【《#斯卡羅》之後，你能在碎片化的歷史裡，拼湊出自己的樣子嗎？】

台劇《斯卡羅》的熱播引起了更多人對於原著小說《#傀儡花》和「#羅妹號事件」的關注，台灣的歷史上一直不乏對自我身份認同困惑的人，不管是原生還是外來者，人人都希望在歷史的碎片中拼湊出自己的樣子。

正如劇中的蝶妹，即便編劇確實安排她偶而挺起身子，但是大多時候，蝶妹仍小心翼翼隱藏真我，憂心又無能為力，這樣的蝶妹能夠代表台灣嗎？

更不要提本身在劇中呈現出的斯卡羅、平埔、客家、福佬、洋人間複雜交織的歷史，能在12集的篇幅中做出怎樣的呈現，而不管是《傀儡花》的蝶妹或《斯卡羅》的水仔也好，《社頂的孩子》中的曾敏吉也罷，他們和正在閱讀、觀賞「羅妹號事件」相關史料、影視作品的觀眾我們，又應該如何評湊起自己的歷史？https://bit.ly/3tKXIIF

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#端傳媒 #六週年 #新開端 #深度 #風物 #台劇 #歷史

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如果問起你為什麼會關注營養、熱量、食物，我想不少人會回答為了自己的體態。前一陣子在限時動態的問答，被問起成為營養師的起心動念，實在有太多原因交織而成。除了對食物有熱忱、被好奇驅使，其實我也曾是每年生日願望都會許願減肥成功的那個女孩。
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我完全不是從小瘦到大的孩子，基本上大家認為美味的食物我也同樣喜歡，是甜食零嘴的傀儡。青少女時期，有過看著鏡子裡的身形懊悔、捏著拉不上的牛仔褲崩潰—我管不著健康，我只想要變得纖細。
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一路跌跌撞撞到今日的體態（改變的故事下次再分享）規律運動、均衡營養，偶爾吃吃喜歡的療癒的，身心很充實。對我而言這並非渾然天成的能力，我歷經很長的練習時期，才和自己握手言好。
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直到現在，我幾乎（完全）不曾用地雷、陷阱、炸彈、罪惡、羞恥等詞彙形容食物或飲食，因為那曾是我非常懼怕的強調詞。儘管我明白大部分的人都能輕鬆看待，但對於當時的我而言，那些食物都被宣判了死刑，而我知道現在仍有很多人，也深陷食物的囹圄。（講一講好想哭）
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「所以你們真的都不吃什麼什麼嗎？」對，也不對。我貪嘴如故，只是完食後身體給的反饋不對勁，腸胃躁動、皮膚乾澀、體態臃腫那是一定⋯這些讓人難受的變化，因為知道問題出自飲食，所以知道該調整飲食。（ex 炸雞去皮）用這樣的邏輯去思考，自然知道什麼食物該吃、什麼可以減量攝取。
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過往萬般煎熬的日子簡直不堪回首，很慶幸這段路有知識陪伴我走過，成為營養師以科學的角度反覆推敲，仔細體察。食物的影響真的不再只是誰的胖瘦，而是疾病、情緒，是誰的生活。
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一起當個聰明人兒吃起來！

繼在沒有你以後，
謝謝Z-Chen 張智成bro，再詮釋我的創作，
交給他唱，真的把這首歌唱活，轉音有夠靈活，
可惜沒拍MV沒關係，就獻給愛音樂的朋友聽，
這首超過十年的鐵粉，應該有聽過Demo。

安蒐蕊 詞曲：謝和弦 演唱：張智成

愛過 還不算糟糕 突兀的是討好
如果 我們都很好 後悔就不算太早

讓我仔細去回味 那過去的畫面
怎麼傷害 比快樂還更多
當你試圖 想牽起從前的美好
我只能對你說 不必了

安蒐蕊 你要的 我全都做不到
你給的 我都不想說好
給他的溫柔 那才是我想要
安蒐蕊 你說過 你不吃回頭草
我說過 我會過的更好 愛不是套牢
你能不能 能不能 懂 我多難熬

