寫幾個在 金曲 GMA 現場的個人tips

1.我們藝廊觀止堂 ADMIRA Gallery 的藝術家 #王宗欣 拿下最佳MV獎，這件事比什麼都開心！喔耶（對我就是要講100次）
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2.今年金曲遺珠之憾就是 巴奈 給孩子們，非核家園 ，沒有之一。從紅毯進場就一路舉著「沒有人是局外人」的她沒有上台，那我要節錄一下她在紅毯受訪說的一些話。（微編輯過）
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「我部落的家人都在為我加油，我堂妹幫我編了花，#反對美麗灣度假村開發案 的夥伴們在沙灘上很辛苦，#抗議知本溼地光電案 的族人朋友們都在河口處也很辛苦，在這裡呼籲大家，#沒有人是局外人，守護土地是我們的責任，再把土地好好地交給下一代。至於專輯「愛，不到」用了很多探戈元素，是因為探戈就像是權力支配關係，我要你退就要退，我支配你你就要聽我的話，你一直轉我就要撐住你，整個專輯就是要談權力關係，我們在世界上很多時候被支配著，很希望可以表達出，#一個國家要有追求正義的精神跟勇氣，我們當國民的，才能覺得我們可以更進步、更好。」
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3.也是原住民的 Lulu 黃路梓茵 從2016年開始，一路從金曲室外紅毯主持、走進室內串場主持、到最後登上典禮主持花了3年，今年再度回鍋主持，對金曲的熟悉與餘裕在台上一覽無遺，讓人很放心。可能因為疫情，少了走到台下跟明星互動橋段，這部分由廣告期間串場主持 關韶文 擔當。他雖然感覺有點緊張，但發揮他YT頻道跟眾家藝人打鬧的本事，幾個橋段都蠻好笑，看得出來有安排過，在製造自己的舞台。他也很細心一直提醒入圍者，登上舞台要怎樣上鏡的角度才會最好看之類。然後終於明白，廣告期間總是圍在入圍者旁悉悉簌簌的人原來是幫補妝的梳化。（可以點進照片我放影片在留言）
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4.今年入圍片頭設計比較沒有驚喜，舞台設計也明顯簡樸，背後的屏風螢幕在典禮時間都是呈現一個螢幕保護程式的狀態，舞台設計心思都花在各個演唱項目，我蠻喜歡 滅火器 Fire EX. 跟 魚丁糸 的舞台設計，有 #HYUKOH 那種眩目迷幻又搖滾的感覺。我也很喜歡廣告期間串場時，用 justfont 設計的金萱字「90秒致詞不算少，11點結束剛剛好」、「90少一秒，慶功早一秒」的提醒字幕，超好笑！
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5.看到努力很久的 #葛大為 、 #陳建騏 、 HUSH 今年終於拿下金曲獎，身為粉絲很開心。尤其是HUSH，身兼歌手與創作人身份，自由存在相輔相成，雖然現在是先在創作被金曲肯定，但如同建騏所說，是金曲獎在等他，我相信終有一天金曲男歌手獎也會等到HUSH。（反正今年瘦到不行的你紅毯最美 ❤️）
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6. SandeeChan．陳珊妮 公主粉絲團 每次在金曲的致詞都是經典，去年她頒獎致詞說，「現在的選擇與改變，都要讓我們在未來能抬頭挺胸的回顧這個時代。」今年她說，「學會做好一切不喜歡的事情，才能讓你更喜歡自己正在做的每一件事。」好想頒給她一個最佳致詞人獎。
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7. 萬芳 One-Fang 不可置信自己拿下評審團獎，致詞中對巴奈的萬分崇敬，像是2017年 #Adele 拿下葛萊美年度專輯獎時突然變成小女孩，在台上述說她在徬徨迷惑的時候，#Beyonce 在她心中存在的不朽價值。（影片我放留言）
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8. 郭婞淳 KUO, Hsing-Chun 與 楊勇緯 Yang Yung Wei 最後登台是最大驚喜，兩位神秘嘉賓的出場也沒有寫在現場的節目單裡，只能說，#優秀的經紀人就能帶藝人飛上國際舞台。楊勇緯本人遠看好像古天樂，他戴的珍珠項鍊是 #MIKIMOTO 跟 Comme Des Garçons 合作款，他戴的是大顆南洋珍珠版，要價363萬日幣。手上還纏著一條小顆日本珍珠版項鍊，也是要個66萬日幣。（#沒拿金牌不哭不哭眼淚是珍珠）
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9. Abao阿爆（阿仍仍） 舞台爆發力驚人，開場氣勢萬鈞，還以為是吉田美和來台演唱，非常具有國際架勢，好希望他去 #FUJIROCK 表演喔！此外，頒獎致詞一邊姨母笑、一邊帶兩位緊張的運動選手致詞也很有舞台效果，#建議明年金曲獎邀請她跟陳珊妮當典禮主持人，一熱一冷，應該會很有趣！
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10.台北流行音樂中心現場的音場效果很好，感覺好久好久沒有聽到現場演唱，一次聽到阿仍仍、滅火器、魚丁糸、 Whyte -?te壞特 、 持修 、 #yellow黃宣 ，滿足到不行！第一次聽到黃宣的音樂，現場魅力很好，有被粉到。
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總結：今年金曲最大贏家是台灣原住民、以及LGBTQ性別平權。
我愛金曲獎！❤️
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#其他漏網小鏡頭快看我的限動
#32GMA #32屆金曲獎

