博愛如我又來介紹這個月相當有興趣，也非常想趕緊一讀的新書們，若有人在意，得先說聲不好意思，因為這個月是維持快兩年來首度沒有本月選書的一次，最近處於水深火熱狀態，真的心有餘而力不足；不過，很快也會有對這裡極其重要的消息準備和大家分享，請稍微期待一下，可能有些眼尖的朋友已經發現了，不過現在容我暫時賣個關子，就先將焦點放在近期推出哪些令人目不暇給的好書上。
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如果四月份有選書，這幾本就是我的首選名單。首先是，世上最有可信度的推書大師美國前總統歐巴馬去年最愛小說之一《#消失的另一半》，作者布莉貝內特曾說，這本書創作的靈感，是她與母親的一通電話。母親說起自己位在美國南方路易斯安那州的故鄉：「那個小鎮的人通過結婚，來讓自己的小孩看起來一代比一代白。」她聽完立刻拿起筆記下這件事情，從此成了小說《消失的另一半》的主題。16 歲那年，雙胞胎姊妹一起逃離家鄉。妹妹絲黛兒假扮白人，成了富太太，終於得到想要的一切。為了隱瞞身世，一生戰戰兢兢，與女兒、丈夫之間總是隔著謊言。姊姊德姿蕾重回出生的小鎮，守候她們年邁的母親，日子雖然踏實，卻從未忘記大城市裡的精采生活，更放不下從此失去消息的妹妹。30 年後，姊妹倆的女兒也離家遠行。兩位少女像她們的母親當年一樣，各自背負著創傷與想望。當兩人遇上彼此，新世代躁動的心靈不禁揭開陳年的家庭祕密，所有人在時間的長流中，終要承擔起自己的選擇。這個故事橫跨三代人，綜觀劇烈變動的 40 年歲月，從種族、階級到性別，人們永遠在外界期待與自我之間拉扯，對未來茫然、對親密關係寄予渴望。當我們決定為了未來賭上過去，生命裡消失的另一半，是成長必然的代價？還是終生放不下的過往？
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其次為葡萄牙文壇超重量級作家莉迪亞豪爾赫的經典作品《#畫鳥的人》，這座葡萄牙南方的古老大宅，距離大西洋夠遠，無法聽到暴風雨中的碎浪，但也離得夠近，足以使牆壁被空氣中的鹽腐蝕。1950 年代，原是熱熱鬧鬧的務農大地主，八個兒女卻相繼出走，如同當年的華特。空蕩的宅院中，只剩老范西斯科、大兒子庫斯多喬、瑪莉亞艾瑪和四名孩子。她，庫斯多喬和瑪莉亞艾瑪名義上的孩子，總是盡力讓自己既不在場也不缺席。她一直都知道瑪莉亞艾瑪嫁給了兩個男人，三個弟弟並不是她的親手足，也知道她的所有身分證件都是謊言。但這都無關緊要，因為她所珍惜的一切也在這座大宅。直到那年初冬，家族中的浪蕩逆子，那個華特大兵回來了。1963 年冬日，他就這麼出現在眾人面前。他的回歸，讓所有人的祕密起了變化，埋藏在地下的家族之謎破土而出。那個雨夜，華特駐足於樓梯上，一如之後他偷偷探視女兒的每個晚上。她其實都知道，他的離去，他的到來，他的家書，他畫的鳥圖。她都知道。此書以雋永文字、優美文筆，喚起了現今處在不斷變化世界中的人們，透過大宅中那名幾乎無聲的女孩之眼，訴說了那段葡萄牙 1940 至 1980 年代農村社會的氛圍，寫盡大家族的繁盛與衰敗。
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再者，本月最受矚目的翻譯文學作品莫屬卡爾奧韋克瑙斯高《#我的奮鬥》，因寫作內容過於真實，在出版後曾多次遭受親人反對，儘管如此，評論者卻認為這樣的露骨反倒滿足了人們最深處的窺視欲。《我的奮鬥》第一冊甫出版就迅速引起熱議，除了暢銷挪威，也迅速售出各國版權。全六冊的半自傳體小說，主題分別為：死亡、愛情、童年、工作、夢想與思考，每一冊都從生活中洞察出深刻反思，以樸實的日常經驗喚起讀者強烈的共鳴。作者不避諱揭露的事實的寫作風格也是造就出如此精彩敘事的原因。在克瑙斯高的寫作策略成功後，北歐也有越來越多作家紛紛效仿，引起一波克瑙斯高的美學風潮。系列初始，克瑙斯高就以父親的死亡作為一切開端。他的父親嚴肅、寡言，對待工作十分認真，卻是個失職的父親。父親的死重新讓他想起了曾與他相處的一段童年時光，他是如何在那樣的威嚴底下成長，又是如何從中找到破口學會叛逆。父母離婚後，父親與他的關係變得更加疏遠，得知父親死訊，想起上一次單獨與他談話，竟已是一年半以前的事情。晚年的父親儘管試圖在他面前維持著端正、得體的樣子，但實際上已落魄不堪，終究端正的形象沒能印入克瑙斯高眼中，而那間父親死去的屋子，更是充滿了大量的垃圾、空酒瓶、髒污……那是巨大孤獨的極致。
