【 閱讀時間／2016年何兆彬專訪陳志發 】

跟朋友 快樂的 深夜閒談，對方私信問我：「你而家係咪完全冇時間睇非新聞嘅電視節目？」我答：「係，近來幾乎冇睇劇，冇精神冇心機！」對上一套已是《教束》，我心中的2019年「年度港劇」，沒有之一。

差不多在對話的同一時間，我在手機看到3年前 ── 2016年8月9日的個人facebook在分享些甚麼，原來是這一篇：由 午夜翻牆‧何兆彬 在《信報》旗下《 Lifestyle Journal 優雅生活 》專訪 陳志發 Stevefat 的專訪，當年《點五步》剛剛上映。

我記得，這是第一次有機會認真了解當年才27歲的陳志發到底是何許人，如何用200萬拍畢《點五步》，如何靠自己團隊，創造奇蹟，包括捧出一班新進藝人，他們在2019年都繼續在影視圈努力發熱發亮，成為香港新一代有社會觸覺的演藝新力量，當年《點五步》的編劇黃智揚成為了《教束》導演，又再一次成為觀眾話題，又再一次捧出一班新進藝人，「莊子」周漢寧與「會長」唐浩然率先彈起，相比起那些一邊賺港人錢，一邊當護旗手的「大導演」，忠於香港市場的陳志發團隊才真正為這個圈出力，功得無量。

但陳志發並非香港出生。《點五步》強調不放棄，寫一班被看扁的年輕人掙扎向上，甚至是片中主角缺乏信心，不敢去的自卑心態，其實大都是發仔自己的寫照。戲中主角阿龍生於屋邨，父母老夫少妻，這藍本也多多少少來自發仔自己，他對何兆彬說：「我家也是老夫少妻，多年前媽咪想過走，亦有男人叫佢走，可以帶埋我，但佢覺得咁對我唔好，沒有去。老竇娶我媽前，曾有個太太，後來過了身。我有一些同父異母的哥哥姐姐，但他們比我大好多。我在大陸出生，2-3歲時才來香港，一家三口住屋邨，兒時常被人歧視。」

25歲拍青春運動電影（他受訪時27），怎看都是有為青年，發仔從前卻是典型廢青，「我從前讀書成績好差，念Band 3學校。本來已經認命，我是成日打機的廢青，不合格學生，第時會考會零分，畢業就做低學歷工作。」發仔：「不過，我中三遇到個很好的補習Miss，是她令我努力。當時預了會考零分，當年的我，是英文水平低到膽敢講英文講”you is”的那一種。

「當時成績一直好差，我記得有一天阿媽叫我落樓下補習，當時我中三，來幫我補習的Miss發現我連中一試題都不曉做，好鄙視我，她就叫了個中一的學生來教我。我瘀到痺！第二天就不再想再去補習社，但阿媽已經付了全費，不想去最後我都去了。好彩過了不久就遇到第二個補習Miss，佢話我都唔係太差，只要努力係可以有進步。

「有一天，她帶我到了城大校園，嘩，我看著學生踢拖、拍拖、好好玩！人一世物一世，那一下我在想：係咪可以試下？否則浪費了光陰。」以上這一段，在日本電影《奇蹟補習社》中也用過，結果飛女有村架純大為振作，發奮向上。

「我好想升中六，當時考完得11分，嘩！勤力原來係有得著。那一下係想做創作，就去了IVE讀High Dip，努力努力！不過Miss只做了半年，就去了外國讀書。但我發現，當你好努力讀書，就會遇到志同道合的人，每人個人生都有一個盧校長。」

咦，盧校長，會不會其實是《教束》裏教中文的盧文達老師的未來身份？《點五步》涉及傘運；《教束》剛好呼應「反送中」陳志發團隊靜靜地為香港人發聲，然而當年入行拍戲曾被人睇死，「我第一次找製片，是找我多年前師姐，我問：『有無興趣替我做製片？』她答：『咁嘅Budget？我只能找助手來幫手，言談之間仲要畀說話我聽：『你咪以為自己真係導演呀！咪以為真係可以一炮成名呀，無㗎，啲人當你場記仔㗎咋。』我聽了好多呢啲。到最後我們找的製片也很年輕，他做過好多年助製。又有好多人跟我副導演、製片講悄悄話：『唔好接（點五步）啦！戇X啦，走啦！過來啦！』最難聽的係話『唔好發夢！』，亦有表面同我講『睇下有無可能合作』，但聽完我講，又出去唱我『死X緊，資源緊絀到咁，盞嘥時間！』」