【認真聽】 爆頭就對了 ！| 從《#屍戰朝鮮：雅信傳》到《#惡靈古堡》| 晚期資本主義社會的屍檢 | 後人類未來 // 李長潔 👾
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看完《李屍朝鮮：#雅信傳》只有一個想法—「欸為什麼沒有可以按下一集的地方！」。真的很喜歡《#李屍朝鮮》，自從2019年看了第一季，那種「公路電影」般的一路跋涉，加上詭秘的政權鬥爭，還有寫實又魔幻的戰爭，重新定義了活屍文本的特徵與內涵。我們今天就談談「活屍」（#zombie）及其文本，活屍在大中文化中的意義，還有活屍也有社會學（？）
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基本上，我們認為，活屍電影、電玩、小說等，尤其在2000年後的興盛，是一種對晚期資本主義的屍檢。這些文本從政治、經濟、科學等領域，迂迴地提出「反-社會結構」的批評，並在倖存者身上，賦予某種「#後人類」式的期待。這種Ulrich Beck的「#解放性災難」，使我們思考新的社會型態與人類存在，並開啟未來的可種可能。
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📌 #今天的節目有
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▶ 李屍朝鮮與雅信傳
▶ 每個人心中都有一個活屍
▶ 活屍的系譜
▶ 活屍文本的基本解析
▶ 巫術所控制的活死人
▶ 活下來的人有這三種
▶ 作為一種後人類
▶ 爆頭就對了
▶ 對晚期資本主義社會的屍檢
▶ 末日重生—解放性的災難
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📣 #firstory 聽這裡：https://open.firstory.me/story/ckropkmml94wf0863oyg6vp2e
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📣 #kkbox 聽這裡：https://podcast.kkbox.com/episode/5YZl1BR-1MdCKbHpwX
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///// 完整論述 /////
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▓ #李屍朝鮮與雅信傳
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想到2019第一次看到Netflix上的《李屍朝鮮》，非常驚豔，居然可以將活屍與歷史、政爭、戰爭混合在一起，創造一種全新的視野。第一季的片頭，令人頭皮發麻，逐集釋出的片段，你可以一集一集地慢慢發覺這是養屍的陰翳詭譎畫面。
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故事大概的背景是，16世紀末日本入侵朝鮮數年後的朝鮮王朝，王世子李蒼想見臥病在床十多天的父王，卻一直被宮人阻撓，直覺宮中有不可告人秘密。為追尋真相，李蒼微服暗訪醫治其父王的醫員，卻發現一場恐怖瘟疫正全國擴散，染疫的人會死而復活，變得非常嗜血及人肉，整個朝鮮正陷入一場滅亡危機。整個《李屍朝鮮》虛構地表現著真實的史實，包含16世紀的國際政治、政府治理、人民生活、飢荒與瘟疫，那些人吃人的殘酷歷史。
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雅信傳，運用了朝鮮與女真之間的緊張關係，架構了一個「生死草源起」的場面。其中全智賢以及她的部族，是夾在朝鮮與女真之間歸順政府的「城底野人」，以來往探密為生。活屍在這裡，指向某種「他者」，是一個民族傷痛的隱喻，本篇裡並沒有太多的謀策或活屍趕殺，更多的是在恨意上的不斷加深，這個被賤斥、賤踏的他者（沒有認同、失語、赤裸、遭受暴力），最終反撲成為一種灰滅性的瘋狂與災難。
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你是不是在最後活屍感染全滅軍隊時，感到內心充滿快感呢。你也可以藉雅信，明白前兩季的諸多橋段，包含生死草的來源、為何會出現、朝鮮的政爭、第二季結束時全智賢的詭異微笑。並且，藉由雅信這位女性角色的賤斥主體反撲，整個顛倒了前兩季的所有「皇權」（kingdom）統治。
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《李屍朝鮮》大概是近年K-zombie中，最典型又精彩的作品。它之所以好看，是因為其脫離了20-21世紀裡，成為重要的反烏托邦類型的活屍文本，獨樹一格。不過，我們還是回過頭來談談這整個影視發展中的活屍文本，其是對晚期資本主義世界的一種反映與批判。
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▓ #每個人心中有一個活屍
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套句導演李安的句法，每個人心中都有一個活屍。活屍電影已然成為當代最重要的電影類型之一，是一種結合怪物、恐怖、與科學幻想的文本。從1932年的《白殭屍》（White Zombie）開始，1968年George Romero執導的《活死人之夜》（Night of the Living Dead）興起，「活屍」一社會想像在40年內逐漸成為主流，時至今日已然有577部相關的活屍電影作品發行，尚未包含電玩、小說等其他傳播媒介。
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911事件後，活屍文本更蓬勃出現，成為當代流行文化中的重要類型。這些血腥恐怖的情節背後，與一般鬼片不同，其隱含著複雜的、預設式的、假設式、未來式、較積極的負面烏托邦，用通俗的方式探討著「反結構」（anti-structure）的趨勢，甚至可以說，活屍文本就是某種「社會科學的科幻」（Reed and Penfold-Mounce, 2015），是一種社會學的想像。後面就來漫談活屍文本。
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▓ #活屍的系譜—海地活屍
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林宛瑄（2017）回顧了活屍的系譜。她認為，當代習稱活屍的怪物依其所從出的歷史脈絡與形象變遷過程，可以區分為「#海地活屍」與「#美國活屍」，兩種活屍形象各有所對應的社會情境及衍生的政治文化意涵，兩者之間的關聯與差異則是揭示活屍的理論潛能所在之關鍵。
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簡言之，「海地活屍」為巫毒教的產物，例如「白殭屍」，海地人相信巫毒教巫師能夠藉由含河豚毒素的特定毒物與儀式，讓活人處於假死狀態，之後再藉另一種藥物使之復甦；但甦醒過來的受害者會失去許多心智功能，淪為受巫師操縱的奴隸。由於海地的歷史充滿被帝國殖民為奴的記憶，海地活屍逐漸演變為一種政治社會壓迫的象徵。
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▓ #活屍的系譜—美國活屍
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海地活屍在1920年代傳入美國，並在電影中，幾經轉變，最後由喬治羅米洛的活屍系列，將活屍由巫術型轉換成「感染型」。二十世紀西方大眾文化想像中的喪屍已從「#傳統神祕傳說中沒有心智且相對不具威脅性的奴性機器」轉變為「#兇惡且自我驅動的吃人機器」；活屍研究者不應將「海地喪屍」與「美國喪屍」的發展史混為一談。
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值得一提的是，喪屍擺脫巫師或奴隸主甚或殖民者支配後，始得成為所謂「常人怪物」（行屍走肉），方能夠代入各種社會脈絡與問題情境，凝聚吸納其間的想像與焦慮，羅米洛的活死人系列因此可說是活屍作為一種大眾文化史上重要的轉捩點。（林宛瑄，2017）所謂的「感染型活屍」。不論性別種族階級，任何人都可能轉變為活屍，人與喪屍之間的界線不再牢固，人無法輕易將活屍斥逐為與己對立之他者。只要有心（?），人人都可能是活屍。
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▓ #活屍電影的基本分析
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我們將557部活屍電影名稱做文字分析，可以得到一系列的詞彙，如邪惡（Evil）、重返（Return）、活死人（Undead）、黑暗（Dark）、屋舍（House）、居民（Resident）、啟示錄（Apocalypse）、戰爭（War）、變種（Mutant）。這些片名用字指向大眾對「人」（human）之常態的質疑與恐懼。活屍象徵著，道德人性的變質、資源稀缺的搶奪、社會集體歇斯底里的害怕、全球戰爭的末日想像、對傳染病的恐懼、與基因科技的深層不信任。簡單來說，即是在技術、風險、生命權力、恐怖主義等等概念力量將社會質變後，活屍電影重新定義了「人」的存在狀態。
