- 文‖@ayrichang 張西 圖‖#pexels 小時候家裡遭過小偷，永遠清楚地記得是在國三那年的教師節前一天。 搬家前住的一樓老式公寓，後門被水泥牆掩蓋過是打不開的，小偷趁我們回奶奶家的夜晚行竊。 他用破壞剪剪斷後門鏽蝕已久的鐵欄杆從窗戶翻進來，破壞房間的門把，偷走父親收藏多年的年代硬幣，還有為數不多的現金以及金飾。雖然金錢上的損失不大，卻對我們造成心理上極大的影響。 回到家的那個晚上，發現杯盤狼藉的房間，衣物四散一地、垂掛在門上的門把，而最讓人印象深刻的，是放在電話旁的那把菜刀，警告的意味濃厚。 父母忙著報警和檢查損失的財產，而我當下只坐在電腦前玩遊戲，假裝沒事其實心裡慌的要命，如果不轉移注意力，我不知道該怎麼辦才好，所有的焦慮與驚恐都在我的心裡持續了好久的時間。 我喜歡上雨天，在每個睡覺的夜晚使我鎮靜，能清楚的聽見點點雨滴，規律地打落在鐵皮屋上，滴、答、滴、答，所有的聲音都被放大，像是蓋上了一層防護罩，讓我安心入睡，遠離那個被侵入的夜晚。 #手寫字 #手寫文字 #手寫的溫度 #寫字 #玻璃沾水筆 #張西 #雨天 #下雨天 #心情 #handwriting #千字筆

《#驚天營救》往上呼吸或向下沉淪？ (8.0/10) ⠀⠀ (Part2) 全文太長分兩篇 @looryfilmnotes 主頁部落格會是你最好的選擇 ———————以下可能有雷—————— ⠀⠀ 文章上半段請先閱讀上篇貼文～ ⠀⠀ 然而《驚天營救》最令人驚艷的莫過於電影中段有如《1917》那長達十多分鐘的「偽一鏡到底」，看著他們從穿梭於巷弄之間躲避反派傭兵與軍警的飛車追逐，到進入公寓的狹窄室內和走廊間的槍戰肉搏，跳過屋頂下樓後面對由朗迪普荷達所飾演的反派，跟泰勒在車輛來往的街道上演兩強之爭，最終在受到直升機鎖定後利用隧道來逃難，整個橋段一氣呵成，讓觀眾身陷於緊湊高壓的氛圍之中，都毫無疑問地展現出導演在動作編排與場面調度的功力。 ⠀ 因此，儘管《驚天營救》故事背景比起印度半島更像是中東或非洲地區、劇情走向也相對樣板老套，但還是不否認所謂「熟悉的最對味」，導演選擇以簡單直白的語言，還有這種能挑起觀眾對電影興趣和深入角色內心糾結的最有效方式，透過一起失敗的救援任務，在《驚天營救》全片充滿緊張刺激、腎上腺素爆發的動作場面之餘，也讓泰勒和奧維這原本性格與生長背景都南轅北轍的兩個角色，能在暫時逃離險惡環境的時刻有拉近彼此距離，並且重新認識自己的機會。 ⠀ 我喜歡《驚天營救》對於泰勒的角色塑造，讓觀眾看見在他強硬的外表下其實也有著脆弱且充滿罪惡的心靈。多年來一直以一心求死的心態來執行任務，直到碰上這次營救人質的行動，刻不容緩的救援過程也不乏有跟彼此和自己深度對話的時刻，無論是隊伍遭受攻擊且沒有收到報酬而取消任務時，內心產生丟下奧維自行離開的疑問，或者面對多年好友的背叛，再度身陷是否要繼續保護奧維的兩難掙扎，不僅讓觀眾深深喜歡上泰勒這位角色，也使《驚天營救》整部電影有更多能引發我們思考的機會。 ⠀ 或許如果以高標準來檢視，《驚天營救》利用解釋性對話來帶出泰勒的過往傷痛不算是非常高明，但它作為一部商業娛樂爽片，能透過他在自己兒子深受淋巴癌痛苦時選擇逃避、沒能盡身為一位父親義務的罪惡，還有無法見到他最後一面的遺憾，導致他現在無法跟他人有深度來往，不斷陷入自責的心理漩渦，讓《驚天營救》電影原本單純的救援任務變成一場對泰勒而言意義非凡，勢必要讓奧維成功存活的贖罪之旅，我想就已經足以讓人滿意。 ⠀ 我也喜歡《驚天營救》以「深水」作為意象，並通過奧維來說出的：「落入河中不會讓人溺水，沉在水裡才會。」來貫穿全片的核心思想，人在面臨低潮及困境時要選擇浮出能重新吸到空氣的水面？又或者就任由它把自己給淹沒？或許我們人生旅途中要擔心的不是可能會碰上挫折，而是在受到創傷後能否嘗試去尋求和解與救贖，找到能繼續朝著未來前進的道路，我想這都是《驚天營救》希望所有觀眾能通過電影去進而思考的故事意涵。 ⠀ 就如導演在片中安排許多孩童拿著槍枝的畫面，甚至最後結局還讓原本是小偷的青少年成為槍殺泰勒的角色，《驚天營救》以孟加拉與印度毒梟對抗作為事件開端，不僅在裡頭呈現出當地犯罪集團與代表國家與公權力的軍警勾結的貪腐情況，更重要的還導致年幼孩童誤入歧途。雖然人人都嚮往能獲得成就，但在片中那作惡成為快速成功手段的社會裡，人們又應該如何去選擇？