【敬悼永遠的「歐吉桑」史明先生】
　
《沃草》最後一次跟歐吉桑的交集，大概是在去年訪問基隆市議員參選人張之豪時，他談到最欽佩的政治人物說的話：
　
「史明也是這樣，但他比較像是日本漫畫裡的男主角，就是一個傻勁，充滿熱血，他的故事真的就像是日本漫畫的男主角，你看他從不會到會，看他把每一件事，不靠任何外力完成。他要從事政治運動還要養活自己，白天包水餃做大滷麵，晚上做炸彈，鍋子用同一個，很莫名其妙，但又很詩意。」
　
而這位充滿詩意又熱血的革命家，在昨(20)夜離開了我們，享嵩壽103 歲。
　
史明，本名施朝暉，台獨運動先行者，著有《臺灣人四百年史》，被青年學生之間暱稱為「歐吉桑」。1918 年 11 月 9 日出生，是台北士林望族施家之後。1937 年，史明離台前往早稻田大學修讀政經學部政治科，開始接觸馬克思主義。1942 年，在同學引薦下，前往中國投入中國共產黨，參與抗日戰爭，在上海、延安、北京等地從事組訓與敵後工作。
　
國共內戰後，史明因對中國共產黨失望而返台，組織「臺灣獨立革命武裝隊」抗蔣失敗，1952年偷渡至日本東京，展開流亡革命生涯。
　
在東京，史明開設中華料理店「新珍味」作為籌措資金的手段，繼續投入海外台獨運動與地下行動。除了宣傳與地下活動，史明更以寫史為臺灣民族注入靈魂，耗費十年，在 1962 年完成《臺灣人四百年史》日文版。
　
在試圖建立台獨運動聯合組織失敗後，史明於 1967 年創辦「獨立臺灣會」。1980 年代，隨著台獨運動重心的轉移，史明也開始前往海外各國宣揚臺灣民族主義，影響許多留學生。同時，史明也以日文版為基礎，擴充、改寫成《臺灣人四百年史》漢文版。《臺灣人四百年史》以其豐富的資料、批判的觀點，成為許多在黨國體制下失根的台灣人，重新接觸台灣史的啟蒙讀物，在海外與解嚴前的臺灣流傳甚廣。
　
戒嚴時期結束後，史明的作品仍被列為禁書，1991 年，一群研究生因閱讀《臺灣人四百年史》而在清大被逮捕，「獨立臺灣會案」爆發，學生因閱讀、散布史明著作而被以刑法 100 條「陰謀叛亂罪」起訴，輿論嘩然，引發刑法 100 條的廢除運動，最終促成刑法 100 條的修改。幾位研究生獲判無罪，成為「末代叛亂犯」。
　
1993 年，史明從日本潛返臺灣，在解除政治犯身分後，繼續走體制外路線，以在街頭宣講等形式推動臺灣獨立運動。21 世紀，一群青年學生開始接觸史明，挖掘史明的故事，持續推動其回憶錄與著作的重新出版，《史明口述史》更在 2014 年獲得金鼎獎肯定。
　
及至百歲高齡，史明仍活躍於公開場合，時常在抗爭場域中現身聲援。每年在新莊自宅召開的生日分享會，也成為新一代台獨運動者的盛事。其一生不渝的堅持、親力親為的風範與大眾主義的路線，被新一代的民主運動與台獨運動者尊為典範。
　
經過了無數前輩對台灣民主的百年追求，才有今日些許的民主成就，請大家一定要記得這一切有多麼得來不易，我們會繼續走在守護台灣的道路上，讓所有住在台灣的人民都能驕傲而不懼怕的說出「我是台灣人」。
　
（圖為 2013 年 史明前輩親筆簽名的《史明口述史》）

