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【神力女超人：二元對立的化解】
　　
　　大多數的英雄漫畫改編電影，注重的是二元對立的架構，不是你死就是我活，不是薩諾斯就是復仇者聯盟，所謂的邪惡是一個明確的形體與象徵。

　　《神力女超人》電影系列第一集有嘗試著打破傳統的二元對立架構，戴安娜認為世間一切的殘酷，都是因戰神亞瑞斯的蠱惑而起，人類的本性存在著善良。這個命題在《神力女超人1984》延續了下去，故事架構上更貼近第一集想要達到的企圖，敘事步調上雖然更緩慢，卻展現了女性導演在英雄電影類型上特殊的觀點。

　　究竟英雄的出現有沒有可能不是為了征伐誰，而是他們就像一個燈塔，引領眾人離開徬徨的迷霧？

　　傳統的英雄電影，通常是藉由一個明確的反派承為抵抗的目標，但最讓人無助的其實是無形在大眾意識裡流竄的敵意。這些人可能不是真正邪惡的人，但因為本身經歷太多的匱乏與失去，對於彼此產生銳利的隔閡。

　　《神力女超人》第一集戴安娜將戰爭解釋成瘟疫的存在，所有的戰火與仇恨都是因迷惑而起，但劇情最後還是有一個明確的反派，也就是戰神亞瑞斯。《神力女超人1984》則完全抹除了明確的反派，凸顯邪惡不只是少數人的責任，有時候是一種恐懼的凝聚。

【邪惡是一種瘟疫】

　　《神力女超人1984》時代非常繁榮，所有人看起來都不虞匱乏，然而歌舞昇平之下隱藏著冷戰的恐懼，所有的興盛彷彿只是為了掩蓋衝突並未緩解的謊言。人類的進步總是被恐懼所驅使，因為懼怕黑夜而學會用火，因為懼怕寒冷而學會縫製毛皮，冷戰驅使美、俄雙方展開軍備競賽，雖然科技躍進不少，但所有的先進皆隱藏戰爭的代價。

　　由於眾人受到各種匱乏的恐懼所驅使，這些繁榮其實是搖搖欲墜的。脆弱的人心讓消費文化成為主流，反而造成不同社會階層的掠奪，造成集體的不公義。但這些不義的舉動並非是人們真的失去善良的本性，而是世界的動盪讓他們不相信明日會更好。《神力女超人1984》從大範圍冷戰的衝突乃至於個人的徬徨，做了一個相當吻合的呼應，所有的動盪都是每個人傷口的呼喚。

【女性觀點下的冷戰】

　　漫威英雄電影系列不少作品貫穿了美國冷戰的歷史傷痕，但這些歷史傷痕通常都變成了諜報電影的架構。《神力女超人1984》的背景也設立在冷戰時期，但跟大多數冷戰背景下的英雄電影所探討的政治鬥爭不一樣的地方，在於這部電影觀照的其實是大部分民眾的恐懼與茫然，著重於冷戰一種父權社會架構的悲劇。

　　父權社會架構的悲劇其實從第一集就有所闡述，戰爭的爆發皆來自於父權的權力爭奪，但父權的受害者不只限於女性，男性也被迫捲入了戰爭。男主角史蒂夫相當崇敬黛安娜崇高而純淨的理想，沒有受到父權約束與荼毒的她，才能如此相信人性的善與美，但史蒂夫知道自己永遠無法回到那樣的狀態，所以選擇犧牲自己成全黛安娜的理想。電影的結尾德軍們因為戰爭的結束喜極而泣，更凸顯黛安娜所相信的是正確的道路。

　　《神力女超人1984》的兩個反派芭芭拉與麥斯威爾羅德，兩個人都是父權體制下的受害者，芭芭拉被強迫接受父權的女性形象，使得自己非常自卑；羅德從小受到父親的責難，學生時代更承受集體的霸菱，使得他對於階級非常的渴望，兩個反派都認為權力是他們苦難的終點。女性需要柔美，男性需要陽剛，無論什麼樣的性別都被這樣父權的框架壓迫著。

　　《神力女超人1984》的觀點非常溫柔，雖然彼此都有衝突，但所有人都被處理成是受害者的立場。冷戰最大的傷害不是來自於政治鬥爭，而是沒有一個人能引導大眾相信能擁有更美好的未來。當所有人都被困在父權價值裡，鬥爭也就沒有歇止的一天。

【卸除英雄電影傳統的二元對立】

　　美國女性哲學家唐娜‧哈樂葳（Donna Haraway）曾發表過「賽伯格宣言」，她認為人類唯有透過模糊機械與肉體的界限關係，才能打破西方社會長期以來被二元對立以及父權佔據的社會框架。什麼是二元對立呢？若用比喻來說，好比是理性與感性、自然與機械、動物與人類、男人與女人等這種對比關係。
　
　　隨著時代的演進，二元對立這個概念時常遭到後女性主義、後殖民主義、後無政府主義和批判種族理論等批判。這些批評者認為，二元對立對於很多理念，如男性／女性、文明／野蠻、白種人／有色人種的二分，為西方白種「文明人」的霸權（白人優越主義）提供了藉口。

　　《神力女超人1984》嘗試著瓦解英雄電影常有的二元對立架構，逐一化解所有角色的歧見，所有的衝突裡都帶有一絲真正仁者的矜持，除非情非得以，否則不會輕取性命。黛安娜所有的舉動都只是為了讓彼此理解我們的想法並非是對立的，各種對立是束縛我們拉近彼此關係的枷鎖。《神力女超人1984》真正跳脫了這樣的窠臼，導演在電影裡真正實踐了女性主義的精神。

【美好，並非一蹴可幾】

　　人類文明極速的進步，都是為了能早日擺脫生存的恐懼，但這些恐懼卻釀造成更大的恐懼，更逼迫人類做出逼近失控的進化。

　　電影開頭描述黛安娜幼時參加運動競技，因為抄結徑而失去選手資格的往事，這對應到了人類世界為了能迅速避開恐懼，渴望藉由先進的科技得到幸福，但這些短時間內獲得的巨大成就，可能都是脆弱的幻影。

　　無論是羅德與芭芭拉兩個反派還是黛安娜，他們都因為長期的傷痛而曾經拒絕相信下一個美好會到來，在經歷無止境的黑夜後，誰都希望渴望的黎明能在眨眼間到來，但出於匱乏的願望也不會真正的長久。雖然三個人曾彼此對立，但最後他們理解到三個人擁有同樣的「願望」，那就是希望不再需要為曾經的缺憾而恐懼。

　　冷戰，是一場漫長的恐懼，漫長到令人們追求空虛的奢華，令人們放棄相信真正的美好會降臨。但真正的美好沒有捷徑，我們只能在對於彼此的各種誤解裡了解對方，讓嚴冬隨著歲月褪去。

【溫柔，是英雄真正的本質】

　　《神力女超人1984》相較於第一集步調更顯的緩慢，劇情著重於黛安娜與史蒂夫重逢的情愫，看起來架構有些鬆散，但這些日常光景的累積，讓最後黛安娜的抉擇有了更強的後座力。枕邊的幸福與扛起全世界的責任到底何者重要，在女性導演的觀點下有了更全然不同而溫柔的見解。

　　《神力女超人1984》應該是目前最具療癒效果的英雄電影，因為它並不是用拳頭逼迫其中一方認同世俗的價值，而是引導所有人洞悉自己的傷口，自主卸下一切的防衛。

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