辨」為題，推出研究所畢業展於台北羲之堂。那些綿密素樸的墨
點，烘染出層次豐富、形式多變的台灣山脈、岩石，擺脫中國古老的山水意象，直接從台灣的自然切入，那是親眼所見、心中有感，沈澱為生命情緒的一部份。而畫面豐富的層次，正是他研究所時期媒材研究的具體成果，為了對各種知名古墨的掌握，他曾走訪中國蘇州姜思序堂、周庄、上海、 _杭州、安徽歙縣胡開文墨廠及黃山等地，更自製各種不同材料的墨條，包括：石榴、檳榔心、杜仲皮、燈草、桐油……等，逐一試用，甚至製成色票，相互比對。

研究所的畢業展，也引發了藝評界的注目，以「層層染點．古墨新研的樸實路線」（註4）來形容他。

梁震明，畫如其人，人如其畫，那種樸實、綿密的風格，也展現在他為學求藝的生活態度上。研究所畢業後，在原有論文的基礎上，全力深入、持續探研。2003年，他又完成並發表〈日製液態墨的材質特性及使用方法之研究〉一文（註5），這是將當時台灣市售的33種日製液態墨進行試用及比較，得出多點特性，並發現指出：日本廠商所製的液態墨，主要是適合日本書畫界的創作觀點而生產的；因此，使用者的認知與選擇，才是主導這些墨品材質特性的關鍵因素。

歷經五年的研究、整理與擴展，終於完成《墨色的真相》一書，由國立編譯館補助出版。其中涵蓋的主題，包括：歷代畫家使用墨與黑及相關材料之種類說明、墨與黑之相關著作介紹、固態墨、液態墨及黑色顏料的製作工序及流程比較、中國歷代製作固態墨的流程分析與介紹、歷代文獻關於墨與黑之製作流程及概念的探討、歷代畫家使用墨與黑之方式及邏輯的比較、材質特性與使用方法及概念之關係研究等。《墨色的真相》可說是當代畫壇在材料研究上最具典範性的成果。

梁震明是以學術研究的態度面對創作，一如民初畫家黃賓虹的耗費巨大精力整理歷代畫論，彙編成《歷代畫論叢書》，也增美自我的創作。

梁震明的研究精神也展現在他獲得國藝會補助、與廣興紙寮合作撰成的〈中性紙材開發與成效研究〉（2005），及走訪全台三百多座廟宇，拍攝近萬張照片的「台灣寺廟龍柱造型之研究」（2006-2010）；後者於2010年，由國立編譯館補助出版。

回到創作本身，2002年北藝研究所畢業後的這段時間，顯然是一個重整、深入整備的階段。2004年任教台中僑光技術學院，往返途中，經常前往苗栗後龍外埔拍攝海邊石滬；而在一個偶然機緣下，更接下了全台茶山之旅的拍攝工作，走遍了梅山龍眼林、鹿谷大崙山、大禹嶺、梨山，和嘉義石桌等地，對台灣的山林有了更深入的觀察、感受與瞭解。

事實上，2001年春天，梁震明就有機會首登大陸黃山，這是多少水墨畫家歌詠描繪的聖山，古松、奇峰、雲霧……，自然也給予梁震明極大的震撼，但他說：「雖有千景可選、奇石可畫，但無法長居，總有著霧裡看花難以動筆的感覺。」

2007年，梁震明轉任國立台南藝術大學藝術史系教職，也將生活重心轉回創作本身。2009年的「黑色的覺醒」個展，正是這個階段創作的一次總結。〈綠草黑世界〉（1995-2009）、〈黑葉下的台南孔廟〉(2008)、〈黃昏下的黑山〉（2009）、〈聳立在一片山巒的黑岩〉（2009），都是這次展出的幾件重要作品；在較為逼近的構圖取景中，呈顯樹葉、草叢、山岩、雲氣的豐美質感。這是梁震明在大量的照片分析下，捕捉現場的感受，以格物致情的方式所逼視出來的一種幽情，純粹畫景，空無一人，帶著一份深沈的孤寂與寧靜。

2010年，長期以來的精神支柱，父親病逝於高雄榮總，讓梁震明對生命有了新的體悟。經歷一段「無名虛相」的抽象水墨山水創作，撫平了失怙的心靈創傷；2012年的「海景」系列，重新回到細筆寫實水墨的路向，但畫面大為開朗，甚至加入了較多的色彩運用。