《點五步》寫的是片中主角勇於踏出那半步，那一天，發仔慢慢變成另一個人。最後，何兆彬問，若今天重遇當年廢爆的自己，發仔說，「我會讚當年的我，勇敢地踏出半步。」

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【《教束》系列報道 】
＊第六集盧Sir講身為領袖的標準：http://bit.ly/2x61hfP
＊第十三集劇情「神預言」：http://bit.ly/31YwPCR
＊《教束》新世代演員巡禮：http://bit.ly/31Yd9yO
＊《教束》首張劇照曝光：http://bit.ly/2KLlfWl
＊《教束》登陸《周日慶功宴》：http://bit.ly/2Xjzsvk
＊《教束》到底點解？：http://bit.ly/2Xm1lHS
＊第十七集 —— 「我始終無法成為大家心目中的莊子民」：http://bit.ly/2XDnKjx
＊莊子民留給「不老騎士」最後的話：http://bit.ly/2YyNJFW
＊《教束》結局派對現場直擊：http://bit.ly/32hBK1w
＊「教束WhatsApp Stickers」上綫喇！：http://bit.ly/30yfRtc
＊ 專訪劉俊謙講《教束》講演技進化：http://bit.ly/32C1JkI
＊《教束》14/7登陸加拿大新時代電視：http://bit.ly/32ySb9U
＊大東終極FF之《教腐》：http://bit.ly/2yLc3ci

（09082019）

＃游大東 ＃游大東影視筆記 Will Or 柯煒林 KaKi Sham 岑珈其 程人富 Laiying エミー TANG 鄧麗英 唐浩然 Jacky Tong Lam yiu sing 林耀聲 Dumb Youth Pigture Creations Ltd. ＃點五步 ＃教束 劉俊謙 點五步 Weeds on Fire Written on the Wind（電影資訊）

【港產青春棒球電影《點五步》成本只有200萬，優先場場場熱爆，8月終於上正場，導演陳志發27歲，開拍時他只有25歲。點解可以奇蹟地以低成本拍成？】

// 「戲能夠完成，是成個團隊每個人都想話：『邊個話唔得呀！』呢種唔想放棄嘅精神！」電影以傘運作序幕，「我唔想輸！」 //

#優雅生活 #lifestylejournal #點五步
點五步 Weeds on Fire
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歸屬的正反 令人討厭的松子的一生

前陣子幫宿舍 199X dorm寫的文章在第二期發刊後正式出版了，歡迎有興趣的朋友前往選購，一同支持熱血青年辦雜誌。!!!!

