《SPY×FAMILY 間諜家家酒》，遠藤達哉，東立 ＃每天閒聊一本書

雖然目前台灣版只出到第五集。但私心非常推薦在假日悠閒地懶懶躺在沙發或懶骨頭上看（個人享受漫畫的舒服姿勢），自己也是聽到別人的推薦，抱持著嚐鮮的態度看看，沒想到光看第一集就完全著迷！雖然也可能是因為自己孤陋寡聞，已經有很多人知道了，哈哈還是很想要把自己心底這種被推薦而獲得驚喜的快樂分享給更多喜歡漫畫的讀者。

簡單來說，《SPY×FAMILY 間諜家家酒》從起跑點就大幅領先。故事採取了非常有趣的人物設定，頂尖的間諜父親 X 殺手母親加上有讀心術的超萌小女兒（後來還多了許多同樣特殊的人物）為了保護冷戰中兩國的和平，這三人組成和樂家庭，以及試著扮演世人眼中的優秀家庭，同時還要隱瞞自己的另一重祕密身分，一起共同生活著。

父親黃昏，間諜因工作特質本來需要穿梭於多重身分，也是所有父親的縮影，在自己、工作與爸爸、丈夫之間變化，就算是最優異出色的間諜，面對小女兒時也束手無策。

小女兒安妮亞，可愛、非常可愛，雖然設定有讀心術，但她就只是個小孩子，除了是賣萌擔當，也是父親、母親情感的橋樑，在漫畫中只有她知道所有人的真實身分，巧妙地透露出全知觀點，以及天真的想法，營造出許多巧妙的笑點。

媽媽約兒，除了殺手的職業外，後期還多了一個不擅長料理的設定（這一點倒是日本漫畫中蠻常見的人物設定，反過來想也能看出日本文化中對母親的要求想像）。主力戰鬥輸出角色擔當，與反派打鬥場面甚至比父親更加帥氣。因為出身而渴望正常生活，有一個戀姐控的弟弟（也擁有另一層祕密身分）。

這是個多元成家的故事。除了為了維護世界和平而設計接近外國政要的祕密任務，有點胡鬧的主線設定外。《SPY×FAMILY 間諜家家酒》吸引我主要的理由還是在於家庭的意義還有三人之間的情感聯繫吧。雖然表面上全家沒有任何血緣關係，三人的出身背景也都各自不是社會定義下的健全家庭，但各自為了對方著想，體貼彼此的情感才是這部漫畫感人的核心。