滴答滴 滴滴答 時間都走掉 剩下的是寂寥
滴滴答 滴答滴 世界都變了 而你卻沒變好

讓我仔細去回味 那過去的畫面
怎麼傷害 比快樂還更多
當你試圖 想牽起從前的美好
我只能對你說 不必了

安蒐蕊 你要的 我全都做不到
你給的 我都不想說好
給他的溫柔 那才是我想要
安蒐蕊 你說過 你不吃回頭草
我說過 我會過的更好 愛不是套牢
你能不能 能不能 懂 我多難熬

我該怎麼說 而我該怎麼做
我不是你的什麼 傀儡玩偶
我會怎麼做 當我會這麼做出結果
我只會對你說 不必了

安蒐蕊 你要的 我全都做不到
你給的 我都不想說好
給他的溫柔 那才是我想要
安蒐蕊 你說過 你不吃回頭草
我說過 我會過的更好 愛不是套牢
你能不能 能不能 懂 我多難熬

滴答滴 滴滴答 時間都走掉 剩下的是寂寥
滴滴答 滴答滴 世界都變了 而你卻沒變好

演唱 黃小琥

莫忘初衷 原唱：動力火車
作詞：顏璽軒
作曲：Burr Gary Scott/Shaw Victoria Lynn
/Buxton Sarah

出頭天 原唱：五月天
作詞：五月天 阿信
作曲：五月天 阿信

洋蔥 原唱：楊宗緯
作詞：五月天 阿信
作曲：五月天 阿信

MV製作
導演 陳戎暉
統籌 陳榮濱
執行企劃 李芮安 陳宏琳 高佩琪
攝影 阿屐
攝影助理 林耿立 孫明瀚 蔡宸毅 魏俊傑
製作團隊 八方匯盈數位製作股份有限公司
後期製作 承影傳播有限公司

音樂製作 洪敬堯_無限願景音樂工作室
編曲 洪敬堯、林樂偉
混音 三秒
和聲 范品頤 Pin
吉他 三秒
弦樂 Strings 曜爆甘音樂工作室 Just Busy Music Studio
弦樂監製 林樂偉 Ludwig
小提琴 Violin 蔡曜宇 Shuon Tsai 朱奕寧 Yi-Ning Ju 駱思云 SsuYun Lo
中提琴 Viola 甘威鵬 Weapon Gan
大提琴 Cello 劉涵 Hang Liu（隱分子）
錄音師Recording Engineer 楊敏奇Micky Yang
錄音室Recording Studio 強力錄音室 Mega Force Studios

特別感謝
團隊
《一呼百應》製作團隊 八大電視台 三立搭景班 公共電視台 用力拍電影 《在台灣的故事》製作團隊 《綜藝玩很大》製作團隊 《炮仔聲》 拍攝團隊 客家電視台 飛碟聯播網 洪家班TW 《傀儡花》劇組 群之噰傳播有限公司 《綜藝大集合》製作團隊 《聲林之王》製作團隊

個人
王小棣 朱衛茵 吳朋奉 李國毅 胡瓜 苗可麗 徐譽庭 曹瑞原 陳慧玲 黃西田 楊貴媚 賴雅妍 瞿友寧 藍葦華 嚴藝文

完全娛樂
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先娛鬼神後娛人，中國古代傳統的木偶戲，始於喪葬俑人，以奠亡人。《通典》有云：「以偶人以戲，善歌舞，本喪家之樂也。」而偶戲於漢朝以後，才開始普及成為民間娛樂之一。時至今日，木偶戲歷年發展，經歷過高峰時期，也迎來當下的低谷。

黃暉師傅，入行操演偶戲四十多年，與一般人印象中「師傅」的形象不同，沒有凌厲的眼神或磅礴壓人的氣勢，一見黃暉師傅，基本上是想不出「慈祥」二字以外的形容詞。黃師傅指，當初因興趣入行，一做便是四十年，時至今日已成為香港偶戲界的代表人物，門生亦廣，卻沒有把自己以宗師自居，反而，他更像一位希望把畢生所學傳承給學生的老師。

