林家餐桌角落放著兩把木劍，是林生祥夫妻幫著女兒一起手作的，其中一把劍刃是一道長長的凹槽，那正是《鬼滅之刃》裡胡蝶忍的配劍。女兒阿 kiki 最愛胡蝶忍，因為她現在的身高和胡蝶忍一樣高。談笑間林生祥的妻子從窗邊拿來兩小罐玻璃瓶，裡頭裝著不明液體，瓶身標籤寫著日期，說是阿 kiki 自己在煉毒，要學胡蝶忍那樣塗在劍上的。
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那毒藥水當然沒有真的毒，成份是林家住宅周邊的植物榨汁摻水。去年疫情之後，林生祥工作接得少，在宅邊種了一排鐵砲百合，自嘲休息時只做不動腦的事，老在拔草。後院有金桔、龍葵，不遠有剛翻過的一小塊田 —— 林生祥的母親去年摔傷腳，擱下農事，最近才剛又整土，準備重歸耕栽人生，恰如生祥樂隊 2020 年因疫情而停步，年底重新從《野蓮出庄》發片場、接著 TIFA 與衛武營兩場演唱會、再來還有遲到的《臨暗》十五週年場，一年蓄勢，轉眼待發。
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沙發旁躺著全套《鬼滅之刃》漫畫，不是林生祥夫妻買給女兒的。阿 kiki 就讀的原住民學校日前率學生登嘉明湖，林生祥的友人聽說後，對阿 kiki 開支票，約定成功登頂就有禮物，任選。林生祥則樂見女兒在一次次攻克山峰的過程裡學會忍耐，「之前老師要她們自己做上山要用的刀鞘，她天天抱怨；有天忽然不抱怨，我問她怎麼了，她說：抱怨的話就得不到祖靈的祝福了。」林生祥很得意，「我就在心裡默默想，嗯，真不錯。」
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他自己也是衝過的。跑運動、上街頭，職涯目標每兩年出一張專輯，做專輯時規定自己一週寫一首歌，「我後來才知道我算是有紀律的。」2013 年，《我庄》發行，被公司視為年度大片、上下一心齊推，他北中南來回跑，最多一天上五個廣播訪問，有些主持人他連聽都沒聽過。離開錄音間，上計程車，一句話都不想講，只是看著車窗外的風景如河面的雲，一一流過疲憊眼睛。
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那年，他的身體就這樣壞了。
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「有次表演在台上，我嚇到，怎麼手不聽使喚。」也是那刻起他心境一轉，真正成了中年林生祥，「以前會誇下海口說，下一張專輯要比這一張專輯更好！但現在的心情，真的是做一張算一張，不知道有沒有下一張。」
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然而不是得過且過，「我們現在不會說下一張要更好，但是會知道，我們這一次挑戰了什麼之前沒有挑戰過的東西。」
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2021 年，他在 Facebook 上戲稱是生祥樂隊的「古典元年」。和作曲家張玹合作，是林生祥這一次要挑的山頭。
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早在去年，生祥樂隊便已默默醞釀與古典樂的合作計劃，除了張玹之外，還邀請了另一位作曲家。林生祥說起這事眉開眼笑，但口風緊鎖，終究沒有告訴我們另一人是誰、要做什麼，只說接下來，或許會有一張和古典樂相關的錄音室專輯。
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林生祥和古典聲響淵源的開端，是兩年前做《陽光普照》配樂。導演鍾孟宏要求納入弦樂，林生祥自稱一竅不通，詢問一起合作的盧律銘如何尋找樂手、打點溝通。那是第一次他與 NSO 的演奏者們有了聯繫。
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「我沒有受過專業的音樂訓練，我連譜都不會看，都是靠記憶的，當然沒辦法弄管弦樂的譜。我就對盧律銘說，那這塊都交給你。」
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相較之下，生祥樂隊的另一具靈魂鍾永豐，反倒比林生祥更加浸淫這一切。2016 到 2018 年間，鍾永豐任台北市文化局長，經手世大運的音樂事務，認識了不少年輕作曲家。「永豐非常欣賞張玹的作品，正好 TIFA 邀請生祥樂隊，就趁勢找來一起合作。」
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訪談間，林生祥重複表達自己真的不懂古典。然而，林家客廳有一大櫃黑膠唱盤，不乏名盤。他笑說鍾永豐的收藏才叫多，自己只不過吃飯抽菸時，放一張《海上鋼琴師》便已心滿意足。黑膠櫃旁，放滿了書，啟發《圍庄》中被空氣污染包圍的村鎮與人事、也被林生祥寫成同名曲的攝影集《南風》也在櫃上。和張玹開會時，林生祥常對張玹說的一句話是「盡量發揮」，演出曲目也全由張玹定奪，唯一一次介入是對張玹選接的一套組曲，用上了《圍庄》裡的幾首歌；林生祥說，這幾首歌詞的意思這樣接，沒有意義。