非常適合週末的讀物！
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BY 餵鹿吃書

這個月的待讀清單終於可以選定在博客來會員日分享，因為想收的、想讀的幾乎都已經提早得手了，感謝各出版社的用心與照顧，一字排開本本皆可以說是年度重量級讀物，再加上最近終於感受到夢寐以求的秋高氣爽，一本好書搭配一杯咖啡就是九月以來愜意無比的生活寫照，先在這邊和大家分享此次令人心滿意足的書單。
　
九月的選書有兩本，另一本也在這排書籍之中，下個禮拜會分享，而已公佈的是黑人文學 Jesmyn Ward《#黑鳥不哭》，由吳明益老師專文推薦，這是一個家庭的困境，也是一個國家的縮影。一部愛與家庭的詩意故事，揭開美國南方被掩蓋的歷史真相。全書援引非洲的口述傳統，人鬼雜處、幽冥不分，模糊了生人與死人的區隔，語言卻詩意盎然，人物設定上更面向當代，成熟複雜、震撼人心。《黑鳥不哭》是作家潔思敏沃德榮獲美國國家圖書獎後，回到家鄉密西西比州執筆創作的小說，既刻劃了當前飽受貧窮、毒品和種族歧視而幾乎分崩離析的黑人家庭，也藉由當地一座州立監獄為背景，見證一個世紀以來美國南方黑人遭受的暴力與苦難，再度獲得美國國家圖書獎的肯定。如今她帶著兩個孩子與整個家族在當地黑人社區生活，與繁華富庶的白人社區咫尺相望，落地生根。
　
名列每月推薦候選書單的還有以下幾本，最能代表這個時代的爭議作家韋勒貝克《#血清素》，麥田 litterateur 書系始終是心頭好，此次推出的作品透過白人男性個人性生活的殞落隱喻西方文明的衰落，敘事者以《異鄉人》式的冷酷指出世界的荒謬，對當代歐洲的意識形態，以及資本主義所帶來的影響進行嚴苛批評，集詼諧、自嘲、政治不正確，以及存在焦慮於一書。 同時，也是繼《屈服》之後，以農民抗爭，再次與 2018 年底至 2019 年初法國發生的黃背心運動呼應，儘管許多人認為此書驚世駭俗，也有人認為此書預言了該社會運動的背景與脈絡，是一部精準的社會觀察。
　
其次，日前已經介紹過的吉田修一出道二十年傾注全力之作《#國寶》，談的就是日本傳統藝術、重要文化資產之一的歌舞伎，兩位主角俊介與喜久雄自幼彼此扶持共同苦練，年紀輕輕便因一起演出女形而打響名號，然而當時的歌舞伎權威演員花井半二郎選擇了非血親的「部屋子」喜久雄襲名開始，造就兩人亦敵亦友的瑜亮情節，親生兒子在父親選擇了弟子繼承其名後又該何去何從？掌聲與眩光背後，是戲子風雲變幻的一生，歷經血腥、衝突、醜聞、背叛、成名、離散，道出不為人知的辛酸血淚、命運糾葛、恩怨情仇與權力鬥爭，整個故事一氣呵成，既細膩又恢宏，既柔美又熱血，既震撼又動容，從吉田修一最為擅長的人性描寫，縝密結合了文學娛樂價值與深厚豐富的文化底蘊。
　
這個月木馬一口氣推出兩本 2019 年諾貝爾文學獎得主彼得漢德克的代表作，德文直譯的新版《守門員的焦慮》與《夢外之悲》。《#守門員的焦慮》曾由文溫德斯拍成電影，被視為當代小說的經典傑作，精準捕捉一代人的焦慮心理，故事講述布洛赫曾是名噪一時的足球守門員，轉行當工人卻再度失業，他搭上計程車前往納許市場，莫名被一名電影院的女售票員吸引，一次午夜場結束後，心血來潮尾隨她回家，沒想到女子竟也轉過身來撫摸他。隔日，他在她的公寓裡醒來，年輕女子躺在身邊。