【 2020 台灣設計展|○循環設計展 THE LOOP 觀展攻略 】
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隨著風,循聲音前進,進入循環的流。
Following the song of the wind, we are all part of na...
【 2020 台灣設計展|○循環設計展 THE LOOP 觀展攻略 】
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隨著風,循聲音前進,進入循環的流。
Following the song of the wind, we are all part of natural circulation.
#做足功課細節不放過 #只在線上看是不夠的呦 #把握最後五天親身體驗
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|主視覺|
圓形幾何是生活常見的圖形,是從無到有的無限循環,亦是人與環境的共生關係。由黑色、灰色及白色圈圈組合而成的主視覺,彼此有連結與方向性,並加入粉紅色所代表的策展主軸『人』,表示人在圈圈中不斷的流動及循環,希望透過你我的介入,改變過去線性經濟的模式。
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● 黑色圈圈|黑展間
#發現問題 從剩食浪費、生態失衡、城市變遷、熱島效應、過度消費、廢料超載等六大生活面向切入,看待切身其中的問題。在極具壓迫感的空間中,提醒著人對於環境的提問之心:面對環境超載的痛點,循環設計也許是翻轉逆勢的良藥。下一步,如何採取行動找出解答?
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► #循環之心:由 1,300支廢棄酒瓶堆疊而成巨大的圓形瓶柱,中心放置模擬心跳頻率的呼吸燈,耳機內播放回收玻璃過程的聲音:廢棄玻璃滾動、鏟車推移廢棄玻璃山、機器打碎玻璃等回收處理的聲響,透過龐大裝置的視覺魄力與尖銳噪聲的聽覺刺激,於黑色空間壓抑氛圍下,表達未經循環給環境帶來的威脅與破壞。
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◌ 灰色圈圈|長廊
#思考 此屆設計展的主題為新竹#人來風,於是在長廊加入風的意象,透過口吹玻璃工藝結合科技機械裝置,創造出如大自然般的風動隧道,踏入 #循環之流,會發現每個風鈴的外型跟聲響皆不同,引領觀展者跟隨機械風鈴的音符前進,藉此引發思考,形成思緒的流動。
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◯ 白色圈圈|白展間
#行動開始 進入白展間後視線豁然開朗,可以看見一片與環境融合的綠色玻璃珠球池,循環設計不是口號,而是每個人都可以加入的選擇。觀展者拿起回收整理過的玻璃珠放入管內,順著軌道,玻璃珠敲落在玻璃罩上再匯聚於池內,象徵在循環的流動中,每個人都可以成為驅動的力量,請光著腳踩進球池感受,透過身體觸覺,使流動的漣漪擴散,一起完成循環的圓。
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▷#循環之聲:從黑展間開始,耳機內播放原始未整理過的玻璃回收聲響,循著風鈴聲前進思考,再步入白展間欣賞由新竹音樂人 #黃建為 老師,使用黑展間的刺耳雜訊與環境音,所重新編寫創作出的玻璃新樂章,將『聲音』也加入循環設計的呈現。
走進玻璃珠球池,找尋適合自己身高的白色球體頭罩,聆聽由新竹客家音樂人 #黃子軒 主持的 #聲音循環電台,聽聽在地關鍵人物分享,正在實踐循環設計的行動方案,悄悄帶走一句話,成為行動開始的種子。