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▓ #倖存者的隱喻
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在分析活屍文本時，我時常將重點放在「活屍」本身，以其作為一種對當代社會的隱喻與批判視角，但事實上，那些在災難中倖存的人類，也是很重要，他們可能是反映人類在世界存在的方式，與社會重建的未來。倖存者的分類，依賴原本的社會資源，純淨的社會結構。倖存者可以分類成「#群眾」（Multitude）、「#超人類」（transhuman）、「#後人類」（post-human）。
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在「群眾」的情況下，大眾被與活屍連接在一起，你可以在大部分的電影中看到這樣的場景，人口過剩的新自由主義社會中，一方面不幸成為活屍的大眾在社會結構中無腦的重複動作，另一方面，倖存的群眾則試圖恢復舊秩序，或是，衝破各種機構的框架，例如種族、性別等。這樣的集體大眾合作，也表現在活屍路跑的活動場面中。
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而「超人類」，是一種思考未來的方式，許多超人主義理論家與倡導者希望運用理性、科學和技術，並在此基礎上減少貧困、疾病、殘疾和全球各類折磨人的疾病。在《惡靈古堡》電影中，女主角Alice受感染又轉基因，變成一個超越人類界限的賽博格（cyborg），如Donna Haraway在《賽博格宣言》裡說的一樣，女性的暴力是對所有中心主義的一種超越與破壞，拋棄了所有人的從屬角色。
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所謂「後人類」（post human）狀態，少了超人類的超越，更多的是重新思考與風險共處的例外狀態，然後形成一種生命風格。是對未來人類個體趨勢的一種觀察、推測與想像，最著名的經典是Francis Fukuyama的《後人類未來－基因工程的人性浩劫》，他強調技術革命將帶來人類社會的終極改變，其中包含了道德界線的瓦解，與社會集體暴力的來臨。Ira Livingston與Judith Halberstam則描繪「後人類」是科技的設計，是藏有符碼傳染的軀體，是致命的肉身，人類不再屬於「人族」（the family of man），而是後人類的一員。諸多學者對人類個體的未來狀態有著不確定的憂慮，但也隱含重新思考的可能性。
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▓ #爆頭就對了
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在電玩《惡靈古堡》中，第一次將「生化武器」、「傳染病」、「病毒」等元素加入活屍文本。「這場流行病的傳染速度，比現代歷史上的任何疾病要快得多了。」在Covid-19的時代，在《惡靈古堡3》重製版（Resident Evil 3，2020）詭譎緊張的開場序曲中的這句話，令每一個身處在現在的玩家深深感到遊戲文本與現實生活之間的巧合。從1996年誕生於日本Sony公司的遊戲開發部的《惡靈古堡》（Resident Evil），以大規模傳染與生化實驗為故事基礎，展開第一代成人玩家恐怖科幻視野，也是幾十年來活屍類型文本（zombie genre）的重要原型之一。
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《惡靈古堡》的核心是T-virus病毒，這種將人類變異成活屍的虛構感染，讓玩家無論是通過歐式豪宅、非洲村落、亞州公寓，每一集都有。就算到了《惡靈古堡：村莊》（Resident Evil Village）的羅馬尼亞風格民間故事中，都還是可以碰見邪惡集團Umbrella Corporation，因為製造生化武器，而開啟的活屍末日。但對於《惡靈古堡》而言，一開始幾代你還會期待是有解藥的，可以回到末日前的社會。但最近的幾代，主角與活屍的距離開始混淆不清。
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▓ #活屍就是對晚期資本主義的屍檢
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又或者是《屍速列車》裡，列車上的病毒傳染末日最可怕的敵人除了活屍之外，還包括各種延伸出來的危機狀況，像是對糧食、飲用水、衛生的不信任，大量流竄的、囂張的、與恐慌的活人才是真正致命的對手。這些由活屍想像延伸出來的情境，全都指向全球化晚期資本主義下的災難，社會失序、病毒感染、生化戰爭、病毒疫苗突變等。
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此外，《屍速列車》是一部很特別的電影，它的成功，正是奠基在韓國的徹底失敗上，的確，電影中所提及的「世越號沈船事件」、「MERS疫情」等真實事件，都體現了導演在韓國社會中的生活經歷，看見了韓國階層文化的不公平、國家體系的失常、經濟壓力下，人們渴望「逃跑」。所以我們看到《屍速列車》裡有不同群體之間的權力關係，例如資本家對雇員的指使、社會對高齡的排擠等；也看到軍隊體系的暴亂之力；一節節的車廂裡的失序場景，反而在極端的條件下將韓國的社會秩序表現了出來。而失速的列車也逃往向釜山，一個韓國經濟的重量級災區。
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其他的電影如《活人生吃》、《毀滅倒數28天》也時常描繪「商場裡的消費活屍」、「倖存者的險惡競爭」、「資源的匱乏」、「極具才能的才德至上英雄」、「巨大邪惡的企業（與科學家）」、「失能又極權的軍政複合體」，也時常是活屍電影的重要場景。都很像是對晚期資本主義的一場場屍檢。
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▓ #人與非人的共生的遊牧主義
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活屍片通常很短，觀眾看到的只是一個傳染的展開片段，但如果像是《陰屍路》這種發展很長的篇幅，就可以看人們開始嘗試展開新的生活。有趣的是，活屍科幻電影看似悲觀，這些倖存者卻總為未來社會帶來希望，追尋一個新的社會結構。例如《屍速列車》，電影中主角孔劉與其他人物的關係描繪得十分飽滿。一個故事由主角構成，主角本身卻又由許許多多的其他人構成，互動來去，在情緒、情感、合作策略的各種人際關係行為中，維繫了「人」存在於這個世界末日的價值。又或者是超級長篇《陰屍路》、被罵翻的《最後生存者2》，到後來已經展開各種活屍末日的生活共同體實驗，活屍末日是新世界的開始，在這個世界中「沒有強而有力的中央政府或傳統的社會建制，只有一群剛強的倖存者」（林宛瑄，2017）。
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剝去感官主義的票房刺激，我們可以思考，在當代流行文化中被大量產出的殭屍文本，也許並不是我們恐懼上述的「後人類怪物」，而是我們每個人心中都有一個具殭屍，他提醒著當代人類身上存在著「跨界性」，我們必須要在無法可管的條件（社會變動太過劇烈）下創造新的律法。這是「後人類」的啟蒙，在最狂暴卻又極度管制的的區域中重新創造「人」的存在。
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▓ #解放式災難的契機
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我們可以用哲學家Giorgio Agamben的「例外狀態」（state of exception）來解釋這活屍延伸出來的後人類思考。在活屍科幻電影鋪成的過程中逐漸展開視域，可以發現空間與政治、生命與法律、混亂與正常之間已經失去清楚界線，這種「例外狀態」標示著當代社會型態的狂暴與管制、安全與風險的共存。而就是因為《李屍朝鮮》、《陰屍路》、《屍速列車》、《惡靈古堡》以及其他的活屍類型文本中，存在著活屍的暴力性、動物性、去道德化，反而強化了主角與其他角色之間社會關係，那些是人性的脆弱、難得的尊重與無私的互動，這些是維護「人」所存在的最後理由。「最後生存者」，這種新的存在方式，不純然是對非人狀態的拋棄恐懼，更可以是一種共振、共活（想想看這兩年的全球疫情）。
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所以，活屍文本可以反映Ulrich Beck（周桂田、徐健銘，2016）提出的「解放式災難」，災難的風險可能帶來變革與解放的契機。「活屍」給我們一種壓力，一種啟事，一種警告，告訴我們自己即將面臨（或正處於）例外世界，承認當代人類個體已然是各種跨界性的混合體，但我們依然盡力地維護著人性的價值與個體安全的保證，在可能是最壞的未來情境裡，持續重新定義人類存在的意義。