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「我們和這些歌相處比較久，比較清楚這些曲子想表達的意涵。只有這個部份我們需要把作曲家拉回來一點。」
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看似樂見其成，其實柔中有剛。確認合作以《我庄》三部曲來發展之後，張玹偏向以聲響作為曲序安排的判準，林生祥與鍾永豐則負責從原曲歌詞與故事性來控制拆解的幅度。為了與張玹描述《野蓮出庄》中「B 級音樂」的概念，林生祥不能只像發片那陣子受訪時一樣說「就是我爸爸媽媽會聽的音樂」、「蠟筆小新《B 級美食大作戰》裡頭的概念」，必須借用鍾永豐腦中的古典樂辭典來翻譯。
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「我說完 B 級音樂，永豐就轉過頭對張玹說，就像布萊希特的《三便士歌劇》那樣，是與庶民文化相關的音樂⋯⋯張玹一聽，就懂了。」
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「其實我的歌就是兩個字，簡單。」林生祥說，「結構就是那樣，頂多是多跑幾次，樂團的樂手一定都知道自己要彈什麼，不複雜。但這樣是很困難的，因為簡單的東西人人都會，誰能夠從一樣的東西做出自己的味道，是考驗。」
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球是圓的，只看怎麼揮拍。這考驗，打向張玹手上。
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若張玹親訪林家，來到這座客廳，應該會倍感親切。張玹的父親從商前練二胡，嗜聽古典樂。林生祥偶爾配《海上鋼琴師》抽菸，張家人天天配貝多芬吃飯。如此長大，張玹從未想過自己「為什麼要做古典樂」，從小立志當作曲家，「雖然現在不知道在寫什麼東西。」
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聽慣古典樂的他，少年時期嫌二胡難聽，困惑怎麼滑音這樣滑、聲音這麼粗。2014 年，在波士頓新英格蘭音樂學院主修作曲的他與友人合創《海島計劃》，當時的訪問裡，他說：「身為台灣人，我想要演出真正跟我們心靈，文化有共鳴的音樂。」
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「現在回頭看這句話，我只有對自己滿滿的批判。」張玹說，「如果我不知道我是誰，我要怎麼知道我們是誰？如果我沒有累積足夠的作品和群眾對話，我又怎麼知道共鳴是什麼？」
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十二年前的秋天，他在密爾瓦基拜訪朋友，在湖邊坐一整天，看浪。雖然不知道湖為什麼會有浪，但張玹算著潮來潮去的速度，忽然覺得自己感受得到地球的呼吸。點開張玹作品集，第一首作品《武僧》以鋼琴單音點破，伴隨弦樂如動物吼聲低鳴，沒有色彩明確的旋律推移，仿似自然環境的聲響流動卻讓人專心。林生祥口中「帶點實驗的」音樂，對張玹而言卻是尋找自我的斷代史。
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「網路上的作品集裡面沒有放我全部的作品，因為有些歌我現在不會承認是我寫的⋯⋯」曾經，他從中國傳統音樂中找尋所謂「東方人」熟悉的樂句，套進古典樂處理聲響的方式中作曲，「聽眾聽起來一定非常熟悉，但對我來說，那時候就好像把滷肉飯和義大利麵放在一起。」
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「一種附庸風雅的譁眾取寵吧，」他說，「那是我剛開始尋找自己的時候。」
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自己是誰，這問題何其大哉，他一問就是七年。「是該去找自己的前世嗎？但就基督教的觀點來看，我這一生死後就要上天堂了。」他開玩笑，自己卻沒怎麼笑出聲來。祖父過世之後收歸佛光山，母親要他抄經，張玹心想，要抄也要知道意思，鑽研起佛學，經文也一抄至今。
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或許因為如此，他的音樂常被形容有禪意。去年與雲門舞集合作《定光》，讓舞者在動作間發出非吟非唱也非旋律、林中鳥獸蟲鳴般的聲響，那是他已經想通第一關之後的創作了：
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「2016 年做完《扁舟》之後，我有一種感動，覺得這個方向是對的。我依然不知道自己是誰，但在那之前，我知道自己要做的事：我是一個讓音樂盡可能通過他人的導體。如果音樂是一扇門，我要穩固這扇門的門框。」
