【#過去24小時 9.30 英國🇬🇧】
　　
「她只是想走路回家，卻再也沒有回來。」2021年3月3日，居住在倫敦南區的33歲女性莎拉．埃弗拉德（Sarah Everard），在晚間返家的路上無端失蹤，儘管英國警民全力動員搜救，卻只在一周後找到她遭毀屍棄置於百公里外森林裡的遺體，但更令人震驚憤怒的是：犯下性侵殺人的兇手，竟然是倫敦警察廳48歲的菁英警察考森斯（Wayne Couzens）。一時間，全英國的女性不僅極為悲憤，更一度號召大規模示威抗爭，甚至連王室的劍橋公爵夫人凱特王妃，都親自前來聲援抗爭者的默哀示威——因為害死埃弗拉德的狼爪，不僅是自稱為「人民保姆」的英國警察，兇手考森斯過去屢屢被通報有妨害風化紀錄，但警方督導竟幾無作為，最終只能坐視駭人慘案的發生。
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事情過後半年，英格蘭中央法庭29日終於開庭，並公開了檢方調查還原的犯罪經過，證實身為警察的考森斯不僅預謀式犯下「隨機綁架性侵殺人」的駭人重罪，更濫用「COVID-19封城令」的警察職權，「以『防疫逮捕』的非法名義誘拐受害者。」
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面對英格蘭檢方與被害者家屬的「怪物控訴」，犯下滔天大罪的考森斯全場低頭不語。但場外的輿論悲憤卻也再度燒出了令英國政府難堪應對的「殺女責任問題」——像是考森斯為什麼能濫用「COVID執法」的權力與警察裝備來性侵殺人？被告此前明明就有被檢舉行為不檢與妨礙風化，但為何卻能繼續通過考核，成為警隊菁英的「持槍特警」，和沒事一樣的戍衛美國駐英大使館？以及在這一連串的「隨機性犯罪」中，明明已經很保護自己的莎拉．埃弗拉德，究竟有沒有機會躲過這場「殺女」的結局？
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#英國 #女性 #SarahEverard #警察

🦁《真寵》：「看到最後完全笑不出來的荒唐劇」（有雷）
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嗨，我回來了，這次要跟大家分享的是看完之後讓我難過了整整兩天的《真寵》。本片是希臘導演尤格藍西莫（《單身動物園》、《聖鹿之死》）的作品，取材自英國歷史，算是藍西莫執導過最商業的電影了。
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《真寵》的背景設在十八世紀初的英格蘭，當時在位的是斯圖亞特王朝的最後一任君主安妮女王。電影圍繞著體弱多病的安妮女王、在女王身後打點國事的閨蜜莎拉夫人，以及剛入宮但野心勃勃的侍女艾碧嘉打轉，看三個女人如何在男性掌權的英國宮廷中互相傷害、互相利用。《真寵》的預告把它塑造成一部看似喜劇的宮廷後宮戲碼，但其實《真寵》比較像是探討「慾望（desire）/需要（need）」的荒唐劇，利用三位渴望在男性社會爭得主導權的女人，一窺人性的複雜。
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➡️「食。慾」
《真寵》這部電影圍繞著“consumption”（這裡姑且翻譯做「攝入」，指的是人所消費、吸收、吃進胃裡的事物）打轉，從宮廷的鋪張、大臣們的荒淫、女王的貪吃，甚至就連艾碧嘉的野心，處處都是在凸顯宮中的人們有多麽貪得無厭。不曉得有沒有人也注意到了，但是艾碧嘉這個角色在片中與「飲食」嚴重掛鉤。打從一進宮開始，艾碧嘉就與食物脫離不了關係：在廚房工作、採藥草、端熱可可、偷吃女王房裡的甜點、在莎拉的茶裡下藥、在派對上喝得爛醉⋯⋯。在這些食物中，最讓我印象深刻的是「熱可可」。熱可可在片中一共出現兩次，一次是艾碧嘉不顧莎拉夫人的阻攔，硬是把熱可可端給吃甜食會胃痛的女王，另一次則是艾碧嘉在女王泡泥巴浴時，把整缸的泥巴形容成熱可可。「熱可可」這個飲料最有意思的地方在於它兩次都是艾碧嘉拿來討好女王、離間女王與莎拉夫人的工具。更進一步解讀的話，我們也可以將熱可可視為艾碧嘉的象徵：表面上看似香甜無比，對女王來說卻是一種威脅。