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📕 #參考文獻
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1. 周桂田、徐健銘（2016）。進擊的世界風險社會挑戰。二十一世紀雙月刊。

2. 林宛瑄（2017）。我們就是喪屍:《 陰屍路》 中的喪屍末日與再創生。英美文學評論。

3. Fukuyama, F. (2006). The end of history and the last man. Simon and Schuster.

4. Halberstam, J. (1995). Ira Livingston, eds. 1995. Posthuman Bodies.

5. Reed, D., & Penfold-Mounce, R. (2015). Zombies and the sociological imagination: The walking dead as social-science fiction. In The zombie renaissance in popular culture (pp. 124-138). Palgrave Macmillan, London.

分享五年前舊文，也是給自己的提醒。

五年後的我， 與另一半相識已21年，婚戀生活也邁入第18年。我的日常生活步調及內容已與當年完全不同，由在家執行家務廚事的主婦轉為工時比另一半長的職業婦女，但想法原則仍然不變。

舊文：

「說說婚姻關係，家庭實務與責任」

如果我和他都成為比婚前更好的人，那都是因為我們的婚姻。

我覺得婚姻的一部份價值就是使兩人向上提升，而不是向下沈淪。

我和我先生認識16年，結婚13年，期間當然吵過架，可是我還是覺得我們的婚姻是我一生中能遇到的最幸福的一件事。

我回想一下，為什麼他會成為「有口碑」的好男人，而且他也的確是我所見過的，最棒最無所不能的配偶（包括男女），一方面是他的家庭教育和個性，一方面是我們對家庭與婚姻的共識一致。

說到教育和個性，我覺得有責任心，也一肩扛起家計的男人，一定有一種共通性，就是一點點大男人主義。
只是這大男人主義，要怎麼運用我們女人的智慧和韌性，把它轉化成繞指柔的金鋼。

因為知道我先生喜歡張羅事物，個性又比較急躁，而且有完美主義和潔癖，所以我很愛稱讚他，在言語行動間，總是表達出「沒有你實在不行，因為你真的太棒！」，也適時裝笨（本來就不很聰明）。