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以及，個人非常熱愛的藝術家芙烈達卡蘿的傳記小說《#世上沒有純粹的黑：芙烈達的烈愛人生》。她，芳齡 18 就遭逢嚴重車禍，公車的鐵桿貫穿她的陰部與腹部，導致終身殘疾，兩次截肢。她說，當全身都劇痛無比，你就感覺不到疼痛了。她，與情場浪子結婚，被無數次深深背叛，與他一度離婚，一度復婚，並為他經歷三次流產。她說，遇見他，是比遭逢車禍，還要可怕的災難。她，曾在所有人都唱衰的情況下堅決相信愛情，結果卻被至親至愛的人們雙雙背叛。她說，人對痛苦的承受能力，遠遠超乎你我能想像。她，模仿愛人，出軌探索自我慾望，潛心藝術創作，卻以靈魂知己的身分贏回了愛人，以及死亡病榻前十餘年來的不離不棄。一個為藝術與愛情滿身傷痕，最終燃燒殆盡的烈火女子。一位站在壁畫大師身旁的陪襯，最終成為讓所有男人都失色的世紀天才。一生與苦痛相伴，卻從不絕望頹廢，昂首面對生命中種種殘酷的時刻。她，是芙烈達卡蘿，你再也不會見到如此堅韌的女子。
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吳爾夫的《#普通讀者》也是我一直想讀，卻苦無機會補上的作品，終於等到此書的重新問世。她以隨筆的形式，沒有教條、不帶成見、無拘無束地談著自己對作家與作品的印象，而她的對象，就是與她同樣熱愛閱讀的「普通讀者」。博覽群籍的吳爾夫，以平易的筆調，如數家珍地為我們介紹了康拉德、契訶夫、勃朗特姐妹、珍．奧斯汀、蒙田、托馬斯‧哈代，以及我們不熟悉的一些作家的生平、作品、寫作生涯和趣聞軼事。她讓這些人物起死回生，在讀者面前活靈活現，字裡行間不時流露她特有的敏銳、機智與幽默，讓向來被視為枯燥的文學評論發出迷人的異彩。從吳爾夫的漫談中，能清楚感受到她對閱讀的熱愛，以及她對文學、歷史、人生的細膩觀察與思考。想讀懂吳爾夫，本書絕對是最容易入門的作品。另一本相當有意思的小說是法國作者尤安巴爾貝羅《#我在西伯利亞的監獄》，據說比電影更電影，也是一場驚心動魄的真實追獵行動。事發在距離貝加爾湖不遠的地方，就在我打造美滿家庭的伊爾庫茨克，東西伯利亞的首府。那是個早上，一群蒙面人突然闖進家裡，五歲的女兒嚇到大聲尖叫。我在她面前遭到逮捕，然後被毆打、審問，更意想不到的是，他們竟然指控我對自己的女兒不軌。暗處有一夥人啓動了一部毀滅機器，粗暴而無情，擁有格別烏為它發明的名字：黑資料。他們揚言要將我關進黑牢，讓我永不得翻生，因此我的逃亡行動，就此展開。
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科幻迷不容錯過的經典，艾西莫夫《#永恆的終結》，戰爭、瘟疫、地震、洪水，太多的苦難交織成人類的歷史。如果能夠操控時間，在過去未來億萬年的時間裡自由穿梭，在某些關鍵的時刻改變現狀，那麼，我們是否就能夠操控歷史？如果歷史能夠設計，那麼，人類是不是就可以活得更好？於是，在 27 世紀，有人發明了「時間力場」，創造出一個超越時空之外的領域 ──「永恆域」，匯集了來自不同世紀的少數人。他們隱藏在時間之外，暗中監督人類的歷史發展，在關鍵的時間點製造微小的改變，避免真實的世界發生重大災難，危害到人類的生存。他們叫「永恆人」。「永恆人」的使命，就是保護人類，確保人類幸福。主要分成三種專家：觀察員、計算師、執行人。觀察員負責收集真實時空狀態的資料。計算師負責研擬改變真實時空狀態的計劃，並分析這些改變對未來的社會和人類的影響。執行人負責執行這些計劃。他們的行動稱之為「最低程度的必要改變」，用最少的傷害來為人類創造最大的幸福。例如，在某個時間點打開一扇門，就會創造出驚人的結果。然而幸福是必須付出代價的。當永恆人發現某些發明創造會引發嚴重的後果，他們就會及時阻止那些東西出現，於是，在永恆人的保護下，許多科技和藝術都流失了，人類的進步停滯了。於是，在漫長的十幾萬個世紀裡，人類幾乎沒有改變。但奇怪的是，永恆人無法進入 70000 世紀到 150000 世紀之間的時空。他們稱之為「隱藏的世紀」，那裡似乎有某種奇怪的力量在阻擋他們。
