【推理小說中，有沒有可能出現少龍與少龍仙女班的恐怖故事？】

Errrr....光想像就覺得金母湯，那畫面太X我不敢看，更何況是要放在推理小說中給眾讀者瞧了，只能說，臣妾真的有百萬個做不到啊！

不過話說回來，人生本來就是這樣樸實無華且枯燥(?)，所以才有天花亂墜的邪教洗腦，使人如墮雲霧中的情節出現，古今中外都有。

但如果推理小說真結合了邪教洗腦的內容，這類作品，其實可以韓國曹章鎬《被提1992》與臺灣《說妖卷二：修羅妄執》為例解說。

「被提」二字本就從基督教教義內容而來，大致的意思是說當耶穌重臨人世之時，那些被選中之人，將可抵達天國，獲得希望救贖。

這很多宗教都有，不過就像民眾瘋搶百貨週年慶（這裡沒冒昧的意思只是比喻），限量總是殘酷的，且天道神意到底如何也未可知。

例如臺北地方異聞工作室的《說妖》系列，說妖儀式曾引領了心有所求、各有所望的眾人，來到彷彿奇幻結界版的暴風雨密室山莊。

可當說妖儀式最後獲勝召喚出的臺灣妖怪阿里嘎該，能力屬性的強項，卻正是如妙麗時光器頸鍊的時光回溯，結果這下代誌大條了！

人們可能很比較容易理解，世上許多宗教故事的起源，如果不是關於創世的謎團，那麼，就會與人的願望/慾望，或神人的差別有關。

不幸的是，邪教之所以能蠱惑人、詐騙金錢或行犯罪猥褻之事等，歸根究底，很大的一部份，都是利用了人心脆弱的匱乏與傷痕。

就像日本知名樂團主唱Toshl親身實錄寫下的《洗腦》一書，講說自己是如何被欺騙背叛，然後再淪為賺錢的工具＆一無所有的傀儡。

而那不管是由真實事件改編的《被提1992》或《說妖》卷二宇宙通元元通神的法力無邊，基本都來自於人七情六慾五感的執著妄念。

可是，就像赤燭遊戲《還願》中的慈孤觀音或《返校》裡的擲筊，人如果想要達成願望，一定會付出代價，不管是以什麼樣的形式。

最終人們才發現，或許某種程度上，曾經許過的願望真的成真，但並不是如人們預先想像的那樣幸福美滿，且代價往往更出人意料。

所以，也才會有如周星馳執導《大話西遊之月光寶盒》與布萊克．克勞奇(Blake Crouch)《人生複本》(Dark Matter)的《說妖》卷二。

不管時光如何回溯、穿越重生或再度again做出怎樣不一樣的抉擇，可惜人無論如何，始終無法免去生命想得到、想不到的痛苦遺憾。

更可怕的是一遍一遍穿越重生，新開人生複本來得償所願，卻像創傷後壓力症候群(PTSD)反覆跳針或重新投胎再輪迴的人生，無解。

記得日本知名精神科醫師片田珠美的《自戀病》一書中，曾以奧姆真理教事件來解說，這些長期居於不幸，最後被洗腦成功的群眾。

多因無法從幼兒全能妄想的慾望中長成的「自戀狂」，或因生命痛苦，始終被無力感所包裹的無助，才容易被洗腦誤導，然後犯錯。

或許這些如飛蛾撲火般蜂擁而至，沙丁魚似的擠的水泄不通的邪教神通，都只是因為，人無法面對生命的傷痛，不知該怎麼往前走。