女人幹麼大小事一把抓？在家裡那麼能幹做什麼？有些事情就交付給先生去辦，辦得不好也裝作他辦得很了不起，久而久之，他總有辦得很好的一天。

不要去擔心先生無法好好照顧孩子，無法好好做家事，只要我將責任和工作交給他，我就完全不操心，不監控，不過問。

他做了砸鍋的蠢事，我也沒什麼反應，還是說他好棒。

我總覺得，我們要成為讓男人疼惜的女人，而不是只被男人需要的女人。

只要男人憐惜妳，他就會滿足妳的需要。
可是男人只需要妳的話，妳就必須去滿足他的需要！

當然選前者是不是？

這是婚姻關係的部分。

說到家庭實務。

除了前面提過的心理準備，其實家庭的柴米油鹽每樣都可以吵，共組家庭後，我們一直是以努力為對方省時間省精力為主要原則來處理家務。（這與讓男人憐惜女人不違背喔）

比方說在家帶了一天小孩，做了一天家事（家有四個孩子的家務雜事之多，一般一家三口或四口的小家庭是難以想像的），先生回來了，如果我很累，需要休息，我並不等待他主動為我做什麼，不訴苦，不抱怨，不期待，我會直接分配工作，好好地，坦白地告訴他，「你回來了我好高興！！！我一整天都在想你，也期待你回來幫我。我很累，要休息一下，請你現在做OOXX之後，幾點幾分後，再去做XXYY。」
然後我就去休息。

我不太會看人臉色，聽別人的言外之意，所以我有需求時，一定也是講清楚說明白，不會暗示或等待。

好比生日或某些紀念日，因為我永遠是忘記的那一方，所以當我偶而想起來時，我不會迂迴曲折地期待，而是直接和先生討論，而沒有禮物或無暇慶祝，我也不會很在意。

反之，我先生會在意。這方面，我們真是陰陽顛倒，所以我很了解某些男人覺得女人「莫名其妙，為何這麼在意」的心情。

雖然是女人，可是我也比較傾向讓我家男人一擊倒地的「讓我們來好好解決問題，談得透徹了才讓你離開」模式，而不是賭氣或默默生悶氣（就說我是我們家的男人了！）

如果我想偷懶，我也直說「今天不開工，老娘要擺爛一整天」，然後睡到中午12點才起來，晚上任性看劇看書到清晨之類的。不會擺臉色強撐。

如果我沒有累到不能動，晚上他回來了，我們會很有默契地一起打點晚上的瑣事，像是抱寶寶餵寶寶，照料孩子晚餐和睡前準備與家事。

我替他想的是，「工作了一天，我盡可能地讓他快點吃飯，讓他心情愉快，我們一起把雜事早點做完，就可以享受更久的晚間二人時光。」
他替我著想的是：「太太照顧家裡一定很累，我抓緊時間盡可能地多做，讓她可以休息放鬆。」

因為我們兩個人都這樣想，都以家庭整體狀態為單位，所以可以寬慰地說一句，我們在一起的16年，從沒有計較過家事雜務的分配，一次都沒有。

永遠都是一體行動（他做得比較多，因為他手腳比我俐落）。

再說到家庭責任。

一句老掉牙的話：愛妳所擇，擇妳所愛。

這句話雖然那麼low又那麼老套，可是真的是至理。

選擇一樣不會讓我們受盡委屈的路，盡力排除所有讓我們不舒服的阻礙，然後全心全意地做好他。

選擇當全職主婦，就記住自己當全職主婦時感受到的，那些溫馨愉悅的片刻。選擇繼續工作，就享受能在工作與家庭間轉換的成就感和充實感。

可是，不要倒過來了。變成做這個，緬懷另一個。
我們的一言ㄧ行都有它的價值，只是這個價值是我們給自己的，不用靠別人給。

身為主婦就可以享受分分秒秒掌握家庭生活的成就感，全心陪伴孩子，擁有支配自己全部時間的自由，是多麼美妙！偶而可以睡到自然醒，不用看上司臉色，不用和同事周旋，又是多麼自在！

所以當有不相干旁人酸言酸語說「家庭主婦最好命了」，我不會反駁「你懂什麼，那些辛苦你看不到」。我會告訴他，「真的，我真好命，超幸福的。在家想幹嘛就幹嘛。」

而身為職業婦女，可以擁有精進的資源，可以不用整日面對家務瑣事，可以好好維持自我感，除了家庭，還有讓自己引以為豪的專業成就。

無論做什麼選擇，我們都不要活在別人的眼光和價值判斷裡，要有「我選的就是最好的！」那種自信，誰都不能也不敢摧毀！

因為我們是那麼有自信，我們的光華與快樂也是那樣地顯而易見。

如果目前的生活不能給予那種自信，那就可以努力調整到不愧對自己的程度。生活難免有無法完全盡如己意的時候。

衷心祝福大家都能快樂地照顧自己和家庭，無論是以什麼身份。

（照片取自網路，這張圖裡有一切我最愛的元素，遠山，綠野，薄霧，燭光，穿過樹梢的微光，可以是清晨，也能是日落時分。木條桌，勾紗布，鮮採的野花，簡樸自然的桌飾風格，清新隨意。）

#mmorpg #ArcheAge
亞洲服新服第1天!! 全忘光的感覺真好 ,,
3年前有玩個月,但都忘了,,就像就新遊戲
上古世紀台服已收攤打烊,,在LINE POD上面 官方直營了上古世紀R
今日是新服第1日,,和幾位朋友來回味一下,,
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《上古世紀》（英語：ArcheAge）是一款由韓國人宋在京開發的大型多人在線角色扮演遊戲。2013年1月15日在韓國上線，隨後在中國、日本、歐美等地上線。2016年7月1日台港澳地區由雷爵網路宣布代理營運，預計2016年第四季上市。但都無進一步消息，2017年6月30日普雷威 Playwith 公司宣布取得經營權，2017年8月25日宣布約同年第四季會開放封閉測試。後續宣布在2017年10月25日開放封閉測試。
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《上古世紀》匯集了各界菁英共同合作，遊戲背景來自曾經著作知名線上遊戲天翼之鏈原著小說符文之子韓國有名的奇幻小說家全民熙的寫作的故事《上古世紀》為遊戲世界觀和劇情設定的骨幹，視覺美術總監「尹龍基」擁有20餘年視覺設計與美術特效經驗，曾參與電影鐵達尼號、楚門的世界視覺特效製作；遊戲配樂更由韓國教父級音樂人「尹尚」編寫譜曲，並由首屈一指的「韓國首爾愛樂樂團」現場錄音製作。
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劇情主要是善與惡的鬥爭，主角被設定為可以改變未來。遊戲中採用任選天賦組成職業的創新系統，10種天賦可變化出120種的不同職業，同時還設計了豐富的副本、任務活動與經商貿易等 PvE 玩法；PVP 玩法，像是陣營對抗、領地爭奪、戰場競技等也都可以在遊戲中體驗。此外，《上古世紀》還擁有少見的房屋與城堡建設、登船海戰、車輛駕駛、種植畜牧、製造組合等高自由度機制。