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▷人物訪談:根據世界經濟論壇(WEF)於2019年公佈的數據表示,儘管循環經濟產業正在進步與成長,目前世界上僅有9%的循環經濟。回到新竹我們生活的地方,也有一樣在實踐循環經濟的團隊,我們以文字紀錄,分享他們是如何以循環設計為一座城市帶來改變與升級,並展示出其行動方案的代表物。
▷數據牆:透過 Plan b 彙整出全球正面臨到的環境數據,從大至小回頭檢視我們所處的生活環境。
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粉紅色|人
疫情之下,防疫貼紙是互相提醒的標誌,順手丟棄亦可能造成環境污染。現場使用代表『人』的粉紅色貼紙,邀請觀展者在離場前,撕下貼紙重貼在玻璃柱上,選擇接下來的行動方案。
循環設計的實踐,其實離我們不遠,從這裡開始參與小小的循環,為循環生活的未來而動,在這一代,為下一代。
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台灣設計展 Taiwan Design Expo|○循環設計展 THE LOOP
展覽時間|10月1日(四)至10月11日(日)
展覽地點|玻璃工藝博物館(T5展館)
主辦單位|經濟部、新竹市政府 新竹市 新鮮事
承辦單位|經濟部工業局
執行單位|台灣設計研究院 TDRI
策展單位|W春池計畫 / W Glass Project、究方社
空間設計|FabCraft Design Lab
視覺設計|方序中、徐毅驊
執行企劃|洪芝涵、陳安娜、黃琬婷、盧承諺
數據整理|Plan b 第二計劃
文案編輯|林凱洛
採訪攝影|KRIS KANG / Photography
影像製作|森子工作室 / MORIKOstudio
音樂製作|黃子軒與山平快 ZiXuan & Slow Train、黃建為 Chien-Wei "Bodhi"
玻璃製作|春室 Glass Studio + The POOL、春池玻璃 Spring Pool Glass
在地合作|正昌製材有限公司、半畝塘環境整合股份有限公司、春池玻璃實業有限公司、財團法人梧桐環境整合基金會、新竹市環境保護局
特別感謝|COFE、不只是圖書館 Not Just Library、受訪者(丘建賢、朱慧芳、江文淵、江盛任、吳春池、吳烈如、林庭嫺、林智堅、張基義、梁國興、許容瑜、黃子軒、葉子豪、顧瑋、龔書章)
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#2020台灣設計展 #Checkin新竹 #人來風 #O循環設計展 #THELOOP #T5展館 #玻工館 #究方社 #方序中 #W春池計畫 #吳庭安 #FabCraftDesignLab
全等圖形翻轉 在 Sis.vintage Facebook 的最佳解答
New arrivals-
#法國老鏈變身訂製會😌
午安
今天有好久好久不見的腰鍊作品變身!
三款來自法國的古董腰鍊
我們將之打散重組
重新編排為2款頸鏈、2款手鍊💕
讓她們重新回歸時尚舞台。
我特別喜歡收藏這種無標記的特殊鍊身
她們有一種親切的「距離感」
因為沒有品牌
只能以風格、手感、色調來稍加辨識
而她們的共通特色就是 #難以再度尋回
這次用了三款不同的鍊身
希望給大家濃濃的法式溫度。
▪️ #A款純金屬頸鏈
約36cm
仔細看~裡面有2款不同造型的結構
可以自由翻轉搭配!
戴起來會服貼脖子的幅度
縷空雕花的透膚感讓金屬的細節跳脫
修飾頸肩的纖細感♥️
▪️ #B款琉璃珠頸鏈
約35cm
奶白色的琉璃珠點綴之間
看起來頗有清爽的夏日氣息~
配戴起來可以轉不同面向
完全不設限😌
▪️ #C細緻雕花紋理手鍊
約16+5.5cm延長鏈
手感很有份量的法式素材
細節藏在雕花鍊裡,是很有質感的老鏈!
▪️ #D磨砂紐結幾何手鍊
有兩種尺寸可供選擇
-全長17cm(適合15-16.5手圍)
-全長15+5.5cm(適合13-15小手圍)
這款應該是最特別的設計
每一個小圓球元素上頭
都是扭結的金屬線條纏繞而成😍
仔細看真的很驚人!
