//方俊傑成為填詞人，上面是雷頌德和「金牌經理人」黃柏高。談到他們，我們沒談音樂，而是談市場。雷頌德和黃柏高是怎樣的合作伙伴？

「他們是很懂計算的人。」方俊傑說：「他們好清晰一件事的方向性。我的工作是收 order，一首歌的歌詞我寫了，但老闆、歌手、監製可能都有意見，有意見我就再改，改到大家都冇意見。」他坦言：「100 首歌詞裡面，可能只有 10 首是寫到自己的東西，但多數不會上電台 plug。所以我最鍾意寫 side track。」

歌詞可以很藝術、很個人，也可以很「無我」，服務市場多於自己。就像在媒體寫專欄，自己想表達甚麼是一回事，但受眾的接受能力、公司和市場的各種制約，所有創作者一生都在一條搖搖板上翻雲覆雨。方俊傑自言是一個「工匠」。以一個工匠的身份去看，方俊傑「加入」樂壇的時候，樂壇是否已經（又）已死？

他不同意。

「我在 03 年開始填詞，那時樂壇又未講得上好差好差。當然跟我小時候聽音樂時的情況差好遠，但我又覺得我們年代的歌又不算是『唔喺度』，卡拉 OK 都會有人唱那個年代的歌，繼續有人聽。印象中，的確少了人講賣碟這回事，以前張學友一張大碟賣 40 萬張，現在當然不會有，但業界自然找到另一個方法去營運。好像 Paco 就搞演唱會、搞電影，都是另一種方法。去到後邊，銷量無法持續，已經沒有『唱片』，只有單曲，但每年其實都一樣有好多派台歌，量減少是真的，但我那個年代都有很多新填詞人入行。唱片業和歌曲是兩種單位來的。無人買唱片，不等於無人聽歌。 」

對於填詞界的幾座大山，例如林夕，對方俊傑是個怎樣的存在？很多年前，有上上一代填詞人批評這一代的詞人寫得不好，「如果東京不快樂」是甚麼意思？情況類似現在又談香港電影已死。又有人說林夕寫得太多，霸佔很多機會，導致填詞界沒甚麼新面孔，如何評價這種想法？

他說：「林夕和黃偉文，對我來說是神一樣的存在。至於說很多歌都是他們寫，這就是商業市場的運作。如果你寫的東西，水平高過別人，市場又接受，最後你擁有更多機會，是很合理的，不能怪罪他們。我自己第一次聽歌，都是因為被歌詞帶動到。我最喜歡的林夕作品是 Raidas 的《傳說》，現在重聽都覺得他很厲害很誇張。我是因為喜歡看林夕的歌詞，才會留心歌詞。」

「最後我都寫到很氣餒」

會聽外國音樂也關心香港音樂的人（或只是我自己），不久久就有一種異議，覺得代代填詞人都好，但音樂相比之下卻顯得失色，音樂性保守，有「詞大於曲」的傳統，方俊傑卻說自己本身就是「文字派」。

「詞大於曲，我覺得是合理的。」他說：「因為香港真是出了林夕和 Wyman 這些人，他們好到一個地步，吸引到很多街外人的注意力。他們的歌詞又好又多，整個市場就很注視歌詞，但如果說沒有他們兩位，就不會吸納到很多留意歌詞、但對音樂沒那麼講究的人去聽歌，市場就可能比現在更小。至少如果沒有他們，我可能也不會聽歌和寫詞。我以前聽黑膠唱片，有一陣經常在觀塘寶星戲院後面的唱片店買碟，我在回程的巴士上已經拆開，看那張歌詞紙，看完歌詞，對我來說已等於好像聽了整張大碟。」

但正是由於香港的流行歌詞寫得「太好」，我們對歌詞的「意識形態」是固化下來的。例如我們不再能接受「鳩歌」。

「例如以前有首《食軟雪糕》，被人狂鬧。大家都鬧裡面的歌詞不知所云。我心想，為何我們被洗了腦，認為歌詞一定要有起承轉合、有大道理？一首流行曲是否一定要這樣？很多歐美歌、韓文歌，一個字唱足七次，都是如此。所以我有少少同情《食軟雪糕》，它不是《再見二丁目》，從一個街角的鏡頭帶出很深的東西……有些歌純粹就是給你 un 來 un 去。」

