《#誰殺了唐吉訶德》為實現理想而努力的決心 (8.4/10)
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(Part2) 全文太長分兩篇
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而在《誰殺了唐吉訶德》這部電影裡,觀眾跟著角色從最初的小...
《#誰殺了唐吉訶德》為實現理想而努力的決心 (8.4/10)
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(Part2) 全文太長分兩篇
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而在《誰殺了唐吉訶德》這部電影裡,觀眾跟著角色從最初的小村莊來到最終位於城堡裡的化裝舞會,看著唐吉訶德這位有著堅定信念的不老騎士,如何追求正義與自我價值而奮鬥,對應到陶比心境在這段旅程中產生的轉變,或許就像唐伯虎所說:「別人笑我太瘋癲,我笑他人看不穿。」在某種程度上,我們也跟唐吉軻德沒有兩樣,都為了實現自身個人的理想而努力跟這個殘酷世界對抗。
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《誰殺了唐吉訶德》最後的化妝舞會上,唐吉訶德為了幫助弱勢女性,在眾人面前拚盡全力登上月球對抗邪惡魔法師,沒想到最後只是成為全場的餘興節目和笑柄,不禁讓我開始思考,如果被社會視為神經病或異端的個體,才最接近這世間的良善與正義,那這世上還有什麼是能夠肯定的?或許這也是《誰殺了唐吉訶德》對於社會中女性所屬地位、自我中心或本位主義提出諷刺和批判的原因,當我們一腳踏入文明社會,迎面而來的卻是對個體的嘲笑、壓迫與歧視,那是否還有著保持理智、努力去迎合社會規範的意義?我認為這都是電影希望我們去思考的問題。
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《誰殺了唐吉訶德》從最初 2000 年為 21 世紀的廣告導演穿越時空來到 17 世紀的西班牙,到現在版本刪除時空旅行,變成一個電影導演回到自己學生畢業作品的拍攝現場,或許就是導演希望以這 20 年來的風風雨雨與他自身即便經歷眾多困境仍對這部電影抱持的堅持與信念,來進而彰顯《誰殺了唐吉訶德》裡活在虛幻中唐吉訶德獨自反抗現實,不斷試著超越社會框架與人們的價值觀,通過自己的方式來闡述或詮釋他所相信精神的核心主題。
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在《誰殺了唐吉訶德》片尾,老鞋匠在一場爭執中意外失足墜樓而喪命,所以我們回到電影的片名,到底誰殺了唐吉軻德?是把他誤認為老闆的陶比?舉辦舞會的俄羅斯金主?又或者是在場所有像在玩遊戲般穿上角色扮演的戲服,以輕浮態度來看待這位試圖以騎士身分來為自己找到活著意義的老鞋匠,並對這份理想與真心視如敝屣的人們?這場化妝舞會就像是現實社會的縮影,誰阻止我們騎著馬衝向邪惡的巨人,即便它最終只是一座風車,那他就是殺死唐吉訶德的那個人。
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整體而言,《誰殺了唐吉訶德》很巧妙地利用唐吉軻德這個在早就沒有騎士的年代,還把自己當成騎士、作出許多讓人匪夷所思行為的人物,讓舊地重遊的導演陶比通過對往日拍攝畢業影片種種時光的記憶,因為深陷其中而回想起自己當時對於創作的熱情與初衷,如同唐吉軻德試圖復興被遺忘的騎士時代,在旅途中找到自身存在的價值,把《唐吉訶德》這本 17 世紀小說藉由改編與影像還原作出現代化詮釋。
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整部電影完全證明了經典並不會隨著時間而逐漸消亡,而是不管在什麼時代皆能跟社會文化相互連結,反映當代人們所處環境的現實,並彰顯它所具有的獨特代表意義。《誰殺了唐吉訶德》表面看似荒謬逗趣,但內裡卻深刻動人且極為催淚,導演以這個故事獻給「唐吉訶德」這位人們對其褒貶不一,既充滿瑕疵爭議,但從另一個角度看卻也十分偉大的人物,並提醒著我們所有人不要忘記這份在逆境中為了實現理想而努力的決心,讓人相當感動。
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催淚小說推薦現代 在 百工裡的人類學家 Facebook 的最讚貼文