利用繁複細節呈現幾何圖形
非常的大器又吸引眼球。
希望大家也會喜歡這次特殊的作品💓
·
素材為古董鍊身
無法確切肯定其內部素材/再進行電鍍
延長鏈等金具為黃銅鍍18k金
✔️詢價請「私訊」🙏🏻
全等圖形翻轉 在 伊格言|the novelist Facebook 的最佳解答
圖示是Penrose staircase,潘洛斯階梯,一種現實中無法出現的形狀。
電影《全面啟動》中,李奧那多皮卡丘(Cobb)就是用這件事舉例引誘建築系學生Ellen Page加入他的犯罪計畫──
「你可以創造現實世界中不存在的形狀」。
2010年出版的《噬夢人》中,書末我與駱以軍的對談裡,我也提到了Penrose Staircase。
我想講述的是,
小說如何憑空「擬造一個世界」──
「我更想要創造的是『各種維度、各種可能的縱深』。」
#再說一次趕快頒給昆德拉
─────
伊格言:
很有趣,也很巧合的是,此刻英國導演Christopher Nolan的《全面啟動》(Inception)正上映中,且造成熱潮。
我想起其中Ellen Page所飾演的建築系學生,她負責建造夢境的場景以及所有物件、所有細節。
似乎有一幕是,一干人等潛入了某個夢境,他們討論起彼此服裝的細微差異;
而這正是由Ellen Page所負責的。
一個關於創作者的隱喻。
我著迷於細節嗎?我可以確定的是,現實生活中我並非如此。
以一般標準而言,我不戀物,不了解時尚,對名牌衣飾沒有太多興趣。
我對許多生活中的細節並無太多講究。
我不是個有這種本事的人。
但在《噬夢人》裡,像是進入了一個全然依賴於「我之組構能力」的夢境,
我確實以偽知識為材料搭建了某些複雜事物。
(我直覺的聯想是,我喜歡陀飛輪,
我喜歡那機械或程式運算規則自轉自走或自我毀滅、複製、繁殖、重生的意象──)
我想這關乎我對長篇小說的認識。
我的看法是,相對於短篇小說,長篇小說原來便被容許花費較大精力、耗用較多系統資源去「擬造一個世界」。
當然,每篇小說,無論短篇長篇,理論上都在擬造一個世界;
但長篇小說尤其將此視為重要價值之一。
我稱之為「萬花筒價值」。
小說的清明上河圖。
我想試著去體現此一價值,並試著將之延展、變形、翻轉至極限……
這是一種「展示」。
然而「展示」或許不見得足夠,因為如我所說,我不見得如此沈迷於細節,我不見得如此沈迷於細節之「展示」。
我想我的偏執可能在於,我尚且試圖賦予這樣的細節建構某種深度(而非純粹一雕花師傅之手工技藝)。
而這便不僅僅依賴於材質(那些未來的偽知識),且依賴於情節、依賴於建構情節的規則。
我試圖以偽知識為基底創造情節,並將此一結構賦予深度。
也因此,在許多註解中,那並非僅止於偽知識,而是偽知識的未來化與戲劇化。
我期待那不僅體現了偽知識的可能性,甚至足以體現「深度」的可能性──
以奇異的材料與不曾存在的規則(比如「逆鏡像階段」、
比如「詛咒存在於第七維度」、比如「Discovery頻道《會說話的動物:盲侏之謎》節目」、
比如「《Pinky跳跳跳》對國家機器‧現代性的反諷」、
比如「夢境播放器雜訊事件」這類小說中的創見)所構築而成的,
僅存在於幻夢中,逆反於此一現世之靜力學、結構力學的浮屠塔。
我的意思是,一個可能的看法是,阿拉伯魔毯之所以為魔毯,並不是因為花色繁複絢麗,而是因為它會飛。
「展示」已在其次,我更想要創造的是「各種維度、各種可能的縱深」。
回到《全面啟動》。在Leonardo DiCaprio向Ellen Page解釋她的任務時,舉數學家Penrose的圖形The Penrose Staircase為例,告訴她,
「你可以創造在現實世界中不存在的形狀」。
像一座原本不存在的城市自地表摺疊浮現。
如同虛數i,或圖靈機(Turing Machine),
或歐幾里得的公理世界,或Kurt Gödel的「不完備定理」。
那是數學家縝密的自由(多麼奇怪,但也理所當然──自由竟是縝密的),同時也是小說的自由。
──〈夢的奧斯維辛:伊格言對談駱以軍〉,收錄於《噬夢人》
#伊格言
#小說
#噬夢人,《TDD噬夢人》