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如果生祥樂隊的音樂是一扇門，張玹無意以流行音樂概念中的「編曲」來求取新意，而更偏向用作曲手法來輔佐生祥樂隊最初的表達。他引用劇場藝術領域中 Site-Specific Performance（特定場域表演）的概念來解釋：「藉由作曲手法，來與演出發生的場域、環境完成各種構成性的『互動』。我不讓管弦樂團的聲響去打擾生祥樂隊的音樂。」
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生祥樂隊的音樂在這樣的關係裡，成了密爾瓦基那座湖，張玹不碰浪花，只是回應。「生祥樂隊的作品最讓我佩服的，一是永豐的詞，二是生祥永遠可以找到一個聲腔來讓聽眾直接有所感受，就算他們不知道歌詞的意思是什麼。」
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「對我來說，循環看似重複，但事物是不可能完全重複的，就算人待在同一個地方，地球也轉到不同地方了。每一個新的重複就是一個開始。」林生祥口中「很難的簡單」，恰似張玹口中的「循環即是開始」。深耕我庄、以音樂表述自我的歌者，和尚未找到自我、把音樂當作理解介質的作曲家，兩方在這裡有了交集。
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接下 TIFA，前往國家音樂廳場勘時，生祥樂隊的貝斯手早川徹試彈廳內的鋼琴，一聲酥麻，對林生祥說：「This is national piano!」（這是國家的鋼琴啊！）
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「我就想說對欸，國家的鋼琴，有專人保養的鋼琴。我們說古典樂是嚴肅音樂，都要照譜來的，要很精確，這也是不簡單啊。」林生祥說。
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服了中年後的某場演出，生祥樂隊按習慣，讓樂手在樂曲行進中有極大的即興空間。樂句間，林生祥聽出身後的早川徹試著在 solo 時嘗試全新的演奏，但失敗了。下台後，早川徹向他道歉，林生祥擺擺手，「我對他說，不用道歉，我永遠都希望你們在舞台上不斷挑戰，這是一件很好的事啊！失敗了我們下次再來。」
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然而這份寬以待人，並不適用林生祥自己身上的壓力。對於表演，林生祥是出了名的焦慮。這次合作，張玹往三種方向進行作曲：整體偏向管弦樂團、整體偏向生祥樂隊，以及樂隊與樂團涇渭分明；這三條取逕分別套用在不同樂曲。最後一種方向要求大小聲的細微控制、和聲結構的精確變化。訪談間，林生祥顯然還是在意：
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「我已經開始叫我們鼓手練習打小力一點，而且不是只打小力，是打小力還要有 power。」
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「我們的樂器是接音箱的，但是和管弦樂團一起，這次決定要配合他們的聲響，偏 accoustic，收音主要收現場反射，這也是個大挑戰。」
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「不知道 Toru 這次是要帶 Double Bass 還是電貝斯⋯⋯人家管弦樂團的樂器都是無琴格的、pitch 要很準的⋯⋯他以前是彈電貝斯，這兩年才開始練 Double Bass⋯⋯」
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2018 年，生祥樂隊與歌手舒米恩同台，請來台北市立交響樂團共演，「練團的時候，我發現樂團的樂器離我很遠，他們聽不到我的聲音，整個節奏就會鬆掉。」所幸當年正式舞台，交響樂團前多放了幾台監聽，林生祥一到現場就叫 PA 把自己的聲音往交響樂團送。這回國家音樂廳空間不能擺設提詞機，他得更用力背歌詞，「以前叫記憶力，現在叫忘記力，我的忘記力現在真的太高了。」
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三月初，張玹寄來完成的 DEMO 檔，林生祥一聽，糟了。「樂手也馬上傳訊息來群組，〈仙人遊庄〉當初錄音時是 F 小調，但是我後來唱不上去，都改成 E 小調；張玹照著專輯作曲，我忘記提醒他，現在不知道要不要改⋯⋯」
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張玹收到可能要改調的消息，沒有多說，找來協助打譜的朋友開線上會議，一個音一個音對。「雖然只是改音，但是要顧慮的事情很多。比方說有些樂器就彈不到更低的音了；或者某個音原先在大提琴的空弦上，空弦發出的力度共鳴比較大，移調之後就沒有一樣的聲響效果。」張玹改好樂譜，沒讓林生祥知道花了五個小時，「因為再晚一點樂隊的老師就來不及練習了，我就先改好再說。」
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收到改好的譜，林生祥在 Facebook 上發文：「樂譜 180 頁 90 分鐘，我犯了一個錯誤，想要更改 key，才知道工程浩大。」文停在這裡，讀來卻體會得到那恩不言謝的感念。
