【認真聽】#你看見的不是鬼，你看見的其實是自己 | 魔神仔與聖誕老人的關係？ | 榮格取向的鬼文本分析 // 李長潔 👻
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聽膩鬼月千篇一律的恐怖故事了嗎？覺得鬼故事不就是要嚇人而已嗎？偽學術曾經從社會學、文化研究、民俗學、人類學等面向幫大家解析鬼魅文本。這次，在七月半的時刻，我們從「榮格精神分析」學派的角度切入，重新思考「靈異」（occult）與「科學」（science）之間的模糊地帶。透過「#黃色小飛俠」、「#邱高事件」、「#魔神仔」、「#聖誕老人」（關他甚麼事？）等精神分析式的鬼故事文本分析，發現個體生命經驗的隱密面貌。
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最終，你會發現，幽靈，其實就是我們的心靈。
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🙋如果你想要了解榮格的精神分析，可以從頭開始聽。如果你想要直接聽鬼故事，可以從22:49的地方開始。

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📌 #今天的內容有
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▶ 神秘主義的心理學家—榮格
▶ 什麼是「原型」批評
▶ 研究靈異現象的科學家
▶ 幽靈、死亡、夢境的研究
▶ 陰陽眼是一種內在知覺
▶ 鬧鬼時那些會發光的物體
▶ 阿公身邊的黑白無常
▶ 撞鬼是清醒的夢境
▶ 奇萊山上的小型人
▶ 魔神仔與聖誕老人
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////// 完整論述 /////
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▓ #從原型批評開始
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大家知道，偽學術很喜歡日本精神分析師河合隼雄，他透過榮格心理學，分析過大大小小的日本神話、傳說、典籍等，尤其是用原型（archetypal psychology）的概念批評「鶴妻」、「浦島太郎」等等重要故事，探索了日本人的文化心靈，非常精采。
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我們先來聊聊榮格（Carl Jung）與原型分析好了。榮格是佛洛依德的學生，因為在神秘經驗上與佛洛伊德意見相左，他不信服老師的童年經驗性欲本能說，因而自己發展出一套「集體無意識」學說。他認為，無意識中不僅有童年經驗，更存在著許多（被累積下來）原始的經驗。這個觀念，使得榮格的研究轉向神祕主義，從精神醫學轉向神話、民間文學的人類學。
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這個集體經驗，在早期的榮格理論中，稱之為「原始意象」（primodial image），後來被正式命名為「原型」（archetypes）。原型作為集體無意識的結構，主要由被抑制的和被遺忘的心靈素材所構成，這在神話、傳說、占星術、煉金術等中得到非常明顯的表現。偶而也會發生在個人的幻想與夢境中，變成一些具有共同性的主題。而「靈異經驗」就是其中一種幻想的展示，這個（原型）的展示，有時候是心靈的，有時候則是物質的，在實際發生的情況下，並不相違。
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▓ #靈異現象的病理學
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榮格1902年的博士論文，運用降神會的實驗，寫出了〈論心理學與所謂靈異現象的病理學〉，就是研究了一位女靈媒（表妹）所發生的超自然經驗：女靈媒的「生動幻想」，呈現她是一個「多重人格」者。但其中仍有某些未解之謎，女靈媒居然可以在附身時，提出一個神秘哲學體系來解釋宇宙存在的目的，榮格認為那是一種深刻的智性見解，超乎凡人的人生經驗和智能。
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這令我相當驚訝，榮格的學術和神秘經驗總是相關聯，但我從沒想過他的博士論文是研究「靈異現象」。所謂靈異現象，試指活人與死人的靈魂、靈界的鬼魂、或是超自然的物體、靈體、生命體，以不同程度的接觸，而發生的超自然事件（不符合自然邏輯）。
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榮格的「共時性」（synchronicity）觀念，詮釋了「有意義的巧合」，像是夢境、預感、心靈感應，當作是群體聚集（constellating）的無意識。他主張，無意識心理學就是超心理學的範疇。其實，在心理學誕生的初期，與神祕主義有著密不可分的關係（招靈會、催眠、附身）。從佛洛伊德與榮格的最終決裂，便可見一斑，佛洛伊德走向了科學的實證主義（但從科學哲學的角度來看也沒有多科學啦），榮格則選擇了神祕主義。
