年轻时喜欢看金庸的小说，磕甜腻的偶像剧，偶尔也会幻想自己是琼瑶笔下的女主角，即使跋山涉水，历尽艰辛，也总能跟白马王子牵手成功，最后为他生一群猴子。

长大了才发现，恋爱更像一壶白开水，平平淡淡，偶有波动，却是一地鸡毛：问世间情为何物，直教人一个头两个大。

工作上再难的事情，咬咬牙就扛过去，实在不行换一份，朋友之间有个误会，要么一笑泯恩仇，要么爽快点绝交。 但是唯独在最爱的人面前，不管是谁，都容易失控。

为啥？ 因为你一开始就没选对人。 今天我们就来磕一磕如何找到对的人。

都21世纪了，如果你还拿」门当户对「作为开启一段感情的标准，精挑细选，那最后剩下来的恐怕是大龄的自己。

找另一半的过程中尽量不要被太多的客观条件约束，比如颜值，学历，家境等等，这些条件冷酷无情，往往会限制你对爱情的期待和追求爱情的能力。

这个世界上，处处完美的人根本就不存在，各方面条件都很好的人少之又少，而你的任务很简单——找到欣赏你的人。

也许你其貌不扬，平平凡凡，并非上得厅堂下得厨房，但在爱你的人眼里，你就是最好的，也就是老话说的「情人眼里出西施」。 长此以往，你会变得越来越有自信，也越来越认同自己的价值。

相反，如果你遇到了一个处处打压你的人，嫌你丑嫌你邋遢嫌你带不出门见不了人，那谁顶得住？ 如果你又不够自信，就很容易陷入自我怀疑，最终卑微到尘埃里，化作春泥，成就了小三。

不值当，找男人，还是得找欣赏你的人。

其次，要选择三观跟你一致的人。

你喜欢煲剧，他喜欢打游戏，这不叫三观不合。 你喜欢煲剧，他说煲剧有个毛线用，玛丽苏的剧情只会荼毒你这种无知少女，这才是三观不合。

其实三观一致，并不是要求你们完全一样，而是彼此间能够求同存异，他打游戏你煲剧，互不影响互不干扰，间隙他还会将零食喂到你嘴边，这才是相辅相成。

跟三观一致的人相处起来，没那么累。

人总是懒惰的，没有人愿意主动发生改变，也很难为了维系某个人某段感情而主动改变，你不能，也别指望TA可以。

最后，拒绝吃力不讨好的异地恋。

除去相亲，想一想，你的另一半最有可能是谁？ 肯定是在你身边最容易跟你产生联系的人。 也许是朝夕相处的同学，同事，或者是某次聚会上认识的单身人士。

近水楼台先得月。 你必须要遇到某个人，才有机会喜欢上他。

而如果是异地恋，有空间的隔离，会让很多事情都变得力不从心。

睡前一两个小时的电话粥，都抵不上一个晚安吻;生病时说了一万句多喝热水，都不及守在床头喂TA喝下一碗汤药;闹别扭时电话里头词不达意的「听我解释」，都不如在身边时一把拥你入怀，深情强吻。

正是因为一旦陷入感情中，容易无法自拔，所以才需要你在每段感情开始之前，擦亮眼睛。

不要轻易开始，也不要仓惶结束。

年轻时喜欢看金庸的小说，磕甜腻的偶像剧，偶尔也会幻想自己是琼瑶笔下的女主角，即使跋山涉水，历尽艰辛，也总能跟白马王子牵手成功，最后为他生一群猴子。

长大了才发现，恋爱更像一壶白开水，平平淡淡，偶有波动，却是一地鸡毛：问世间情为何物，直教人一个头两个大。

工作上再难的事情，咬咬牙就扛过去，实在不行换一份，朋友之间有个误会，要么一笑泯恩仇，要么爽快点绝交。 但是唯独在最爱的人面前，不管是谁，都容易失控。

为啥？ 因为你一开始就没选对人。 今天我们就来磕一磕如何找到对的人。

都21世纪了，如果你还拿」门当户对「作为开启一段感情的标准，精挑细选，那最后剩下来的恐怕是大龄的自己。

找另一半的过程中尽量不要被太多的客观条件约束，比如颜值，学历，家境等等，这些条件冷酷无情，往往会限制你对爱情的期待和追求爱情的能力。

这个世界上，处处完美的人根本就不存在，各方面条件都很好的人少之又少，而你的任务很简单——找到欣赏你的人。

也许你其貌不扬，平平凡凡，并非上得厅堂下得厨房，但在爱你的人眼里，你就是最好的，也就是老话说的「情人眼里出西施」。 长此以往，你会变得越来越有自信，也越来越认同自己的价值。