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「發最早幾張專輯的時候，鍾理和老師的小兒子很喜歡我們的音樂，可是又跟我說『生祥，可惜你們歌詞裡面有一些粗話，這上不了國家音樂廳啊。』」想不到二十年後，生祥樂隊真要上國家音樂廳了。林生祥已不復當年憤怒、激情，待在邁入五十歲的身體裡，努力將自己校準如一架國家的琴，伴著他的是專注力下降、扳機手。「我在國家音樂廳舞台上，可以 talking 嗎？講多少話，才比較不失禮？」再幾週就要練團，此刻在美濃的家裡泡茶除草，挑一座新山頭的壯志裡，並不只有從容。
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那年身體傷了，他才開始檢討自己在舞台上到底多操：自彈自唱手指要控制，歌聲要控制，腦子裡想著歌詞，每首歌結尾時已經在想下一首是什麼，「真的是在燃燒。」
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人人皆知他愛打桌球，最近他卻開始練防守。「攻擊的時候這裡痛那裡痛的，想說好啦算了算了，給你們攻擊，除非真的反手過來我再意思意思殺一顆。留一點攻擊能力可以牽制對方就好啦。」
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採訪前一日，我們在《男人與他的海》試映會上望見他上台發言，一貫的布衣布褲，拿起麥克風只簡單說，「我不知道我要說什麼，我們就看電影吧！」省話如斯。幸好採訪時他沒有這麼沉默，對我們說完《我庄》時狂跑宣傳的往事，繼續娓娓道來：
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「我覺得，我不適合當藝人。」他為我們倒茶，「我有時候覺得我比較適合當幕後。」
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自覺適合幕後，又為何積極演出？他說：「我喜歡和我的樂手做聲音。喜歡和他們工作。我們約時間碰面，大家都準時，去練團去錄音，把音樂做好，很單純的一件事。」他又提起往事，「大家很喜歡《菊花夜行軍》的音樂，但那反而是我自認不成熟的作品；我認為成熟的《野生》，反而是賣得最差的。」
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說不介意，還是提了，只是帶著了悟。他說自己從不去想聽眾是誰，只聽說滿多建築師都喜歡生祥樂隊，「大概是因為結構吧？結構簡單、搭建起來的感覺。雖然我也不知道是不是真的，改天你們去訪建築師，再幫我問問看。」
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現在住的房子，也是某位身為結構技師的歌迷幫忙建的。擺滿黑膠的客廳，天花板呈漏斗狀傾斜，是林生祥為了聽音樂，特地請技師調整。簡單的前後院落，開門即是園圃，真如他的曲子單純。
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這天，他不時滑著 TIFA 這場演出的購票頁，笑著說剩不到十張了，真好，一定賣得掉了。接下來開始，要推衛武營那場啦。
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幾天後我們問了張玹同一個問題，「我也不會想像聽眾是誰，」他回答，「對我來說，音樂不是商品；它可以是商品，但成為商品的方式是製作人或經紀人要去想的。作為音樂的創作者，我認為我的責任是把音樂的世界開拓好，期待聽眾能一起經驗。」
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原來他們也是等待有人登上的一座山。幸好，不少人已經跨上第一步。
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防守的意志，專訪林生祥 ╳ 張玹 —— 真有必要，我再意思意思殺一顆球
https://bit.ly/2P7sEmt
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專題統籌_ 游育寧
採訪撰稿_ 蕭詒徽
攝影_ 潘怡帆 Crystal Pan
責任編輯_ 溫若涵
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BIOS monthly
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2021 TIFA 生祥樂隊《我庄三部曲》演唱會
時間_ 2021.04.16（Fri.）
地點_ 國家音樂廳
https://bit.ly/3ckwIsh
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生祥樂隊《我庄三部曲》演唱會
時間_ 2021.06.19（Sat.）
地點_ 衛武營國家藝術文化中心音樂廳
https://bit.ly/3tWNofC