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還有相當喜歡的作家之一史蒂芬褚威格《#人類群星閃耀時》出了德文直譯新版，本書德文原題 Sternstunden der Menschheit，意指「人類的偉大時刻」，以戲劇性的敘事，書寫真人真事，體現歷史人物面對人生轉捩點時的內心曲折。褚威格將這種體裁命名為「歷史特寫」，每一篇均在在反映出他當時閱讀到並深受感動的史料文獻，以及他對時局、對文明的深刻關懷與無盡憂思。世間唯一不變的，就是變化永不停息；是非成敗的定義，總也說不清。積累多年的功勞與苦勞，可能因一秒鐘的猶疑而被全盤否定；也或許你一夕之間享盡眾人掌聲，隔天一覺醒來卻被同一批人唾棄。當故土再無容身之處，有人選擇在世界盡頭向不朽逃亡，力爭一線生機；也有人甘冒大不韙的罵名，只為掀起貫徹理念的革命。文明的進程正繫於人的一念之間，無論功成或飲恨，他們都在歷史上留下濃墨重彩的一筆，成為指引後人方向的閃耀恆星。《人類群星閃耀時》截取西塞羅、拿破崙、歌德、托爾斯泰、列寧、威爾遜等人生命中的關鍵一刻，透過褚威格洞察人心的慧眼與才氣縱橫的妙筆，讓他們的故事不再只是死板的知識，而是慷慨激昂又扣人心弦的勵志經典。
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迫不及待想展讀的華文作品，當然必須是這本洪愛珠《#老派少女購物路線》，她自小看著有頭家娘風範的外婆與母親，進出廚房，起灶架鍋，張羅數十家人員工日常吃食，宴請東南亞與中東等地賓客，哄嚷熱烈，直到滷肉飯、蒸冬瓜肉餅、芋棗甚至一碗煲粥，俱成為她日後的念想。她曾與外婆、母親，三代女子，穿行在大稻埕與永樂市場，買鮑參翅肚、麵龜椪餅、胡椒肉桂蠶豆，見識老鋪的講究，練就一套對古早物什的擇選標準。她熟稔蘆洲湧蓮寺周邊，在旺鋪裡食切仔麵黑白切與米苔目，飲青草涼茶，更向在地攤商習得剁雞的技巧，與若干習俗規矩。如此種種，養出她一雙識貨的眼睛，一根敏銳的舌頭，一個老派的靈魂；更化作筆下時而雍容深情、時而輕俏意趣的篇章段落。「長長的百年的大街上，四顧僅餘我一人。」當至親家人一一遠行，她最終成為一個自擁廚房的女子。然循著吃食滋味，她重回那仿如傳說盛世的親族過往，再現早輩人的心志與作風。她且飛港島，尋覓那一路喝到大的福建茶行鐵觀音；從曼谷買齊各尺寸的猴桃標白藥油；自檳城拎回一口像似外婆「烏鼎」的印度黑鐵鍋……老食、老物、老鋪、老市場，是回返時間的甬道，是追尋記憶的線索。她還以此學會撫慰自己，做人待人，並學會看人間煙火，安身定心的過日子。
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崔舜華《#貓在之地》則是她第二本散文集，刻劃一切離聚的傷痛怨咒與暴烈激昂，逝去的碎裂的愛於焉拾遺湊整。生而在世，愛恨加身無可抵禦，於是紋身以痛以咒語，也豢貓拾物以眷戀寄情，然而體內的魔，對愛與美的渴求，未有被鎮壓的一日。詩辦不到的交給散文，於是崔舜華再次將濃烈情感佐以酒精尼古丁與無數藥片，吞吐成如詩的字句，甚而比詩更危險，更袒露，更濃烈。另一本香港作家鍾耀華的
《#時間也許從不站在我們這邊》收錄了作者從 2016 到 2020 年底寫下的文章，呈現他在後傘運時代的思索歷程；思辨與抒情，智性與感性，經常在他的文字中並存不悖，難以歸入既有文類，卻形成一種破格文學之美。而這份美，是來自於一個人不與世界的不可忍受尋求和解，選擇直面痛苦、殘酷與不義，同時仍渴望超越。「時間也許從來不是站在我們這邊，問題只是我們是否願意站在良知的一邊。」作者經歷城市起伏的流變，見證歷史再開的瞬息。現世為每個人繪製肖像，他拒絕順從，以寫作贖回主體，用文字重建、叩問自我與世界的關係。