相反，如果你遇到了一个处处打压你的人，嫌你丑嫌你邋遢嫌你带不出门见不了人，那谁顶得住？ 如果你又不够自信，就很容易陷入自我怀疑，最终卑微到尘埃里，化作春泥，成就了小三。

不值当，找男人，还是得找欣赏你的人。

其次，要选择三观跟你一致的人。

你喜欢煲剧，他喜欢打游戏，这不叫三观不合。 你喜欢煲剧，他说煲剧有个毛线用，玛丽苏的剧情只会荼毒你这种无知少女，这才是三观不合。

其实三观一致，并不是要求你们完全一样，而是彼此间能够求同存异，他打游戏你煲剧，互不影响互不干扰，间隙他还会将零食喂到你嘴边，这才是相辅相成。

跟三观一致的人相处起来，没那么累。

人总是懒惰的，没有人愿意主动发生改变，也很难为了维系某个人某段感情而主动改变，你不能，也别指望TA可以。

最后，拒绝吃力不讨好的异地恋。

除去相亲，想一想，你的另一半最有可能是谁？ 肯定是在你身边最容易跟你产生联系的人。 也许是朝夕相处的同学，同事，或者是某次聚会上认识的单身人士。

近水楼台先得月。 你必须要遇到某个人，才有机会喜欢上他。

而如果是异地恋，有空间的隔离，会让很多事情都变得力不从心。

睡前一两个小时的电话粥，都抵不上一个晚安吻;生病时说了一万句多喝热水，都不及守在床头喂TA喝下一碗汤药;闹别扭时电话里头词不达意的「听我解释」，都不如在身边时一把拥你入怀，深情强吻。

正是因为一旦陷入感情中，容易无法自拔，所以才需要你在每段感情开始之前，擦亮眼睛。

不要轻易开始，也不要仓惶结束。

/ 内心没有被扭曲的地方 \

➊.
昨晚很多爸妈（和老师）感觉自在，因为我们迎来为期一周的 “居家学校假期也称之为无网课状态”。马先生准备好每周五电影夜的犯罪食品饮品，自己却因为拍完节目回来就醉倒梦乡，留下想玩游戏的孩子们（如图）。

于是我终于可以继续看几个星期没看的 #机智的医生生活，才看到第一季第三集，我就觉得医生们是我的好朋友。

看到五个好朋友无厘头唱歌的画面，我笑到很难听又喷泪，大儿子忍不住抬头看下我，然后继续低头玩玩具说：

「嗯~ 妳 “#开心就好”。」

妈呀，科比马怎么突然变得老成。

➋.
这部剧厉害的地方是，生命中会出现的任何关系，想到想不到的，都刻画得好好。

其中分析五位医生生命中的 #缺，被形容为 #内心没有被扭曲的地方 的完美医生 #翼俊 经历着要当单亲爸爸的过程，然后面对着刚救回又意外离世的病人，在捐赠器官前争取默哀十分钟。

突然哽咽，科比马看惯他妈妈有这种看戏的场面，云淡风轻的说了句，「 #又来了」。

➌.
第三集最感人也能趁机生命教育的一幕是，看似冷酷无礼的胸腔外科医生，救回小生命的心跳回来时，他让实习医生摸一摸未缝合的小心脏。 “#好用力跳动的心！”

我想起以前做在我身旁两位，在超声波传出的极速心跳声，现在长那么大了。我们即使长那么大，我们的心都还是努力着，持续着用力跳动。

这幕，科比又望下我说「#又来了。」

➍.
剧中医生之间偶尔的误解，也提醒着我们很多事情与看法，若我们能保持平和与稳住心态，或许就能像这部剧努力传达的一点 #让人的心中没有被扭曲的地方，就能在细微的小事中，感受到美好的信念。

被误解是怪咖的妇产科医生，为产妇播音乐和请同仁捂住出生不久就离世的无脑症初生儿的嘴，才发现这个举动是不希望让分娩台上的妈妈留下一辈子的缺憾。

扭曲的心容易把一件事变得复杂，
好好把握住心中能不扭曲的地方，
记得谢谢那个可以很纯粹的自己。

早呀！
本日 #早安歌 ALOHA （中文：恋爱频率）
轻轻柔柔的夏威夷风
再加上甜甜地旋律
让心变得更柔软吧！
.
.