當連年來的統計資料告訴我們,現代人的閱讀時間、閱讀興趣以及購買書籍的數量都在不斷的減少。搭配上一些實體書店的關門,彷彿讓我們看到了閱讀的末日。在這個情況下,為閱讀的衰退找到代罪羔羊就成為了一個無法避免的事情,而最常見的代罪羔羊就是將人們不閱讀歸咎於3C科技的發展,讓人覺得不閱讀都是因為Youtube、Facebook、Instagram、抖音等數位媒體的興起,而學生查找學術資料的能力降低則是過度依賴Google。這些對於人們減少閱讀的「一般性」原因,是否真的是影響人們不閱讀的理由呢?從這幾年台灣的Podcast市場興起,其中也不乏許多讀書會、說書或推薦書籍、各類心理學與哲學等學術科普的頻道,隨著這類型的Podcast受到歡迎,書籍閱讀應該也會重新藉由這些頻道的推薦而再次成為人們休閒時的活動選擇之一。數位科技的發展看起來不是只有對閱讀產生負面的影響,運用得當也能夠產生正面的效應。
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「全球出版的黃昏,靠抖音殺出新商機?」引發過不少爭議的短影音App「TikTok」(中國「抖音」的國際版),從去年疫情爆發以來除了使用者大幅增加之外,更出現了史無前例「BookTok」風潮。BookTok即為TikTok上的閱讀社群,讀者們競相拍攝趣味影片推廣愛書,而這些短則不足十秒、平均長度不超過一分鐘的短影片們,竟帶來幾十萬冊銷量的驚人轉換效益。如今,#BookTok標籤在抖音已有高達182億的觀看次數,美國最大的零售連鎖書店邦諾(Barnes & Noble)在店內設置BookTok專區方便讀者購書,各大出版社不只與知名BookTokers建立業配合作關係,更紛紛開設官方帳號,也敦促旗下作者們親上火線錄製影片、與書迷互動。
一個全新的產業生態正於焉成形,誰能想得到,背負「讓當代人注意力加速潰散」臭名的速食影音平台,竟搖身一變為拯救傳統紙本媒體的救世主?BookTok風潮究竟從何而來,又何以能創下其他社群媒體難以企及的商業效益?以青少女為中心的BookTok亦不乏LGBTQ+族群的積極參與,而多本男男戀主題書籍引爆少女網友熱烈討論,竟也飄出「腐」文化的況味。
截至目前仍以「催淚系故事」最易爆紅,高度集中於青少年小說、羅曼史、奇幻等類型的BookTok熱潮,非文學書也有分食大餅的機會嗎?跨出歐美,亞洲書市如今也已有BookTok發威的成功案例,而這一波「閱讀復興」狂熱,並非自抖音崛起之始就發酵,實則為不折不扣的「後疫情」產物。
《紐約時報》2021年8月青少年平裝小說暢銷榜,透露出一個出版界的奇妙訊息:第一名是《THEY BOTH DIE AT THE END》( Adam Silvera,初版年2017),第二名《WE WERE LIARS》(E. Lockhart,初版年2014),兩本舊書打敗眾多新書登上前兩名,光這樣的確不算新鮮事——圖書排行榜上本就常見一票長銷舊書霸榜,但這兩本書的逆襲劇本卻是前所未見。去年2020年夏天,沒有靠改編影視作品上檔、或熱門社會議題帶動(如BLM運動)的兩本青少年小說忽然迎來銷量暴衝,且至今熱銷不衰,連書的作者本人,都還在來得太快的幸福中疑惑不已。一則讀者留言揭曉了答案:
「我是在BookTok上看見這本書的!」
這個留言揭開歐美青少年透過TikTok接觸到書、而且有效帶動購書風潮的現象。TikTok月活躍用戶數上看7億3千2百萬,動輒便能引領風潮並不令人意外,但疫情無疑是這波BookTok閱讀復興的主要推手。首先,封城令人們重返書籍懷抱,促使2020年的歐美書市在瘟疫中逆風高飛,創下極佳業績。
讀者增加的同時,BookTok創作者也開始崛起——多位BookTokers表示,正是因為防疫宅家期間了無生趣,才開始錄製影片。而瘟疫籠罩之下,人們對互動和歸屬感的渴求,也讓BookTok成為愛書人的線上取暖聖地,透過一部部影片開起「抖音讀書會」,且不只是書迷得以找到同好,BookTokers也紛紛拉群組交流,針對彼此影片給建議,並相互討論業配行情,如今儼然已是具一定規模的網紅生態系。
許多網友自白,在遇上BookTok前已有多年不閱讀,是什麼讓BookTok成功突破既有的讀者同溫層,乘著閱讀風氣因疫情有所起色的利多風向,加碼召喚了大批新讀者進場?毫無疑問,抖音的頁面設計及演算法在此扮演了關鍵角色。
(以上引用自網頁原文)
https://global.udn.com/global_vision/story/8664/5703511
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