小魔女Doreme是多少人的童年呀！
我到現在都還記得我的口呼：「普嚕嚕撲魯、發咪發咪發，我是瀬川音符～～～」

瀬川音符和櫻田妮妮的聲音好像喔～
（丫就同一個配音員呀！）

#小魔女Doreme
#瀨川音符
#魔女莉卡
#蠟筆小新 櫻田妮妮

《檀報》人物懷舊篇：

蠟筆小新的爸爸去世了，然而他還留下32年的房貸沒還完...

你小時候有看過《蠟筆小新》嗎？ 自1990年動漫在雜誌連載開始，今年已經是小新誕生的第30年了。

小新一家四口也陪伴很多人走過了童年。調皮搗蛋愛惹媽媽生氣的小新，勤勤懇懇的爸爸野原廣志，愛慕虛榮的家庭主婦美芽，喜歡看帥哥的妹妹小葵。

在《蠟筆小新》充滿搞笑和歡樂的日常中，總讓我們看到了最平凡卻又最簡樸的快樂。

然而，上個月卻傳來令人惋惜的消息，為小新爸爸「野原廣志」配音的聲優藤原啓治，因患癌症去世，享年55歲。藤原啓治從1992年開始為《蠟筆小新》配音24年。2016年患病暫停配音工作， 隔年又堅持復工。

當所有人都以為這一次「野原廣志」會回歸時，上月卻傳來了他病逝的消息。

在4月17日播出的《蠟筆小新》中，製作方以字幕的方式悼念了藤原啓治，並用他錄下的一句「新之助」，作為結尾。

小新，這一聲，是爸爸最後一次叫你了。

每個成年人的辛酸，都能在他身上看到

或許重溫《蠟筆小新》， 是對「爸爸」最好的懷緬。在日本網上「最希望他成為我父親」的投票中，小新的爸爸野原廣志排第一。

但小時候看動畫，總覺得他好挫。欠著32年房貸和36期車貸，是個早出晚歸社畜，幹死幹活都升不了職的萬年股長，在家沒地位，還是個愛看美女的中年大叔。

在劇場版《大人帝國的反擊》中，一段用三分鐘講述野原廣志前半生的故事，卻讓無數人淚目。那時候，廣志也不過是個無憂無慮的孩子，坐在父親的自行車後，小手捉著父親衣角，開開心心去河邊釣魚。