「我曾寫過一首歌給側田，叫《三十日》。首先是側田寫了一首英文歌詞，他叫我翻譯。歌詞很簡單，我自己有點抗拒，因為我都被洗腦的，我從小的訓練令我認為，歌詞不是這樣的嘛。側田本來給我的內容，個 scale（規模）好像很細。最後我都照做，歌也 hit 了，其實我是一個工匠，我無信心將自己放到好大。」

「我現在想回來，當時機構也不會容許我放大作者風格，我們要做 hit song，有一定方程式的，例如要做情歌，情歌裡面又有一些命中率高的角度，例如受情傷、可憐人的控訴。或例如 hook line 要有 catchy 的 phrase，在市場上這些是緊要過歌詞整體寫得好不好。」

「最後我都寫到很氣餒，歌曲 hit 了當然開心，但我面皮又很薄，在網上有時看到一些評論說我寫來寫去都是這些東西、很庸俗。我會想，不完全是我的錯，工業是這樣的嘛，而且我有不庸俗的 side track，但沒人聽嘛。當打份工的話，你得到的金錢又未足以令你對一切都 OK，一首歌可以刪三四十次，但又 hit 了。究竟自己作為填詞人，存在有沒有意義？刪改的過程很痛苦，工業不需要理你感受，開始懷疑自己寫來為了甚麼。真心話，我個人都不是想自己寫的歌太 hit，如果一首歌好 hit，但自己不喜歡的，那也會痛苦。理想的話，我可能會想自己寫得開心，又有知音，流行度低一點也好。例如容祖兒有次開 side track 演唱會，唱了我的《去火星戀愛》，這不是派台歌，但很多歌迷想她唱，這些 moment 我就很開心。」

非創作人看創作人，總是因為「距離產生美」，而把創作人本身都浪漫化。實際上可能創作的歷程沒那麼刺激，甚至沉悶；要克苦，要有紀律。

唐君毅在《孔子與人格世界》一文談到藝術世界中的天才：

「……貝多芬在月光之下，靈感一至，馬上狂奔回來寫。耳聾以後，再聽見樂而作曲。這是天才音樂家的故事。文學藝術上靈感之來，都是超乎自覺的安排。立意要到一環境，如山間海邊，戀愛飲酒，去期待靈感之來臨，亦無一定之把握。」

我們只是俗人而非天才，而且活在商業社會，很多時只能默默產出。如果生活太過狂放，反而會降低生產力。方俊傑說自己性格不好交際，也不好熱鬧，電話簿裡音樂人的電話號碼，應該不出五個。他表示，盧覓雪知道他性格如此「不娛樂圈」之後，亦嘖嘖稱奇。//

//方俊傑成為填詞人，上面是雷頌德和「金牌經理人」黃柏高。談到他們，我們沒談音樂，而是談市場。雷頌德和黃柏高是怎樣的合作伙伴？

「他們是很懂計算的人。」方俊傑說：「他們好清晰一件事的方向性。我的工作是收 order，一首歌的歌詞我寫了，但老闆、歌手、監製可能都有意見，有意見我就再改，改到大家都冇意見。」他坦言：「100 首歌詞裡面，可能只有 10 首是寫到自己的東西，但多數不會上電台 plug。所以我最鍾意寫 side track。」

歌詞可以很藝術、很個人，也可以很「無我」，服務市場多於自己。就像在媒體寫專欄，自己想表達甚麼是一回事，但受眾的接受能力、公司和市場的各種制約，所有創作者一生都在一條搖搖板上翻雲覆雨。方俊傑自言是一個「工匠」。以一個工匠的身份去看，方俊傑「加入」樂壇的時候，樂壇是否已經（又）已死？