【敬悼永遠的「歐吉桑」史明先生】
　
《沃草》最後一次跟歐吉桑的交集，大概是在去年訪問基隆市議員參選人張之豪時，他談到最欽佩的政治人物說的話：
　
「史明也是這樣，但他比較像是日本漫畫裡的男主角，就是一個傻勁，充滿熱血，他的故事真的就像是日本漫畫的男主角，你看他從不會到會，看他把每一件事，不靠任何外力完成。他要從事政治運動還要養活自己，白天包水餃做大滷麵，晚上做炸彈，鍋子用同一個，很莫名其妙，但又很詩意。」
　
而這位充滿詩意又熱血的革命家，在昨(20)夜離開了我們，享嵩壽103 歲。
　
史明，本名施朝暉，台獨運動先行者，著有《臺灣人四百年史》，被青年學生之間暱稱為「歐吉桑」。1918 年 11 月 9 日出生，是台北士林望族施家之後。1937 年，史明離台前往早稻田大學修讀政經學部政治科，開始接觸馬克思主義。1942 年，在同學引薦下，前往中國投入中國共產黨，參與抗日戰爭，在上海、延安、北京等地從事組訓與敵後工作。
　
國共內戰後，史明因對中國共產黨失望而返台，組織「臺灣獨立革命武裝隊」抗蔣失敗，1952年偷渡至日本東京，展開流亡革命生涯。
　
在東京，史明開設中華料理店「新珍味」作為籌措資金的手段，繼續投入海外台獨運動與地下行動。除了宣傳與地下活動，史明更以寫史為臺灣民族注入靈魂，耗費十年，在 1962 年完成《臺灣人四百年史》日文版。
　
在試圖建立台獨運動聯合組織失敗後，史明於 1967 年創辦「獨立臺灣會」。1980 年代，隨著台獨運動重心的轉移，史明也開始前往海外各國宣揚臺灣民族主義，影響許多留學生。同時，史明也以日文版為基礎，擴充、改寫成《臺灣人四百年史》漢文版。《臺灣人四百年史》以其豐富的資料、批判的觀點，成為許多在黨國體制下失根的台灣人，重新接觸台灣史的啟蒙讀物，在海外與解嚴前的臺灣流傳甚廣。
　
戒嚴時期結束後，史明的作品仍被列為禁書，1991 年，一群研究生因閱讀《臺灣人四百年史》而在清大被逮捕，「獨立臺灣會案」爆發，學生因閱讀、散布史明著作而被以刑法 100 條「陰謀叛亂罪」起訴，輿論嘩然，引發刑法 100 條的廢除運動，最終促成刑法 100 條的修改。幾位研究生獲判無罪，成為「末代叛亂犯」。
　
1993 年，史明從日本潛返臺灣，在解除政治犯身分後，繼續走體制外路線，以在街頭宣講等形式推動臺灣獨立運動。21 世紀，一群青年學生開始接觸史明，挖掘史明的故事，持續推動其回憶錄與著作的重新出版，《史明口述史》更在 2014 年獲得金鼎獎肯定。
　
及至百歲高齡，史明仍活躍於公開場合，時常在抗爭場域中現身聲援。每年在新莊自宅召開的生日分享會，也成為新一代台獨運動者的盛事。其一生不渝的堅持、親力親為的風範與大眾主義的路線，被新一代的民主運動與台獨運動者尊為典範。
　
經過了無數前輩對台灣民主的百年追求，才有今日些許的民主成就，請大家一定要記得這一切有多麼得來不易，我們會繼續走在守護台灣的道路上，讓所有住在台灣的人民都能驕傲而不懼怕的說出「我是台灣人」。
　
（圖為 2013 年 史明前輩親筆簽名的《史明口述史》）