是否能有機會在這潭深水中找到答案？或許也是這世上沒人能夠回答的無解矛盾。 ⠀ 整體而言，《驚天營救》無疑是部優秀的動作電影，無論是作為全片娛樂重點的槍戰打鬥場面，或者是每部作品都應該有的故事核心內容，幾乎都在導演山姆哈格雷夫鏡頭下有著相當完整的處理，更不用說對於片中每位出場角色的情感刻劃，除了克里斯漢斯沃飾演的主角泰勒、在泰勒身上看到父親身影的奧維之外，甚至是心繫自己家人的反派、憤恨不平的青少年，還有由格什菲法拉哈尼飾演在背後指引泰勒，最後結局幫他報仇的女主角，這些角色被這起綁架事件牽連在一起，都讓《驚天營救》整部電影變得精彩豐富，在許多商業片都撤檔的時期，應該是追求爽度的唯一選擇了吧。 ⠀ #Extraction #Dhak #ExtractionMovie #Dhakmovie #山姆哈格雷夫 #SamHargrave #克里斯漢斯沃 #ChrisHemsworth #大衛哈伯 #DavidHarbour #格什菲法拉哈尼 #GolshiftehFarahani #德瑞克路克 #DerekLuke #ShivamVichare #電影 #影評 #如履影評 @netflixtw

S02 學術團隊專欄 【怎一箇愁字了得】 － 「似太美好道路也穩妥，卻有否想過哪裡出錯？」──謝安琪〈悟入歧途〉 . . 坐上此行最後一程城際巴士，出發到行程的最後一站。窗外的景色被廣袤的田野和無垠的天際一分為二，車速再快也逃不出眼前的一片壯闊廣博，讓人以為這會是趟漫長的車程。沒料到五小時的車程，沿途睡睡醒醒，回過神來車子已準備停靠總站。下車拉著行李，走著走著便走到了住處，竟也不用仗賴電話地圖便能順利達陣。我軟癱在公寓的沙發，不禁向同行友人嘆道：「我們這趟旅程也太過順利了吧！」 . . 十多天旅程，未曾經歷長途車程坐立不安的彆扭難待，或是迷路或找不著火車月台的惴惴不安，更沒有遭遇小偷或是被丟掉護照等禍患折騰，無驚無險便到了旅程尾聲，出發前預想的種種驚險倒楣完全沒有發生。「如今這樣不是很好嗎？」旅伴的答覆倒是理所當然，我還在納罕什麼呢？ . . 平日教學生寫作，文章切忌平鋪直敘，情節情感有起有伏才真切而不至單調。可是，真實的人生往往不如劇集電影般精彩。短短十多天旅途又能有什麼戲劇遭遇？就如世上又豈會有如此多青春電影的主角，每刻活在鎂光燈下，過著大起大跌、大喜大悲，最後大徹大悟的人生？ . . 「條條大路通羅馬」、「天無絕人之路」，大部分我們從小聽慣的嘉言雋語，都在勸導我們要順其自然地過人生。按著本性，順應天命，總有路走。然而，這種自然而然，究竟真的是「順應」所得，還是我們根本在主動追求安適？旅途上找不著心儀已久的餐廳？吃別家都可以呢。於是，我們便忘了當初計劃到訪此城，是為了一嚐城中最有名的烤鴨。晚了起牀錯過了日出？到海邊看夕陽都沒差呢。於是，我們便忘了出發前看到旅遊書上那幀日出照片時的憾動。 . . 旅行如是，人生如是。多少人嘴邊高呼「夢想」，說得那麼鏗鏘，心底裡還是埋藏著安適的因子。 就是這一次又一次的順其自然，最後才造就了這場「都可以」的旅行，還有這趟「都沒差」的人生。 . . . 回想自己的成長歷程，由求學到求職，由選擇學校和學系到選擇工作，當中所作的每個決定看來都是自主而堅定，但刨根究底，還是比較像經過一道又一道的門，無縫銜接，不用耗費額外力氣，努力把眼前的路走好，就好了。當然經歷過挫敗，也曾狠狠地摔過不止一跤，但此路不通了，順其自然地又找到另一條可行的路，未見徘徊踟躕。這無疑稱得上是順遂，卻如今想來，似乎也太過順其自然。 . . 於是，我重新思考何謂「順遂」。的確，成長的過程，不一定要起伏跌宕才稱得上精彩。不過，或許只有縱身一躍，不留後路，下一個真正改變現狀的決定，才能把自己置於所謂對的軌道，過著真正「順遂」的人生。「總有路走」的前提，除了「順應天命」，更重要的是「按著本性」。摒棄安適，按著本性而走得安穩，算得上是個真正的勵志故事。 . . 可惜，每每談及這些不知能否稱為愁煩的愁，往往只會換來一句：「如今這樣不是很好嗎？」旁人眼中，這不過是為文造情，「為賦新詞強說愁」。然而，沒有「旅禍」的旅途，本來就是一種「禍」；就如沒有「愁」的人生，也是一種「愁」。正如林夕寫過「一切都好，只缺煩惱」，陳綺貞也唱過「每當日子圓渾飽滿，我就一籌莫展」。人生，怎一箇愁字了得。