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日韓作品也包括日前推薦過的權汝宣《#黃檸檬》，透過三名共同經歷一起駭人聽聞的「美女高中生兇殺案」的女性視角，從不同立場、處境，裡裡外外探問這個社會的目光是如何強加在人們、在女性身上，思考創傷過後數度翻轉的善惡、生死、存在等種種命題。著沉魚落雁之貌的海彥，據說美得危險致命年僅十九歲的她，卻被發現陳屍在學校附近的公園花壇，頭部遭到盾器重擊，雖然社會高度關注，但兩名嫌疑較大的男同學皆因有不在場證明而使案情陷入膠著，最終不了了之。一條性命的香消玉殞成為事實，罪惡感卻會毀了好幾個人的人生，顫抖掀開長年覆蓋的薄紗方能察覺到，原來走過這一遭的每個人都各自背負著恐懼而活，抱殘守缺，踽踽獨行，以及一份受孤獨百般侵蝕下才緩緩浮現的失落、理解和釋懷。
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其他是新田次郎文學賞、未來屋小說大賞與靜岡書店大賞三冠王的得主伊與原新《#月亮前方三公里》，透過六個受挫的心靈，六段人性的考驗，六篇理性與感性交會的暖心物語，展現自然紋理與情感肌理的動人凝視，人生本來就充滿了後悔，但有時候，即使這樣也無所謂。還有，睽違多時的安倍夜郎《#深夜食堂23》，章魚先生的香腸、七草粥、八寶菜、辣油蔥豆腐、蒟蒻生魚片、芋頭雞鬆汁，每一口滋味，每一種愛的形式，持續每晚在這裡，與等待它的人相會。安倍夜郎筆下的《深夜食堂》裡，每則故事獨立成篇，不必擔心跟哪個角色不熟，突然想念哪道菜就能翻閱，想進去坐隨時可以從任何一集坐進來。在這裡，每道料理雖然獨立，吃入口中的感受卻是共通的。透過 14 道日式家常菜，參與這些食客的人生際遇，時而溫馨，時而開懷，偶爾也令人鼻酸。簡短的是故事，漫長的是人生，持續邀請你掀開暖簾入店來，用他們短短的故事，陪伴你面對長長的人生。
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壓軸的兩本都極具分量，跟磚塊書一般厚重。先看橫山秀夫的《64》，關於一件 14 年未破的綁架案，道盡了人性的幽微暗湧。昭和 64 年只維持了短短七天，猶如海市蜃樓，但這一年確實存在。就在這一年，犯人綁架殺害了一名七歲女童，躲進了平成到來的歡呼聲中，而這起事件在警界暗地裡的代稱，正是「64」。三上信義，前任刑警、現任 D 縣警媒體公關、女兒失蹤中的父親，正在焦頭爛額的處理記者們針對交通事故犯人匿名問題的嚴重抗議。這時他又被告知，統領全日本 26 萬名警察的警察廳長官要來視察，特別是針對公訴期將屆的｢64｣懸案。更麻煩的是，被害者家屬還拒絕接受長官的慰問。為了說服家屬，三上設法探究背後的原因，沒想到竟然受到刑事部的全面抵制。在各方夾擊與壓力之下，三上意外得知了長官前來視察的真正目的。然而，一波未平一波又起，面臨巨大危機的 D 縣警，竟又迎來了另一起重大的案件。全書以警察體系為背景，細膩感人的描寫，緊張、緊湊又峰迴路轉的劇情，加上令人爆哭的結局，構成了這部當年未出版即轟動的長篇鉅作，全球讚聲不斷，公認為橫山秀夫小說世界的顛峰之作。
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最後是多次介紹過、含金量極高的諾蘭信徒聖經《#諾蘭變奏曲：當代國際名導 Christopher Nolan 電影全書》，本書作者，同時也是美國著名影評人的 Tom Shone，完整紀錄了諾蘭導演之路至今的每一部作品，深入探索理念、製作、編劇、攝影、美術、剪接、配樂各層面，依序以「方向」談《跟蹤》，以「時間」談《記憶拼圖》，以「感知」談《針鋒相對》，以「空間」談《蝙蝠俠：開戰時刻》，以「幻象」談《頂尖對決》，以「混亂」談《黑暗騎士》，以「夢境」談《全面啟動》，以「革命」談《黑暗騎士：黎明昇起》，以「情感」談《星際效應》，以「生存」談《敦克爾克大行動》，最後以「知識」談疫情時代下的中流砥柱《天能》。內容則從諾蘭的成長生活，求學過程，電影如何影響他的童年，文學、建築、《星際大戰》、《2001 太空漫遊》如何拓展他的心智，《銀翼殺手》、《異形》如何奠定他對「導演」的想像，大學時克難地拍攝出學生電影，到《記憶拼圖》的四處碰壁而後一鳴驚人，一切鉅細靡遺，目前已經完食，且讀得過癮非常。
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（以上文字節錄自各出版社書介。）