#零度分離,《TDD零度分離》
#噬夢人宇宙
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圖示是Penrose staircase,潘洛斯階梯,一種現實中無法出現的形狀。
電影《全面啟動》中,李奧那多皮卡丘(Cobb)就是用這件事舉例引誘建築系學生Ellen Page加入他的犯罪計畫──
「你可以創造現實世界中不存在的形狀」。
2010年出版的《噬夢人》中,書末我與駱以軍的對談裡,我也提到了Penrose Staircase。
我想講述的是,
小說如何憑空「擬造一個世界」──
「我更想要創造的是『各種維度、各種可能的縱深』。」
#再說一次趕快頒給昆德拉
─────
伊格言:
很有趣,也很巧合的是,此刻英國導演Christopher Nolan的《全面啟動》(Inception)正上映中,且造成熱潮。
我想起其中Ellen Page所飾演的建築系學生,她負責建造夢境的場景以及所有物件、所有細節。
似乎有一幕是,一干人等潛入了某個夢境,他們討論起彼此服裝的細微差異;
而這正是由Ellen Page所負責的。
一個關於創作者的隱喻。
我著迷於細節嗎?我可以確定的是,現實生活中我並非如此。
以一般標準而言,我不戀物,不了解時尚,對名牌衣飾沒有太多興趣。
我對許多生活中的細節並無太多講究。
我不是個有這種本事的人。
但在《噬夢人》裡,像是進入了一個全然依賴於「我之組構能力」的夢境,
我確實以偽知識為材料搭建了某些複雜事物。
(我直覺的聯想是,我喜歡陀飛輪,
我喜歡那機械或程式運算規則自轉自走或自我毀滅、複製、繁殖、重生的意象──)
我想這關乎我對長篇小說的認識。
我的看法是,相對於短篇小說,長篇小說原來便被容許花費較大精力、耗用較多系統資源去「擬造一個世界」。
當然,每篇小說,無論短篇長篇,理論上都在擬造一個世界;
但長篇小說尤其將此視為重要價值之一。
我稱之為「萬花筒價值」。
小說的清明上河圖。
我想試著去體現此一價值,並試著將之延展、變形、翻轉至極限……
這是一種「展示」。
然而「展示」或許不見得足夠,因為如我所說,我不見得如此沈迷於細節,我不見得如此沈迷於細節之「展示」。
我想我的偏執可能在於,我尚且試圖賦予這樣的細節建構某種深度(而非純粹一雕花師傅之手工技藝)。
而這便不僅僅依賴於材質(那些未來的偽知識),且依賴於情節、依賴於建構情節的規則。
我試圖以偽知識為基底創造情節,並將此一結構賦予深度。
也因此,在許多註解中,那並非僅止於偽知識,而是偽知識的未來化與戲劇化。
我期待那不僅體現了偽知識的可能性,甚至足以體現「深度」的可能性──
以奇異的材料與不曾存在的規則(比如「逆鏡像階段」、
比如「詛咒存在於第七維度」、比如「Discovery頻道《會說話的動物:盲侏之謎》節目」、
比如「《Pinky跳跳跳》對國家機器‧現代性的反諷」、
比如「夢境播放器雜訊事件」這類小說中的創見)所構築而成的,
僅存在於幻夢中,逆反於此一現世之靜力學、結構力學的浮屠塔。
我的意思是,一個可能的看法是,阿拉伯魔毯之所以為魔毯,並不是因為花色繁複絢麗,而是因為它會飛。
「展示」已在其次,我更想要創造的是「各種維度、各種可能的縱深」。
回到《全面啟動》。在Leonardo DiCaprio向Ellen Page解釋她的任務時,舉數學家Penrose的圖形The Penrose Staircase為例,告訴她,
「你可以創造在現實世界中不存在的形狀」。
像一座原本不存在的城市自地表摺疊浮現。
如同虛數i,或圖靈機(Turing Machine),
或歐幾里得的公理世界,或Kurt Gödel的「不完備定理」。
那是數學家縝密的自由(多麼奇怪,但也理所當然──自由竟是縝密的),同時也是小說的自由。
──〈夢的奧斯維辛:伊格言對談駱以軍〉,收錄於《噬夢人》
#伊格言
#小說
#噬夢人,《TDD噬夢人》
#零度分離,《TDD零度分離》
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