相較下，與宗教信仰暨文化風俗及都市傳說有關，但非關邪教而是好看小說的，則有陳雪《無父之城》或《筷：怪談競演奇物語》。

其實作家陳雪《無父之城》一書中，也用了許多推理創作的共通－消失的女孩，一樁懸案各自表述觀察與人正是否闇黑系的疑惑。

但本書歷史背景、故事情節及人物主角的關係，是指沒有父親的城市，如何由小至大影響，個人生命與國家民族自我認同的自尊心。

可《無父之城》這穿梭歷史記憶，顯露都市成長人們相近卻無能彼此靠近的疏離，卻讓人想起村上春樹探究人存在孤獨的《1Q84》。

同樣消失的女孩，一者寫法結合推理，一者則在推理之外，更偏近神話文化人類學的神秘追尋，如母神聖妓拯救蒼生的大愛與神秘。

最後特別值得一提的是，臺港日陣容華麗無比的五位作家，用故事接龍的接力方式，完成各具類型風情的《筷：怪談競演奇物語》。

三津田信三〈筷子大人〉、薛西斯〈珊瑚之骨〉、夜透紫〈咒網之魚〉、瀟湘神〈鱷魚之夢〉與陳浩基〈亥豕魯魚〉五篇物語奇譚。

從生活日常不可或缺的筷子，衍生出不同的民俗儀式、文化內蘊與都市傳說等，讓筷箸儀式的許願執行，讀來是恐怖中帶點淒美感。

可前三章各自獨立，第四第五收攏迴旋的結構佈局，竟然可以超前部署、超展開的回溯成一樁懸案各自表述觀察的翻轉與不可思議！

雖然我們知道人生無常、生命多有崎嶇，難免會因為各種痛苦匱乏尋求心靈慰藉，但只要不是斂財騙色或犯罪相關，其實心誠則靈。

或許這也是當年至聖先師孔子身教言行之子不語怪力亂神的真意吧－可以信，但不能迷；更多時候，看看好小說來作作夢也就是了。

畢竟要如少龍與少龍的仙女班，於世界末日前搭乘太空梭逃離，只會應證了佛家所云：一切有為法，如夢幻泡影（太空模型？）。

然後不意外的，感恩Seafood讚嘆Seafood，甚至敬獻勞斯萊斯的結局，往往只徒惹一場傷心，有時還人財兩失，真是萬萬大意不得！

https://www.facebook.com/ChiChaoChun/posts/1134767280215013?__xts__[0]=68.ARD_Pg1oje1HjeBvOj7pe55-l2ayv1LLDzUp1xe7umRaBy6Wm7_tRazqbOxh7yCuLpegVHW4xYqs49FiSle6FAe-u5TQMMDGljQMm5L3y0BboMg3WKMnLVsHJabNNry6XDtE_kixT3rNVD9SA-MAYrYB3ASTO9VWiVeefoc3hU63TFzO0vHyL2FwcjFqlxKMfkkFHY6cYpozKmJSK4ZzQ_gYCb7W65Y-PzzvUrj32jRerDy5XCyMzbd5KRm6B5WZlDdWqcxEcbeMrRPM6xET1IwfsIP_IgodEfvpJ8hkP4b5w8kVdf9ihfUl_5QMBsvvRNh8moS_5cUaqHcI8SP2Tw&__tn__=-R

