你鍾愛的好故事，都能用它來解釋。  英雄旅程是一套故事架構，說明世界上所有神話本質上都是一樣的，只以不同形式流傳，黃金公式至今仍被現代作品大量運用，換湯不換藥的劇情精隨究竟是什麼？#影迷必知 一篇文教你成為故事大師！  ｜英雄旅程流變－成為全球通用的電影大綱｜  說故事是人類與生俱來的能力，從八卦小報、床邊故事到大小螢幕、國家劇院，古今中外千萬種方法演變不息，心理學家、人類學家不斷嘗試找出故事的本質，終於在1949年神話學家約瑟夫．坎伯的著作《千面英雄》中，誕生了 #英雄旅程 公式，描述了基本敘事模式：「英雄從平凡世界進入非常世界－得到神話般的力量並取得決定性的勝利－帶著某種能力從冒險中回來。」  從1970年代開始，英雄旅程公式在美國文學研究和寫作指南中極度流行，克里斯多夫．佛格勒簡化了約瑟夫．坎伯的理論，創建電影公司備忘錄《千面英雄實用指南》其中包含的12個階段，成為多數冒險動作電影的基礎，其中最有名的即《星際大戰》系列導演喬治．盧卡斯曾言：「閱讀《千面英雄》時我開始意識到，原來我的《星際大戰》初稿也遵循著這個經典主題。」  ｜為什麼你會喜歡這樣的故事？人生如戲｜  現實中人們的每次戀愛、每份工作都類似於經歷一次英雄旅程，放大來看甚至可以說整個人生就是你的旅程，我們的靈魂從某處來到世界上，歷經飽含酸甜苦辣、聚散離合的不同成長階段，最終回歸來處。  英雄旅程結構可以簡單劃分為三幕－啟蒙、啟程、歸返，再細分成為12個階段。故事不一定包含所有階段，也可以只關注某些階段或不按照順序講述，劇中可能出現不同類型的英雄、導師、盟友、反派，然而不論如何，觀眾極容易被這些故事吸引、對劇中角色產生共感，學者認為這個現象跟榮格心理學派的－原型理論有關。  原型角色符合我們的人生經驗和心裡投射，我自己、敵方、友方等是人類集體潛意識裡一直存在的概念，用神話－戲劇－現實來對應舉例的話，神話裡逐漸茁壯的英雄－電影裡過關斬將的哈利波特－現實中努力生活的你；撒旦－佛地魔－慣老闆；友軍或聯盟－妙麗與榮恩－兄弟或閨蜜。因為角色能對應到現實裡的人，所以不論故事多麼不真實，仍能獲得觀眾的心理認同，任何時空的戲碼只要不超出或打亂原型，幾乎就能被全球的現代觀眾同理。  ｜故事12階段定義＆舉例｜  英雄旅程的細節、翻譯版本眾多，以下解說最常用的12個階段！能解析大部分的電影、小說劇情，特別是冒險類與愛情類故事，它們骨幹大致相同，仰賴作者給予不同的血肉而後栩栩如生，也是為什麼票房大片看來總是「套路」差不多的原因。  ①平凡世界：介紹英雄的背景和出身，營造觀眾認同感，並埋下故事核心問題與困境的伏筆 → 戲剛開始拍街景、鬧鐘、之類歲月靜好的部分。  ②冒險的召喚：故事啟動的契機、要求英雄上路的各種形式，配角邀請、人際變故、環境變動等且可能不只一次 →《末日之戰》殭屍病毒爆發、舊友徵招都是布萊德彼特的冒險召喚。  ③拒絕召喚：英雄本人「找藉口」後被迫上路，或是外力阻撓、小曲折，用來凸顯旅程的危險和代價 →《水行俠》放棄本來自由的生活，不情不願地去當海底國王。  ④遇見啟蒙導師：提供英雄所需的東西或精神動力。師傅也能是反派角色，誤導或背叛英雄 →《蝙蝠俠》連恩．尼遜飾演的忍者大師。  ⑤跨越首道門檻：英雄來到兩個世界的邊界，是第一幕的結尾也是故事的真正開始 →《冰雪奇緣》長大後的Elsa冰凍了家鄉、出逃去冰宮，妹妹Anna出發去找她是故事aka冒險真正的開始。  ⑥試煉、盟友、敵人：進入非常世界，英雄開始迎接試煉、結交盟友或樹立敵人，三者順序不拘。經常以競爭對手替代敵人，留到最後再揭曉真正反派 →《冰雪奇緣》妹妹Anna跟男主阿克、雪寶變成好友、與冰巨人打鬥是試煉、與Elsa談崩來取代真正敵人－王子漢斯。  ⑦深入洞穴：抵達非常世界的核心，常以另一個非常世界、第二道門檻或更困難的試煉來取代；在愛情故事中，則是求愛即將成功的階段 →《鐵達尼號》傑克和蘿絲逃避僕從的追捕，跑到底層貨艙裡親密互動。  ⑧苦難折磨：與敵人對抗，英雄有各種形式的死亡象徵，或受到死亡影響才能重生，通常是故事核心、最真實的恐懼 →《鐵達尼號》傑克被栽贓說他偷走海洋之心、真心相愛被詆毀成別有居心，因此被銬在即將淹沒的船艙中。  ⑨獎賞：死裡逃生的英雄獲得報酬，換得在非常世界中追尋的某種東西 →《鐵達尼號》蘿絲拋下身世未來，冒生命危險拯救傑克，凸顯他獲得至高無上的雋永愛情。  ⑩回歸之路：英雄將繼續上路或回到平凡世界，是第三幕的開頭、故事的轉折點，悲劇中此刻會是美好的、暴風雨前的寧靜；在有正面結局的電影中則是艱難的、黎明前的黑暗 →《生命中的美好缺憾》戀愛談得正好、女主身心都更健康時，男主的癌症復發、劇情急轉直下。  ⑪復甦：故事高潮，英雄與敵人的最後對決，出現犧牲、轉變或做出最困難的抉擇 →《復仇者聯盟4：終局之戰》鋼鐵人犧牲自己彈指救世界。  ⑫帶著成長、覺悟返回：故事結局，英雄帶著戰利品回到平凡世界，戰利品可以是實體的如無限寶石、抱得美人歸，但更常是某種心境成長或體悟 →《玩命關頭》結局都是任務完成，獲得全員案底消除的實體回饋，或者再次體會到Family的重要性，然後回歸闔家團圓的小日子。

🦄 《包子》：近幾年看過最棒的皮克斯動畫短片 - 這幾年，迪士尼的動畫長片都會在正片開始之前，播放一個跟電影沒有關聯的動畫短片。如果不清楚我在說什麼，可以想一下你進電影院看《可可夜總會》的時候，前面有一段20分鐘的《冰雪奇緣》，大家還沒看到 Mama CoCo 就已經快睡成一片（真心覺得20分鐘太長了）。對，我就是在講那個短片。但上次進電影院看《超人特攻隊 2》的時候，前面播映的《包子》成為我近幾年看過最棒的皮克斯動畫短片。 - ➡️熟悉的人物、背景 雖然早在《花木蘭》的時候，迪士尼就已經打造過以亞洲人為背景的動畫，但是《包子》講的不是報效國家或是為國爭光這樣大的主題，而是以短片的形式呈現傳統亞洲家庭的面貌。相信有很多觀眾在短片開始不久，就得到了共鳴了吧？在場景的營造上，片頭媽媽煮的一桌菜，很容易讓人想起媽媽的味道。媽媽的服裝也是傳統的中式唐裝，休閒活動就是到公園打太極，這些特色都能夠馬上和我們生活周遭的事情產生連結。 ➡️背後想傳達的訊息 在看《包子》的時候，最一開始想到的是亞洲父母對孩子相較之下比較難放手。所以當短片裡的媽媽得到了再次做母親的機會時，她想盡辦法讓孩子按照她的安排長大。也許短片裡的手法略嫌誇大，不過這也是許多人長大的過程中遇過的事情。後來提到包子長大了之後，迎來了叛逆期，媽媽越來越拿他沒辦法。簡單來說，就是「翅膀硬了」。也看到了包子交了一個外國女友，甚至是選擇跟女友搬離家裡，而不是留下來和爸媽一起住。 很多人在成年後，會選擇離開家鄉，為自己的理想打拼。但在築夢的同時，往往也忘了留在家的爸爸媽媽，在孩子們都離開家到外地之後，到底是什麼樣的心情。《包子》用了一位母親的視角向觀眾呈現為人父母極為可能面臨的「空巢症候群」。 我認為這部短片並不是想要表達亞洲人都是媽寶，或是亞洲爸媽都沒辦法放手讓孩子過自己的人生。這部短片真正想要表達的是，家人永遠會是我們心頭的一塊肉。在外面闖蕩，遇到挫折的時候，轉過身來，還是有家可歸的那種溫暖。這部短片也呈現了一些亞洲二代和父母在思想上會遇到的衝突，不過最後兒子的女友也學會做中國菜，卻又透露其實文化之間是可以透過學習和了解而達到和諧的。- 簡短了寫一下自己看了這次皮克斯短片的心得和想法，也歡迎大家在底下留言告訴我們你對《包子》的感想吧！ - Photo Credit: IMDB - #康妮可電影影評 #connicole #Bao #包子 #pixar #theincredibles2 #皮克斯 #超人特攻隊2 #filmreview #觀影心得