這天大家苦中作樂，玩「蘋果照妖鏡」，我毫無疑問是這幅了😁

2007年，還未寫《武道狂之詩》前的訪問。我不記得是不是第一次的《蘋果》專訪，不過這麼長篇的應該是首次了。還有一大收穫，是因此認識了何兆彬兄。

之後恐怕再看不到了，全文貼在此作個紀念。

【旺角系最壞作家 喬靖夫】

《蘋果日報》2007/05/20

張愛玲說「成名要早」，通俗合該流行，流行自然成名，當通俗小說作家的就更要早成名了。喬靖夫承認自己想寫的就是通俗小說，而且立志早，「讀大學時已決定以後要寫小說，《殺禪》就是那時候開始寫起。」但現今的身份有點尷尬，上網Google他的資料，卻發現十居其九是關於填詞的，這些搜尋結果中，又十居其九是關於盧巧音的。

喬靖夫的確是由寫盧巧音的詞開始填起，「當年她籌備第一張大碟時，製作班底有人事變動，新班底希望試試一些新人，而她的好友與我熟稔，一試就開始了。」典型無心插柳的故事，諷刺的是新一代認識他填詞的人，可能比小說的多。

曾經以為他要成為全職填詞人，00年《深藍》（盧巧音）拿過CASH最佳填詞人獎，也替王菲填過《光之翼》，時為01年，那個年代，當填詞人的沒幾個不夢想替天后填填詞吧。他在Blog中的簡介卻是這樣形容填詞工作的：「偶爾填詞幫補家計。」幫補家計？「真的。填詞從來都不是我想做的。我還是比較喜歡寫小說，填詞始終不是全屬於自己的創作，一方面有音樂上的限制，另一方面有時題材也是指定的。小說則完全是屬於我自己的創作世界。」他說起心底話來有點尷尬：「其實每次寫，都想快點寫完可以寫番小說。」

「但近日連填詞這工作也沒有了，我認識的人比較少吧。」他苦笑。唱片界不是嚷着來來去去都是那兩位填詞人嗎？「你想想，唱片業市場也萎縮了，自然更加要PlaySafe。市道不好唱片出少了，主打更加要找大名字，否則賣得不好更難交代。」既然如此，倒不如叠埋心水寫小說吧，反正他本來就不算喜歡填詞。

其實香港全職小說寫作人大概沒剩下幾個，其他作家，即時就只想到據聞生活頗拮据的董啓章。「其實台灣也一樣，你看看暢銷榜上都是非文學類的作品。」全職寫作十年，收入不穩定，他承認「家裏沒有經濟壓力」，選這條艱難路家人也沒有過問，「父母沒有意見，他們不太理會我這些事。哥哥對我影響比較深，他從小就看哲學書，《號外》一創刊他就捧場。不過你問我他有沒有看過我的書？我也不知道。」

這種環境下長大，使喬靖夫大學未畢業就立志要當作家，曾在《快報》當過幾年翻譯工作，回家就投入自己的創作，計劃儲「彈藥」，足夠往後幾年投入全職寫作生涯。後來全職寫作先後推出《殺禪》、《吸血鬼獵人日誌》等多本作品。十多年創作生涯，說他很紅又不算，數Fans讀者他卻有不少，港、台正式出版以外，在大陸盜版市場中，出版商把他的吸血鬼系列改用「衞斯理」作筆名，主角名字也被改成了「浪子高達」，據聞還賣得不俗。

倪匡退休十多年，據講黃易也半退休了，男性通俗小說（科幻/武打）的市場似乎出現了真空，喬靖夫能寫，作品評價也不錯，被稱為「影像系」、「旺角系」（黝黑瘦削外形的他確居於旺角，旺角包羅萬有，而他的作品則混合了武打、科幻、電子遊戲、西方傳說等多種元素）。作品有特色賣點，何解還沒有上位？讀者清算他，理由離不開一個「慢」字，他在Blog中自嘲是「外號『香港第一遲筆』及『喬年鑑』，臭名昭著、幾乎給讀者追殺的『最壞作家』。」代表作是一套8冊《殺禪》寫了16年！16年，楊過都等到小龍女了。何解寫得如此龜速？他承認每日沒有固定寫作時間：「……要醞釀……希望寫的是精品」。「精品心態」也使他創作時作出了最嚴密的「自我審查」，別的作家一個英雄可以冒險一百次，整個系列排滿書架，他卻喜歡精緻，談創作談類型說得最多的是「顛覆類型」，曾嘗試用最受歡迎的吸血鬼寫系列，但每集創作時為主角加入心態成長變化，結果推出了5本後主角已長大了，覺得無以為繼，寫不下去了。「別人可能寫三本才作一點變化。」這一刻寫得太「快」了。