【傳說對決GCS 0309各隊戰力分析】
本來的模式文章實在太長
所以我想說就用之前的來拉一篇
把所有隊伍的放在這給大家參考
幹他媽的結果更長

GCS

＃HKA
HKA的分數從開季就是85分
分析台也開很多次
如果要我從台灣挑一隊團隊搭配最好的
那我肯定挑HKA
但讓我們回想一下去年AIC
其實BRU就是針對HKA的集結在打
五人中路搶兵線或是中線蹲點抓失誤抓多打少
扣除掉這點以外
HKA並沒有太多突出的打法記憶
這個部分也可以從之前HKA打MAD的比賽看出端倪
當阿寶跟著真男人打212
HKA就幾乎是逆風
但阿寶如果跟著EZ打中線那就是優勢
輸給ONE的場次
很明顯的HKA在調整打法
減少中線的碰撞
讓邊線有更多自主思考或是壓迫的機會
也因此我們看到了許多邊緣的被抓而死
或是小霖在沒有視野下的判斷錯誤
其實在整體上來說
對於現在的HKA來說
台灣冠軍不是重點
而是如何突破去年AIC的問題
在現在的嘗試是好的
但要注意的是
中路的集結碰撞一直是HKA的強項
減少中路集結讓變化性更多
讓敵人難以預測HKA的走向才是正解
打ONE有點刻意減少太多太多了
反而又變得容易預測
這個就是HKA的功課了
現在還在前期
調整改變思考都是好事
我看好他們的團隊戰力跟感情
我也相信他們會調整出不一樣的變化
提前備戰AWC
所以我分數不變
請大家給予HKA時間
而不是用輸贏去判斷而認定HKA有問題
只要調整過來
HKA絕對很有機會可以在今年更上一層樓
甚至衝擊世界冠軍
喔對了
還有BP的隱憂
團隊戰力的高昂
讓HKA常常出現奇怪的BP
我可以理解各隊有各隊的想法與理解
但陣容一上去
康特的問題就會出現
傳說再怎樣團隊或節奏快
對線跟兵線先後選的問題就是會存在
所以這就是理解再怎樣不一樣
但上去打了就是會有一段時間一樣的情況
除了你用方法來彌補
例如，亥犽前期被堇壓，那就配雙人線讓堇被壓
如果可以用這種因應陣容改變的打法來彌補
甚至截長補短那當然可以
就如同我說3月7日的TALON打BACON第三場
可惜的是
HKA目前的確就是中路那一套最好
卻也只有那一套
在對上強隊時BP的問題就會被放到最大
這也是後續需要去調整的地方