我是浪哥 感謝各位
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個人遊戲經歷簡介 在這 https://reurl.cc/yO2YM

#巴溫 #巴蕊

▲ 種族聯盟
諾亞 諾伊聯盟
相貌端莊的諾亞具有與生俱來的高貴氣質。諾亞男性堅毅的臉龐散發出強烈的陽剛氣息，而身材高挑的諾亞女性則獨有成熟女性的知性魅力。

精靈 諾伊聯盟
夢幻般的美貌與神秘的氣質，成就了精靈在眾多種族間的獨特魅力。他們是高貴的伊弗娜後裔，遠古血脈造就了那淡泊的性格，也給予了他們強大的魔法天賦。

獸靈 哈里拉聯盟
獸靈是風神的後裔，他們以血緣部落為紐帶，在大草原上過著不斷遷徙的游牧生活。獸靈男性的身形強壯魁梧，高聳的鼻樑和顴骨使其如同猛虎一般。獸靈女性則擁有杏仁般的大眼睛，靈巧的耳朵和尾巴，張揚出一份自然的野性美。

哈里蘭 哈里拉聯盟
金麥色的皮膚使他們能驕傲地自稱“太陽的子民”，烈日下兩把交錯的彎刀是他們永恆的圖騰。哈里蘭，他們是熱情洋溢的冒險家，也是充滿野心的征服者。
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▲ 特性職業
格鬥 圓月斬、狂暴、英勇躍擊
使用破壞性的攻擊，同時應對許多敵人。

元素 閃電術、霜凍之徑、裂空星殞
使用火、雷、冰等強力魔法攻擊敵人，各派系的魔法相當平均。

野性 衝擊箭、騰空之力、狙擊
使用遠距離攻擊，一旦瞄準獵物，即使追逐到天涯海角也要消滅敵人。

生命 聖光洗禮、審判之槍、天使領域
通過治療，可以恢復目標的生命值。冒險隊伍中必不可缺少。
▲ 主要天賦
格鬥,野性,元素,生命,鐵壁,意志,幻術,暗殺,吟遊,死亡,
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▲ 120種天賦職業組合
秋之詩人,獅心守護者,死靈術士,冥土守護者,寒夜弦師,幽歌刺客,冬之琴師,戰爭術士,天行者,煉獄刺客,夢之守衛,天鷹遊俠,影子詩人,銀翼遊俠,頌歌遊俠,夜之守衛,地獄魔導士,劍刃遊俠,星之魔導士,幻羽法師,暗影牧師,夢境詩人,秘法武者,混沌支配者,角鬥士,黑夜詩人,攝魂使者,自然學者,聖堂騎士,光明法師,月華行者,天譴復仇者,春之樂手,亡者樂師,吟遊詩人,天啟鬥士,惡靈勇士,魔刃行者,狩魔獵人,野蠻裁決者,戰鬥法師,叢林獵手,暗月流浪者,神之使者,浪漫歌手,守望者,深淵行者,光之守衛,聖職者,聖諭護衛,結界法師,聖殿賢者,戒律詩人,流浪騎士,天之遊俠,遊騎旅者,嗜血修羅,狂野幻象師,神諭者,禱言法師,林中智者,聖歌賢者,蒼翼刺客,磐石祭司,冥域征服者,影舞賢者,星芒遊俠,夜翼狩獵者,命運舞者,冥界導師,夏之舞者,追獵者,祭魂者,白魔法師,暗黑騎士,魔法騎士,噬魂毀滅者,通靈師,影刃法師,幻刃殺手,聖劍賢者,大地獵手,詭術刺客,鬼咒師,風語者,暗夜祭師,沉默術士,奪魂琴師,鷹眼狙擊手,亡魂收割者,龍刃守護者,雲之放逐者,冒險家,浪漫騎士,風之獵手,禦魔使者,秘術師,夢魘騎士,魔影淨化者,銀月賢者,魔劍士,咒術薩滿,暴風策士,幻月舞者,幽影刺客,幻影遊俠,末日行者,幻境哨衛,刀鋒騎士,風暴追逐者,靈魂掠奪者,夢語先知,聖歌守護者,虛幻靈者,塔盾術士,靈魂術士,獵魂者,狂風術士,黑暗法師,黑魔法師,異端審判官,運動家,指揮官,格鬥家,
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▲ 主要技能
圓月斬,狂暴,英勇躍擊,閃電術,霜凍之徑,裂空星殞,
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▲ 地圖
埋骨之地,黎利爾丘陵,格威爾森林,索茲里德半島,碎石平原,白雪森林,瑪瑞諾普盆地,雙冠丘陵,十字星平原,黃金平原,珊瑚海岸,地獄沼澤,伊尼斯泰爾,古代森林,詠唱之地,黎明半島,摩哈特比,虎脊山脈,彩虹田野,獵鷹高原,棋磐石林,草原之脈,哈里拉廢墟,翡翠谷,光芒海岸,煦日之野,墟境之口,安息之地,西部海岸,地靈之界,諾伊聖域,黃金廢墟,寂靜之海,新月海灣,迷途之海,黃金之海,海域,原大陸,哈里拉大陸,諾伊大陸,東大陸,西大陸,里程碑,咆嘯島,夢幻島
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▲ 副本
風刃廢礦,燃燒之城武器庫,呼嘯深淵,王宮下水道,哈迪爾農場,毀滅之源,埃爾納圖書館,納查希伽爾,永痕之島,煙響之庭,迷霧戰爭,徵兆之痕,太初之力,