黃師傅指：「碰到這些木偶就有如碰了白粉，明知它們不能賺大錢，自己卻喜歡着，沒有辦法」。追夢或許是年輕人的專利，但黃暉師傅告訴我們：堅持夢想才能修成正果。


主流的木偶戲包括有提線木偶（即「扯線公仔），掌中木偶及皮影戲。所謂提線木偶，即指一隻木偶以線操作，提線者不直接觸碰木偶，只以十六條基本線操作木偶的喜怒哀樂，抑揚頓挫。十六條基本線中，亦有四條「死線」，「死線」乃掌控木偶之基本平衡，分為「頭釘線」兩條，「胸前線」一條及「後背線」一條。眼見黃暉師傅於千絲萬縷之間操作木偶高跳低爬，拳頭手指每個動作無一不栩栩如生，不得不嘆服其心思之細密以及與傀儡之間的「默契」。

黃師傅亦向我們演示了掌中木偶及皮影戲的運作，以此展現出掌中木偶靈活生動的動作及以燈光糅合中國傳統雕刻藝術之美的皮影木偶戲。黃師傅指出，他希望將來亦有人可繼承他的木偶工藝，不欲令這作為「非物質文化遺產」的傳統淪為舊頁，但慨嘆時至今日要讓年輕一輩付出半生去鑽研一種技藝基本上是天方夜譚。當提及何不把技藝傳授給女兒，黃暉師傅神情中亦流露出半分難過與歉意。原來師傅在女兒少時已把她送回湖南藝校學習偶戲，雖然女兒學成有功，但無奈回到香港難以銜接本地專上學校，師傅亦坦言自覺誤了女兒一生。


堅持傳統，從來不易。在香港，更似是痴人說夢。黃暉師傅年幼時追隨夢想，戮力習藝，最終得成一代師匠，本應為不少年輕晚輩學習之對象，但亦正如其本人所言，時移世易，也許是時代拒絕了他，是時代拒絕了偶戲。但黃暉師傅亦無因此輕言放棄，若時代不與我同行，便由我等追隨時代。黃暉師傅的徒弟們，積極嘗試以新科技融合傳統偶戲，正如他們2017年應邀與演藝學院共同研發以現代投影結合木偶皮影等，取得了意料之外的成就，常於各地學校及不同機構演出並吸引了年輕一輩的興趣，黃師傅亦坦言：「唔變都唔得」。

傳統技藝能得以傳承，亦有賴新血入行學習，黃暉師傅認為做師傅，就不應「留一手」。黃師傅指，只要有人肯學，他便願意免費教，亦期望將來能把木偶傳承給弟子。克己所能，供子之學，為人老師、前輩、父親，也許黃師傅所甘願做的，就是背後默默扶持的，四十年前的追夢者。唐明皇《詠吟傀儡》中：「 刻木牽絲作老翁，雞皮鶴髮與真同； 須臾弄罷寂無事，還似人生一夢中。」彷彿亦與之相應。

黃暉木偶皮影有限公司
石硤尾白田街30號賽馬會創意藝術中心L302
6333 6213(黃小姐 Janet) / 9217 1635(黃暉 先生)

採訪：麥文軒
攝影：梁詠俊
剪接：李文俊

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詞曲:謝和弦

愛過 還不算糟糕 突兀的是討好
如果 我們都很好 後悔就不算太早
讓我仔細去回味 那過去的畫面
怎麼傷害 比快樂還更多
當你試圖 想牽起從前的美好 我只能對你說 不必了

安蒐蕊 你要的 我全都做不到 你給的 我都不想說好
給他的溫柔 那才是我想要
安蒐蕊 你說過 你不吃回頭草 我說過 我會過的更好
愛不是套牢 你能不能 能不能 懂 我多難熬

滴答滴 滴滴答 時間都走掉 剩下的是寂寥
滴滴答 滴答滴 世界都變了 而你卻沒變好

我該怎麼說 而我該怎麼做 我不是你的什麼 傀儡玩偶
我會怎麼做 當我會這麼做出結果 我只會對你說 不必了