　「生而為人，我很抱歉」，晚年川尻松子絕望地在牆壁上寫下這句話，隱晦地總結她一生努力的前功盡棄，同時也悲觀的暗示著即便她瘋狂的走向與《人間失格》書中大庭葉藏相反的道路，但關於人生的悲劇結局，兩者並無二致。
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　《令人討厭的松子的一生》（以下簡稱《松子的一生》）故事出自日本小說家山田宗樹之手，內容描述一名極需被愛，但卻又無端被愛拋棄的可憐女子川尻松子悲慘的一生。電影版本由中島哲也執導，雖劇情走向大致相同，但片中刪減了包含大量性愛場景在內的關於松子生命中的悲慘細節。取而代之的是融合導演慣有影像風格，以歌舞片式的絢爛、繽紛場景，建構出如童話般與悲慘生活相反的想像世界。
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　「若知道了罪的反義詞，也許就可以抓到罪的實體了。」太宰治如是說。意思便是，假設我們能夠精確地找出無罪的定義，那麼關於罪本身是什麼，答案或許便呼之欲出了。
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　對此，一如罪與無罪的對立，中島哲也在電影中也塑造出一組相似的正反關係。挪用了太宰治的思考模式，藉由松子生命中的茫然失措，定義何謂失去自我，從而試著抓住以愛為名的歸屬實體，進一步辯證人們存在的意義。至此，「生而為人，我很抱歉」這句話，便不再只是松子對於自身無用的一種厭世推託之詞，同時也是對於社會中，人與人之間那種亟欲抽離卻又不自覺越陷越深的無奈表達哀悼。
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　仔細觀察松子一生對於歸屬的追求，猶如文明社會進程的發展般，也隨著年紀的增長，分成了若干階段。小時候的松子，因為父親較費心照顧臥病在床的妹妹之故，被冷落的她從而對自身存在產生懷疑。她試著搏取父親關注，擺出鬼臉逗父親發笑、依照父親的期望安排人生，但到頭來卻落得一場空，不僅父親偏心妹妹依舊，慣性以搞笑取悅他人、處理衝突的模式更讓她在職場中惹上麻煩。最終松子心中的幻想泡泡硬生生被戳破，這是她追求歸屬過程中的第一次失敗，她決定離家出走，正式的開啟她悲劇的下半生。
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　第二階段的松子，試著揮別過往，不再天真地活在別人理想中，而是以利益交換的方式，換取他人的注目，藉此獲得自身的歸屬。期間她曾愛上落魄作家、當過編輯情婦、甚至出賣身體成了泡池女郎。但在賺進大把大把鈔票，以為能夠買到別人真心的同時，沒想到利益交換竟有保鮮期，期限一到，便被無情甩開。松子又再次迷失，這是她第二次失敗，這次她決定用暴力的手段，終結這病態的一切。
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　在利益交換不可行的情況下，第三階段的松子，開始追求純粹的愛，但諷刺的是，一如過往，在糖衣褪去後，過度偏執的付出與佔有，竟無形中造成別人的壓力與恐懼。此時，曾經捨棄的過往回頭絆了松子一跤，讓決心付出自己全部、為此捨棄所有、為別人而活的松子，再一次被拋棄，再一次迷失，至此她不再相信任何人。
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　最後，在現實世界屢屢失敗的松子，一頭栽進名為娛樂的虛擬世界。她把自己關了起來，開始瘋狂迷戀偶像，蒐集全套周邊，甚至寄信給偶像表達愛意，期待童話故事能就此成真，自己能被接受，從此幸福快樂。只是這樣的一廂情願，終究也是徒勞無功，到頭來松子什麼也沒追求到，只剩下孤零零的一個人。
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　總結松子悲劇的一生，起因不外乎是來自於她對歸屬感病態追求。過分寄情他者的結果，使她如飛蛾撲火般，雖然飛得義無反顧，但終將導致毀滅，亦無法真正獲得幸福。將她的一生放置於電影整體的架構下，或許便可以藉此明確定義迷失，從而看輕歸屬的實體。不過，現實狀況如松子，卻無法如此客觀、超然地看待人生，只能以肉身去嘗試。而諷刺的是，她在落得粉身碎骨之後，才發現歸屬其實一開始就存在，也從未消失，只是她被自己病態的執念所蒙蔽了，她就這麼錯過了她曾經擁有的簡單歸屬。
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　但這過程徒勞嗎？我想倒也不是，一如歸屬的正與反，迷惘也存在著暗與明，至少它維繫了什麼，才讓我們明白這一路上是多麽迷惘，也才知道歸屬會是什麼。
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　「這是我對人類最後的求愛。儘管，對於人類，我滿懷怯懼，但卻如何也無法對人類死心。於是，我依靠著『搞笑』這根細繩，維持住了對人類的一絲聯繫。」—《人間失格》