他想不起自己是否與她睡過，感覺焦慮，語言開始失真，現實也隨之模糊，壺裡的茶葉成了一隻隻的螞蟻，熱水滾沸，一團黑壓壓的東西浮了起來。他將女人勒死，犯下一椿命案，整個城市仍好端端地在等著他，但焦慮，他一度覺得自己掉出體外，所有東西都離開他們原有的位置。《#夢外之悲》談的是漢德克母親的一生，也是眾多女性的一生，1971 年，書中「我」的母親服安眠藥自殺了，儘管當天傍晚，她仍和往常一樣，到隔壁的女兒家吃晚飯。死前，她以快捷寄出了多封掛號信，並附上了遺書，其中一封給「我」的信上是這樣寫：「但繼續活著是不可能的」。書中「我」的母親即是作者漢德克的母親。身為一個經歷過納粹時期、戰爭，以及戰後經濟蕭條年代的女人，她總是設法從困境中找到平衡，只不過這一次，她自己就是困境。葬禮上，漢德克強烈地渴望書寫他母親。幾個月後，這部具自傳色彩的半虛構小說誕生了。
　
當然還有期待多時《使女的故事》的續集《#證詞》，《使女的故事》發生十五年以後，基列共和國這個神權政體持續緊抓權力不放，但已浮現內部開始衰敗的徵象。在這個關鍵的時刻裡，三位迥然不同的女性的生命彼此交會，可能引發爆炸性的結果。其中兩名年輕女子屬於在新秩序裡成年的第一個世代，分別在邊界的兩邊成長：一是在基列境內，盡享特權的大主教女兒；一人成長於加拿大，常在電視上旁觀關於基列的恐怖新聞，並參與反基列的抗議活動。而她們的證詞當中交織著第三個聲音，是這個政權的推手之一，透過祕密的無情累積與部署來施展權力的女性。埋藏許久的祕密終於讓這三個人交會在一起，迫使她們面對自己的本心，衡量自己為了信念又願意付出多少。
　
同樣帶有女性主義色彩的小說還有去年的暢銷小說《#消失的她們》，八月的午後，遙遠的西伯利亞邊緣一對姐妹遭到綁架，搜索行動毫無進展，然而這事件如同一陣陣漣漪逐漸波及鎮上的女人，層層掀開深埋在她們心底的黑洞。這是一幅小鎮女性的肖像畫，作者以精巧細膩的筆法，活現了這些需要被重新縫補的女人。隨著綁架事件的發展，她們各自用強烈或靜默的方式，凝視自己內心的黑洞 —— 很可能是消失了，或難以尋回的真實自我。然而，無論是面對如何不堪的過往、無法言說的恐懼與失落，她們終究找到了那奮力一擊的決心，尋得彌補生命缺塊的微光。
　
此次掛名推薦的書也有兩本，一是已經舉辦過贈書活動的《#愛在三部曲 25 週年限量典藏版》，已絕版的書籍再次補齊了午夜遺落的一塊拼圖，靜謐深沉的藍配上黑白懷舊的影像，以更精美、雅緻與完整的模樣與我們見面。二是《第十三個故事》Diane Setterfield 的新作《#從前從前在河畔》，十九世紀的泰晤士河上游流域，是個迷信與科學共存、魔幻與現實難分的時空，某條支流岸邊，有一間「天鵝酒館」，旅人和當地的熟客每夜在其中講述精采的鄉野奇談，但在冬至的夜晚，河畔真的發生了一樁離奇怪事：一個年約四歲、身分不明的小女孩由一名身受重傷的旅人抱進酒館，原本已經溺水氣絕、全身冰冷，不久後竟在眾目睽睽下突然「復活」，消息沿河傳開，引來三組人馬趕往天鵝酒館，全都堅稱死而復生的小女孩是他們失散的親人。對書中人物而言，說故事與聽故事正是他們在瞬息萬變的複雜環境裡，理解世界、理解彼此、理解一切不可思議之事的方法。他們道出一個個故事中的故事，彷彿編成一幅華麗的織錦，貫穿情節的河流意象串起失而復得的親情、身世之謎的追尋、意外的命運機緣，曲折而牽動人心。
　