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▓ #規律還是偶然
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在《幽靈、死亡、夢境的原型取徑分析》（An Archetypal Approach to Death Dreams and Ghosts）裡，榮格的秘書，也是本書作者Aniela Jaffe提出了一系列有趣的提問：鬼魂出現光、模糊的白影、無頭或透明，這些幽靈的出現型態為何有著「相似性」？是規律還是偶然？她運用榮格心理學的方式，分析了民眾投稿的鬼故事，包含無意識、夢境、意象、幻視在幽靈超自然現象上的神祕表現。
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我們可以想一下常聽見的鬼故事版本（像厲陰宅裡面那種）。那些腳步聲、敲門聲、打碎瓷器、撞擊牆面、晃過的人影、這些經驗幾乎存在於每一個文明中的長遠歷史中。這些原型包含了人類生活的基本關係與情境，例如父子、母子、男女關係，或是，出生、死亡、疾病、婚姻關係等。雖然在各自生命中有著不同的說故事方式，但其基調有著幾乎相同的原始樣貌。
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▓ #經驗靈異的能力—靈視
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「通靈預言家」，以前有一個學生，好稱自己看得到某些事情發生，也看得到鬼。這些人對榮格而言，是共時性的實踐者。從榮格的角度來看，這是一種自性化經驗，他們透過這種「神秘的指引」。這些夢境時常像是某種「冒險」、「旅程」、「公路電影」，它代表著無意識領域中所呈現的持續轉化，是內在知覺的投射。
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▓ #鬧鬼的經驗
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內在知覺的投射，也時常表現在撞鬼、鬧鬼的經驗中。我覺得，這會依照著文化中的神秘體驗，有著不同的詮釋，例如「發光的靈體」，也對照著榮格研究中的煉金術裡的「光人」，那是某種向內的、靈性的人。
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以光做為「彼岸」的意象。我們在「西藏度亡經」中也可以見到，人死後會有一種耀眼的光，被稱之為「原初之光」，或法身之光，是完全開悟的境界。在各宗教中，許多對於「發生」、「原初」的描繪，都是帶著隱密的光芒。這預設了無意識領域的「絕對之知」，唯有在日常之識消滅時，才會真正地顯露出來。例如河合隼雄所提到的各種神話、傳說的「非常情境」。
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不過，鬼魂也不總是神聖的智慧之光，很多時候是以「幾何」的形式顯現。例如白色的影子，在煉金術中，白色象徵月亮，是無意識的領域。黑色，其實並非白色的對立，而是象徵另一個面向，哀悼、告別、內疚。
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▓ #清醒的夢
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簡單地看過了榮格對「幽靈、死亡、夢境」的分析，大致上可以理解，幽靈現象，或許就是一種「強化的夢」。清醒的夢境，使得原型的、無意識的心靈內容，變得更加清晰，這樣的狀態可以理解為我們的夢一直持續到白天，但由於意識的占據、日常活動的阻礙，而無法被充分意識到無意識的顯現。所以，也就是說，或許我們在生活中的「見鬼」，可以被認識成「無意識」對日常意識的偷襲，可以試著透過「它們」，去理解個體的精神世界。
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▓ #鬼談百景中的「影男」
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我們以鬼談百景中的「影男」故事。裡面的媽媽就明顯地經歷白日夢、黑影、身體抑制、共同經驗的幾個轉折。或許是某種內疚的心理再現，記錄了自己的個體化過程（母親的角色）。
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這種超自然事件經歷，時常是未來、現在、過去在現在的共時同步。從一般的角度來看，就是撞鬼了。但像是在《神鬼第六感》、《咒怨之始》、《厲陰宅》都運用了共時性的概念，去顯現了人們的超心理經驗。共時性事件是一次原型的顯現，是突如其來被「組織」起來的無意識「秩序」。
