｛曾經有個屋邨少年，天天路過沙燕橋｝
我一世人行得最多的橋，肯定是沙燕橋。如果不是《點五步》，我諗我呢世都不會知道這道橋的名字由來。
不過是一條好平凡的橋。如果你到過沙田行過這條橋，你甚至會覺得，條橋根本平凡得不配有一個名字。
這條平凡的橋，卻曾經是平凡的我，在中學年代Keep住走過的橋——其實我絕...
｛曾經有個屋邨少年，天天路過沙燕橋｝
我一世人行得最多的橋，肯定是沙燕橋。如果不是《點五步》，我諗我呢世都不會知道這道橋的名字由來。
不過是一條好平凡的橋。如果你到過沙田行過這條橋，你甚至會覺得，條橋根本平凡得不配有一個名字。
這條平凡的橋，卻曾經是平凡的我，在中學年代Keep住走過的橋——其實我絕對可以搭81K返中學，但為了強身健體（和慳嗰幾蚊雞買漫畫），我選擇行路，由我住的屋邨開始行，沿著優美和臭的城門河畔，特登行到沙燕橋，再經橋，行返位於瀝源的中學。咁行，是因為知道不少相對較靚的女同學和師姐，都住沙角邨。
其實即使不行路，81K被安排的路線圖，也必定經過沙燕橋。可以話，路過沙燕，我命中注定。
我在1984年搬入沙田。我住的屋邨，1984年落成入伙——情況就像《點五步》那個原本住在木屋的學生，終於等到上樓。只是我太細，沒有甚麼興奮不興奮，只知道對比細個住的地方，這個叫沙田的新市鎮，夜晚極端地靜。所以也不會知道那條我後來成日行的橋，就在那一年被正名為沙燕橋，更不會知道在我搬入沙田的前一年，有班小學生（電影改為中學生）贏了一場冇乜人知的棒球賽；而返本歸初，這支棒球隊全因一個（在好多年後總是被叫貪曾的）官員撥款支持，才成立。歷史，因為一群人不同的前進步伐，而建立、寫下——即使不過是一個小社區的一段歷史，一段微不足道得對大歷史不構成任何影響的微小歷史。
電影對現實作出大幅改編，畢竟拍一群中學少年積極奮鬥，點都吸引過拍一班讀緊小學的小朋友千辛萬苦，但亦因而多了一些OK老奉的青春情節：溝女成功（自然）搞大人個肚並連隨誤入歧途，溝女不遂（反而）爆發小宇宙贏埋場波——兩位主角命途發展，存在著太過理所當然的劃然二分。你當然有權話溝女情節大可省去（被認為可省去的還有主角阿龍的家庭故事），畢竟只得個半鐘，不宜說太多事情太多感受，但青春期少年時，就是一個突然有大量嘢湧現面前 / 塞喺腦裡的特別時期；大人眼中，每一樣都好無謂，但對當事人來說每一樣都是重要課題（溝女唔重要？溝唔溝到係幾咁煎熬和重要！）。
種種解決不了抒發不了的問題感受，就屈在那個「井」之中。我有時慶幸自己住的不是「井」字形公屋。這種設計，好攞命，攞命在那個仿如「全景敞視監獄」（Panopticon）的格局，每一家一戶的嘈嘈閉閉，都似被其餘所有家家戶戶日日夜夜監視（當然你也在監視別人）；每日打開鐵閘，面前就是困住你的三面巨牆，只有把頭抬到最高，才能望見天空的一小忽；你在當中的迴廊無論走幾多個半步，其實都只在籠裡原地踏步（細威比阿龍在迴廊跑得快，根本不代表甚麼）。《點五步》裡，有人因為上到公屋而興奮，也有人不斷在問何年何月才能衝出屋邨——衝出屋邨，不是純粹希望住私人樓，而是想逃脫「屋邨」所附帶的苦悶和抑鬱。這種苦悶和抑鬱，我好明白。
其實毫不熱血。電影只能（以大量改編方式）記下了一段小歷史，也只能提供一句：人生在世你就是需要有勇氣踏出半步。而在將踏未踏之間，有人猶豫，有人卻步，有人甚至向後行。踏了半步的你不應笑佢哋，反而要帶領佢哋，像那位盧校長。
如果要對電影講多兩句，我只想講：1.林海峰的旁白太多太白了。2.不過我依然鼓勵你入場睇。
（原文刊於am730）
#月巴事 #點五步
全景敞視監獄 在 老爹談影 Facebook 的最佳解答
【傅柯－全景監獄理論在侏羅紀世界裡的批判】