＃2018年度CharMing日片回顧

最佳漫改：

《先生我可以喜歡你嗎》

絕對不是因為有絲絲醬（好啦有一部分），那句「老師，我可以喜歡你嗎」光是作為預告便力道十足。但是會放到最佳漫改，不外乎是因為本片「非常不忠於原著」的優點，大刀闊斧地改變兩人的情侶關係，讓少女漫畫的情節得以在現實與美夢中獲得平衡，不再是「過度」美化的禁忌之戀、無法衝破二次元的浪漫純愛，而是一段你我在學生時期，在平行時空可能會發生的師生愛戀。著重於響的單戀之情，以及朋友之間的情誼，可以說是非常勇敢且明智的決定，不然就會變成像《近距離戀愛》一樣，成為不顧真實世界法則的笨蛋情侶。


《響-HIBIKI》

同樣都叫「響」，只是這次談戀愛的對象不是老師，而是高中生與「小說」之間，一段天才的不斜合音。好久沒有看到這麼引人入勝的漫畫了，這是當時看完《響-HIBIKI》最真摯的感想，而電影與漫畫之間並無太大差異，刪掉了響與青梅竹馬的曖昧，將文藝部社員縮減到四位，而後遇到的小說家也僅留下柳樂優彌與小栗旬，以及曾經的賣座作家鬼島仁。而響與凛夏之間，亦敵亦友的友情，隨著劇情發展不斷磨合與碰撞，成了本片處理最得宜的亮點。，


《銀魂2：規矩是為了被打破而存在的》

標題說規矩是用來打破的，那麼《銀魂2》打破的不是規矩而是「續集無法超越前作」的宿命。本次選用漫畫的「真選組動亂篇」和「將軍接待篇」篇章，在本質上即是原作中最為感人的橋段，也使得讓前作萬事屋的主線得以在續集成功轉移，進而強化銀魂的整體完整性。尤其是前作稍嫌失敗的武打戲，續集瞬間從不及格躍升為A++，絕對是知錯能改的典範。


《累-かさね-》

曾執導《殺人草莓夜 劇場版》 《戀愛腦內大作戰》的佐藤祐市導演，在懸疑與奇幻中取得絕佳的平衡，運用大量的手持鏡頭，展現尼娜與累之間波動的情緒，也將原本線性的時間軸，將兒時回憶穿插其中，使得電影節奏得以維持緊張與張力之感。大量刪減原著漫畫的複雜性與支線，尼娜與累的個性變得更加立體，同時也從各取所求、相互依存的情感，隨著關係的變化成為寄生、搶奪自我主體與容身之處的狀態。人人都說內在比外在還重要，卻會假狀性忽略現實中「外貌取決於一切」的真理。


《花牌情緣-結》

撒花！完結！相較於上之句與下之句，完結篇因為不再受限於原著，原本最為之詬病的一場戲可以哭鬧個二十分鐘的拖，來到最終章卻是毫不拖泥帶水的簡潔有力，甚至將「歌牌」唱出新高度。以太一宣佈退社做為主軸，看似主打千早最後將會情歸何處，其軸心還是圍繞在五人之間並肩作戰的情誼，沒有大量的回顧畫面，反而透過如影隨形的身影加強情感層面。即便歌牌競技的畫面沒有前作多，攝影同樣也承襲前作的慢動作攝影，同時使用Go pro等全新的鏡頭呈現，透過剪接與鏡頭的激昂之感。


《愛在雨過天晴時》

或許是因為《銀魂》的高還原度，為後續的漫改電影設立一標竿，因此2018年大家都在比「神還原」「神選角」，首當其衝的莫過於廢物大叔大泉洋，臭臉少女小松菜奈的「叔姪戀」。礙於電影長度，本片的細膩度的確不及原著，但是對於愛戀與夢想之間的拉扯，一句「不只是戀愛，你還有自己真正想做的事情吧」，也讓一部好的漫畫走到三次元的電影事件也不顯得難以接受，而是有一個兩全其美的收尾。

星際大戰Star Wars是一個龐大的系列，到底該從何看起?到底該怎麼看? 想要在《星際大戰9:天行者的崛起》之前複習這個系列嗎? 這部影片教你怎麼入門星戰的世界?