當然不能獨漏久別重逢的《飢餓遊戲》前傳《#鳴鳥與游蛇之歌》，為了讓施惠國的公民記取戰爭教訓而舉辦的飢餓遊戲，即將迎來第十屆，不僅被抽中的貢品要以孤注一擲的決心贏得比賽，連出身都城世家的學生也將擔任導師，與他們的貢品合作，贏得比賽、獲得榮耀，以及遠大前程。18 歲的科利奧蘭納斯史諾，期待成為最有競爭力的貢品的導師，但局勢一開始就對他非常不利，被分配到的貢品是劣等中的劣等，來自施惠國最窮困的第十二區的瘦弱女孩，露西葛蕾，她是飢餓遊戲世界裡的少數族群「柯維族人」，身穿彩虹褶裙，帶著一尾蛇參加抽籤典禮，在眾人面前放蛇咬，卻也有著渾然天成的美麗嗓音。在競技場裡，眼看有一場生死決鬥，他們倆的命運完全糾纏在一起，退無可退，他開始同情他那個在劫難逃的貢品，卻也必須設法全身而退，同時衡量自身需求、遵循遊戲規則、抗拒內心欲望，無論付出何等代價都要讓他們倆活下去。
　
而《奶與蜜》的作者 Rupi Kaur 另一本詩集《#太陽與她的花》也終於推出繁中版，揭露了悲傷、憤怒、失落、痛苦、恐懼、羞愧、快樂種種情緒，詩文情感真實而不造作，嘗試運用詩文探索「愛」的各種形式，尤其在這個混亂、焦慮的時代之中，人與人之間的愛、人們自己給自己的愛還有可能長出什麼樣貌。書中以花的意象貫串，象徵她所經歷的成長痛，從失去後的傷痕起始，迎來一連串心碎的過程，和在社群時代生活所必須面對的憂鬱與孤獨以及她對自我根源的追尋。
　
除了《國寶》之外還有兩本日本文學值得收藏，去年的本屋大賞冠軍瀨尾麻衣子《#接棒家族》，十七歲的少女森宮優子有三個父親，兩個母親，家庭在她成長的十七年間變更了七次成員，姓氏在沒有血緣關係的父母之間進行了四次更改，但她很確定，「我是被愛著的」，探問的有如《小偷家族》，假使血緣是一場慢慢傳下去的接力賽，毫無親緣關係的棒次也能延續幸福嗎？另一方面，村上春樹《#1Q84》在不經意之中迅速迎來十周年紀念版，他表示，此為他最具企圖心的作品，同時是寫作生涯至今最直接與女性人物面對面的故事，更是一部關於現實與超現實、愛情與信仰、過去與未來的磅薄大作，劇情以雙線進行，以村上較少用的第三人稱全知觀點來說故事。現實時間是1984年，女主角青豆在健身俱樂部工作，但她另有一個神祕的身分，而熱愛寫作的補習班數學老師天吾則為了一篇小說新人獎投稿著迷不已，兩個主角雙線平行地發展，從互不相關、到發展出奇妙的戀情，從詭異的 1Q84 年回到童年的 60 年代。
　
這份書單唯一一本眾星拱月的華文創作莫屬吳曉樂的新書《#我們沒有秘密》，未出版就已售出影視改編版權。故事敘述這鎮上的每一個人，都背負著祕密過活，范衍重一直以為他與妻子吳辛屏之間沒有祕密，但妻子一夕之間消失了。范衍重從妻子工作的地方展開調查，越是追查就越陷入重重疑雲：妻子聲稱已過世的母親突然現身，揭露吳辛屏的過往：她在小鎮上曾出過事。所有線索都指向保守小鎮的名門家庭 ── 宋家，宋家兄妹宋懷谷與宋懷萱，宋懷萱與吳辛屏是高中摯友，宋懷谷面貌俊俏、優秀，是校園風雲人物。而吳辛屏安靜又低調，她是范衍重的第二任妻子，相較於第一段婚姻，范衍重覺得與吳辛屏的婚姻讓他感到舒適與「門當戶對」，范衍重不禁想起前妻那帶著詛咒的聲音說： 跟你在一起的女人，到最後都只會被你逼瘋。最終所有的祕密，都藏在一個盒子裡打開盒子，是找到了解答？還是將每一個人推落黑暗又無法說出口的真相？