放學後和小夥伴打完棒球，吃著冰棒，騎著車在田野中，是少年時期最自在的時光；情竇初開，放學時和心儀的女孩子一起，走回家的那條路，一定是青春時走過最長最美好的一段；但所有的情竇初開都是有期限的，會有美好也有苦澀；畢業後剛到大城市打拼的廣志，和所有愣頭青一樣，在外漂泊迷迷茫茫，又對未來充滿希冀。

剛踏入社會時，免不了磕磕碰碰，被上司訓斥一頓。下班後居酒屋裡喝酒解悶，社畜的日常也不過如此；直到遇上能陪伴自己走過下半生的伴侶，和她組建家庭，成家立室；小新出生，廣志從此有了「父親」的身份，踏入又一人生新階段；他身上背負著房貸車貸和一家四口的支出，這個平平無奇的上班族，早被生活壓彎了腰。

想起曾刷爆朋友圈的一句話，「你不要大聲責罵那些年輕人，他們隨時都可能辭職，但你可以責罵那些中年人，因為他們不敢。」

每個中年男人的心酸，都能在他身上看到。但不管多累，他的不易從不寫在臉上，也不把壞情緒帶回家裡，在妻子孩子面前永遠是那個開朗搞笑的爸爸。

出走半生，歸來已是中年人。那個曾經坐在父親後座的小男孩，如今也成為了一位走在前面帶領著家人的父親。小新坐在爸爸的自行車後，就像當年的廣志一樣。日後這茫茫人生路，如果可以一直伏在父親寬厚安全的肩膀上，誰又會想離開。

雖然生活充滿柴米油鹽，少年變成了中年，但家人的歡笑卻成了廣志最大的動力。

評論里說，這三分鐘如走馬燈般看完了廣志前半生，途中幾次忍不住落淚。

這不僅是廣志的前半生，也是無數你和我的人生。時間過得太快，曾經想要閃閃發光的人生，卻逃不過淪為無趣普通人的命運。

或許我們終此一生，不過是把所有的平淡無奇都暴露在眾人面前。但平凡就真的可怕嗎？ 哪個平平無奇的中年人，不是在負重前行呢？

就如廣志所說的 「 真正讓世界運轉的，正是像我們這樣成千上萬的平凡人啊！」

曾經，廣志也感到過中年不得志，升職無望，想辭職又迫於家庭的責任而猶豫。美芽聽了不但沒有責怪他，還很支持，「這是你的人生啊，想做什麼就去做吧。」

對生活妥協沒什麼失敗可言，平凡也是人生的一種底色。妻子的支持和理解， 孩子幸福的笑容，那些被生活所磨平的稜角，總會以另一種方式填補你的人生。廣志的存在，彷彿在告訴我們，不要回避人生的每個階段，即使面對生活的洪流，也別對美好視而不見啊。

小時候想成為小新，長大了想成為廣志

或許廣志無錢無勢，算不上什麼成功人士，但無可否認的，廣志是個好丈夫是個好爸爸。愛妻、體貼、溫柔、把工資全都上交給美伢，自己只有一點點喝酒的零花錢。家裡雖然過得比較節儉，但只要是老婆喜歡的東西，還是盡力去滿足她。

有次美伢把他一個月的工資都弄丟，急得要哭時，廣志抱住美伢安慰她，只要你和小新沒事，其他都不是問題啊。

廣志雖然要掙錢養家，但從不會把家裡的事高高掛起與他無關。他依然會陪伴孩子，給予他們所有父愛。明明很難得才有了不用加班的週末，卻還是陪小新玩了一整天。聽到小新說「今天很高興」時， 疲憊也煙消雲散。