東南亞服

亞洲服新服!! 全忘光的感覺真好 ,,3年沒玩,,就像就新遊戲
上古世紀台服已收攤打烊,,在LINE POD上面 官方直營了上古世紀R
今日是新服第1日,,和幾位朋友來回味一下,,
#mmorpg #浪哥 #上古世紀

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《上古世紀》（英語：ArcheAge）是一款由韓國人宋在京開發的大型多人在線角色扮演遊戲。2013年1月15日在韓國上線，隨後在中國、日本、歐美等地上線。2016年7月1日台港澳地區由雷爵網路宣布代理營運，預計2016年第四季上市。但都無進一步消息，2017年6月30日普雷威 Playwith 公司宣布取得經營權，2017年8月25日宣布約同年第四季會開放封閉測試。後續宣布在2017年10月25日開放封閉測試。
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《上古世紀》匯集了各界菁英共同合作，遊戲背景來自曾經著作知名線上遊戲天翼之鏈原著小說符文之子韓國有名的奇幻小說家全民熙的寫作的故事《上古世紀》為遊戲世界觀和劇情設定的骨幹，視覺美術總監「尹龍基」擁有20餘年視覺設計與美術特效經驗，曾參與電影鐵達尼號、楚門的世界視覺特效製作；遊戲配樂更由韓國教父級音樂人「尹尚」編寫譜曲，並由首屈一指的「韓國首爾愛樂樂團」現場錄音製作。
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劇情主要是善與惡的鬥爭，主角被設定為可以改變未來。遊戲中採用任選天賦組成職業的創新系統，10種天賦可變化出120種的不同職業，同時還設計了豐富的副本、任務活動與經商貿易等 PvE 玩法；PVP 玩法，像是陣營對抗、領地爭奪、戰場競技等也都可以在遊戲中體驗。此外，《上古世紀》還擁有少見的房屋與城堡建設、登船海戰、車輛駕駛、種植畜牧、製造組合等高自由度機制。
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▲ 種族聯盟
諾亞 諾伊聯盟
相貌端莊的諾亞具有與生俱來的高貴氣質。諾亞男性堅毅的臉龐散發出強烈的陽剛氣息，而身材高挑的諾亞女性則獨有成熟女性的知性魅力。

精靈 諾伊聯盟
夢幻般的美貌與神秘的氣質，成就了精靈在眾多種族間的獨特魅力。他們是高貴的伊弗娜後裔，遠古血脈造就了那淡泊的性格，也給予了他們強大的魔法天賦。

獸靈 哈里拉聯盟
獸靈是風神的後裔，他們以血緣部落為紐帶，在大草原上過著不斷遷徙的游牧生活。獸靈男性的身形強壯魁梧，高聳的鼻樑和顴骨使其如同猛虎一般。獸靈女性則擁有杏仁般的大眼睛，靈巧的耳朵和尾巴，張揚出一份自然的野性美。

哈里蘭 哈里拉聯盟
金麥色的皮膚使他們能驕傲地自稱“太陽的子民”，烈日下兩把交錯的彎刀是他們永恆的圖騰。哈里蘭，他們是熱情洋溢的冒險家，也是充滿野心的征服者。
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▲ 特性職業
格鬥 圓月斬、狂暴、英勇躍擊
使用破壞性的攻擊，同時應對許多敵人。

元素 閃電術、霜凍之徑、裂空星殞
使用火、雷、冰等強力魔法攻擊敵人，各派系的魔法相當平均。

野性 衝擊箭、騰空之力、狙擊
使用遠距離攻擊，一旦瞄準獵物，即使追逐到天涯海角也要消滅敵人。

生命 聖光洗禮、審判之槍、天使領域
通過治療，可以恢復目標的生命值。冒險隊伍中必不可缺少。
▲ 主要天賦
格鬥,野性,元素,生命,鐵壁,意志,幻術,暗殺,吟遊,死亡,
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▲ 120種天賦職業組合
秋之詩人,獅心守護者,死靈術士,冥土守護者,寒夜弦師,幽歌刺客,冬之琴師,戰爭術士,天行者,煉獄刺客,夢之守衛,天鷹遊俠,影子詩人,銀翼遊俠,頌歌遊俠,夜之守衛,地獄魔導士,劍刃遊俠,星之魔導士,幻羽法師,暗影牧師,夢境詩人,秘法武者,混沌支配者,角鬥士,黑夜詩人,攝魂使者,自然學者,聖堂騎士,光明法師,月華行者,天譴復仇者,春之樂手,亡者樂師,吟遊詩人,天啟鬥士,惡靈勇士,魔刃行者,狩魔獵人,野蠻裁決者,戰鬥法師,叢林獵手,暗月流浪者,神之使者,浪漫歌手,守望者,深淵行者,光之守衛,聖職者,聖諭護衛,結界法師,聖殿賢者,戒律詩人,流浪騎士,天之遊俠,遊騎旅者,嗜血修羅,狂野幻象師,神諭者,禱言法師,林中智者,聖歌賢者,蒼翼刺客,磐石祭司,冥域征服者,影舞賢者,星芒遊俠,夜翼狩獵者,命運舞者,冥界導師,夏之舞者,追獵者,祭魂者,白魔法師,暗黑騎士,魔法騎士,噬魂毀滅者,通靈師,影刃法師,幻刃殺手,聖劍賢者,大地獵手,詭術刺客,鬼咒師,風語者,暗夜祭師,沉默術士,奪魂琴師,鷹眼狙擊手,亡魂收割者,龍刃守護者,雲之放逐者,冒險家,浪漫騎士,風之獵手,禦魔使者,秘術師,夢魘騎士,魔影淨化者,銀月賢者,魔劍士,咒術薩滿,暴風策士,幻月舞者,幽影刺客,幻影遊俠,末日行者,幻境哨衛,刀鋒騎士,風暴追逐者,靈魂掠奪者,夢語先知,聖歌守護者,虛幻靈者,塔盾術士,靈魂術士,獵魂者,狂風術士,黑暗法師,黑魔法師,異端審判官,運動家,指揮官,格鬥家,
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▲ 主要技能
圓月斬,狂暴,英勇躍擊,閃電術,霜凍之徑,裂空星殞,
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▲ 地圖
埋骨之地,黎利爾丘陵,格威爾森林,索茲里德半島,碎石平原,白雪森林,瑪瑞諾普盆地,雙冠丘陵,十字星平原,黃金平原,珊瑚海岸,地獄沼澤,伊尼斯泰爾,古代森林,詠唱之地,黎明半島,摩哈特比,虎脊山脈,彩虹田野,獵鷹高原,棋磐石林,草原之脈,哈里拉廢墟,翡翠谷,光芒海岸,煦日之野,墟境之口,安息之地,西部海岸,地靈之界,諾伊聖域,黃金廢墟,寂靜之海,新月海灣,迷途之海,黃金之海,海域,原大陸,哈里拉大陸,諾伊大陸,東大陸,西大陸,里程碑,咆嘯島,夢幻島
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▲ 副本
風刃廢礦,燃燒之城武器庫,呼嘯深淵,王宮下水道,哈迪爾農場,毀滅之源,埃爾納圖書館,納查希伽爾,永痕之島,煙響之庭,迷霧戰爭,徵兆之痕,太初之力,