【推理小說中的羅生門如何演很大又把事情弄得好複雜】

如果喜歡武俠小說的讀者，一定知道武俠小說中的反派不一定是惡毒心腸，正派行事也不一定光明正大，例如金毛獅王和滅絕師太～

這樣一個角色究竟是好是壞，常搞得讀者好亂，或像《我們與惡的距離》講的：「我們都是好人，不知道為什麼事情會變成這樣？」

有趣的是，在推理中有一種寫法，可以把其實不難的事，弄得是眼花繚亂的又很複雜，這是什麼呢？這就是一樁懸案各自表述觀察。

而且絕大多數，都會和社會觀察或生活日常的事件加上想像有關，就像我們過去聽說的所羅門審判和作家芥川龍之介的〈羅生門〉。

兩個都強調是嬰孩真正母親的婦人，所羅門決定用一刀來辨明真相；一個則是一對夫婦路上遇強盜，真相簡直是古代推理金三角。

事實上，這些故事之所以糾結難解，多是因為眾人各說各話，混淆了真相的結果；既可以用在平均的結構，也可以讓劇情直接形容。

就像最近當紅劇場《誰是被害者》中，正了又正，實在超正的演員許瑋甯，當初在電影《失控謊言》裡演繹的周曉晨，就曾自剖過－

有些時候，我們其實沒有說謊，那都是真的！只是選擇了自己想要說的而已；但說者無心，聽者有意，自己腦補錯了的還能怪誰嗎？

這類設計的關鍵，通常會由一樁必上熱搜的犯罪開始，接著多見以3～5人第一人稱我或全知觀點等各自表態意見作劇情結構的分配。

而且因為如今資訊世代與自媒體的流行，很多時候，人們生活日常所見，至少新聞上，就是一樁樁叫人丈二金剛摸不著腦的羅生門。

如疫情來源、知名女藝人猝死原因、政治人物有無收賄疑雲，論文96%相像該是抄襲了吧，還有早前某夫人家族國有土地等，都是。

也可以說生活即推理，推理即生活－那這樣就一定要來推薦臺灣作家天地無限《第四名被害者》與作家臥斧《FIX》和《螞蟻上樹》。

一個以生活日常公眾媒體與自媒體的八卦嗜血，一個以武俠小說特有的章回對仗、孤兒主角還有粉條拌絞肉的典故，來寫人間悲劇。

《FIX》則真實根據臺灣冤案平反七案的疑點謬誤，解釋「修理、補齊、校準與牢記」的"FIX"，重新審視臺灣社會重大刑案並行改編。

不過有時結構平均的劇情分配，並不是太好上手；如果想找多人平均範例，可看日本湊佳苗《告白》和長崎尚志《沉睡黃泉之森》。

一個神職/殉教/慈愛/求道/信奉/傳道六章講校園師生；一個消失的漫畫家/邪馬台國的女帝/是天堂還是地獄/黑暗中的少年四則貫串。

兩書的分章超～均勻，看得出來是事先規劃好，加以分配各自劇情含量與詭計伏雷的結果，不過寫作本來就是需要事先規劃打草稿。

特別重要的是，一樁懸案的案件與謎團，過程中畢竟要花很多篇幅鋪排，所以絕不能太爛禁不起推敲，推理一直回到原點則是常態。

但因常涉及視角的轉換與同質性事件發展，讀者常會被章與章之間的類比或銜接的內容混淆，這跟平行雙女過去現在那種交錯很像。

或許讀者過往只會覺得虛擬實境的真真假假才叫人印象深刻，不過事實上，小說的本質是虛構，但多數時候，都建立在真實之上的。

真實之外，就要靠作者的灰色腦細胞，如何絞盡腦汁的讓讀者在霧裡看花中，發現到最後，竟然至少還有三度逆轉的驚喜/驚嚇彩蛋。

所以這類最常與混淆系的，例如推理小說中長得不像兇手的兇手：人正闇黑系或侏儒兒童外貌，或者真假真凶的偏見誤導攜手合作。

不過其實，這種各說各話各有所見的套用，也不只是在推理出現，古詩有云，橫看成嶺側成峰，又見山是山，還有少年中晚的差別。

在這裡也冒昧借用已故李登輝前總統晚年名言；「我是不是我的我」；甚至當人們認定「作者已死」並開始寫心得時，都是時候。

警語：本文僅適用推理人物劇情設計，不可作為現實任何犯罪的途徑與目的。

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