#秋月四点记录 #生活1807
#希望现实中的机智医疗界的朋友
#撑好 #挺住 #已经想不到该说什么鼓励的话了
#谢谢你们 ❤️

本影片由 村上春樹《1Q84》深度解析系列編號1、2、3共3支影片
合併而成
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諾貝爾文學獎的資深陪跑者村上春樹歐吉桑在想些什麼呢？
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☞〈愛是唯一的存在價值──村上春樹《1Q84》〉全文連結：https://www.egoyanzheng.com/single-po...
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生命有意義嗎？人的存在，是有意義的嗎？ 人生的意義，難道就是「每天工作養活自己」這麼無聊嗎？或許你沒想過，其實村上春樹的《1Q84》討論的就是這個問題。本集我們要來講述伊格言老師的一篇文章：「愛是唯一的存在價值──村上春樹《1Q84》」，你可以在影片下方的頻道資料處找到全文連結。

伊格言說，村上春樹的《1Q84》中，有兩則虛構文本，也就是小說中的小說，關鍵性地支配整部小說的世界觀。一篇是《空氣蛹》，而另一篇則是德國小說〈貓之村〉。兩篇都是我們理解《1Q84》很好的切入點。今天我們要講的是〈貓之村〉的故事。

熱愛旅行的青年背著背包獨自上路，開始他漫無目的的旅程。他搭乘列車，隨機挑選任一小站下車，投宿旅店，愛待多久便待多久，直至失去新鮮感，再搭上火車，前往下一隨機目的地。
某天，青年來到一個古老小鎮。他獨自下車進站，發現車站中並無任何服務人員。出站後漫步大街，發現所有商店都拉下了鐵捲門，整個小鎮一個人影也沒有。青年誤以為自己來到了一座被人們遺棄的廢城，正打算離去，但車班有限，別無他法，只能在此過夜，等待明日上午的早班車。可是當白日逝去，夜幕落下，各樣花色品種的貓兒們便紛紛出現。商店裡的貓兒們拉起鐵門開始營業，市場上的貓兒們彼此討價還價，辦公室中的貓兒們穿上了體面的制服開始辦事。牠們吃食，交談，行走，爭執，飲酒作樂。然而貓兒們似乎對除了貓自身之外的其他生物萬分忌諱。青年害怕極了，連忙躲進鎮上最高的鐘樓塔頂。一夜過去，白晝臨至，貓兒們魚貫離城（只一瞬間，貓之村又回復到原先萬徑人蹤滅的廢城模樣），青年趕忙來到車站，卻眼見列車飛馳駛過月台，對他視若無睹。青年無處可去，只能回到鐘樓塔頂，繼續躲藏。如此日復一日，直到貓兒們聞到了人的氣味，組成搜索隊，進入鐘樓塔頂，來到隱蔽於黑暗中，恐懼不已的青年面前──
沒事。居然沒事。貓兒們居然什麼也看不見。牠們聞聞嗅嗅，搖頭晃腦，無比疑惑（奇怪，明明有人的氣味呀）；但終究放棄，轉身下樓，回到小鎮各自的居所，回到牠們原先豐富熱鬧的日常夜間生活之中。青年恍然大悟，帶著巨大的孤獨與悲哀──他明白，這就是「我」浪遊旅程的終點，這就是「我」該消失的地方；那白日的車班終究不會再來，而「我」從來便不曾存在。
故事在此結束。

伊格言說，青年「漫無目的的浪遊」正是生命旅程的隱喻，同時也反映了人的存在本質：虛無。這其實是存在主義的標準說法：人生沒有預設的目的；生命，其實本來就沒有什麼意義。

村上春樹的作品裡，時常縈繞著類似這樣「生命沒有意義，而我也什麼都不是」的主題。在《國境之南，太陽之西》裡，這樣的概念化身為一句比喻：「真正存活的只有沙漠本身」；而在《挪威的森林》中，是女主角直子憂傷的請求：「請你永遠不要忘記我，記得我曾經存在過」。為什麼直子會希望男主角渡邊「永遠記住我」呢？因為那就像《國境之南，太陽之西》裡對沙漠的描述：「雨下了花就開，雨不下花就枯萎。蟲被蜥蜴吃，蜥蜴被鳥吃。不過不管怎麼樣，大家總有一天都要死。死了就變屍體。一個世代死掉之後，下一個世代就取而代之。大家以各種不同的方式活，以各種不同的方式死。但那都不重要。最後只有沙漠留下來。真正活著的只有沙漠而已。」。。。。
────
於《《1Q84》之後──特集：村上春樹Long Interview長訪談》中，村上大叔罕見地發表了一段關於小說史的看法，於此整理複述如下：十九世紀寫實主義小說的關鍵是鮮活地呈現「我們」──在彼一時代快速成熟的中產階級大眾，小說的閱聽人；而二十世紀小說的關鍵變化則在於「自我從自己之中脫離出來浮上表面」（雖則有些拗口，但我想對卡夫卡、喬伊斯、吳爾芙等現代主義作者有一定程度熟悉的讀者們或許都看得懂這句話──二十世紀上半葉，現代主義的年代，小說之筆尖正試圖深入「我」之內心捕捉一切可能的意識瞬間，「自我浮上了表面」）。而此刻，當時序進入二十一世紀，村上高度懷疑「時代又變了」：「像《1Q84》這種小說會在短短的時間內賣出上百萬冊，是難以相信的事情喔」、「這跟《挪威的森林》的暢銷是不同的兩回事」。