#FW

從一開始的50分輸給MS
到後來改善一點狀況爬升到60
到現在是與HKA並列台灣最高的85
電狼的調整與進步真的超級無敵明顯跟令人振奮

HKA如果是最有團隊戰力的
但這一季我最期待的就是電狼了
除了讓我跪下以外（（？？
帶過泰國，思考跟BP變化萬千的蘭特
已經讓電狼出現翻天覆地的變化
分析台從熱身賽講電狼開戰的猶豫
要打不打，人數優勢還不敢打的問題
以及英雄瘋狂打兇但也變成破口一直被抓
隔週英雄立刻改善並鬼神上身

之後換講加藤不靠中線拉自己經濟
也造成中輔的劣勢一直出現
進而讓整場團隊出現劣勢就是以及那種賭注的會戰
賭注的壓塔、賭注的吃物件
也在隔週立刻改善
青蛙也減少了不少迷惘或多餘動作的狀況
整個隊伍的進步幅度在短短幾週明顯到不行
蘭特跟紅豆的付出跟努力真是功不可沒

蘭特BP就是充滿陷阱
一不小心就會讓對手
陷入被康特或是兩路以上輸線的情況
錯位的角色使用也融入了台灣與泰國BP的特性

坦白說現在的電狼你要我說出他們打法大概長怎樣
大概就是中路搶線佔6成
其餘四成各自發揮
這樣的隊伍是最難預測也最難對付的
再來的調整
就是讓隊伍更有默契跟一致性
減少錯誤的判斷跟開戰
青蛙在後續的進步中會佔據很大的關鍵
他進步的好壞會取決到後續的表現狀況

＃MAD

MAD這季目前的分數大概就是一直在70.75徘徊
星度最高的MAD
有著三名世界冠軍
一個兩季最佳輔助哭哭
還有練角色跟理解操作都很讚的新星0322
在電狼崛起以前
我一直認為調整完成的MAD非常的令人期待
甚至非常可能再次衝擊世界冠軍
但至今為止的磨合對於MAD來說是不及格的
當年的MAD（JTEAM）
真的是泰國越南跟台灣所有隊伍學習的對象
班尼跟星星的連動給完整的視野與壓迫
搭配Neil後續的判斷與精湛操作
還有風哥跟羽中在攻邊扛邊的轉換
在兵線先守時的配合侵入與壓迫
我甚至會特別記錄下來拿來展示給BRU看
現在的版本是中路META
但這個就是當時的OP跟JT打的東西
並不是一定就要有這種打法
分析台常常都在講
中路搶兵線不是一定要
但這個就是現在的趨勢
你可以不打這套
但你也要懂得應對
而MAD的處理方式
感覺就是讓三個老人的經驗去隨機應變

無論131、212、122管他什麼鬼東西
都是給壓迫再做轉換應變
但現在的MAD，就是很明顯的以三個老人為核心
0322的確有一些走位、時間判斷、意識判斷的失誤
但如果要練他，就應該讓他從錯誤中成長進步
我還沒看ONE打MAD的比賽
如果可以讓哭哭跟0322進入到這個星星、Neil、羽中的體系
那MAD展現出來的水準會瞬間大幅提昇
現在整個就是限縮住的感覺
都是選手的個人操作與發揮
這不是好事
常常會有兩個新人好像跟不上節奏的感覺
如果改善這點，也是後續MAD最大的課題