包含其中提到了觀看電影的順序，以及這個系列為這個世界帶來的影響，該用什麼樣的心態看這些電影等等


想要隨時帶著星戰氣息 點連結了解Garmin星際大戰智慧腕錶: http://bit.ly/2PNGCpY
想要從小開始認識星際大戰 點這裡:   http://bit.ly/35r7enk

監製/編輯: 黃豪瑞

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《STAR WARS：天行者的崛起》（英語：Star Wars: The Rise of Skywalker），也通稱作《星際大戰九部曲：天行者的崛起》（Star Wars: Episode IX – The Rise of Skywalker）是一部預定於2019年上映的美國太空歌劇電影，由J·J·亞柏拉罕執導，並與克里斯·泰瑞歐共同編寫劇本。本片為2017年電影《STAR WARS：最後的絕地武士》的續集，「星際大戰後傳三部曲」的第三部作品，同時是「天行者傳奇」的第九部作品以及最終章。電影由盧卡斯影業和壞機器人製片公司製作，華特迪士尼工作室電影發行。主要演員包括嘉莉·費雪、馬克·漢米爾、亞當·崔佛、黛西·蕾德莉、約翰·波耶加、奧斯卡·伊薩克、安東尼·丹尼爾斯、娜歐蜜·艾基、多姆納爾·格里森、理查·E·格蘭特、露琵塔·尼詠歐、凱莉·羅素、喬納斯·蘇歐塔摩、凱莉·瑪麗·陳、伊恩·麥卡達米和比利·迪伊·威廉斯。

《STAR WARS : 天行者的崛起》講述新一代主角芮(身世未明) 與黑武士(達斯維達)的後代、第一軍團的首領凱羅忍之間產生的矛盾與衝突，探討如何連結過去並創造新的未來的冒險故事。
過去的主要角色：路克天行者、莉亞、藍多卡瑞辛皆全數回歸。過去的終極大反派 -- 西斯大帝(白卜庭)也並沒有消失並將回歸本作。

1977年開始陸續上映的八部STAR WARS正傳電影，故事環繞在包含知名黑武士在內的天行者家族傳奇故事。《STAR WARS : 天行者的崛起》將會是STAR WARS正傳電影系列的第九部作品，同時也是精心策劃超過40年的天行者傳奇完結篇。


超過40年前，一個名為喬治盧卡斯的年輕人放映他拍的新電影給他的電影人朋友們看，
這群朋友們在看完之紛紛毫不留情地說這是一部大爛片，完全搞不懂喬治在想什麼，
只有其中一位名叫史蒂芬史匹柏的年輕導演表示這會是有史以來最成功的電影，
誰都沒料到，史蒂芬看似不可思議的預言能夠成真，
而這部電影所創造的世界，到40年後的今天仍然熱度不減。

在這裡某些人大概在想，好啦好啦，我知道星際大戰在國外很紅，但是我為什麼要在乎?
你喜歡漫威電影，對吧? 我敢說你喜歡漫威電影。
如果我跟你說沒有星際大戰就不會有漫威電影呢? 事實上，沒有星際大戰，絕大多數的商業大片模式都不會存在。
若說《大白鯊》是推動了「強檔大片」這個概念的契機，那麼《星際大戰》就是那個直接將油門催到底的人，
在1977年推出之後，好萊塢的電影就從原本以角色為主的劇情片，轉移到的畫面驚人、節奏快速的動作冒險電影，
也可說是因為這個系列而開啟了重視續集的風潮，宣傳以及周邊商品也變得更為重要。
更別提它是讓電影特效的技術急速進步的大功臣了
基本上，電影這東西能夠成為眾人討論的「現象」，都是從1977年的《星際大戰》開始。
當然，這種影響的結果有好有壞，但是確定的是，沒有星際大戰，現代的電影樣貌會截然不同。
(現在應該要稱那部電影為《星際大戰四部曲:曙光乍現》，但是我在這裡就直接稱它是星際大戰)
但是...究竟是什麼造就了《星際大戰》的特別? 為什麼全世界(除了台灣和中國以外)都為之瘋狂?