【推理小說中，如果我的偵探看不見】誰是誰的眼的盲探設計法

話說幾度勇奪金曲獎的勵志歌王蕭煌奇，在他的成名曲〈你是我的眼〉中曾經唱過，「是不是上帝在我眼前遮住了簾，忘了掀開」。

沒有冒昧的意思，但在推理小說中，如果說我的偵探預設是看不見的，那麼誰是誰的眼的盲探，要怎麼設計來寫，才能夠憑空斷案？

畢竟這又不是流行偶像劇情節，可以在粉紅泡泡充滿的你追我跑裡，誰遮誰的眼，然後蜜糖般甜膩的聲音迴盪耳間：猜猜我是誰？

這比臉盲還要更盲，不止臉孔簡直整株完全辨識失能，這次連開錯濾鏡向外看世界、自動腦補修圖的機會都沒有，眼前就是一片黑。

某種程度來講，盲探的設計，等同眼見不能為憑、口述記憶不能相信與一樁懸案各自表述觀察的放大絕，因為眼盲在辨識上很困難。

不過其實，或許眼盲的設計變化會有很多類，甚至一提就讓人想到2013年，劉德華與鄭秀文主演、用感官體驗進行探查的《盲探》。

但大致有一類，倒有些共同特點可以並列，如林斯諺《床鬼》〈看不見的密室〉、下村敦史《黑暗中芬芳的謊言》以及雷鈞《黃》。

〈看不見的密室〉是作者改寫歷年得獎或雜誌刊登短篇結集之一，以生活日常的偶然行經，道聽塗說異國朋友相處彼此捉弄的趣味。

《黑暗中芬芳的謊言》以老後的衰竭瞎眼，在尋求治療與照護的路途中，驚見意義不明的信件與盤旋腦海的記憶斷片來告訴他是誰。

《黃》則以未具血緣，被德國百萬富翁收養的兄妹為主角，自由與被拘禁的待遇差別，直到盲兄前往抽絲剝繭的冒險，才理解真相。

想設計盲探，先要對盲人的生活日常，包含人生各項便與不便及感官體驗等都要有所瞭解，二是要能有突出眼盲心不盲的關鍵事件。

且盲探的劇情推進內，常多與異國風情（含人事物等）有關，不是渡海、越界或跨國，就會有什麼奇異新鮮的體驗包含在冒險裡面。

這大概或許也是因為主角預設就是眼不能見，所以才更特別引入生活日常一般少見少有的地方，除增添新鮮感外更加重解謎的困難。

盲探故事發展，除了盲探，必然會需要一個穿針引線的「配」角存在，因眼盲受到限制當然少不了，誤判或被誤解都只是一碟小菜。

但如果說能用眼盲與否都會弄混淆的雙關（誰演戲誰說謊誰故意被誰聽到），或者就是因為眼盲所以才不知道的逆轉，那更是絕佳。

不過就像偶像劇總有一定的走向，盲探的設計不意外的也走向…大團圓(X)，或是說，愛與家的溫暖，以及主角個人自我昇華的蛻變。

因為沒有眼見可憑，眼盲的神探，更要歷經比常人更痛苦也更細膩的觀察，且容易被不可信任敘述者與國家認知正義的謊言所搖擺。

但伸手不見五指的漆黑中，眼盲心不盲，不管是生活小品奇景，或國家征戰殺伐，都品嚐得到，最溫暖真切的家國標籤與自我認同。

這就是設計盲探間，最重要的眉眉角角，但在現實當中，看不見著實是件辛苦且為難萬分的狀態，沒有想像中得那麼簡單甚至破案。

警語：本文僅用於推理創作中的盲探設計，不可作為現實任何模仿傷害與犯罪的途徑與目的。

【推理小說中，最popular的職業】精神科/心理醫師

人們常說職業不分貴賤，不過其實啪不popular還是有一點點差別，那麼，在推理小說當中，最popular的職業是？答案是精神科醫師！

但這當然不純粹是因為推理小說中最熱門取景的打卡地點是精神病院，而是因為精神科醫師的醫師頭銜，本來就是一種權威的象徵。

權威這東喜，就好比魁地奇比賽中的金探子，是閃閃發光又非抓到不可的，就拿對人正闇黑系很會吉莉安．弗琳(Gillian Flynn)《利器》(Sharp Objects)的主角境遇來說，就正是如此。

其實這本小說是以代理型孟喬森症候群(Factitious disorder imposed on another)的病徵入題－我想大家都有聽說過照料重症病童的勵志故事，最後被踢爆一切攏是假，沒病而是裝病的新聞吧？

追根究底這都是因為照顧者想經由被照顧者的各項「病症」與「醫療」往返，來彌補自己童年的不幸，滿足內心對父母的渴望期許。

因為醫師既是權威的象徵，也代表照顧者的溫暖，這就是心理學最常解釋到的：人生未解的遺憾，遲早都會變成未爆彈的惡性循環。

早期推理，至少就花痴爛漫一女繞二男甚至以上的心理驚悚類尚未盛行前，精神科/心理醫師的角色作用比較單純，就是存在於精神病院，責負精神病患或有些互動而已。

相關劇情多與與世隔絕島嶼、實驗目的或器官買賣的瘋狂科學家形象互為表裡，這樣的神秘與瘋狂，直到S. J. 華森(S.J. Watson)《別相信任何人》(Before I Go to Sleep)，短期記憶儲存失能結合粉紅泡泡精神妄想，激起了驚濤駭浪。