原來自2008年以來，梁震明便被澎湖特殊的自然景緻所吸引，節理分明的玄武岩，加上海天一色的開闊氣象、孤立海隅的小島、白色的沙灘…….；此後，他多次前往澎湖探訪，走遍七美、望安、桶盤，及目斗嶼、姑婆嶼……這些南北列島，也重訪宜蘭頭城、龜山島、屏東墾丁、旭海，及貢寮龍洞、南澳粉鳥林，和台中梧棲高美溼地，更不必提及自學生時代就經常和師長前往的北海岸淡水、石門麟山鼻、老梅等地。此外，也前往日本沖繩座間味島、古宇利島、瀨底島及石垣等地，比較不同文化下的自然景觀。

梁震明的創作取景，完全是以一種幾近物象學研究的科學手法，現場寫生不是他的創作形態，部份的速寫只在記錄某些必要的重點。遍遊這些景點，甚至重複多次的前往，主要是在收集相關的圖像和豐富自我的體驗，景色的記錄則以攝影取代，每次的前往，都經事先周詳的規劃，即使是相同的地點，也會有不同的路線和時段，因此景緻總是不同，或是晴、陰、冬、夏，或是晨起、夕歸，或是徒步、搭船，甚至動用空拍機等。梁震明的創作，帶著高度學術研究的心情，雖寫實景，但回到畫室，則是進行周密的草稿模擬及意象推演，反覆推敲，不斷思辨，務求達於虛凌、超越的意境。
2011年及12年的「海景意象」展，梁震明在以往以墨色為主體的畫面中，加入大片的色彩，這些色彩帶著稍顯誇張、鮮艷的高彩度，反而呈現了某種夢幻的意境；某些作品甚至直接以金色表出，或是紙張的金，或是顏料的金，但當轉化成物象的金，反而虛幻成視覺情感的金，那是一種純粹心象的金，實景、虛境，才是梁震明心中追求的真山水。

2014年展開的「千岩萬語」系列，回到山岩海石的細部描繪，積細成多，氣象浩瀚，以千岩寄寓萬語，是藝術家應物抒懷的本心，部份畫面加入細線的方格分割，益增非實境的畫面效果。

2015、16年的近作，在尺幅上更為開闊，他辭 _教職，專職創作，畫面的細筆寫石(寫實)，幾如僧人的抄經，一筆一念、一劃一覺，梁震明的作品，也因此呈顯接近宗教般的凝定與寧靜。

中國近千年的水墨繪事，在近代而有「學」「藝」分途的隱憂，但在梁震明的身上，我們喜見高度學術研究的精神，如何貫穿、滲透在他的創作之中。戰後1960年代啟動「現代水墨」運動，曾以「革中鋒的命」的自動性技法，翻轉民初或日治以來，以寫實「改革」寫意的路徑，開展出一片暢意淋漓的抽象風潮，中經幾近照相寫實的鄉土水墨，落入寫景不寫情的機械操作。1970年代出生的梁震明，從台灣制式的學院體制中，一路走來，在深沈、穩健的學術操作中，重建了古典水墨的結構與質地，卻同時展現了現代宏觀與微觀兼具、客觀寫實與主觀虛境並呈的絕妙視野，堅實、蒼茫中，透露著一股孤獨、傲然的真氣。那是梁震明特有的墨色台灣、現代山水，隱隱承續著自余承堯(1898-1993 )、夏一夫(1925-2016)一路以降的密實水墨傳統，也是李義弘開創的材料學與物象學研究最耀眼的傳人。

註釋：

1 梁震明〈黑色的覺醒――梁震明創作自述〉，《藝術收藏＋設計》25期，頁132，台北：藝術家出版社，2009。10。
2 同上註，頁133。
3 同上註。
4 參見黃寶萍〈梁震明：層層染點．古墨新研的樸實路線〉，《藝術家》326期，頁236-239，台北：藝術家出版社，2002.7。
5 收入《中國水墨藝術之回顧與前瞻：2003研究生學術研討會論文集》，頁172-183。

【梁震明簡歷】

國立台北藝術大學美術創作研究所畢業。

曾任國立台南藝術大學藝術史系及東海大學美術學系講師。

個展12次，國內外聯展30餘次。

作品曾在香港蘇富比、羅芙奧及沐春堂拍賣成交。

著作「墨色的真相」與「台灣寺廟龍柱造型之研究」獲國立編譯館出版刊行。

現為羲之堂代理之專職水墨畫家。

梁震明臉書粉絲頁：https://www.facebook.com/inkliang/

梁震明痞客邦：http://tom20030208.pixnet.net/blog

梁震明IG：https://www.instagram.com/liang_chenming_art/