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▓ #奇萊山上的邱高事件與照片裡的小人
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再來一個耳熟能詳的鬼故事，「邱高事件」。這是奇萊山最著名的山難意外，發生在1972年。當時剛從東海大學畢業的邱高與高中同學李福明、胡德寧相約，3人決定一起攀登奇萊山，不料同年8月24日入山後，一行人就突然失去音訊；直到9月10日，邱高的父親一直等不到兒子回家，直覺對方可能出事，急得趕緊報警協尋。
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幾年後，《玫瑰之夜》上登一張靈異照片，後面的影像被認為是「穿著胡德寧外套的小人」。因為就在邱高事件發生的9年後，某位登山者成功登上南華山能高北峰時，喜悅地拍了一張照片，獨照後面竟然出現了一個狀似「小矮人」的形影。邱高事件失蹤者之一胡德寧的母親，看到這張照片，激動地指認：「小矮人身上穿的就是她兒子登山穿的外套」。
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▓ #鬼故事中的小人
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在榮格的文本分析中，邪惡的故事（惡魔或路西法）通常會與「小人」、「小矮人」有密切關係。在煉金術的文獻中，這類形象多為小型人、地靈、地魔。是不是覺得跟魔神仔有點像呢。通常小人是死亡與厄運的通報者，榮格將之與赫密士—默丘利（Hermes-Mercurius）關聯在一起，具有轉化的作用，是「無意識精神」化為人身的代表。大部分訊息是關於死亡、災難、危機，乃基於強烈的利害相關需求。
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很有趣，赫密士—默丘利是重要的「信使」，在邱高事件、黃色小飛俠等鬼故事中，鬼形象都有著「嚮導」的角色，儘管它們通報的是「死亡」。聽起來很恐怖，但其實，對榮格學派來說，這樣的通報，是一種「生命的實現」，這個實現當然也包含著「死亡」，他標示著一個體朝向自己的衰弱。
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▓ #魔神仔與聖誕老人
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這些形象偶而會被看見，但又不想要被看見，正如人們面對無意識時的態度。而小孩與老人又特別容易看見。在《魔神仔的人類學想像》中，林美容統計新聞中出現的事件，其中以「小孩」與「老人」最容易遇見魔神仔，這一方面有傳播學與生理學的意義，但從榮格的角度來看，小孩與老人都是比較容易接近無意識的生命時段。
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魔神仔的故事具有雙面性，他不只是代表陰暗、迷失、自然、死亡，同時也給予被迷惑的人，豐富的食物與溫暖的場所。這與聖誕老人（他其實也可以是一種精靈）很類似，一方面他帶來甜蜜的糖果，另一方面則恐嚇淘氣的小孩，揚善罰惡，而且每一年都會來一次，他提示著人們，生命總是矛盾的，有生意盎然、快樂無比，也伴隨死氣沉沉、罪惡苦痛。這就是大自然的本質。
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▓ #靈光乍現的片刻
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從頭談到尾，我們可以發現，在榮格的經驗與分析中，「撞鬼經驗」與「鬼故事」可能可以分開理解。鬼故事，在偽學術討論的脈絡中，更多如涂爾幹的社會事實之意義，也就是說，透過大眾口耳相傳、爭相較勁、加油添醋的恐怖鬼故事、都市傳說，或許更能反映的是歷史性、社會性的結構再現。例如各種校園鬼故事（宮燈姊姊）、恐怖小說（吸血鬼）等。
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而「撞鬼經驗」，就是那些真的碰到的人所訴說的體驗，那是榮格認為更加與個體相關，是一種心靈、生命在無意識上的展現。或許如夢境外溢組合出某種具體的斷簡殘影，或許是集體潛意識中那些被日常生活所致力排除、刻意遺忘的隱密、自然經驗。當有一天，我們自己真的遇見時，會不會感到是某種靈光乍現的片刻，而不是飽受威脅的懼怕。
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而這些經驗反映了人類與自然的關係，我們現在以為自己看到的，僅是那些「觀察的自然」，具有科學性的邏輯因果關係。而還有更寬廣的「現實的自然」，即榮格的「純粹的自然」，則是某種難以言喻的方式存在於那邊，促使我們在人生的旅途中，學習著去將所有的現象看成一個統一的整體，邁向更加深度與寬闊的存在。