二十世紀初的法國哲學家傅柯，曾在著作【規訓與懲罰】裡面提出一個名為「全景敞視監獄」的理論。理論中的監獄構造靈感來自於巴黎的軍事設施，想像一下這個監獄的構造是中空的原柱形，周遭每一層都是牢房。中空的部分有一座塔，牢房透光的部分都面向著中間的塔。這座塔的結構可以方便監視所有的牢房，因為牢房是隔間的，犯人看不到彼此，但中間的塔可以看到所有犯人的一舉一動，所有嫌犯的行動都一覽無遺。
若要用很簡單的方式來解釋「全景敞視監獄」，就是能用很簡單的方式，來監控所有的事物。就像是理論中用一座塔，就可以看到所有監獄犯人的行蹤。
我們現代的管理機治，其實就很像傅柯的「全景敞視監獄」，許多公司用同一套系統，就可以收集到很多消費者的數據，但消費者彼此都不認識。隨著世界運作的體系愈來愈複雜而龐大，我們更依賴「全景敞視監獄」的管理系統。中央政府機關也有這樣的作用，行政人員可以用監視器看到人民們的一舉一動，人民知道政府的存在，但彼此也都不相識，包括民調的運作也都跟這套機制有關。
電影【侏羅紀世界】的劇情其中一個重心，就是描述「全景敞視監獄」理論崩毀，控制中心用監視器監控園區裡所有的恐龍。但隨著體系的規模日漸擴大，體系的複雜度也就越高，「全景敞視監獄」的機制就面臨更多瓦解的風險。
其實【侏羅紀世界】時時刻刻的劇情，都跟這套機制的崩潰寓言有關，電影一開始女主角克蕾兒疲於奔命，應付監控系統的各種零星狀況，包括「手機」也很像是「全景敞視監獄」裡那座監視犯人的塔，用手機的聯繫來維持薄弱的親情關係，最終家庭還是分崩離析。確實我們可以用少數的工具掌握他人的行蹤，但無法洞悉他人的情感，就像公園可以用一套系統掌握恐龍的動向，但無法理解牠們情感上的需求。
人跟恐龍都一樣，都在需要大量控制系統的時代下，被剝奪情感被裡解的機會。【侏羅紀世界】人與恐龍的情感上，比起第一集有了更明顯的呼應。
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【傅柯－全景監獄理論在侏羅紀世界裡的批判】
二十世紀初的法國哲學家傅柯，曾在著作【規訓與懲罰】裡面提出一個名為「全景敞視監獄」的理論。理論中的監獄構造靈感來自於巴黎的軍事設施，想像一下這個監獄的構造是中空的原柱形，周遭每一層都是牢房。中空的部分有一座塔，牢房透光的部分都面向著中間的塔。這座塔的結構可以方便監視所有的牢房，因為牢房是隔間的，犯人看不到彼此，但中間的塔可以看到所有犯人的一舉一動，所有嫌犯的行動都一覽無遺。
若要用很簡單的方式來解釋「全景敞視監獄」，就是能用很簡單的方式，來監控所有的事物。就像是理論中用一座塔，就可以看到所有監獄犯人的行蹤。
我們現代的管理機治，其實就很像傅柯的「全景敞視監獄」，許多公司用同一套系統，就可以收集到很多消費者的數據，但消費者彼此都不認識。隨著世界運作的體系愈來愈複雜而龐大，我們更依賴「全景敞視監獄」的管理系統。中央政府機關也有這樣的作用，行政人員可以用監視器看到人民們的一舉一動，人民知道政府的存在，但彼此也都不相識，包括民調的運作也都跟這套機制有關。
電影【侏羅紀世界】的劇情其中一個重心，就是描述「全景敞視監獄」理論崩毀，控制中心用監視器監控園區裡所有的恐龍。但隨著體系的規模日漸擴大，體系的複雜度也就越高，「全景敞視監獄」的機制就面臨更多瓦解的風險。
其實【侏羅紀世界】時時刻刻的劇情，都跟這套機制的崩潰寓言有關，電影一開始女主角克蕾兒疲於奔命，應付監控系統的各種零星狀況，包括「手機」也很像是「全景敞視監獄」裡那座監視犯人的塔，用手機的聯繫來維持薄弱的親情關係，最終家庭還是分崩離析。確實我們可以用少數的工具掌握他人的行蹤，但無法洞悉他人的情感，就像公園可以用一套系統掌握恐龍的動向，但無法理解牠們情感上的需求。
人跟恐龍都一樣，都在需要大量控制系統的時代下，被剝奪情感被裡解的機會。【侏羅紀世界】人與恐龍的情感上，比起第一集有了更明顯的呼應。