也許最簡單的就是從第一個畫面講起，在開頭配著約翰威廉斯經典的主題曲的背景交代跑完之後，
就緊接著一個在當時年所未見，到現在仍然會看一次就烙印在腦海裡的畫面:
一艘占滿畫面的巨大的太空船追著另一艘小船，緊接著又出現一個外型似日本武士的全黑反派。
這部電影用了前30分鐘就宣示了這個獨特的宇宙，緊接著出現了即將名留青史的主角-
路克天行者，不滿足於當個沙漠星球上的農夫，看著兩顆夕陽夢想著探索更廣大的宇宙。
這不是什麼史無前例的角色設定，卻是任何人都能感同身受的，
也造就了往後許多電影「英雄旅程」的典範。
而在進入這個全新的宇宙之後，值得注意的就是其中新舊融合的美學，
開頭就說了「很久很久以前，在遙遠的銀河系」，所以這雖然是科幻的設定，
卻跟當時眾多科幻片中所想像的乾淨整齊未來感有著天壤之別，
星戰的世界是已經被居住已久，有著形形色色的人物以及傳統的，一切都顯得不切實際卻又觸手可及。
星際大戰從一開始就創造出一個辨識度極高的世界，到現在仍然是如此，
即使你沒看過星際大戰，也會知道光劍長什麼樣子，揮舞的時候會有什麼聲音，
聽過約翰威廉斯的經典主題曲(他同時也是哈利波特以及侏儸紀公園的作曲家)，
你也知道黑武士的呼吸聲，認得機器人C3PO和R2D2
當然，還有全台灣人都認識的總統尤達大師。
為什麼星際大戰的辨識度如此之高，在這裡卻如此不流行?
其中最明顯的原因大概就是台灣市場對於科幻電影的接受度向來都不高，
除非這些科幻元素只是其他類型的其中一個元素，舉例來說:漫威電影。
不過更精確地來說，星際大戰是「太空歌劇」，也就是較為著重於冒險成分，而不是有著嚴格的科學設定的類別，
其中的原力以及各種完全不解釋的設定更偏向是奇幻故事。
簡單來說，把它想像成太空中的哈利波特就好了。
但是認識星際大戰並沒有捷徑，沒有什麼懶人包或者快速看電影是能夠讓你馬上進入狀況的，
講得再多，你終究還是要自己去體驗這個系列，
「但是好多部電影喔」你說。 漫威23部電影都不嫌多了，星戰一天就看完了，很快的啦
你甚至不需要全部看完，如果真的要在第九集之前進入狀況的話，照我這個順序去看就好了:
7的前半段-456-7的後半段-8，相信無論是對星戰熟悉或是不熟悉的人現在一定滿頭尼克楊，
容我解釋。
7的調性和節奏最接近現代的大眾電影-簡單來說-最像是一部漫威電影，
緊湊的劇情、驚人的特效、時不時的詼諧成分。
事實上，當初拍第7集就是為了在帶回老粉的同時吸引新粉，
但是在這個現代觀眾較為容易接受的外衣之下，正是星戰最吸引人之處-它的世界觀。
而7的前半段在不需要知道歷史的情況下也能享受，你只需要知道兩件事-
路克天行者是456的主角，他是個絕地武士，也就是說他會使用原力，
而韓索羅則是他的好夥伴，沒有特殊能力，本來是個走私犯。
就是如此，這樣你就可以去看7了，享受它所帶來的冒險感，然後在女主角芮被綁架之後暫停!
現在去看456，再回來把7看完。
因為7的後半部要了解星戰的故事和角色之後才能完全感受其中的情感衝擊。
事實上，如果你對星戰一無所知，另一個很好的起始點是最近的新影集《曼達洛人》，
相信許多人都已經看過超萌的尤達寶寶了，他就是從這個影集出來的，
那他是在演什麼?你就想像《捍衛任務》加上西部片元素，還有一點點的…哥布林殺手?
至於123則是前傳，講述黑武士達斯維達的故事，如果你真的對它很有興趣的話再去看就好了，
因為123跟其他電影比起來著實有點...
詭異。
那幾集最大的價值就是無窮無盡的meme

