【《魂遊記》的四個密碼 】 _ 傳統就係老套？ _ 始於清末，源自廣東省珠三角的傳統說唱音樂「南音」，跟香港獨有、70年代中後期逐漸興盛的「粵語流行曲」，是屬於兩個不同年代的流行文化產物，風格南轅北轍，無論歌詞內容和聽眾年齡層都相差萬丈遠，但綽號「萬能泰斗」的粵劇名伶阮兆輝深信並非如此，決定擔當跨代橋樑，以「賽馬會藝壇新世力」的名義，發起名為「南音‧承傳」的計劃，與「E世代全才唱作人」張敬軒合作演唱《魂遊記》一曲，嘗試探索兩者拼湊交匯會帶出怎樣的火花。 _ 《魂遊記》由伍卓賢作曲、編曲及監製，惟不僅音樂部份，亦包含影像故事，長達約九分鐘的短片，由曾獲金像獎最佳美術指導提名的張蚊與廣告界資深導演陳品聯手掌鏡，劇本邀得劇場界「鬼才編劇」、曾獲「香港舞台劇獎」最佳劇本（《香港式離婚》）的本地著名劇作家黃詠詩負責，以自身經歷編寫歌詞，以及創作一個橫跨20年的故事 ── 講述2010年，蔡思韵飾演的「中女」午夜夢迴，見到1990年的自己，又名「少女」 ── 見鬼嗎？「係靈魂相認！」導演之一的張蚊說。 _ 劇情與「雙聲」互相穿插，配合紫紅色調的大坑虎豹別墅與半山羅便臣道住宅實景畫面，影像交疊，迷幻而古雅，聽見「韶光倏忽恨難留」這句，倍覺唏噓淒涼，有歷練的人看在眼裏自有共鳴，忍不住反覆重播，細味當中隱藏的密碼，就由輝哥獻唱的六句南音說起。 _ 夕陽西下水東流， 物換星移幾度秋， 形貌何處魂自返， 韶光倏忽恨難留， 奉請魂兒登練度， 乘空攝景上瀛州。 _ 都說《魂遊記》是黃詠詩基於自身經歷而創作的故事，她生於大家族，爺爺篤信三清，乃聞名港澳的黃道長，在打齋業界赫赫有名，所以影像開首，阮兆輝於一眾茶客面前的獻唱的六句南音，實情是喃嘸佬經常在靈堂上大派用場的歌詞，「頭六句係我家族堅係用嚟招魂唱嘅，其餘嗰啲（部份）我老作！」 _ 阿詩笑言，當初之所以有這六句出現，全因腦海中的微弱記憶。「我係聽過我十叔唱過，（創作劇本）之前我問番佢，佢喺電話唱畀我聽，我就抄低。其實我（最初）都唔知叫咩名，只知道係屋企（使用的）招魂曲。」言下之意，這六句是名不經傳的文本？「佢話冇名，話喺《青玄煉度科儀》差不多結尾（出現）。」 _ 依照上述字眼，在Google世界裏查找一番，最終在「香港中文大學道教文化研究中心」的網站發現相符內容，原來這六句確實出自一本名為《青玄集要煉度施食科儀（下）》的科儀文獻，科儀是道教術語，有道教道場法事的意思，「科」即動作。本書共有兩卷，於清朝光緒十一年，亦即1885年問世，距今136年，當中有部份字眼跟今天的版本不同，譬如「乘空攝景上瀛州」，在文獻中是寫「乘空躡景上瀛州」（瀛州是中國神話三大神山之一，意指天國），原版另有兩句「青山綠水連天遠，野草閒花滿地愁」，在《魂遊記》中則沒有出現。至於六句南音的意思，用最簡單方法解釋：事物消逝乃自然定律，不要留戀人間。 _ 另一個或會引起觀眾思考的，是阮兆輝與張敬軒之間的關係，因為兩代的蔡思韵於同一個空間裏相遇，是否代言阮與張的「共存」，也是基於同一種設定？黃詠詩坦言這樣是有點想太多了，「好得意，冇專登諗住咁樣做，但出咗嚟又似，成件事好自然發生。」那麼為何又會見到黃詠詩本尊亮相幕前，她坦言本身只是打算做「戥腳」充撐場面，後來才知道自己入鏡，所以要感謝兩位導演的用心，「導演好好嘅，佢哋好鍾意個故仔，想我呢位真正嘅主人翁都出一出鏡，當係Signature咁，其實係In-Joke嚟嘅，成個Team都合作得好開心，全部人都好錫大家。」 _ 最後一點要留意的，是輝哥在短片裏拿着的兩塊板，中間有紅線牽引，稱為「响板」、「響板」，或者單純稱為「板」，是一種敲擊樂器，借板與板之間撞擊產生聲響，帶出節奏，歷史久遠，最早可以追溯至唐代，使用的木材亦甚有要求，輝哥說：「以前係用檀香木造嘅話就叫『檀板』，但呢啲都係俗稱，唔係學名。」 _ 生於廣州的張敬軒，一直對南音十分鍾愛，並希望能夠滲雜於流行曲之中，去年舉行《張敬軒 × 香港中樂團盛樂演唱會》，其中一節演出，便將地水南音的一代宗師杜煥的《憶往》跟舊作《披星戴月》糅合其中。相隔半年後，這次創作《魂遊記》的過程中能再度加入南音元素，張敬軒感到非常興奮，亦明白這是自己的責任所在：「可以同輝哥阮兆輝先生合作，機會相當難得，所以好開心，作為流行音樂歌手自己都應該成為一個橋樑，令年輕朋友認識傳統藝術，可能00後都少聽我哋呢代啲歌，利用自己仲喺呢個行業希望做多啲嘢。」 _ 原文刊於《香港01》 —— 標題：「魂遊記︱張敬軒阮兆輝攜手傳承南音 導演安排編劇黃詠詩客串有因」 _ （24042021） _ #游大東 #游大東影視筆記 #魂遊記 #張敬軒 #阮兆輝 #黃詠詩 #蔡思韵 #張蚊 #陳品 @fitto_records #虎豹別墅 #yautaitung #24042021 @eeg_music @wah_wah_lee @williamontheway @hcfc_official @hinscheung_officialfanclub #南音 #廣東歌 @9588hk @cantopop_fans

【#UA戲院 宣布全線結業】已有三十六年歷史的UA戲院宣布，由於疫情及長期的經營壓力，即日起全線結業，已啟動清盤程序。 UA戲院由紀愛華於1985年成立，早於1990年代，便開發電話及網上購票系統。首間戲院「UA6」位於沙田新城市場第一期，首度引進美式迷你戲院模式。院線曾遍佈港九新界，包括金鐘、銅鑼灣、太古城、旺角、觀塘、九龍城、紅磡、東涌、屯門等多區，為本地主要院線之一。 UA曾有輝煌日子， MegaBox為全港首間設有IMAX巨幕技術的商業戲院； 2009年，位於尖沙咀 iSQUARE的IMAX影院憑IMAX 3D版《阿凡達》，更成為「全球最高票房影院」。但近年經營環境改變，原有朗豪坊、皇室堡、太古城中心等人流較盛的院線，先後結業或轉手，而時代廣場院線也由地舖遷上高層，規模大為縮減。 縱使UA變陣求生，2019年於尖沙咀K11 MUSEA開設K11 Art House，共有12間影廳，銳意打造成藝術戲院旗艦店，惟終不敵疫情衝擊，今年被收購，由洲立影藝（MCL）開始接手營運。 UA官方今天發出結業告示，形容這是「一個痛心及艱難的決定」，並衷心感謝同事、合作夥伴及影迷支持。 【即Click bio看更多編輯精選內容！】​ #UA #電影 #戲院 #結業 #UA結業 #UA院線 #新冠肺炎 #疫情 #本地 #電影業 #明周藝文 #我就是我