先不說費德莉克．德格特早幾年出版的《被偷走的十二年》，同以失憶女在陌生房、陌生男（都自稱是對方丈夫/情人）臂彎中醒來。

之後就在斷斷續續的掙扎裡，企圖以書面的記載與他人話語來拼貼人生全貌，但那時小說中的女主，花痴爛漫指數還沒那麼誇張。

但從S. J. 華森《別相信任何人》以降，如薇比克．羅倫茲《全都藏好了》、卡莉雅．芮德《是誰在說謊》，簡直可說是愛的小火山大爆發！我都要懷疑我自己看了什麼了，一片閃啊～

公式定律則以失憶女周旋在精神科/心理醫師與(含本身就是)丈夫/情人的排列組合，反覆跳針間，多重選擇竟還有多重可能的變化？！

但精神妄想的來源，多起源創傷後壓力症候群(PTSD)，因為歷經了生命的不幸，怕不被愛、怕被拋棄，及對親密關係的恐懼有關。

甚至連法國導演佛杭蘇瓦．歐容(François Ozon)也有一女周旋雙醫男的《雙面愛人》，這不可能只能歸諸於集體潛意識的偶然。

要像九色夫《魂囚西門》這樣，由貨真價實心理諮商師執筆，一男繞二女（嬌千金俏秘書）然後坐擁多鬼環繞的諮商奇譚簡直特例。

不過其實要設定也很簡單，沒有冒昧的意思，但短期記憶儲存失能的別相信推理，它的表現形式，某種程度上，都與老人的失智健忘有87分像。

每隔一點點時間間隔秒/分/時/天就重複一個跳針循環again，然後問你一聲：我是誰，我怎麼會在這裡，問完自己就問你，你又是誰，跟我什麼關係，慢慢的來確認世界。

可是說來遺憾，女主醒來看見那深情款款的甜美，其實在很早以前就因為自己的不忠劈腿，導致一切崩毀，且最後往往都難以挽回。

雖然可以理解因為無法儲存記憶，導致對世界認知辨識發生困難，這個時候，精神科/心理醫師的存在就會變得異常重要－有可能不僅成為失憶人生命萬象的確認指標，甚至還會是個鮮肉對象。

但這邊可能需要特別提一下，現實當中精神科/心理醫師面對職場的工作態度應該是嚴謹且恪守道德倫理的，要如小說虛構中那樣大談戀愛，賀爾蒙激素大爆發，其實可能有點困難。

對於女主到底是被愛還是不被愛，書中結局自有答案，但不知就是有無人想過小說中精神科/心理醫師(男)的感受想法？說不定他們對蛞蝓般黏膩又瘋狂的女主只想快點逃掉？

最後一個比較特別，與一女繞二男甚至以上的粉紅泡泡或失憶別相信推理無關，而是艾曼紐．卡黑爾(Emmanuel Carrere)《敵人》那根據真人時事改編的憂傷。

講的故事大概是開始於生活日常人們對醫師（不管是不是精神科/心理類）這個職業的光環想像，可男主曠課逃學後再也沒回去課堂。

對外卻宣稱節節高昇（媽我念台大了給我學費）以此騙取周遭親友的信任與金錢，錢花光了，牛皮吹破，就只好同歸於盡一起再見。

只能說，自我需要肯定，那是一定的，任誰都會想在魁地奇比賽裡一舉抓獲金探子，可如果人一生都沒辦法經歷勝利，感到遺憾是自然，但最糟糕的狀況，就是用詐騙偽裝來矯造自我的虛像。

★至今看過以短期記憶為技，但能從公式定律跳出點窠臼的，大概有秋吉理香子針砭老人照護困境與法律相關的《玻璃的殺意》、西尾維新《掟上今日子的備忘錄》入睡記憶將重置的美少女偵探，中山七里《哈梅爾吹笛人的誘拐》記憶障礙所以被綁的人質設定。