他不同意。

「我在 03 年開始填詞，那時樂壇又未講得上好差好差。當然跟我小時候聽音樂時的情況差好遠，但我又覺得我們年代的歌又不算是『唔喺度』，卡拉 OK 都會有人唱那個年代的歌，繼續有人聽。印象中，的確少了人講賣碟這回事，以前張學友一張大碟賣 40 萬張，現在當然不會有，但業界自然找到另一個方法去營運。好像 Paco 就搞演唱會、搞電影，都是另一種方法。去到後邊，銷量無法持續，已經沒有『唱片』，只有單曲，但每年其實都一樣有好多派台歌，量減少是真的，但我那個年代都有很多新填詞人入行。唱片業和歌曲是兩種單位來的。無人買唱片，不等於無人聽歌。 」

對於填詞界的幾座大山，例如林夕，對方俊傑是個怎樣的存在？很多年前，有上上一代填詞人批評這一代的詞人寫得不好，「如果東京不快樂」是甚麼意思？情況類似現在又談香港電影已死。又有人說林夕寫得太多，霸佔很多機會，導致填詞界沒甚麼新面孔，如何評價這種想法？

他說：「林夕和黃偉文，對我來說是神一樣的存在。至於說很多歌都是他們寫，這就是商業市場的運作。如果你寫的東西，水平高過別人，市場又接受，最後你擁有更多機會，是很合理的，不能怪罪他們。我自己第一次聽歌，都是因為被歌詞帶動到。我最喜歡的林夕作品是 Raidas 的《傳說》，現在重聽都覺得他很厲害很誇張。我是因為喜歡看林夕的歌詞，才會留心歌詞。」

「最後我都寫到很氣餒」

會聽外國音樂也關心香港音樂的人（或只是我自己），不久久就有一種異議，覺得代代填詞人都好，但音樂相比之下卻顯得失色，音樂性保守，有「詞大於曲」的傳統，方俊傑卻說自己本身就是「文字派」。

「詞大於曲，我覺得是合理的。」他說：「因為香港真是出了林夕和 Wyman 這些人，他們好到一個地步，吸引到很多街外人的注意力。他們的歌詞又好又多，整個市場就很注視歌詞，但如果說沒有他們兩位，就不會吸納到很多留意歌詞、但對音樂沒那麼講究的人去聽歌，市場就可能比現在更小。至少如果沒有他們，我可能也不會聽歌和寫詞。我以前聽黑膠唱片，有一陣經常在觀塘寶星戲院後面的唱片店買碟，我在回程的巴士上已經拆開，看那張歌詞紙，看完歌詞，對我來說已等於好像聽了整張大碟。」

但正是由於香港的流行歌詞寫得「太好」，我們對歌詞的「意識形態」是固化下來的。例如我們不再能接受「鳩歌」。

「例如以前有首《食軟雪糕》，被人狂鬧。大家都鬧裡面的歌詞不知所云。我心想，為何我們被洗了腦，認為歌詞一定要有起承轉合、有大道理？一首流行曲是否一定要這樣？很多歐美歌、韓文歌，一個字唱足七次，都是如此。所以我有少少同情《食軟雪糕》，它不是《再見二丁目》，從一個街角的鏡頭帶出很深的東西……有些歌純粹就是給你 un 來 un 去。」

「我曾寫過一首歌給側田，叫《三十日》。首先是側田寫了一首英文歌詞，他叫我翻譯。歌詞很簡單，我自己有點抗拒，因為我都被洗腦的，我從小的訓練令我認為，歌詞不是這樣的嘛。側田本來給我的內容，個 scale（規模）好像很細。最後我都照做，歌也 hit 了，其實我是一個工匠，我無信心將自己放到好大。」

「我現在想回來，當時機構也不會容許我放大作者風格，我們要做 hit song，有一定方程式的，例如要做情歌，情歌裡面又有一些命中率高的角度，例如受情傷、可憐人的控訴。或例如 hook line 要有 catchy 的 phrase，在市場上這些是緊要過歌詞整體寫得好不好。」