＃ONE

ONE在季初交易掉了芬達
又走了花凜以後
調整的時間真的很短
當過教練的我完全可以理解跟體會
這真的要人命
這時候的隊伍不用講什麼戰術跟BP
先讓那個樣子出來比較重要
然後就是我們一開始驚嚇的

圖拉中路，以及現在的KID中路
開季時我就一直不斷的說
KID的凱薩真的是讓我覺得非常非常非常棒的
調去中路實在是不知道讓人如何期待
但更神奇的是
ONE現在的戰績又相當優異
ONE肯定會繼續尋找人員來補齊位子
現在的好消息是
圖拉先提早回到魔龍路會是一個非常好的決定
因為輔助確定、打野確定、射手確定
射手也是隊上的核心
目前的職業賽五路中
最不需要思考與自我意識的就是中路
至少在目前大家認定的版本中是如此
這樣只要補進中路
ONE並不需要調整太多
而又會直接重回冠軍爭奪的行列中
但可能，鮮佑的位子會不見
ST曾經的兩大核心，就會至此暫時告一段落

而真正的考驗真正的分數
也要等每一個人固定的位子出現後才是正確的
如同曾經的世界冠軍中路HAK
現在在TALON卻是扣分的
這段時間宮廷會非常辛苦
粉絲們也多支持鼓勵
我想很快就會不一樣
是好是壞就看調教的能力了

＃MS

開季時的MS打贏電狼
團練狀況也一直不錯
分數一路從開季60分開季及格分數往下掉到現在的35
隨著比賽的一場接一場問題一直浮現
BP的問題在對上很會挖陷阱的隊伍會被放到最大
尤其是蘭特
MS本身又單純好預測
1個BAN就被猜到要幹嘛還真的像如此
就會變成設定好的角色很容易拿不到
陣容就四不像
容易出現兩路以上的劣勢
打法上也是
最基礎中路META看了這麼多季
但在中路的兵線拿到優勢後
又很容易清楚的容易被預測到下一步
壓塔或侵入的失敗率極高
中路拿不到優勢時
選手又無法預測對方的下一步要去哪
往往後知後覺等敵方已經發動後才發現
現在的MS就很像小綿羊遇到大野狼
別人都在預測你
人家已經在燒水了
還沒發現人家要煮的就是你
在這種情況下就是不斷的失去先機
就算主動發起的會戰
也很少看到有多打少搶先別人一步的狀況
我們常常看到少打多的
或是人數一樣打一樣的
這在前面四隊是很難發生的情況
單純、不會設定會戰、沒有心機
也許這在朋友上是好事
但在職業賽場上
就會變成現在這種尷尬的場面

＃MOP

MOP算是蠻固定的
從開季到現在就是30分
人數跟打升降賽不同
教練也生病住院
一開始沒贊助沒資源
MOP就是一支很苦命的隊伍
還搞不懂什麼該打什麼不該打
我們會一直看到很爽的會戰
但也會因此就算MOP打贏了好像也沒拿不到什麼東西
打輸了就開始逆風的情況
是不是很像我們前幾季在講的隊伍情況？
其實敢打這件事情沒有錯
但在MOP選手的身上
就好像大家愛調侃的瘋狗流一樣
看到東西就上去咬
但你根本不知道對方是綿羊還是老虎
現在的MOP需要從每一個打中
去思考為什麼
為什麼打？為什麼輸？為什麼贏？
下次有沒有更好的選擇？
這波怎麼打才會贏？

我要怎麼把每一波會戰贏的機率拉高到60％以上？
不斷不斷的思考跟嘗試跟團隊溝通討論
會是現在MOP最需要的事情
不然我們只會一直看到這種期望咬到的是綿羊的MOP
貌似精采，但實際上
卻只是沒有思考的賭運氣