「我自己也知道書出得不夠密，類型也不夠突出。」從前幾乎每本小說都轉創作類型，品牌效果自然不及提起衞斯理就等於「外星人/科幻」。「未來會專注寫一套武俠長篇作品，傳統上武俠始終是主流。而且自己有習武，對這方面比較認識。」他以兩人對敵為例，講解雙方腳尖的移動變化，形容得細緻，果然影像先行。新作《誤宮大廈》也以影像先行，故事背景是像九龍城寨一樣的建築群，靈感竟然是來自多年前流行一時的「第一身立體射擊遊戲」，布局編排上則取經自《X-Files》及《TwinPeaks》，帶點驚慄味道。時代不同了，香港的確需要精緻一點的流行文化。喬靖夫似乎搞清楚自己的限制與強項了，未來的出版大計已排得滿滿，大家都準備好了嗎？

記者：何兆彬　
攝影：譚盈傑

#蘋果日報 #訪問

明周專欄：南洋遊子的兩張臉

南洋大學建校於一九五五年，校址位於新加坡裕廊西雲南園，地點頗為偏僻。建校宗旨為承傳中華文化，以華語為教學語言，抗拒殖民時代以來獨尊英語的政策。南大的發展波折重重，曾經被立國後執政的人民行動黨以左傾為由大肆打壓。按官方的說法，南洋大學於一九八零年與新加坡大學合併，但其實是被政權強行殺校。一九八一年，在原址開辦了南洋理工學院，再於一九九二年升格為南洋理工大學，之後在理工和商科外陸續增設社會科學和人文學科，但全校除中文系之外，一律以英語為教學語言。據說老南大生一直拒絕接受南洋大學是南洋理工大學的「前身」的說法，因為兩者的辦學理念完全沒有承傳關係。

我在南大當駐校作家，住的地方就在著名的南大湖旁邊。所謂南大湖其實是一個水池，建校之初由師生們一手一腳挖掘出來，代表着南大自力更生的精神。我來的時候，南大湖已經不見了，連同周邊的公園也被圍板封了起來。從我住的三樓下望，可以見到內部的施工情況。當初只有一片挖得坑坑窪窪的爛地，後來重鋪泥土，把地形重塑，又架起橋樑，鋪設渠道，看來將來還是會有湖水的，說不定比當初的還要大。在南大湖的另一端，是中式建築華裔館，原本是舊南洋大學的主大樓。我的宿舍附近是低矮的舊式學生宿舍，以及一號和二號飯堂。這樣看來，這一帶就是當年南大最老的區域了。

現在南大中文系系主任是游俊豪教授，但在學者之外，他有另一個身份。當詩人的時候，他叫做游以飄。雖然使用筆名寫作在新馬一帶屬於常態，但對一個身兼雙重身份的人來說，似乎也有某種內在的需要。我和游教授有過幾次吃飯交談的機會，印象中的他是一位文質彬彬的學者。後來讀到他的詩集《流線》，驚喜地發現他的另一面。計年歲我比他稍大，但游以飄八十年代念中學的時候已經寫詩。也許詩人一般都比小說家早慧，我二十四歲才開始寫小說。詩集收錄了這些早期作品，當中充滿少年的激昂，但語言已有早熟的細膩。另外兩部分是大學時期和成為大學教員之後的作品，詩風逐漸沉穩，修辭日見精煉，題材也更關注都市和現代生活的日常。據他自己所說，就是收斂了情感，而增添了思考。