「最後我都寫到很氣餒，歌曲 hit 了當然開心，但我面皮又很薄，在網上有時看到一些評論說我寫來寫去都是這些東西、很庸俗。我會想，不完全是我的錯，工業是這樣的嘛，而且我有不庸俗的 side track，但沒人聽嘛。當打份工的話，你得到的金錢又未足以令你對一切都 OK，一首歌可以刪三四十次，但又 hit 了。究竟自己作為填詞人，存在有沒有意義？刪改的過程很痛苦，工業不需要理你感受，開始懷疑自己寫來為了甚麼。真心話，我個人都不是想自己寫的歌太 hit，如果一首歌好 hit，但自己不喜歡的，那也會痛苦。理想的話，我可能會想自己寫得開心，又有知音，流行度低一點也好。例如容祖兒有次開 side track 演唱會，唱了我的《去火星戀愛》，這不是派台歌，但很多歌迷想她唱，這些 moment 我就很開心。」

非創作人看創作人，總是因為「距離產生美」，而把創作人本身都浪漫化。實際上可能創作的歷程沒那麼刺激，甚至沉悶；要克苦，要有紀律。

唐君毅在《孔子與人格世界》一文談到藝術世界中的天才：

「……貝多芬在月光之下，靈感一至，馬上狂奔回來寫。耳聾以後，再聽見樂而作曲。這是天才音樂家的故事。文學藝術上靈感之來，都是超乎自覺的安排。立意要到一環境，如山間海邊，戀愛飲酒，去期待靈感之來臨，亦無一定之把握。」

我們只是俗人而非天才，而且活在商業社會，很多時只能默默產出。如果生活太過狂放，反而會降低生產力。方俊傑說自己性格不好交際，也不好熱鬧，電話簿裡音樂人的電話號碼，應該不出五個。他表示，盧覓雪知道他性格如此「不娛樂圈」之後，亦嘖嘖稱奇。//

呢位填過〈你的名字我的姓氏〉、〈我〉、〈再見二丁目〉嘅傳說填詞人，佚名，到底係邊個？雖然唔知道，但今集「已讀不回Book Channel」將會講佢嘅散文合集《曾經——林夕90前後》。係書入面，除咗會由佢親自解釋自己嘅詞作，仲會見到佢嘅撚字心得、拖稿大法，仲有佢嘅青春添！想知更多佚名喺歌詞以外嘅一面，就要睇今集「已讀不回Book Channel」入面小樺點講，仲有快啲一齊CLS（Like、comment、share）啦！

去片：https://youtu.be/Q9zW91QCYJE

#鄧小樺 #小樺 #已讀不回 #香港文學館 #林夕 #夕爺 #曾經林夕90前後 #散文 #專欄 #Literature #文學 #導讀

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"春嬌救志明" 就已經上緊畫喇，而我地特意整左套 "春嬌唱志明" 帶你重溫一下過往兩集佢地既感情路途，仲用番佢地各自既名曲，例如: #氾濫 ﹑ #少女的祈禱 ﹑ #小城大事 ﹑ #生還者 ﹑ #可惜我是水瓶座 等，重新改編及演繹左一首組曲 "春嬌唱志明"。其實佢地既歌好好聽架，入戲院前快D重溫一下啦 ! n a^o7 !

Sung by: Myar
Arranged by: 陳建樂
Strings arranged by: 黃安弘
Song produced by: 陳建樂 / Myar
Video produced by: 汪子川
Scenes from the movies "志明與春嬌" and "春嬌與志明"

"春嬌唱志明" (Medley Cover)