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《中土世界：戰爭之影》（Middle-earth: Shadow of War）是由Warner Bros發行，Monolith繼前作《中土世界：魔多之影》後製作的又一部魔戒系列作品。本作依然主打使用者深入敵後作戰，從獸族內部統治魔多大軍。藉助前作創建的「復仇」系統打造獨特的玩法路線，對抗魔王索倫以及戒靈，探索中土世界的全新內容。遊戲強調擁有龐大的開放世界、故事與 RPG 系統，並導入個人故事模式 Nemesis 系統。官方今日釋出新宣傳影片「黑暗部落 Dark Tribe」，面對從黑暗中誕生的敵人。

2014 年推出的《中土世界：魔多之影》不論是在玩家之間或評分媒體，都取得了絕對正面的評價，同時也奪下了當年遊戲大獎中的年度最佳動作冒險遊戲。當然玩家們也相當熱愛遊戲中充滿著濃濃的 J.R.R 托爾金筆下的元素，中土世界從來沒有這麼活靈活現過，因此也讓製作團隊更有信心製作全新的《中土世界：戰爭之影》。但玩家對於前作也不是沒有抱怨，其中一點就是… 在遊戲中其實沒有像樣的「頭目戰」。

而在最新的《中土世界：戰爭之影》中玩家可沒那麼輕鬆，在最新的 Game Informer 報導中，揭露了玩家將會面臨的強大頭目。也就是在魔君索倫麾下、受到力量之戒所腐化的人類國王「戒靈」們。這些戒靈們原先都是人類在中土世界中被敬重的君王，但因為對權力的渴望因此遭受索倫用計被力量之戒迷惑。隨著時間… 索倫的腐化日益嚴重，最終迫使他們脫離人類的型態，成為為了魔君與至尊戒效命的奴僕。

在遊戲中每個戒靈背後都有一段獨特的故事，同時他們也會有各自專屬的能力，雖然總數是有九名戒靈但在遊戲中僅會碰到其中幾個。而本次國外雜誌則是揭露了其中三個會在遊戲中以頭目的姿態，與玩家操作的塔里昂及怨靈凱勒布理鵬決一死戰的狠角色！

《中土世界：戰爭之影》在基礎上借鑒了蝙蝠俠阿卡漢系列的成功經驗。相較於前作《中土世界：魔多之影》，《戰爭之影》這次更加野心勃勃：本作的「復仇者系統」在增加了遊戲玩法多樣性的同時也更利於塑造角色的性格。與獸人隊長的戰鬥激烈而充滿挑戰性，這一優點更延續到了本作中的多人模式戰鬥中，令人難忘。

中文名稱：中土世界：戰爭之影
英文名稱：Middle-earth: Shadow of War
遊戲類型：動作冒險
遊戲製作：Monolith
遊戲發行：Warner Bros
遊戲平台：PS4/Xbox One/PC
發售時間：2017年10月10日
《中土世界™：戰爭之影™》白銀版 內容包括：
• 嗜血部落宿敵擴展包
• 亡命部落宿敵擴展包
• 白銀戰爭木箱

《中土世界™：戰爭之影™》黃金版 內容包括：
• 嗜血部落宿敵擴展包
• 亡命部落宿敵擴展包
• 凱蘭崔爾之刃故事擴展包
• 魔多荒漠故事擴展包
• 黃金戰爭木箱

「宿敵擴展包」包括一個全新的半獸人部落，包括了全新的敵人、屬下、任務、能力、武器、堡壘和原野更新，以及一個傳奇裝備套裝。

「故事擴展包」提供了一場全新戰役、可玩的人物和能力，支線任務、敵人、盟友及其他。

體驗宿敵系統塑造出來的那史詩般的開放世界。鑄造新的力量之戒，在宏偉的戰役中征服堡壘，並用你在《中土世界™：戰爭之影™》中的私人半獸人軍隊支配魔多。

潛入敵軍陣線後方打造你的軍隊、征服堡壘，並從內支配魔多。體驗獲獎的宿敵系統，如何運用每一位敵人和屬下來建立獨特的個人故事，並在中土世界的全新史詩故事中，面對黑暗魔君索倫和他的戒靈。

在《中土世界™：戰爭之影™》，宿敵恩怨、從未遺忘。