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#參考文獻

1. Jaffe, A. (1999). An archetypal approach to death dreams and ghosts (A. Jaffe, Trans.). Canada: Daimon Verlag.(Original work published 1958).

2. ROWLAND, S. (2012). Jung’s Ghost Stories. Post-Jungian Criticism: Theory and Practice, 31.

3. Jung, C. G., Maslow, A., Rogers, C., Assagioli, R., James, W., Freud, S., & Fromm, E. (2018). The New Age Psychology of Carl Jung. New Age.

4. Petersen, B. A. (2001). Psychology and ghosts: A historical review and phenomenological analysis of apparitions perceived in the context of mourning. Massachusetts School of Professional Psychology.

5. 艾德嘉（2020）。【邱高事件】黑色奇萊的永恆懸案。

6. 林美容（2014）。《 魔神仔的人類學想像》。

【#每週一推】《米家大戰機器人》，你可能會錯過的好片！(#蜘蛛人團隊 新作)

補一下上週想推的電影，非常推薦，而且Netflix上就看得到了。

我常常笑說，每年皮克斯做完動畫後，就直接在安排誰要上去奧斯卡領獎了，因為皮克斯的故事就是這麼強。

但是，目前的例外就是 2019 年，#第91屆的奧斯卡，那年競爭非常強烈，#皮克斯 有《超人特工隊2》，#迪士尼 有《無敵破壞王2》，有 #魏斯安德森導演 的《犬之島》，有 #細田守 的《未來的未來》，但是當年的得主是《蜘蛛人：新宇宙》！

至今都是毫無懸念，大家都一致同意的最佳動畫作品。

當年寫的特映短評在這邊，也是看完我就覺得是最佳動畫了：
https://link.leftymovie.com/3envdv

《蜘蛛人：新宇宙》的監製兼編劇，#菲爾洛德 與 #克里斯多福米勒，推出了下一部作品《米家大戰機器人》，這部動畫本來應該是在 2020年 上映，因為疫情關係，在 2021年4月30號 直接在 Netflix 上映。

《#米家大戰機器人》，風格承繼了《蜘蛛人：新宇宙》，畫面不時會跳出小插畫，雖然視覺藝術上沒辦法像《 蜘蛛人：新宇宙》的高度，但是這個故事真的講得好！

一部公路、科幻、冒險、親情的喜劇動畫，元素很多，但是都做得很好很完整。

片名提到的大戰機器人，是 AI #人工智慧的逆襲，這題材的代表電影，在這十多年來，依舊是威爾史密斯的《機械公敵》，但是《米家大戰機器人》真的有超越。

2004年的《#機械公敵》，改編自 1950 年的科幻小說，對於 AI 逆襲的討論還是停留在猜想。但是，在這幾年人工智慧的進步，其實有更多更多，我們已經碰到的狀況可以討論，也當然就有更多諷刺的笑點，這部分《米家大戰機器人》真的做很好，大推。

關於家人、公路電影的部分，情感層面做得很完整，讓人很好帶入情感，一些台詞也看到很有感覺，這邊都留待大家看了之後討論。

整體來說，《米家大戰機器人》的故事很棒！ 不論是 #輕鬆笑點 還是 #深度的議題討論，都能夠滿足你的期待，是讓我重拾好心情，還能細想議題的好作品，推薦給大家。

對了，片尾有放製作團隊與他們的家人們，會發現有一個很帥的帥哥，是 #古天樂 喔 😂

然後《蜘蛛人：新宇宙》會有續集，預計 2022年登場，請期待。

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🎬 5月 #有什麼好看的電影 （院線&線上影音）推薦清單：
https://link.leftymovie.com/movielist
☕️ 左大嚴選 #酒香濾掛咖啡 粉絲優惠中：粉絲優惠中：https://link.leftymovie.com/U457F
🎁 左大嚴選 厚切一口烏魚子
https://link.leftymovie.com/LeftyMulletRoe

【#迷離公路】電影 #異形 合集 (#廣東話)

https://youtu.be/sBqOmMCWxsY

#游牧人生 #法蘭西絲麥朵曼 #Nomadland
⚠️影片有雷⚠️本屆金球獎頒獎典禮上出現首位獲得「最佳劇情類影片」的亞裔女性導演，這是在國際名導李安之後，再度獲得肯定的亞裔導演，也是在芭芭拉史翠珊《楊朵》之後，睽違37年又一位女性導演獲獎
女主角她從世俗所認知的無依狀態，去到提供依靠給琳達和史汪奇、大衛他們三個人，以及路上遇到的流浪青年，成為他們的姐妹、女兒、愛人和母親，是路給予她力量。
一部真誠真心的好電影 看完會有想旅行的衝動!

PS.立喆打消了旅行的念頭....