歌詞:
氾濫 - 余文樂
還記得我們見面　點第一根煙
可是雲煙總過眼　剩下了純粹的寒暄
曾經我和你　錯過甚麼
才要不停的說服自己　我快樂

再見二丁目 - 楊千嬅
原來過得很快樂 只我一人未發覺
如能忘掉渴望 歲月長衣裳薄
無論於什麼角落 不假設你或會在旁
我也可暢遊異國 放心吃喝

勇 - 楊千嬅
沿途紅燈再紅　無人可擋我路
望著是萬馬　千軍都直衝
我沒有溫柔　唯獨有這點英勇

少女的祈禱 - 楊千嬅
沿途與他車廂中私奔般戀愛　再擠逼都不放開
祈求在路上沒任何的阻礙　令愉快旅程變悲哀

司機 - 余文樂
為何還未看開 司機怎可以說不載
搭客心不在　這份愛　未曾裝載 感激不講一句　也應該

數你 - 楊千嬅
同偕到老還餘下多少步
還能捏著你抱緊幾秒鐘擁抱
誰又會知道　憑每下心跳繼續數繼續數
只願延續下去數得到蒼老

煉金術 - 楊千嬅
原來暫時共你沒緣份 來年先會變得更合襯
頑石哪天變黃金　我可以等

護衛 - 余文樂
愛可以一直去等 我願明日以後是同樣腳印
明明早晚一次　經過是愛的人 仍想微笑代 吻

小城大事 - 楊千嬅
吻下來　豁出去　這吻別似覆水
再來也許要天上團聚

笑中有淚 - 楊千嬅
當我無情無恨望過去　還是笑中有淚
抓緊愛侶只靠寬容不靠淚水

楊千嬅 - 楊千嬅
如果想照耀萬人　請加點信心
如果想抱住情人　請吸取教訓
如果想快樂做人　請敲敲你心
如果可磊落做人　你會更吸引

抬起我的頭來 - 楊千嬅
抬出你親愛的前來　圍觀我一去不回來
拿出我僅有尊嚴來　宣佈你我再不相愛

失戀博物館 - 余文樂
回來看 床和被也是你挑選那張 就等 一天你回來 跟這個家再度戀上

最後的歌 - 楊千嬅
最後一刻　提琴還剩一個 最後的歌　還可珍惜甚麼
最後想講　毋忘我 可惜我

狼來了 - 楊千嬅
錯錯對對錯錯反覆經過 就像是現實定必出錯
反覆的反覆的追憶 珍惜的惋惜的可惜的幾多錯

生還者 - 余文樂
努力不懈　愛便生還　我為你何妨上刀山
不管已用幾年時間　一刻躲懶　情便永不返

姊妹 - 楊千嬅
每當我愛到跌入漩渦　將錯就錯　關係亦出錯
我總太愛人　逼到愛人　變做朋友再變生疏
若我說我願意誰在乎過　你知道那答案快提示我

可惜我是水瓶座 - 楊千嬅
我就回去　別引出我淚水
尤其明知水瓶座最愛是流淚
若然道別是下一句　 可以閉上了你的咀
無謂再會　要是再會　更加心碎

野孩子 - 楊千嬅
明知愛　這種男孩子　也許只能如此 但我會成為你最牽掛的一個女子
朝朝暮暮讓你猜想如何馴服我 若果親手抱住　或者不必如此

少女的祈禱 - 楊千嬅
祈求天地放過一雙戀人　怕發生的永遠別發生
從來沒順利遇上好景降臨　如何能重拾信心

氾濫 - 余文樂
那個坦白的晚上　吻過的臉 帶著一個微笑　來到我身邊
一擁入懷　我才發現

原來我們的眼睛　哭出的聲音 蓋過兩人的戰爭跟和平
祈求天父做十分鐘好人　賜我他的吻　如憐憫罪人

氾濫的愛情　吞沒了我的所有　除了你
我愛主　同時亦愛一位世人　祈求沿途未變心 請給我護蔭

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嗱…對上3集都見唔到嘅歌?全部喺曬呢度，請盡情Tag你班唱K嘅fd子入嚟聽下啦✋！
本身真係唔諗住整嘅，因為實在太花心機同時間，7分鐘嘅片至少用7粒鐘搵料+剪片?。但近日facebook有page翻炒返之前果幾集，先知原來咁多人都未睇過。而我姣婆又守唔到寡，見到網友啲留言又手痕，所以第四集就咁誕生左啦，鍾意嘅就Like同Share啦?！By the way 都係果句，剪接效果純粹娛樂用途，只求博君一笑，唔好太認真，我認我回左塘架?。
有心嘅，唔該順便撳去右上角資訊卡投下票吖！?
#撈亂歌詞 #串燒歌詞‎‬ ‪#亂串歌詞‬ ‪‬‪#唱錯歌詞 #DSE朋友有驚喜 #包你一定歡喜 #點解隔離page咁多人睇?