游俊豪在馬來西亞金寶出生，本科和碩士都在馬來西亞完成，到了念博士才來到新加坡。之後留下工作，加入南洋理工大學中文系。現在的身份可以說是新馬作家了。地域的遷移，文化和生活環境的轉變，又是另一種雙重經驗。在幾乎所有的新馬（或南洋）作家之中，流徙是共同的根基或原點。從祖上的漂洋過海，到父母和自己成長的顛沛流離──從鄉鎮到城市，從城市到異地；從匱乏到小康，從原始到現代──在尋根與奮進之間，永遠忘不掉的是那個卡在時光夾縫間的少年身影。

同是南大中文系教授的許維賢，是舊相識了。十多年前他來香港浸會大學做研究，曾經旁聽過我的創作課，也為我做了個訪談。許維賢也是來自馬來西亞的，家鄉在北馬，屬當年馬共活躍的地區。他贈我一冊散文集，書名叫《第二張臉》，筆名翁弦尉。這個筆名跟我眼前的許維賢不甚協調，也許就是「第二張臉」在發揮作用。和游俊豪／游以飄一樣，學者和創作者的身份和意識彷彿需要某種隔離。書名同名篇章〈第二張臉〉，說的其實是一個脫髮的故事，但「第二張臉」又何嘗不是一個整體的隱喻？我感到意外的，是散文家翁弦尉原來可以是那麼的抒情，那麼的感性，跟學者許維賢的形象完全兩樣。而他的散文最動人的同樣是那個滿懷無鄉的鄉愁的少年，或者是對無根之根的深情和執念。寫童年，寫父母，寫成長的小鎮，寫放棄理科念中文，寫求學時期的青澀感情，寫在北京念博士被當作外國人看待，既是個人的回憶，但也幅射出大於個人的時代經驗。翁弦尉寫散文好以「你」代「我」，自我的複數變現貫徹始終。

在駐校期間，因為南洋華文文學獎的緣故，有機會和黎紫書叙舊。之前兩年，她兩度到香港當駐校作家，我們都以不要打擾對方寫作為由，沒有約出來見面。這真可說是「君子之交淡如水」的體現。可是這次若不把握機會聊一聊，就未免太過冷漠無情了。黎紫書是上一屆南洋華文文學獎的得主，主辦單位為她出版了一本作品選集，同時於今屆頒獎時發佈。她從大馬飛過來出席頒獎禮，風一樣的來，風一樣的去。我有幸獲得分配她登機回程前的一個早上，和她共進早餐。

身為一個全職小說家，黎紫書只有一張臉。從前見她，現在見她，變化不大，只是更顯自信，舉手投足非常淡定。像我們這種「不務正業」的人，不必在工作和創作之間劃清界線，是一種奢侈的幸運。不過，作為寫小說的人，臉也不能只有一張或兩張，而是隨時也要懂得變臉。這也許亦是作假的小說和尚真的詩歌及散文之間的分別。黎紫書是怡保人，她的小說不是沒有寫童年和成長，但卻沒有那種濃重的鄉愁，可能是因為虛構的距離所使然。而且，說到流徙，黎紫書亦特別刻意（或隨意）「自我放逐」，十多年來經常居無定所，住過歐洲，住過中國，住過美國，而且是台港大學駐校的常客。她一見面就說，要離開家才能好好寫作。她大概是我見過的最灑脫的遊子。不知下次碰面，又會是在怎樣的旅途中的交叉點了。

#參加少年小說獎_或許你就是下一個全職小說家

在你的志願欄中，是否曾有小說家的夢？

谢智慧 是第一屆 红蜻蜓出版有限公司Odonata Publishing Sdn Bhd 少年小說獎的參賽者，當年雖落選，卻獲得了出版的機會。至今出版了11本長篇小說、2本繪本小說等，是一名全職小說家。

她在第8屆是評審，來到了第9屆（2020年1月17號截止收件，參賽者不限年齡啊），則是推廣大使。而 CITYPlus FM 是合作媒體。

這一期的 #閱讀天下 ，來聽她聊聊成為作家的契機，以及成為全職小說家的心路歷程。

×××××××

#預告

#下班忙甚麼 12月4號（週二）4pm

主持人： Emily Ng 黃佩玲

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