不過我得先說，我會推薦用這種奇異的順序看，正是因為對於某些人來說456的節奏可能會有些慢，
相較於現代電影，它還是較為著重在角色以及世界呈現上，
不過這正是星戰如此歷久不衰的原因之一，如果你做好了期待，就能體會其中精髓。
關鍵就在於「隨它去」，星戰其中某些部分感覺有些過時，而其中也因為使用實體特效，
某些部分會顯得有些「僵硬」，但是在看的過程中絕對要記得這在當時是前無古人之舉，
不過也正是因為它的實體特效，才能讓這些電影經得起40年的時間考驗。
正是這部電影將「英雄之路」這種說故事模式給大眾化，正是它讓整個好萊塢意會到特效的可能性。
而第五集的轉折更是在電影史上至今最驚人的橋段之一。
簡單來說，你很難在不探究星際大戰在現實中的影響力的情況下欣賞這個系列，
那些為了看新電影而連夜排隊的粉絲、那些真正成立了絕地教的狂熱者們、那些在電影首映時揮舞著光劍的觀眾。
而星戰的續集，也就是現在的789，絕對不只是現代商業片續集常見的「噱錢」，
其中對於舊角色滄桑以及衰老的探討，對於新角色的塑造，尤其是反派凱羅忍，都是有層層的主題探究以及矛盾衝突。
而第八集雖然在粉絲群裡評價極為兩極，說「有爭議性」還只是有禮貌的說法，
但是對我來說卻是整個系列之中最值得反思的一集，更是一個在英雄主義氾濫的時代最需要的解構性電影，
對我來說，它所講述的是
「當英雄並不見得是件有益或是善良的事，有時候，所謂的『英雄』不過是一個謊言，一個混亂的開端」
這些星戰電影都有著絕大多數商業大片所無法達到，或者說懶得達到，對於世界、角色、以及主題的營造。
它們更延續了這個系列的傳統，動用許多實體特效以及化妝，
你在銀幕上看到的絕大多數場景、外星人以及機器人都不是電腦動畫，
這所營造的觸手可及感是絕對無法取代的。
漫威賣的是英雄，而星戰賣的則是一個世界，
當你一頭栽進這個世界，它絕對會成為你一生的電影經驗無可取代的存在。
也許我沒辦法替那些從小跟著星戰長大的人說話，這方面你可能要問呱吉。
但是我也許能夠理解現在在看這部影片的你的感受，
因為我也是在經歷了將近20年「聽過星際大戰，但是從沒有認真看過星際大戰」的人生之後，才真正進入這個世界。
而我當初也沒有經過什麼捷徑，就只是如一張白紙地看每一部電影，
再讀它的漫畫，再追它的動畫。
現在，我真心誠意地邀請你也踏上這個旅程，只有一個要求:
不要把任何形式的懶人包當成惡補的工具，就連我四年前做的「認識星際大戰」也一樣，
星際大戰不是一個你可以十分鐘看完的系列，而是一個你必須體驗的世界。
經過了42年，現在這個「天行者傳奇」九部曲的故事即將結束，
對於我們粉絲來說確實是充滿感傷，但是更希望這部影片以及電影能夠讓更多人加入這個世界。
願原力與你同在。

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必看影片: 除了漫威以外 還有哪些電影必看? | 盤點年度十大電影
https://www.youtube.com/watch?v=Y6dHjguAFzY
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