每週更新

《#羅賓漢崛起》傳奇人物怎會變得如此尷尬 (5.8/10)
　
痞客邦 #無雷 原文：https://loory.pixnet.net/blog/post/267704608
　
《羅賓漢崛起》是一部美國歷史動作電影，由奧圖·巴瑟赫斯特執導，泰隆·艾格頓、傑米·福克斯、伊芙·休森主演。劇情改編自英國傳說人物羅賓漢的故事，講述原為諾丁漢鎮的貴族「拉克斯里·羅賓」，被治安官強制徵招參加十字軍東征，到阿拉伯攻打回教徒整整4年。好不容易返回家鄉後，才發現不但自己早被宣布死亡，連整個城鎮也因為治安官的高壓統治而民不聊生，羅賓為了幫助人民找回往日和平，決定和一位黑人約翰聯手，揭發背後的種種黑暗面。
　
還記得第一次注意到泰隆·艾格頓是在2015年的《金牌特務》，雖然當時電影中西裝特務等眾多元素的確相當迷人，但唯獨對泰隆·艾格頓這位演員非常無感，一直覺得隨便換個人來都能表現得更好。果不其然，在《金牌特務：機密對決》整體成果差強人意之後，泰隆·艾格頓在我眼中的地位便直接掉進谷底，開始對他的電影有所警戒，從近期的《億萬男孩俱樂部》到現在《羅賓漢崛起》，就算已經把期待值拉到最低，還是無法改變這些電影無法打動我的事實。或許其中帶有許多我個人的偏見，但不可否認這幾部普遍評價偏低的平庸作品，似乎已經慢慢讓他揹上新一代「爛片王」的稱號。
　
回到電影本身，「羅賓漢」作為一位人民英雄，只要不背離角色核心精神，故事有著很大的改編空間。《羅賓漢崛起》在一開始便透過旁白告訴觀眾，這不是我們熟悉的那個故事，泰隆·艾格頓飾演的不是那個羅賓漢，千萬別帶有太多個人主觀想法，但在看完整部電影之後，我想這似乎只是導演先幫自己打的一劑預防針。
　
就我而言，實在沒辦法為《羅賓漢崛起》定義一個明確的電影類型。如果說是一部動作片，儘管幾幕拔弓射箭有讓人眼睛為之一亮，但整體比起其他有著拳拳到肉打鬥場面的電影還是顯得相當單調乏味。然而把它當成一部劇情片又更加奇怪，全片無處不充斥著突兀的不協調感，無論是時代背景、故事劇情、男女主角，甚至是反派全部都不在同個調上，幾個心境轉變無法讓人信服的扁平角色，光是單看就不怎麼討喜，更不用奢望他們彼此還能產生什麼激烈的火花。
　
另外，我對《羅賓漢崛起》感到失望的主因，不在導演把為人熟知的角色做大幅度修改，而是原本預期能看到相對新穎的元素，結果電影講述的依舊是非常老梗的那一套。不像《亞瑟：王者之劍》利用導演蓋·瑞奇那極具風格的影像，並結合奇幻史詩類型把「石中劍」故事重新變化改寫，不管成果能不能對觀眾胃口，它至少帶來一個我們從沒想像過的全新面貌。而《羅賓漢崛起》實在讓人感受不到什麼新意，只是把一位陌生的角色，套入一個我們早就能預測後續發展的故事之中，不禁讓我開始懷疑，這部片被拍出來的意義到底是什麼？
　
除此之外，先不論片中跟《黑暗騎士》極為類似的各種橋段，既然《羅賓漢崛起》是想呈現羅賓漢的起源故事，片尾又帶出另一位反派「崛起」實在令人匪夷所思。不但沒有衷於電影的中心主旨，羅賓漢以自身所作所為來點燃百姓心中之火之外，甚至有點像是為了續集著想，鋪了一個之後可以發展的方向，只讓原本劇情面不重的故事變得更加薄弱，實在是非常可惜。
　
整體而言，《羅賓漢崛起》既沒有商業片的爽度，也沒有劇情片的深度，無血無肉的劇本和角色，讓電影處於一個不上不下的地位是有些尷尬，這種經典故事應該要怎麼拍，才能讓觀眾找回新鮮感或許是個值得思考的問題。這次靠著監製李奧納多請來包括泰隆·艾格頓、傑米·福克斯、傑米·道南幾位影星也沒有達到原本預期的成果，在現今被許多娛樂大片或高水準獨立製片圍繞的電影市場下，獅門影業手上究竟還剩下什麼牌，真是令人擔憂阿。

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