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其他角色與食物之間的關聯也是很值得留意的地方。🦁️編我在看《真寵》時，其實一直想到《凡爾賽拜金女》。瑪麗安東妮皇后與安妮女王同樣都因為沒有能繼承王位的子嗣，所以將滿腔的焦慮與失落感發洩在飲食上頭。《真寵》將安妮女王那種自我懲罰式的暴飲暴食表現得淋漓盡致，越是失落、對自己沒有自信，反而就越依賴食物來填補內心的空虛。此外，食物在《真寵》裡，已經失去食物真正的意義了。飲食在片中成了一種角色表現自我的方式，整部片沒有人真正坐下來吃一頓飯，食物成了大臣們拿來玩的玩具、女王發洩情緒的管道、艾碧嘉用來操弄人的媒介。食物，在安妮女王的宮廷裡，充其量只是慾望與荒淫的表徵。
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➡️「兔子」
兔子是《真寵》中相當重要的象徵。安妮女王一生失去過十七個孩子，所以在臥室裡養了十七隻兔子作為紀念。兔子的存在，也讓觀眾早早看出艾碧嘉與莎拉夫人不同之處。莎拉夫人不願碰那些兔子，甚至說那些兔子相當令人不安、噁心；反觀處處討好女王的艾碧嘉，一見兔子便將牠們抱出籠子把玩、問牠們的名字。莎拉與艾碧嘉的反應差異，其實不難理解。艾碧嘉是利用女王對寵物的迷戀，趁機想要博取女王好感；而看似冷血的莎拉夫人則是女王從小一起長大的閨蜜，估計女王經歷十七次的流產與死胎，莎拉夫人都陪在她身旁，也難怪她對代表死去孩子的兔子們如此反感。莎拉與艾碧嘉，前者不願讓女王沉溺於對現實無益的往事，後者則是鼓勵、助長女王的迷戀。兩個角色在電影中一下看似殘忍，一下卻又合情合理，把角色從單調的「善/惡」二元提升成了有血有肉、有感情、會算計的人性縮影。
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兔子也是結局最重要的推手。若不是女王看見艾碧嘉踐踏著自己最愛的兔子，她也不會認清艾碧嘉的真面目。《真寵》的片尾也很巧妙的疊起了女王、艾碧嘉與兔子的殘影。這樣的結局，引起了不少討論。有人說是兔子爭食象徵兩位女主角爭寵，但🦁️編我自己的解讀是好高騖遠的艾碧嘉最終因為露出了本性，淪為了女王的第十八隻兔子，成了被女王關在宮中的另一隻寵物。
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➡️「誰才是真正受寵的人？」
我覺得《真寵》最有意思的地方在於其實三個女人都可以說是「真寵」。從三位角色分別說起的話，女王這輩子最寵愛的就是從小一起長大的閨蜜莎拉夫人，後來因為艾碧嘉的甜言蜜語所以轉而寵愛艾碧嘉；莎拉夫人雖然跋扈，但一舉一動都透露出對於女王的保護與愛；而原本以為自己能夠成為女王新寵的艾碧嘉，最後卻淪為受女王支配的小寵物。
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《真寵》的原文片名叫做 “The Favourite”，指的是「最愛的」，但沒有點名主詞是誰。我的看法是，其實片名是從莎拉夫人的角度出發，而她最寵愛的就是安妮女王。剛看《真寵》，會認為莎拉夫人囂張跋扈、仗勢欺人，但是看到電影後段才看出她對女王的了解與愛意。莎拉夫人一生都陪伴在不被人看好的女王身旁，默默替女王維持宮廷裡王權與議會之間微妙的平衡，同時還要照顧生理與心理狀態日漸衰退的女王。🦁️編整部片最喜歡的角色其實就是莎拉夫人。她是片中唯一真正關心女王的人，也是唯一願意對女王誠實的人。我認為最能看出莎拉個性的兩個片段，一是她的書信，二是她一見皇家士官便說想要搬去法國。莎拉寫給女王的最後一封信，開頭從「我想刺瞎你的眼」到最後變成了「我最親愛的夫人」，這變化就好比莎拉夫人，一開始讓觀眾覺得無比強勢，但到片尾才發現她內心的脆弱。而莎拉夫人與丈夫的流放，則能看出她對女王的了解，明明就才剛見到窗外騎著馬的皇家士官，就能立刻猜出女王對自己的處置，因此用盡貴為公爵夫人的最後一絲尊嚴說自己厭倦英格蘭了，除了替自己找台階下，也讓女王無須為流放自己的摯友感到遺憾。