歸屬的正反 令人討厭的松子的一生

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　《令人討厭的松子的一生》（以下簡稱《松子的一生》）故事出自日本小說家山田宗樹之手，內容描述一名極需被愛，但卻又無端被愛拋棄的可憐女子川尻松子悲慘的一生。電影版本由中島哲也執導，雖劇情走向大致相同，但片中刪減了包含大量性愛場景在內的關於松子生命中的悲慘細節。取而代之的是融合導演慣有影像風格，以歌舞片式的絢爛、繽紛場景，建構出如童話般與悲慘生活相反的想像世界。
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　「若知道了罪的反義詞，也許就可以抓到罪的實體了。」太宰治如是說。意思便是，假設我們能夠精確地找出無罪的定義，那麼關於罪本身是什麼，答案或許便呼之欲出了。
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　對此，一如罪與無罪的對立，中島哲也在電影中也塑造出一組相似的正反關係。挪用了太宰治的思考模式，藉由松子生命中的茫然失措，定義何謂失去自我，從而試著抓住以愛為名的歸屬實體，進一步辯證人們存在的意義。至此，「生而為人，我很抱歉」這句話，便不再只是松子對於自身無用的一種厭世推託之詞，同時也是對於社會中，人與人之間那種亟欲抽離卻又不自覺越陷越深的無奈表達哀悼。
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　仔細觀察松子一生對於歸屬的追求，猶如文明社會進程的發展般，也隨著年紀的增長，分成了若干階段。小時候的松子，因為父親較費心照顧臥病在床的妹妹之故，被冷落的她從而對自身存在產生懷疑。她試著搏取父親關注，擺出鬼臉逗父親發笑、依照父親的期望安排人生，但到頭來卻落得一場空，不僅父親偏心妹妹依舊，慣性以搞笑取悅他人、處理衝突的模式更讓她在職場中惹上麻煩。最終松子心中的幻想泡泡硬生生被戳破，這是她追求歸屬過程中的第一次失敗，她決定離家出走，正式的開啟她悲劇的下半生。
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　第二階段的松子，試著揮別過往，不再天真地活在別人理想中，而是以利益交換的方式，換取他人的注目，藉此獲得自身的歸屬。期間她曾愛上落魄作家、當過編輯情婦、甚至出賣身體成了泡池女郎。但在賺進大把大把鈔票，以為能夠買到別人真心的同時，沒想到利益交換竟有保鮮期，期限一到，便被無情甩開。松子又再次迷失，這是她第二次失敗，這次她決定用暴力的手段，終結這病態的一切。
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　在利益交換不可行的情況下，第三階段的松子，開始追求純粹的愛，但諷刺的是，一如過往，在糖衣褪去後，過度偏執的付出與佔有，竟無形中造成別人的壓力與恐懼。此時，曾經捨棄的過往回頭絆了松子一跤，讓決心付出自己全部、為此捨棄所有、為別人而活的松子，再一次被拋棄，再一次迷失，至此她不再相信任何人。
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　最後，在現實世界屢屢失敗的松子，一頭栽進名為娛樂的虛擬世界。她把自己關了起來，開始瘋狂迷戀偶像，蒐集全套周邊，甚至寄信給偶像表達愛意，期待童話故事能就此成真，自己能被接受，從此幸福快樂。只是這樣的一廂情願，終究也是徒勞無功，到頭來松子什麼也沒追求到，只剩下孤零零的一個人。
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　總結松子悲劇的一生，起因不外乎是來自於她對歸屬感病態追求。過分寄情他者的結果，使她如飛蛾撲火般，雖然飛得義無反顧，但終將導致毀滅，亦無法真正獲得幸福。將她的一生放置於電影整體的架構下，或許便可以藉此明確定義迷失，從而看輕歸屬的實體。不過，現實狀況如松子，卻無法如此客觀、超然地看待人生，只能以肉身去嘗試。而諷刺的是，她在落得粉身碎骨之後，才發現歸屬其實一開始就存在，也從未消失，只是她被自己病態的執念所蒙蔽了，她就這麼錯過了她曾經擁有的簡單歸屬。
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　但這過程徒勞嗎？我想倒也不是，一如歸屬的正與反，迷惘也存在著暗與明，至少它維繫了什麼，才讓我們明白這一路上是多麽迷惘，也才知道歸屬會是什麼。
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　「這是我對人類最後的求愛。儘管，對於人類，我滿懷怯懼，但卻如何也無法對人類死心。於是，我依靠著『搞笑』這根細繩，維持住了對人類的一絲聯繫。」—《人間失格》