香港藝術發展局民選委員與民政局局長 跟進「抗疫資助 勿忘藝海遺珠」 自八月二十六日，我們十位香港藝術發展局民選委員召開「藝文界抗疫基金3.0」記者招待會「抗疫資助 勿忘藝海遺珠」，希望趕在八月二十八日立法會內務委員會討論「防疫抗疫基3.0」之前，能反映藝發局在資源緊絀下執行藝文界支援的掣肘、業界困難及向政府爭取更貼緊業界需要的支援。 在內會上，邵家臻議員為藝文界發聲，希望民政局局長能與藝文界代表會面，共同商討支援業界的方案。我們在九月八日早上與民政事務局徐英偉局長進行網上會議，由邵議員主持，商討如何支援藝文界，與會者亦包括民政事務局首席助理秘書長(文化) 余懷誠先生及康樂及文化事務署助理署長(演藝)馮惠芬女士。 在會內，我們重申之前兩輪的「防疫抗疫基金」雖部份援解業界燃眉之急，但仍是杯水車薪，漏網者眾。由於疫情持續，影響不是一時三刻，政府應推出像補助其他行業的持續性而非一筆過的支援。業內大量的自由身工作者，是未來支援上「補漏拾遺」的重要對象。我們懇請政府在推出支援計劃前，政府能與業界商討論方案，以挽救業界。 支援建議亦包括短、中、長期的措施，當中包括開發網上演出、工作坊及講座。如因疫情而未回復正常，可提供資助讓藝文界多作研究、發展、資料保存及紀錄項目。另一方面亦可研究為從業提供保障如保險或借鏡旅遊業的印花稅的形式，以更長遠的形式保障業界。 在支援及辨別自由身工作者方面，我們建議如列出一系列確認身份的資格，如工作經驗、學歷、工作收入來源等以作證明，同時獲業界人士如藝發局審批員、藝術顧問、委員或組織作身份核實。同時，亦可以考慮藝發局以外其他的組織幫助發放支援，減省審批過程的時間。在藝術教育方面，希望新一輛能補助之前未能涵蓋大學及幼稚園導師。 至於電影界的支援，政府一直交由「電影發展基金」負責，惜「基金」一直傾向以推動電影計劃的方式作出支援，未能解救眾多電影從業員的燃眉之急，尤其基層的從業員，有不少已被迫轉行。電影界最需要的，其實是當下的經濟支援。而在身份認證上，我們提議可交由「香港電影工作者總會」負責，早前該會就為業内發起的援助計劃中，成功認證出一千六百多名自由身電影從業員，包括燈光及化妝等。另外，亦有不少影像及媒體藝術家從事商業製作及商場主題裝置等工作，他們亦因限聚令及防疫而影響生計，希望當局亦能予以援助。 至於表演場館，如在無觀眾的情況下，應不屬公共娛樂場所性質，而是藝團的工作場地，建議政府容許讓已排期的演出能夠入台、排練及拍攝，以另一種形式完成製作，以減少疫情下的閉館措施影響。 我們亦提出，政府應延長減免表演場地、ADC藝術空間、大埔藝術中心及賽馬會創意藝術中心的租金，同時補助獨立營運的單位的租金。 其他建議亦包括增加訂場的透明度，讓藝團預先知道可供預訂的日子，減省署方行政工作，減免票務的行政手續費及為藝團承擔優惠票的補助。 局長回應，期望在九月中能嘗試開放表演場地 (在會後，局長在新聞發佈會亦公佈康文署表演場地在九月十一日開放作排練用)，予藝團進行綵排及拍攝工作。同時亦會研究防疫措施，如吹奏樂器的防飛沬口罩（註：雖然作用不大）及表演者分隔板等，以保開放場地後的安全。局長亦透露政府正盡力在九月內推出「防疫抗疫基金3.0」，當中包括場地租金安排，惟因仍未與其他政策局就資源分配取得共識，故未能透露計劃的絲毫細節，我們亦未能在計劃推出前給予更針對性的建議，稍嫌可惜。至於有關長遠的保障計劃，亦關乎全民政策，需有更詳細的計劃及與不同的政策局討論。 有關訂場及優惠票的安排，署方回應暫未考慮更改。票務是署方與Cityline合作的服務，費用未能減免。 我們補充「香港表演藝術聯合關注組」現正進行資料搜集及方案，局方亦可作參與及會見有關團體。 最後，局方表示明白需與我們緊密溝通，就香港整體藝文發展的中、長期事宜保持聯絡和討論；局長亦表明易於聯絡、樂於與我們接觸。我們會密切留意「防疫3.0」的細節，希望計劃能切實地照顧到早前被遺漏或支援不足的業界朋友的需要。 整理﹕李俊亮 二零二零年九月八日