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簡立喆主播臉書 https://goo.gl/cUWJx7
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這首歌被我們定調為 -- 銀河中的公路電影。
那這支幕後花絮，大概就是旅途上的雜記。

#TizzyBac無限軌道演唱會開賣倒數2天

MV上線：https://youtu.be/an0X7GTmxiI
To be 20, and heading to the infinity!!!
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TB20三部曲 無限軌道 infinitas
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日期：2020年12月11日（五）20:00
　　　2020年12月12日（六）20:00
地點：Zepp New Taipei（新北市新莊區新北大道四段3號8樓）
票價：
[ 1F站區] - 預售票1600元｜無限軌道雙人套票2999元｜現場票1800元
[ 2F座位區] - 預售票1800元｜現場票2000元
開賣時間：2020年11月11日 12:12
購票請上 [拓元售票系統] https://tixcraft.com/activity/detail/20_TizzyBac

巴 黎 德 州 Paris, Texas ☎️
椅子樂團 2020 全新專輯 Track 1

〈巴黎德州 Paris, Texas〉

我和你 在清晨的夢裡
（美好的你 和你的傻瓜相機）
南方空氣 海邊的一趟旅行

八釐米裡 你我依舊年輕
（年輕的心 和說不完的話題）
但記憶裡 全都不再清晰

我深愛追逐你的那個自己 But there’s no place for a man like me
我深愛擁抱你的那些曾經 但請先讓我離開這裡

如夢初醒 一部早場電影
（就像自己 演的公路電影）
熱帶空氣 仍浮現你的身影

現在巴黎 會是什麼天氣
（今天的你 穿什麼顏色毛衣）
一路向西 往你的方向前進

我深愛追逐你的那個自己 Still there’s no place for a man like me
兩顆星會遠離也會有交集 漫長的銀河裡後會有期
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☎️ Music Credit
製作人 Producer：黃榮毅 Eazie Huang
作詞 Lyricist：裘詠靖 Jin Chiu
作曲 Composer：裘詠靖 Jin Chiu
主唱/吉他 Vocal/Guitar：裘詠靖 Jin Chiu
主唱/吉他 Vocal/Guitar：陳仲穎 Zhong Chen
貝斯 Bass：孫伯元 Benson Sun
鼓手 Drum：小D Dee Chen
合聲 Chorus：蕭戎雯 Coco Hsiao
錄音 Recording Engineer：黃榮毅 Eazie Huang@Rollin On Studio、Andy Baker@玉成戲院錄音室 YuChen Studio
混音 Mixing Engineer：Andy Baker@玉成戲院錄音室 YuChen Studio
母帶後期 Mastering Engineer：Andy Baker@玉成戲院錄音室 YuChen Studio

Presented & Produced by
Sound of Tomorrow Ltd.

☎️ Video Credit
影像團隊 MV Production：草口未影像工作室 Grass Power Studio
導演 Director：郭佩萱 Pei-Hsuan Guo
副導 Assistant Director：許睿庭 Ray Hseu
演員 Cast：李亞臻 Fox Lee、陳運奇 Charles Chen、郭茂銓 Mao Quan Guo
製片 Executive Producer：洪珷 Sebox Hong
執行製片 Executive Producer：王俊傑 Chun Chieh Wang
製片助理 Assistant Producer：郭秉善 Bing Shan Guo
攝影 D.P.：劉政瑋 Cheng-Wei Liu
攝影助理 Camera Assistant：朱奕琛 Judy Jiu、楊邵軒 Shao Hsuan Yang
燈光 Gaffer：劉家豪 Jia-Hao Liu
燈光助理 Lighting Technician：林柏傑 Po Chieh Lin、柯佳昌 Jia Chang Ke
美術 Art Director ：高承毅 Jamie Kao
美術執行 Art Executive：徐淋琦 Lin-Chi Hsu
美術助理 Art Assistant：林冠辰 Guan Chen Lin
造型師 Stylist：余冠儀 Ye Yee Ye
妝髮 Makeup/Hairstyle：王禎旎 Aura Wang
妝髮助理 Makeup/Hairstyle Assistant：李采蘋 Tsai Ping Lee
空拍拍攝 Drone Operator：王政一 Cheng Yi Wang
剪接 Editor：郭佩萱 Pei-Hsuan Guo
調光 Colorist：萬芷瑋 Abby Wan
後期特效 VFX：徐廉傑 Lien-Chieh Hsu
感謝 Special Thanks to：王愷云、江俊毅、董子瑄、旋轉牧馬、貞寶影業、光之島影像、柯達大飯店、下內埔福安宮

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本片獲文化部影視及流行音樂產業局補助