廣志會把小新當成大人一樣，語重心長地教會他很多人生道理。有一集裡，爸爸媽媽忘了給小新買聖誕禮物，但晚上商店全都關門了。這時，小新卻還在擔心妹妹會沒有禮物。看到小新如此懂事，廣志冒著大雪跑出去，找遍了所有的商店，就算會被老闆臭罵一頓，也不能讓孩子失望。或許小新身上的暖男基因，也是遺傳廣志的吧。

雖然他頑皮、搗蛋、會惹媽媽生氣、愛跳屁屁舞，愛調戲年長大姐姐。但神經大條的小新其實有著一顆溫暖而細膩的心，總在不經意間感動你。當美芽瞞著小新去超市搶購時，突然下起大雨。在家的小新想起媽媽沒帶傘，於是一個人拿著傘出門去接媽媽。

妮妮因為喜歡的錐造老師要走了，難過得一個人躲在草叢後哭。小新發現後，默默走到她身邊，溫柔地拍了拍妮妮的頭，「不哭」 。

有次，好朋友正男因為掉了錢害怕被媽媽罵，著急地大哭。小新看到後毫不猶豫地把自己的錢給了正男，轉頭卻偷偷苦惱怎麼和媽媽交代。

他不是別人家的乖孩子，他是自己家的搗蛋鬼。

家人的樂觀和包容，讓小新一直在無拘無束地做自己。能夠坦率地做自己喜歡的事，大膽表達自己的善意，對生活有著最純粹的認識。

也正因為有廣志的努力奮鬥，小新才能在這樣充滿愛和溫暖的家庭中成長，做一個自由幸福的小孩。

長大之後，終於看懂了小新的人生哲學

以前看《蠟筆小新》，你會被他色色的大象舞逗樂，會羨慕他和春日部小夥伴們純真的友誼。而現在，每個看《蠟筆小新》的大人，更多的是為了治癒自己。

知乎上有個問題是「你會不會羨慕蠟筆小新」，底下有200多條評論。而這裡面，有超過一大半都是成年人。

作者臼井儀人說過，《蠟筆小新》很多內容都取材於他自身的童年和家庭。

臼井在畢業後，邊打工賺錢養家，邊畫漫畫。他也像廣志一樣，有個體貼的妻子，有兩個可愛的孩子，每天一邊創作漫畫一邊享受家庭的快樂。然而，幸福在2009年戛然而止。臼井儀人登山時失足跌落山谷不幸罹難。小新失去了「爸爸」。

2019年， 小新國語配音的蔣篤慧小姐因癌症過世。這次，藤原啓治去世，小新又一次失去「爸爸」。

作為被《蠟筆小新》陪伴了整個童年的我，居里一次次地在這部動漫上感受到了人生的無常。

從1990年《蠟筆小新》開始在雜誌連載，2002年引進中國。30年過去了，那群被它陪伴的孩子們，也經歷了求學、工作、戀愛、結婚、生子…… 在小新一家陪伴而長大的我們，好像突然一下，就老了。

從跟小新一樣大的年紀開始看《蠟筆小新》，到現在已經快跟廣志一樣了。好在他們從沒變過，仍然是我們記憶中最柔軟的一部分。

蠟筆小新從來就不只給小孩子看的，它更像是一部給成年人看的動畫。令你有認清現實的無奈後，依然熱情擁抱生活的勇氣。

小時候我們看的是快樂，現在看的更多是生活。

無論是5歲，還是30歲，願你也能像廣志和小新一樣，保持著那顆純粹的心，就算做個平凡的大人，也要記得留給自己做夢的空間。

Credit: 居里生活筆記

本集《食尚新零駒》邀請了新的代班主持人——紀卜心，也展開了一系列動漫美食還原料理！今天我們準備一系列還原難度較高的二次元料理來給２位主持人，像是《中華一番》裡的青椒肉絲、《我們這一家》花媽廚房的御飯糰漢堡、還有看似簡單但做起來不知道好不好吃的《蠟筆小新》裡的納豆美食！究竟這２位天才小廚師能還原到什麼程度呢？

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