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《真寵》這部電影無論是台詞還是劇情，都值得再三玩味，每次回頭思索都能夠找出前一次沒有看出的關聯或者解讀。《真寵》雖然是打著宮廷三角戀的爭議性題材，但實際上卻是探討了「需要」與「想要」之間的差距，以及「慾望」與「放縱」的界線。導演將三個無比複雜女性放進了十八世紀的英國王宮內，讓觀眾們一窺自私、功利、慾望、野心、軟弱、虛偽⋯⋯等種種情緒如何在有限的空間內發酵、養成、吞噬人心。
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說《真寵 The Favourite》是尤格藍西莫至今最平易近人的電影一點也不為過，身為一部以真實歷史為本的西方宮鬥劇，雖然劇情比起東方此類作品是小巫見大巫，不過加上導演一貫的凜冽美學與詭譎配樂，採用大量廣角和魚眼鏡頭，精緻質感所呈現的諷刺荒謬，展現有違世人對過去英國皇室真實生活的認知，再度精準掌握了為人所稱道的衝突之感，依然看得極為入迷。
　
偌大宮廷中的勾心鬥角往往建立於愛慾交織與爭權奪利之上，在十八世紀初的英法交戰之際，身體極為虛弱的安妮女王受疾病所苦，脾氣喜怒無常、身體每況愈下，國家大事轉而由私交異常親密的馬爾伯勒公爵夫人 Sarah 掌管，事情卻隨著一位甜美可人的女僕 Abigail 出現而產生變化。養虎為患數度重演於每一段歷史，Abigail 所散發出的迷人魅力很快就征服了馬爾伯勒公爵夫人，因此不出短短的時間就將她納入羽翼之下，Abigail 也看見自己有望重返貴族階層的一線希望，隨著前線戰情膠著，Lady Sarah 為國事忙得焦頭爛額，Abigail 趁勢取而代之成為女王身邊的寵兒，這段一發不可收拾的關係給予她實踐野心的機會，她也不會白白讓任何一位男性、女性或是政治因素擋在自己追逐名利的道路上。
　
Olivia Coleman 確實是《真寵》的靈魂人物，舞會上一幕長鏡頭的情緒轉折頓時顯露無遺，她將稱不上好執政者的安妮女王詮釋得立體多面，在那不討喜的性格外型和因權勢築起的乖戾之外，觀眾依然看見了她的情真、她的浪漫、她的傷痕，還有對愛渴望的無助孤獨，那是屬於每一位平凡女人最惹人心疼的一面，只可惜，愛往往是有極限的。
　
手握大權之人反被掌控，為愛付出之人反而失去所愛，低微狼狽之人最終爬到一人之下，這就是尤格藍西莫，但他會選擇拍攝一部古裝劇著實令人跌破眼鏡，因此即使是古裝劇也必定是獨樹一幟的古裝劇，巧妙以復古時代背景為經，以現代日常生活為緯，從歷史指涉現實，從過去隱喻今日，既忠於十八世紀的時代樣貌，又側重對比強烈的當代元素，透過三個女性之間的愛恨糾葛彰顯文明形式掩蓋的荒唐罪惡，他無意美化，殘酷欲蓋彌彰、暴力欲蓋彌彰、空虛欲蓋彌彰，不同環境塑造出各種生存之道，匯聚於巍峨氣派的貴族廳堂裡，每個人衣冠楚楚舉止得體，背地裏卻心懷鬼胎不擇手段，何其諷刺，何其悲涼。
　
相當喜歡《真寵》，因為其質感精緻，化繁為簡，節奏緊湊，又足以帶來視覺震撼與衝突美感，結局處理得意蘊無窮令人驚艷，比起過往的電影而言無疑是一個接受度更廣的故事，導演完美掌握了低俗與荒謬的一線之隔，商業片與藝術片的微妙平衡，在稍受定型的執導之路與舉世熟悉的宮廷領域中成功另闢蹊徑。