歌單(附時間線)：
0:01 & 0:12 Smile.DK《Butterfly》
0:05 黎明《眼睛想旅行》
0:14 何韻詩《明目張膽》
0:18 陳百強《等》
0:25 C AllStar《天梯》
0:32 & 5:39 鄭少秋《笑看風雲》
0:40 & 1:19 李克勤《月半小夜曲》
0:46 & 1:12 羅嘉良《差一剎的地老天荒》
0:53 John Williams《Hedwig's theme(Harry Potter)》
1:02 Fantasia on Greensleeves《綠袖子》
1:24 蕭敬騰《原諒我》
1:31 周興哲《愛在身邊》
1:37 汪峰《春天裡》
1:45 汪峰《存在》
1:53 周興哲《以後別做朋友》
1:57 吳業坤《百姓》
2:03 張學友《情已逝》
2:11 李克勤《大會堂演奏廳》
2:18 麥浚龍《沒有人》
2:24 余文樂《還你門匙》
2:29 古巨基《友共情》
2:34 王菀之《末日》
2:40 陳奕迅《K歌之王》
2:46 楊千嬅《再見二丁目》
2:54 李克勤《C3PO》
3:01 KellyJackie《他約我去迪士尼》
3:08 許美靜《明知故犯》
3:16 許美靜《傾城》
3:23 胡鴻鈞《命運的意外》
3:31 王菲《暗湧》
3:39 胡鴻鈞《明知故犯》
3:42 麥浚龍《念念不忘》
3:49 李克勤《一個都不能少》
3:53 Johann Pachelbel《Canon in D》
3:57 張衛健《在森林和原野》
4:04 詩歌《愛是不保留》
4:08 方力申《超速龍球》
4:12 劉德華《為我鼓掌》
4:16 江欣燕《菊花牌漆油》廣告歌
4:19 朱咪咪《三生牌鹿茸大補酒》廣告歌
4:22 吳業坤《原來她不夠愛我》
4:28 Beyond《光輝歲月》
4:35 張衛健《身體健康》
4:39 林奕匡《一雙手》
4:43 鄭欣宜《女神》
4:49 張學友、梅艷芳《相愛很難》
4:56 Shine《燕尾蝶》
5:02 Cookies《Forever Friends》
5:08 周柏豪《最好不過》
5:14 楊千樺《可惜我是水瓶座》
5:20 何韻詩《勞斯．萊斯》
5:27 & 5:46 陳奕迅《大開眼戒》
5:34 張學友《吻別》
5:43 鄭俊弘《一個人的永恆》
5:50 關楚耀《我還是甚麼》
5:54 方力申、鄧麗欣《好好戀愛》
5:57 梁詠琪《灰姑娘》
6:01 麥家瑜《好得很》
6:06 麥浚龍《耿耿於懷》
6:09 Boy'z《死性不改》
6:15 陳奕迅《明年今日》
6:23 方皓玟《分手總約在雨天》
6:30 & 6:41 鄭世豪《鏗鏘駕駛學校》
6:34 鄭嘉嘉《Goldfish 餅乾》廣告歌
6:43 鄭嘉穎、朱茵《Keroro軍曹》
6:50 陳慧琳《多啦A夢》
6:53 & 6:57《釣魚牌李萬山整腸丸》廣告歌
6:56 & 7:01《咀香園》廣告歌

?In case你有興趣重溫對上嗰三集：
終極亂mix歌詞大串燒 Medley (5分鐘版)：
https://www.youtube.com/watch?v=LwjPTFbwZ-s

【#勁歌金曲】那些年，大家成日撈埋一齊唱嘅歌詞 (第一集)：
https://www.youtube.com/watch?v=zMM6nQdKXUs
https://www.facebook.com/jackzblog/videos/1215528725129303/
【#金曲串燒】那些年，大家成日撈埋一齊唱嘅歌詞 (第二集)：
https://www.youtube.com/watch?v=XbVPbMUj5QA
https://www.facebook.com/jackzblog/videos/1419461161402724/
【#串燒勁歌】那些年，大家成日撈埋一齊唱嘅歌詞 (第三集)：
https://www.youtube.com/watch?v=ScPkwsjrNec
https://www.facebook.com/jackzblog/videos/1521925571156282/

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