何以如此？村上大叔給出的意見是，「有過現代，有過後現代，那後現代的軌道繞了一圈之後，是不是一個局面已經又宣告結束了？」、「我有這種明顯的感覺。我個人正在籠統地思考，類似『神話再造』的事，或許會成為關鍵語」──不僅僅關乎小說史，村上在此展現了他的理論素養（笑）。有趣的是，這似乎與米蘭‧昆德拉（藉由對《百年孤寂》的討論）所標舉的小說史斷代若合符節（詳見本書第 頁）。未來將會是個什麼樣的時代呢？未來的小說（以「神話再造」為關鍵詞？這話聽來野心勃勃）其樣貌為何？一九四九年出生於日本兵庫縣，寫出《發條鳥年代記》、《世界末日與冷酷異境》、《挪威的森林》、《海邊的卡夫卡》等暢銷長篇，喜愛跑步，偶爾開車到郊區電影院買一千日圓敬老票進場看電影的村上大叔，似乎也對這件事非常有興趣──個人以為，觀諸村上本人的小說創作，此亦顯為一理解村上之關鍵。
#村上春樹 #小說 #書單
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伊格言，小說家、詩人，《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄：伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。

作品已譯為多國文字，並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等；並入圍英仕曼亞洲文學獎（Man Asian Literary Prize）、歐康納國際小說獎（Frank O'Connor International Short Story Award）、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」；著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會（Literarisches Colloquium Berlin）駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊（IWW）訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
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☞ Readmoo專訪1：如果在YouTube，一個小說家
https://news.readmoo.com/2020/01/07/200107-interview-with-egoyan/
☞ Readmoo專訪2：那些關於孤寂的問題，以及......
https://news.readmoo.com/2019/03/21/190321-lonelieness/
☞ 香港文匯報報導：棄醫從文 伊格言闖進精神世界
http://paper.wenweipo.com/2019/09/02/OT1909020001.htm
☞ 關鍵評論網專訪：透過YouTube頻道展示文學，我的小說虛構其實是把刀子
https://www.thenewslens.com/article/133126?fbclid=IwAR05NUrcGYIO3CsGLtBwld1XzR2nRnADvGqidEEJzqqpytThgaI2-lABsGc
☞ 神性之人，無邊之愛：伊格言的失戀講座
https://www.commabooks.com.tw/article/378

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小說是什麼？我認為，好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼？猜想一則符號系統（於此，是文字符號系統）中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小，甚至有可能終究無法被證明（哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事）；但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明，是我們閱讀此則猜想，從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性，那麼，它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言

C G
（ 终于找到借口 趁着醉意上心头
Am Em
表达我所有感受
F C
寂寞渐浓 沉默留在舞池角落
F G
你说的太少或太多 都会让人更惶恐

C G
谁任由谁放纵 谁会先让出自由
Am Em
最后一定总是我
F C
双脚悬空 在你冷酷热情间游走
F G
被侵占所有还要笑着接受）Chorus

C G
推开苍白的手 推开苍白的厮守
Am Em
管你有多么失措
F C
别再叫我 心软是最致命的脆弱
F G
我明明都懂却仍拼死效忠
Chorus:
C G
我嫉妒你的爱气势如虹
Am Em
像个人气高居不下的天后
F C
你要的不是我 而是一种虚荣
F G
有人疼才显得多么出众
C G
我陷入盲目狂恋的宽容
Am Em
成全了你万众宠爱的天后
F C
若爱只剩诱惑 只剩彼此忍受
F G C
别再互相折磨 因为我们都有错

C G
如...果有一天爱不再迷惑
Am Em
足够去看清所有是非对错
F C
直到那个时候 你在我的心中
F G
将不再被歌颂 把你当作天后
C
不会再是我